Действие сценическое. О другом способе

Другой способ существования действия

1. Постановка

Действие сценическое не следует понимать как особый вид человеческого действия наряду с бытовым, трудовым, политическим, ритуальным или игровым.

Оно не определяется особым содержанием.

На сцене можно:

просить;

убеждать;

спасать;

прятаться;

ждать;

угрожать;

любить;

отказываться;

прощаться.

В жизни человек делает то же самое.

Различие находится не в том, что он делает.

Различие находится в том, как существует действие.

Поэтому основная формула должна звучать так:

Действие сценическое — не другое действие, а другой способ существования действия.

2. Действие в жизни стремится исчезнуть

Обыденное действие направлено к завершению.

Если человек хочет открыть дверь, действие заканчивается, когда дверь открыта.

Если он хочет получить ответ, действие прекращается после получения ответа.

Если он пытается убедить собеседника, действие исчерпывается согласием, отказом или прекращением разговора.

В жизни действие существует ради результата.

Полученный результат упраздняет действие.

Формула:

жизненное действие стремится к собственному исчезновению в результате.

Чем успешнее действие, тем скорее оно перестаёт быть необходимым.

3. На сцене действие не может исчезнуть в результате

На сцене результат заранее известен.

Текст написан.

Финал определён.

Мизансцена найдена.

Партнёр знает ответ.

Дверь откроется в назначенный момент.

Герой получит отказ там, где это предусмотрено пьесой.

Если актёр будет существовать только ради фактического результата, действие станет невозможным.

Потому что результат уже обеспечен формой спектакля.

Поэтому сценическое действие должно существовать иначе.

Оно не может зависеть от реальной неизвестности результата.

Оно должно удерживать незавершённость внутри заранее завершённой формы.

Формула:

в жизни результат завершает действие; на сцене известный результат не должен отменить его незавершённость.

4. Парадокс действия сценического

Актёр знает, чем закончится сцена.

Персонаж не знает.

Но сценическое действие нельзя объяснить простым требованием:

«Актёр должен забыть финал».

Забыть его невозможно и не нужно.

Актёр должен не становиться неосведомлённым.

Он должен удерживать действие так, чтобы знание формы не уничтожило незавершённость направленности.

Это и есть профессиональный парадокс:

знать завершение формы и удерживать незавершённость действия.

Не делать вид, будто финал неизвестен.

Не обманывать себя.

Не впадать в психологическую иллюзию.

А существовать в другом режиме действия.

5. Действие отделяется от результата

В жизни действие обычно оценивается по результату.

Получилось или не получилось.

Достиг или не достиг.

Победил или проиграл.

На сцене результат закреплён драматургией и постановкой.

Поэтому профессиональная ценность действия обнаруживается не в достижении результата, а в качестве удержания направленности.

Актёр может всякий раз получить один и тот же сценический отказ.

Но само действие может быть живым или мёртвым.

Отказ одинаков.

Способ существования действия различен.

Формула:

сценическое действие существует не результатом, а удержанием направленности к нему.

6. Изменяется онтологический центр действия

В обыденном действии центр находится впереди:

в предполагаемом результате.

Человек действует ради того, что должно произойти.

В сценическом действии результат тоже направляет процесс, но не является его единственным основанием.

Центр перемещается в само удержание.

Действие существует не только ради завершения.

Оно существует как наблюдаемая незавершённая направленность.

Именно это делает его сценическим.

Формула:

в действии сценическом удержание становится самостоятельным способом бытия действия.

7. Действие перестаёт только происходить

В жизни действие происходит.

На сцене этого недостаточно.

Там действие должно не только происходить, но и удерживаться.

Происходящее может быть случайным.

Может быть рефлекторным.

Может исчезнуть без следа.

Удерживаемое действие сохраняет направленность через изменения.

Партнёр отвечает иначе.

Возникает пауза.

Меняется ритм.

Тело испытывает сопротивление.

Но направленность не исчезает.

Она меняется, уточняется, осложняется, иногда меняет форму, однако продолжает существовать.

Поэтому:

действие не происходит. Действие удерживается.

Эта формула не отрицает происходящего.

Она различает происходящее и сценически существующее.

8. Другой способ существования требует мнимости

В обычной жизни обстоятельства фактичны.

Комната существует.

Опасность может быть реальной.

Человек действительно уходит.

Письмо действительно получено.

На сцене обстоятельства мнимы.

Но действие при этом не должно становиться мнимым в смысле ненастоящего.

Напротив:

обстоятельства мнимы, действие реально.

Мнимость освобождает действие от зависимости от бытового факта.

Действие может существовать без настоящей войны, настоящего убийства, настоящего расставания.

Оно получает другой носитель — человеческую способность телесно удерживать направленность в мнимой реальности.

Формула:

мнимость не ослабляет действие, а переводит его в иной способ существования.

9. Условность предоставляет форму, мнимость — существование

Условность говорит:

это пространство считается дворцом;

этот предмет считается мечом;

этот человек существует как король;

этот свет означает рассвет.

Но условное соглашение ещё не создаёт действия.

Другой способ существования начинается только тогда, когда актёр удерживает мнимую реальность как действительное поле своей направленности.

Следовательно:

условность предоставляет действию сцену, мнимость предоставляет ему способ существования.

Условность можно установить.

Мнимость необходимо удерживать.

10. Повтор становится возможным

Жизненное действие необратимо.

Один и тот же поступок нельзя повторить в тех же обстоятельствах.

После первого действия мир уже изменился.

На сцене спектакль повторяется.

Но это создаёт опасность.

Если повторяется само действие как готовая последовательность, оно превращается в форму поведения.

Поэтому в сценическом способе существования:

повторяется форма; удерживается действие.

Текст повторяется.

Мизансцена повторяется.

Финал повторяется.

Но незавершённая направленность должна существовать заново.

Не имитироваться как прежняя.

Не вспоминаться как найденная.

А заново удерживаться внутри повторяемой формы.

11. Сценическое действие существует между повтором и неповторимостью

В этом состоит его уникальность.

Оно должно быть повторимым настолько, чтобы сохранялся спектакль.

И неповторимым настолько, чтобы сохранялась жизнь.

Если исчезает повторимость, распадается форма.

Если исчезает неповторимость, умирает действие.

Формула:

действие сценическое существует как неповторимое удержание внутри повторяемой формы.

Именно поэтому театр не сводится ни к жизни, ни к механическому воспроизведению.

12. Действие становится наблюдаемым

В жизни человек может действовать, не становясь предметом усмотрения.

Его направленность может остаться скрытой.

На сцене действие должно получить телесную и коммуникативную явленность.

Не быть объяснённым.

Не быть продемонстрированным.

Но стать доступным зрительскому усмотрению.

Поэтому сценическое действие существует сразу в нескольких измерениях:

как удерживаемое актёром;

как изменяемое партнёром;

как явленное телом;

как усматриваемое зрителем.

Формула:

действие сценическое существует не только для действующего, но и в пространстве возможного усмотрения.

13. Наблюдаемость не равна демонстративности

Здесь проходит важная граница.

Если актёр начинает показывать зрителю, что он действует, действие разрушается.

Возникает иллюстрация.

Но если удержание остаётся полностью непроявленным, зритель не получает доступа к действию.

Профессия состоит в том, чтобы действие было наблюдаемым, не становясь демонстрацией.

Формула:

действие должно быть открыто усмотрению, но не произведено ради показа.

14. Партнёр становится не обстоятельством, а соучастником существования

В бытовом действии другой человек может быть объектом воздействия.

Его нужно убедить.

Остановить.

Победить.

Удержать.

На сцене партнёр одновременно находится внутри действия и обеспечивает возможность его продолжения.

Он не просто тот, на кого направлено действие.

Он тот, через кого удержание изменяется.

Поэтому сценическое действие существует не в одном актёре.

Оно распределяется между участниками.

Формула:

действие сценическое имеет межчеловеческий способ существования.

Даже монолог сохраняет в себе отсутствующего, воображаемого, вспоминаемого или зрительски подразумеваемого другого.

15. Действие получает коммуникативную онтологию

Действие сценическое нельзя полностью локализовать в психике актёра.

Оно не является его внутренним переживанием.

Оно не принадлежит только персонажу.

Оно возникает в отношении:

между актёром и мнимой реальностью;

между партнёрами;

между телом и формой;

между сценой и зрителем.

Поэтому действие сценическое существует не как вещь и не как состояние.

Оно существует как удерживаемое отношение.

Формула:

действие сценическое — не содержимое человека, а способ существования отношения.

16. Тело становится не исполнителем, а местом действия

В обыденности тело выполняет действие.

Рука берёт предмет.

Ноги перемещают человека.

Голос передаёт просьбу.

На сцене тело делает больше.

Оно становится местом, где невидимая направленность получает наблюдаемую форму.

Тело не изображает действие.

Оно принимает на себя его напряжение, изменение, сопротивление и незавершённость.

Формула:

тело актёра — не инструмент показа, а место существования действия.

Поэтому жест может быть точным и всё же мёртвым.

А неподвижность может быть насыщена действием.

17. Пауза обнаруживает новый способ существования

В жизни действие нередко прекращается, когда прекращается внешняя активность.

На сцене действие должно продолжаться и в неподвижности.

И в молчании.

И в ожидании.

Пауза показывает, существует ли действие независимо от привычных средств его выражения.

Если в паузе всё исчезает, до неё существовала только форма активности.

Если направленность продолжается, действие получило иной способ бытия.

Формула:

пауза доказывает, что действие может существовать без внешнего совершения.

Именно поэтому пауза — экзамен действия.

18. Действие может существовать, не совершаясь

Это один из наиболее радикальных выводов.

В обычном языке действие отождествляется с совершением:

что-то сделано;

произведено;

изменено.

Но сценическое действие может быть предельно сильным именно там, где внешнее совершение задержано.

Человек не подошёл.

Не ответил.

Не ударил.

Не ушёл.

Но удерживаемая направленность существует.

Следовательно:

совершение является возможным проявлением действия, но не исчерпывает его существования.

Действие способно жить в задержке, препятствии, невозможности и отказе.

19. Незавершённость становится положительным состоянием

В жизни незавершённость обычно воспринимается как недостаток.

Дело не закончено.

Результат не достигнут.

Проблема не решена.

В сценическом действии незавершённость является не дефектом, а условием существования.

Как только направленность окончательно завершена, действие прекращается.

Поэтому сценическое искусство удерживает то, что в жизни стремится исчезнуть.

Формула:

сцена превращает незавершённость из недостатка результата в способ существования действия.

20. Форма завершена, действие открыто

Спектакль нуждается в завершённой форме.

Иначе его невозможно повторить.

Но завершённая форма постоянно угрожает действию.

Она знает всё заранее.

Она фиксирует путь.

Она предлагает готовые решения.

Поэтому другой способ существования действия возникает в напряжении:

между закрытой формой и открытым удержанием;

между известным финалом и незавершённой направленностью;

между повтором и новым возникновением.

Формула:

действие сценическое есть открытое существование внутри завершённой формы.

21. Это не иллюзия жизненного действия

Сценическое действие не должно притворяться бытовым.

Оно не является ухудшенной копией жизни.

Не обязано скрывать театральную природу сцены.

Не должно заставлять актёра забывать, что он актёр.

Его истина иная.

Сценическое действие подлинно не потому, что стало неотличимо от жизни.

Оно подлинно потому, что действительно удерживается в мнимой реальности.

Формула:

правда сценического действия состоит не в сходстве с жизнью, а в реальности иного способа существования.

22. Поэтому естество недостаточно

Естественное поведение может быть убедительным.

Но естество принадлежит фактической ситуации тела.

Оно существует в наличном.

Действие сценическое существует в двойной реальности.

Актёр находится на сцене и одновременно удерживает мнимый мир.

Он остаётся собой и существует как другой.

Он знает форму и удерживает неизвестность действия.

Формула:

естество существует в одном плане; действие сценическое удерживает два плана одновременно.

Именно здесь возникает особая человеческая способность, недоступная одному лишь естественному поведению.

23. Двойственность не является раздвоением

Актёр не должен разделяться на человека, контролирующего форму, и персонажа, якобы ничего о форме не знающего.

Такое разделение слишком грубо.

Профессиональный актёр существует целостно, но многопланово.

Он одновременно:

знает текст;

слышит партнёра;

удерживает мнимую реальность;

соблюдает форму;

открыт изменению;

доступен зрительскому усмотрению.

Это не раздвоение сознания.

Это усложнённый способ существования действия.

Формула:

актёр не раздваивается между жизнью и ролью; он удерживает их различие в едином действии.

24. Действие приобретает избыточность

Поскольку сценическое действие существует телесно, мнимо, коммуникативно и зрительски одновременно, оно никогда не исчерпывается одной причиной или одним значением.

Одно и то же удержание рождает:

интонацию;

жест;

ритм;

паузу;

изменение партнёра;

зрительское усмотрение;

новые смыслы.

Действие оказывается больше своего результата.

Больше психологического мотива.

Больше режиссёрской формулы.

Больше авторского объяснения.

Формула:

другой способ существования делает действие избыточным по отношению к любому его описанию.

25. Отсюда возникает художественность

Художественность не накладывается на действие сверху.

Она возникает потому, что действие, существующее иначе, требует особой формы явления.

Форма должна одновременно:

удерживать повтор;

не уничтожать открытость;

делать действие наблюдаемым;

не превращать его в демонстрацию;

организовывать мнимость;

оставлять место партнёрскому изменению.

Художественность становится необходимостью формы для иного способа существования действия.

Формула:

художественность — форма, необходимая действию, которое не может существовать как простой бытовой поступок.

26. Театр принадлежит этому способу существования

Теперь становится яснее формула:

театр принадлежит действию сценическому, а не действие сценическое театру.

Театр возник не для того, чтобы производить декорации, роли, тексты и спектакли.

Всё это сформировалось как средства удержания другого способа существования действия.

Сцена выделила пространство.

Роль создала двойной план.

Повтор создал форму.

Зритель создал пространство усмотрения.

Режиссура организовала целое.

Но основанием остаётся действие.

Формула:

театр есть исторически сложившаяся система условий для иного способа существования действия.

27. Что именно становится другим

Итак, в сценическом действии изменяется не содержание человеческого поступка, а его онтологическая организация.

Действие:

не исчезает в результате, а удерживается;

не зависит от фактичности обстоятельств, а существует в мнимости;

не исчерпывается совершением, а продолжается в паузе;

не принадлежит только действующему, а существует между участниками;

не замыкается в переживании, а открывается усмотрению;

не повторяется как готовый результат, а заново возникает внутри формы;

не завершается знанием финала, а сохраняет незавершённую направленность.

Вот что означает другой способ существования.

28. Не вид действия, а режим бытия

Можно играть разные действия.

Но сценичность не содержится в глаголе.

«Убедить» может быть жизненным действием.

Может быть упражнением.

Может быть имитацией.

Может быть сценическим действием.

Глагол один.

Режим существования различен.

Следовательно, нельзя определить действие сценическое перечнем сценических задач.

Оно определяется способом бытия направленности.

Формула:

сценическим действие становится не по своему названию, а по способу существования.

29. Граница распада

Другой способ существования может быть утрачен при сохранении всех внешних признаков.

Актёр продолжает говорить.

Партнёр отвечает.

Мизансцена соблюдается.

Эмоция возникает.

Зритель реагирует.

Но направленность больше не удерживается.

Она заменена воспроизведением.

Тогда действие возвращается к форме поведения.

Спектакль остаётся.

Иной способ существования исчезает.

Формула:

распад сценического действия есть возвращение удерживаемого отношения к исполненной форме.

30. Профессия как сохранение другого способа существования

Отсюда можно иначе определить актёрскую профессию.

Она не состоит прежде всего в умении говорить, двигаться, переживать или перевоплощаться.

Все эти способности важны, но вторичны.

Профессия актёра состоит в способности переводить человеческое действие в иной способ существования и удерживать его там.

То есть:

в мнимости;

в повторе;

в известной форме;

в незавершённости;

в партнёрском изменении;

в телесной наблюдаемости;

в зрительском поле.

Формула:

актёр — человек, профессионально удерживающий другой способ существования действия.

31. Режиссура как строительство условий

Режиссёр не изобретает этот способ существования.

Он строит условия, при которых он может возникнуть.

Создаёт форму, которая:

не закрывает действие;

не заменяет его эффектом;

не уничтожает партнёрство;

не превращает мнимость в декоративную условность;

не делает результат важнее удержания.

Формула:

режиссура строит форму перехода действия из бытового способа существования в сценический.

32. Зритель как свидетель перехода

Зритель видит не просто поступок персонажа.

Он усматривает действие, которое существует иначе, чем в повседневности.

На сцене можно знать финал и всё же видеть незавершённость.

Можно понимать условность и всё же переживать реальность действия.

Можно видеть повтор и всё же свидетельствовать рождение.

Поэтому зритель не обманывается театром.

Он участвует в распознавании другого способа существования.

Формула:

зритель не принимает мнимое за фактическое; он усматривает реальное действие внутри мнимого.

33. Исследовательская перемена

Если принять эту формулу, изменяется и предмет театроведения.

Нужно исследовать не только:

тексты;

жанры;

стили;

постановочные системы;

исторические формы;

институции.

Нужно исследовать переход действия в другой режим бытия.

Как он возникает?

Как удерживается?

Как становится наблюдаемым?

Как распадается?

Как повторяется?

Как передаётся в профессии?

Формула:

предметом исследования становится не театр как совокупность форм, а сценический способ существования действия.

34. Радикальное следствие

Сценическое действие может возникать за пределами театральной институции.

Там, где есть:

мнимая реальность;

телесное удержание;

незавершённая направленность;

коммуникативная явленность;

возможность усмотрения.

И наоборот:

в театральном здании, в спектакле, в роли и перед зрителем действие сценическое может отсутствовать.

Поэтому театр не гарантирует действия.

Действие учреждает театр каждый раз заново.

Формула:

не сцена делает действие сценическим; сценический способ существования действия делает пространство сценой.

35. Главный поворот

Обычно спрашивают:

чем действие сценическое отличается от действия жизненного?

Но этот вопрос всё ещё предполагает два разных вида действия.

Точнее спросить:

каким образом одно и то же человеческое действие получает на сцене другой способ существования?

И тогда теория перестаёт искать театральную специфику в содержании, жанре, выразительности или условности.

Она обнаруживает её в онтологии удержания.

Главная формула

Действие сценическое — не особый вид человеческого действия, а другой способ его существования. В жизни действие стремится завершиться в результате и исчезнуть. На сцене оно удерживается как незавершённая направленность внутри заранее завершённой, повторяемой и условной формы. Оно реально существует в мнимых обстоятельствах, телесно является, изменяется партнёром и открывается зрительскому усмотрению.

Сжатый тезис

На сцене человек делает не обязательно другое, но сделанное существует иначе.

Самый жёсткий тезис

Театр начинается не там, где человек изображает чужую жизнь, а там, где человеческое действие перестаёт исчезать в результате и получает иной способ существования: удерживается в мнимости, продолжается в паузе, возобновляется в повторе и становится наблюдаемым, не превращаясь в показ. Если этого перехода не произошло, перед нами может быть спектакль, роль, форма и профессиональное исполнение — но действия сценического ещё нет.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.