Действие сценическое. О мнимости и условности

Различие мнимости и условности

1. Постановка

В театральной традиции понятия «мнимость» и «условность» очень часто употребляются как почти синонимы.

Но для теории действия сценического между ними проходит принципиальная граница.

Если эту границу не провести, становится невозможным понять, почему действие реально, а обстоятельства мнимы.

Моя гипотеза состоит в следующем:

условность принадлежит форме театра; мнимость принадлежит способу существования действия внутри этой формы.

Именно поэтому условность сама по себе ещё не рождает действия.

2. Что такое условность

Условность — это соглашение.

Она отвечает на вопрос:

каким способом театр организует своё пространство?

Например:

* один стул обозначает трон;
* пустая сцена становится лесом;
* прожектор становится солнцем;
* актёр играет старика, оставаясь молодым;
* один человек изображает десятки персонажей.

Во всех этих случаях театр устанавливает правила.

Эти правила могут быть натуралистическими.

Могут быть символическими.

Могут быть гротескными.

Могут быть абстрактными.

Но всё это относится к условности.

Формула:

условность есть способ организации театральной формы.

3. Что такое мнимость

Мнимость начинается позже.

Когда условность уже создана.

Когда сцена уже стала лесом.

Когда стул уже стал троном.

Когда актёр уже стал Гамлетом.

Но возникает следующий вопрос:

существует ли актёр внутри этой реальности как внутри поля действия?

Вот здесь начинается мнимость.

Мнимость — это не соглашение.

Это способ существования внутри принятой условной реальности.

Формула:

мнимость — это удерживаемая реальность действия внутри условных обстоятельств.

Поэтому условность можно объявить.

Мнимость нельзя объявить.

Её можно только удерживать.

4. Почему условность внешняя

Условность относится прежде всего к устройству спектакля.

Она может существовать независимо от качества действия.

Например:

режиссёр решил играть Чехова на пустой сцене.

Это условность.

Режиссёр решил, что море изображают актёры с синими полотнами.

Это условность.

Режиссёр решил отказаться от декораций.

Это условность.

Все эти решения могут существовать при полном отсутствии действия.

Следовательно:

условность ещё не является сценическим действием.

5. Почему мнимость внутренняя

Мнимость относится не к оформлению спектакля, а к существованию актёра.

Она возникает тогда, когда условная реальность перестаёт быть внешним знаком и становится внутренне удерживаемым пространством действия.

Это не вопрос декорации.

Не вопрос реквизита.

Не вопрос режиссёрского решения.

Это вопрос удержания.

Формула:

условность строит сцену; мнимость населяет её действием.

6. Можно иметь условность без мнимости

Это происходит постоянно.

Спектакль прекрасно организован.

Есть стиль.

Есть эстетика.

Есть игровое правило.

Есть единый язык.

Есть театральная условность.

Но актёры существуют технически.

Они воспроизводят форму.

Они знают правила игры.

Но не удерживают действие.

Получается театр условности без мнимости.

Такой спектакль может быть умным.

Красивым.

Даже эффектным.

Но действие остаётся внешним.

Формула:

условность без мнимости рождает театральную форму без сценической жизни.

7. Можно ли иметь мнимость без условности?

На первый взгляд кажется — нет.

Но в действительности любая сцена уже содержит хотя бы минимальную условность.

Даже если актёр выходит в собственной одежде и говорит от своего имени.

Даже документальный театр условен.

Потому что существует сцена.

Есть зритель.

Есть выделенное пространство.

Есть время показа.

Есть театральная рамка.

Следовательно:

условность минимальна всегда.

Но именно внутри неё возникает или не возникает мнимость.

8. Условность знает правила

Условность отвечает:

что чем считается.

Мнимость отвечает:

что удерживается.

Это совершенно разные вопросы.

Условность говорит:

«этот куб — корабль».

Мнимость спрашивает:

«живёт ли действие внутри этого корабля?»

Условность сообщает язык.

Мнимость создаёт существование.

Формула:

условность определяет обозначение; мнимость определяет бытие действия.

9. Почему мнимость нельзя заменить условностью

Очень многие спектакли ошибаются именно здесь.

Они думают:

если придумать интересную условность, действие возникнет автоматически.

Но этого не происходит.

Можно бесконечно менять форму.

Менять пространство.

Менять язык.

Менять стиль.

Менять жанр.

Менять технологии.

И всё равно действие не возникнет.

Потому что мнимость не производится режиссёрским решением.

Она производится удержанием.

Формула:

условность создаётся постановкой; мнимость создаётся действием.

10. Мнимость всегда переживается

Условность можно понять.

Мнимость приходится проживать.

Режиссёр может объяснить условность.

Но объяснить мнимость невозможно.

Её можно только удерживать.

Именно поэтому молодой актёр быстро понимает театральный язык.

Но годами учится существовать в мнимой реальности.

11. Почему ребёнок помогает понять различие

Ребёнок прекрасно показывает эту разницу.

Палка становится лошадью.

Это условность.

Но через минуту ребёнок действительно скачет.

Боится пропасти.

Прячется.

Убегает.

Спасает лошадь.

Вот это уже мнимость.

Палка не изменилась.

Изменился способ существования.

Формула:

условность рождает предмет игры; мнимость рождает жизнь игры.

12. Почему животное не входит в мнимость

Это позволяет уточнить предыдущую тему.

Животное способно существовать в условности.

Его можно вывести на сцену.

На него могут распространиться правила спектакля.

Но оно не удерживает мнимую реальность как пространство действия.

Следовательно:

оно существует внутри условности.

Но не существует внутри мнимости.

Это чрезвычайно важное различение.

13. Станиславский и мнимость

Здесь появляется ещё одна тонкость.

Станиславский много говорит о предлагаемых обстоятельствах.

Но предлагаемые обстоятельства ближе к условности спектакля.

Мнимость начинается тогда, когда предлагаемые обстоятельства становятся не интеллектуально принятыми, а реально удерживаемыми как пространство действия.

Поэтому можно сказать:

предлагаемые обстоятельства — необходимое условие.

Мнимость — способ существования внутри них.

Это уже следующий уровень анализа.

14. Почему мнимость ближе к онтологии

Условность относится к языку театра.

Мнимость относится к способу бытия.

Она отвечает не на вопрос:

«как изображается?»

А на вопрос:

«как существует?»

Поэтому мнимость оказывается онтологическим понятием.

Она описывает особый режим существования человека.

Не бытовой.

Не природный.

Не психологический.

А сценический.

Формула:

условность принадлежит театру; мнимость принадлежит действию.

15. Мнимость как место действия

Теперь становится яснее формула корпуса:

обстоятельства мнимы, действие реально.

Она вовсе не означает:

обстоятельства выдуманы.

Она означает:

обстоятельства существуют как особая удерживаемая реальность.

Именно поэтому действие может быть подлинным.

Не вопреки мнимости.

А благодаря ей.

Мнимость становится пространством, где действие получает возможность существовать.

16. Главное различие

Различие можно свести в несколько строк.

Условность

* устанавливается;
* объясняется;
* организуется;
* относится к форме;
* существует вне актёра;
* может быть без действия.

Мнимость

* удерживается;
* переживается;
* населяется действием;
* относится к существованию;
* возникает в актёре;
* невозможна без действия.

17. Последний вывод

Это различение позволяет сделать ещё один шаг.

Если раньше формула звучала:

правда действия сценического — правда мнимости, а не естества,

то теперь её можно уточнить:

правда действия сценического — не правда условности и не правда естества, а правда мнимости.

Условность лишь открывает возможность.

Мнимость превращает эту возможность в способ существования.

А действие делает эту мнимость реальной.

Главная формула

Условность есть театральное соглашение о форме существования спектакля. Мнимость есть удерживаемая реальность действия внутри этой условной формы. Условность можно установить режиссёрским решением; мнимость нельзя установить — её можно только удерживать. Поэтому условность принадлежит театру, а мнимость принадлежит действию сценическому.

Сжатый тезис

Условность организует форму спектакля; мнимость делает эту форму пространством реального действия.

Самый жёсткий тезис

Самая распространённая ошибка театра — принимать условность за мнимость. Но самая изобретательная условная форма может остаться пустой, если в ней не удерживается действие. Условность строит театр. Мнимость рождает сценическое бытие. Именно поэтому правда театра есть не правда условности, а правда мнимости.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.