Действие сценическое. Намеренность, намерение

Намеренность не исчерпывается в результате. Действие несценическое — намерение, реализующееся в результате
 
1. Постановка

Различие между действием сценическим и действием несценическим невозможно окончательно обнаружить ни в содержании поступка, ни в его внешней форме.

Человек может просить в жизни и на сцене.

Угрожать в жизни и на сцене.

Убеждать в жизни и на сцене.

Скрывать, удерживать, отталкивать, ждать, признавать, отказываться — и там, и там.

Глагол остаётся одним.

Меняется способ существования намерения.

В действии несценическом намерение направлено к результату и стремится реализоваться в нём.

Полученный результат поглощает намерение.

Действие завершается.

В действии сценическом намеренность также направлена к результату, но не может быть им исчерпана.

Результат возникает.

Изменяет обстоятельства.

Перестраивает отношения.

Но направленность продолжает существовать.

Отсюда основное различение:

Действие несценическое — намерение, реализующееся и исчерпывающееся в результате. Действие сценическое — намеренность, которая проходит через результат, но не прекращается в нём.

2. Намерение и намеренность

Необходимо различить два близких слова.

Намерение — определённое устремление к предполагаемому результату.

Открыть дверь.

Получить согласие.

Остановить человека.

Скрыть письмо.

Добиться признания.

Намеренность — не отдельное содержание желания, а продолжающийся направленный способ существования.

Намерение можно сформулировать.

Намеренность необходимо удерживать.

Намерение отвечает на вопрос:

чего я хочу добиться?

Намеренность отвечает на другой вопрос:

что продолжает направлять меня, пока результат ещё не исчерпал возможности действия?

Формула:

Намерение называет результат. Намеренность удерживает процесс направленности к нему и через него.

3. Действие несценическое реализует намерение

В жизненном действии человек действует потому, что существующее положение его не устраивает.

Он хочет изменить его.

Закрыть окно.

Позвонить.

Получить деньги.

Передать сообщение.

Устранить опасность.

Если результат достигнут, действие становится ненужным.

Окно закрыто.

Сообщение передано.

Опасность устранена.

Ответ получен.

Намерение реализовалось в факте.

Формула:

Результат несценического действия есть осуществившееся намерение.

После этого действие либо заканчивается, либо возникает новое намерение.

4. Результат поглощает действие

Человек открывает дверь ради того, чтобы она была открыта.

Как только дверь открылась, действие открыть исчезло.

Оно осталось в прошлом как совершённый поступок.

Результат содержит след действия, но не само действие.

Формула:

В несценическом действии результат сохраняется, а направленность исчезает.

Именно поэтому жизненное действие стремится к завершению.

Его успех состоит в том, чтобы больше не быть необходимым.

5. Схема действия несценического

Его устройство можно представить так:

намерение ; реализация ; результат ; прекращение действия

Между намерением и результатом существует временное напряжение.

Но это напряжение временно.

Оно должно быть снято.

Если человек хотел получить ответ и получил его, продолжать прежнее действие бессмысленно.

Ответ уже стал фактом.

Намерение больше не поддерживает процесс.

6. Неудача тоже может исчерпать намерение

Несценическое действие прекращается не только успехом.

Оно может завершиться невозможностью результата.

Человек убеждается, что дверь нельзя открыть.

Что партнёр не согласится.

Что поезд уже ушёл.

Что сообщение невозможно передать.

Тогда намерение либо прекращается, либо заменяется другим.

Формула:

Жизненное действие исчерпывается не только достигнутым результатом, но и окончательной невозможностью его достижения.

И успех, и окончательная неудача закрывают процесс.

7. Сцена не может жить по этой схеме

На сцене результат заранее включён в форму.

Дверь откроется в определённой точке.

Партнёр произнесёт известный ответ.

Письмо будет найдено.

Отказ прозвучит.

Признание состоится.

Финал сцены закреплён пьесой, партитурой или постановкой.

Если намерение актёра действительно исчерпывается в каждом предусмотренном результате, спектакль превращается в последовательность завершённых операций.

Каждая реплика закрывает предыдущее движение.

Каждое событие поглощает направленность.

Форма продолжается, но действие постоянно умирает.

8. Театр заранее располагает результатом

Это фундаментальный парадокс.

В жизни человек действует, чтобы получить ещё не существующий результат.

В спектакле результат уже существует:

в тексте;

в режиссёрской конструкции;

в памяти партнёров;

в партитуре;

в знании актёра.

Но сценически он должен возникнуть как результат действия.

Не быть только исполненным.

Не быть доставленным формой к положенному моменту.

Не быть изображённым как неожиданность.

Формула:

Форма знает результат заранее; действие должно дойти до него как до ещё не исчерпывающего направленность события.

9. Актёр не обязан забывать результат

Нельзя потребовать от актёра буквального незнания.

Он знает пьесу.

Знает финал.

Знает ответ партнёра.

Знает, что предмет будет найден.

Знает, что герой не успеет.

Попытка «забыть» это знание превращается в психологическое самовнушение.

Сценическая незавершённость возникает не из незнания актёра.

Она возникает из удержания намеренности, которую знание формы не способно отменить.

Актёр знает результат формы, но не позволяет ему заранее исчерпать намеренность действия.

10. Результат на сцене должен быть действительным

Из сказанного не следует, что результат неважен.

Напротив.

Если результат ничего не меняет, действие становится фиктивным.

Партнёр согласился — пространство изменилось.

Тайна раскрылась — прежнее отношение стало невозможным.

Дверь открылась — возник новый путь.

Отказ прозвучал — прежний способ воздействия исчерпан.

Сценический результат должен быть реальным внутри мнимой действительности.

Но он не должен уничтожать процессуальность.

Формула:

Сценический результат реален как изменение обстоятельств, но недостаточен как завершение намеренности.

11. Результат становится новым обстоятельством

В несценическом действии результат завершает намерение.

В сценическом действии результат входит в дальнейший процесс как новое необходимое условие.

Человек получил согласие.

Но что теперь делать с этим согласием?

Тайна раскрыта.

Но как сохранить отношение после раскрытия?

Другой остался.

Но какой ценой?

Враг побеждён.

Но что стало с победителем?

Формула:

В действии сценическом результат не закрывает пространство, а перестраивает его.

Он становится не могилой действия, а новым обстоятельством направленности.

12. Схема действия сценического

Его структура иная:

намеренность ; способ действия ; локальный результат ; изменение обстоятельств ; преобразование намеренности ; новый способ действия

Здесь результат присутствует.

Но он не является последней точкой.

Он превращает направленность.

Уточняет её.

Лишает прежнего способа.

Создаёт новое сопротивление.

Открывает неожиданную возможность.

Формула:

Сценическое действие не обходит результат, а перерабатывает его в продолжение процессуальности.

13. Локальный результат и окончательное завершение

Необходимо различать:

локальный результат;

окончательное завершение действия.

Локальный результат может быть получен много раз в одной сцене.

Человек привлёк внимание.

Получил ответ.

Остановил движение.

Добился признания.

Но общая намеренность не исчерпана.

Например, герой добился того, чтобы партнёр остался в комнате.

Это результат.

Но он хотел не просто физического присутствия.

Он хотел восстановить отношение, получить прощение, избежать необратимой утраты.

Локальный результат достигнут.

Направленность продолжается.

Формула:

Сценическое действие живёт в несовпадении локального результата и полноты намеренности.

14. Намеренность всегда больше формулируемой задачи

Сценическая задача часто выражается глаголом:

убедить;

задержать;

скрыть;

оттолкнуть;

добиться.

Но глагол является только рабочим указателем.

Живая намеренность всегда больше его.

Она включает:

конкретного партнёра;

историю отношений;

цену результата;

невозможность прямого способа;

время;

телесное сопротивление;

ещё не раскрытое будущее.

Поэтому полученный результат может соответствовать глаголу и всё же не исчерпывать действия.

Формула:

Задача может быть выполнена, а намеренность — продолжиться.

15. Намеренность не равна желанию

Желание может оставаться внутренним.

Человек хочет, но ничего не удерживает в отношении к миру.

Намеренность уже организует существование.

Она изменяет:

внимание;

тело;

пространство;

отношение к партнёру;

выбор способа;

значение паузы;

восприятие результата.

Формула:

Желание обладает содержанием; намеренность обладает направляющей силой.

Поэтому сценическое действие нельзя свести к сильному желанию персонажа.

Необходимо удерживаемое отношение, продолжающееся через изменения.

16. Намеренность не равна цели

Цель находится в предполагаемом результате.

Намеренность существует в настоящем процессе.

Цель может быть сформулирована заранее.

Намеренность должна подтверждаться каждым новым обстоятельством.

Цель может оставаться неизменной.

Намеренность меняет способы существования.

Формула:

Цель указывает, куда направлено действие; намеренность определяет, как направленность продолжает жить.

17. Намеренность не равна плану

План заранее распределяет способы достижения результата.

Сначала сказать это.

Затем подойти.

Потом замолчать.

После отказа повысить голос.

Но партнёрское действие может разрушить план.

Если актёр удерживает план, он воспроизводит конструкцию.

Если удерживает намеренность, он способен изменить способ.

Формула:

План стремится сохранить последовательность; намеренность сохраняет направленность при разрушении последовательности.

18. Намеренность обнаруживается в смене способов

Пока способ работает, трудно понять, что именно удерживает актёр.

Он говорит.

Просит.

Приближается.

Аргументирует.

Но партнёр отказывает.

Прежний способ становится невозможным.

Что происходит дальше?

Если актёр продолжает ту же форму с большей интенсивностью, возможно, удерживается приём.

Если он меняет способ, сохраняя направленность, обнаруживается намеренность.

Формула:

Намеренность постоянна не формой, а способностью пережить смену формы.

19. Результат как испытание намеренности

Полученный результат проверяет действие не меньше, чем препятствие.

До результата направленность могла поддерживаться ожиданием.

После результата возникает вопрос:

что именно было необходимо?

Если действие мгновенно опустело, значит, намерение полностью совпадало с частным результатом.

Если же результат открывает более глубокую незавершённость, намеренность продолжает жить.

Формула:

Результат показывает, было ли действие направлено к факту или существовало как более широкая процессуальность отношения.

20. Успех может убить сцену

Сценическое действие часто связывают с препятствием и неудачей.

Но не менее опасен успех.

Партнёр согласился.

Просьба выполнена.

Дверь открыта.

Предмет получен.

Если актёр внутренне ставит точку, сцена проваливается.

Форма ещё требует продолжения.

Но направленность уже исчерпана.

Возникает технический переход к следующей задаче.

Формула:

Успех убивает сценическое действие, если актёр принимает локальный результат за окончательное завершение намеренности.

21. Неудача тоже не должна завершать намеренность автоматически

Партнёр отказал.

Но отказ может стать:

поводом сменить способ;

новым препятствием;

подтверждением опасности;

изменением цены;

началом другого отношения.

Только окончательный распад возможности способен прекратить данную направленность.

Но в сценическом произведении и этот распад часто становится основанием следующего действия.

Формула:

Сценическая неудача не завершает процесс; она преобразует поле возможного.

22. Намеренность существует через отрицание результата

Иногда направленность сохраняется именно потому, что человек не принимает полученный результат как окончательный.

Ему сказали «нет».

Но он не признаёт отказ последней реальностью.

Его отпустили.

Но он не может уйти.

Ему простили.

Но он не способен принять прощение.

Фактический результат наступил.

Процессуальная необходимость не завершилась.

Формула:

Намеренность может продолжаться как непризнание достаточности результата.

23. Намеренность существует и после достижения желаемого

Более сложный случай — желаемое действительно получено.

Человек добился любви.

Власти.

Признания.

Возвращения.

Но достижение обнаруживает, что намеренность была направлена не только к внешнему объекту.

Результат не устраняет внутреннего противоречия, отношения, памяти, цены.

Это не психологическая бесконечность желания.

Это сценическое открытие неполноты результата.

Формула:

Действие сценическое показывает, что результат может осуществить намерение, не исчерпав намеренности.

24. Намеренность — не бесконечная отсрочка

Нельзя понимать это как запрет завершения.

Если действие никогда не достигает результатов, оно становится бесформенным стремлением.

Сценическое действие нуждается в результатах.

Иначе обстоятельства не изменяются.

Партнёрство не развивается.

Событие не возникает.

Намеренность не уничтожает завершения.

Она создаёт многоуровневое завершение.

Формула:

Сценическое действие завершается локально и продолжается процессуально.

25. Результат должен завершать способ, а не обязательно намеренность

Это одно из главных различений.

Конкретный способ может исчерпаться.

Просьба не сработала.

Давление вызвало сопротивление.

Молчание стало невозможным.

Ложь раскрыта.

Способ завершён.

Но направленность остаётся.

Тогда рождается новый способ.

Формула:

В живом сценическом действии результат чаще завершает способ действия, чем саму намеренность.

26. Результат как точка перелома

В несценическом действии результат — конечная точка.

В сценическом — точка перелома.

До него существовала одна система возможностей.

После него — другая.

Поэтому результат не закрывает линию.

Он меняет её направление.

Формула:

Сценический результат не ставит точку; он изменяет грамматику дальнейшего действия.

27. Событие и неисчерпанность намеренности

Событие происходит тогда, когда полученный результат делает прежний способ существования невозможным.

Но если вместе с прежним способом исчезает и вся направленность, событие лишь завершает эпизод.

Если намеренность сохраняется и ищет новое существование, возникает драматическая процессуальность.

Формула:

Событие — результат, который прекращает прежний способ, но открывает новую форму удержания намеренности.

28. Несценическое действие ориентировано на вещный результат

В обыденности результат часто можно отделить от действующего.

Дверь открыта.

Документ подписан.

Предмет перемещён.

Сообщение отправлено.

Изменение стало фактом мира.

После этого оно существует независимо от того, продолжает ли человек удерживать первоначальное намерение.

Формула:

Несценический результат отделяется от действующего и начинает существовать как самостоятельный факт.

29. Сценический результат остаётся отношением

На сцене даже внешний результат значим прежде всего как изменение отношений.

Дверь открыта — теперь можно уйти или войти.

Письмо прочитано — теперь один знает то, что скрывал другой.

Человек остался — теперь прежнее расставание стало новым совместным существованием.

Сценический результат не просто произведён.

Он продолжает действовать между людьми.

Формула:

Сценический результат не только существует как факт, но удерживается как изменившееся отношение.

30. Поэтому партнёр необходим

Предметный результат может быть достигнут технически.

Партнёрский результат всегда остаётся открытым.

Можно заставить человека сесть.

Но нельзя полностью исчерпать значение его согласия или подчинения.

Можно получить произнесённое «да».

Но невозможно заранее завершить всё отношение, которое этим «да» изменено.

Формула:

Партнёр делает результат неисчерпаемым, потому что сам продолжает действовать после него.

31. Коммуникативная реальность не заканчивается ответом

В простой модели коммуникации:

вопрос — ответ;

просьба — согласие;

угроза — подчинение.

Но сценическая коммуникация не заканчивается получением знака.

Ответ изменяет обоих участников.

После признания уже нельзя вернуться к прежнему незнанию.

После согласия возникает новая ответственность.

После отказа меняется право дальнейшего действия.

Формула:

Ответ завершает реплику, но не завершает коммуникативную направленность.

32. Телесная намеренность

Намеренность не существует только в сознании.

Она удерживается телом.

В дистанции.

В готовности приблизиться или отступить.

В направленности взгляда.

В распределении напряжения.

В невозможности закончить движение.

В задержке дыхания.

Но тело не должно изображать намерение.

Оно становится местом продолжения направленности после каждого частного результата.

Формула:

Тело удерживает то, что результат ещё не смог завершить.

33. Пауза после результата

Особенно ясно неисчерпанность намеренности обнаруживается после результата.

Ответ получен.

Решение произнесено.

Предмет передан.

Человек вошёл.

Возникает пауза.

Если всё исчезает, действие было полностью подчинено получению факта.

Если направленность продолжается, пауза становится местом переработки результата.

Формула:

Пауза после результата показывает, завершилось действие или только изменился способ его существования.

34. Намеренность и предлагаемые обстоятельства

Предлагаемые обстоятельства являются необходимыми условиями действия.

Результат изменяет их состав.

То, что было возможным, становится невозможным.

То, что было скрыто, становится известным.

То, что ожидалось, становится фактом.

Поэтому удержание намеренности требует не игнорировать результат, а войти в изменившееся пространство.

Формула:

Намеренность не противостоит результату; она продолжает существовать внутри обстоятельств, преобразованных результатом.

35. Минимальность после результата

Актёр часто подчёркивает достигнутый результат.

Показывает облегчение.

Потрясение.

Победу.

Поражение.

Значительность события.

Но минимальность требует другого.

Не изображать итог.

А позволить новому обстоятельству непосредственно изменить направленность.

Формула:

Результат должен быть виден не по актёрскому комментарию, а по невозможности продолжать прежним способом.

36. Сценическая намеренность не является психологической бесконечностью

Она не означает, что человек всегда хочет большего.

Что он никогда не удовлетворён.

Что любое достижение вызывает новое желание.

Такое понимание превратило бы действие в психологию ненасытности.

Речь идёт не о бесконечном желании, а о неисчерпанности отношения в пределах сценического процесса.

Формула:

Намеренность продолжается не потому, что человек обязательно хочет больше, а потому, что результат не исчерпывает изменившуюся систему отношений.

37. Завершение спектакля

Но спектакль всё же заканчивается.

Означает ли это, что намеренность окончательно исчерпана?

Не обязательно.

Форма заканчивается.

Последняя реплика произнесена.

Свет погас.

Но действие может сохранять открытость.

Зритель продолжает удерживать вопрос.

Финальный результат способен не закрыть смысловую направленность, а передать её зрительскому усмотрению.

Формула:

Финал завершает сценическую форму, но не обязан исчерпывать намеренность действия.

38. Художественное завершение

Художественное произведение не обязано давать незаконченный сюжет.

Сюжет может завершиться полностью.

Герой погиб.

Враг побеждён.

Любовь потеряна.

Тайна раскрыта.

Но художественное действие остаётся неисчерпанным, если результат продолжает производить смысл.

Формула:

Художественная завершённость формы совместима с процессуальной незавершённостью действия.

39. Зритель получает не результат, а его неисчерпанность

Зритель знает, чем всё кончилось.

Но продолжает спрашивать:

что произошло с человеком?

что означала победа?

какова цена согласия?

можно ли считать действие завершённым?

Так сценическая намеренность выходит за пределы исполнительского процесса.

Она становится смысловой направленностью зрительского восприятия.

Формула:

Зритель наследует ту часть намеренности, которую результат спектакля не смог исчерпать.

40. Роль как непрерывность намеренности

Роль нельзя строить как последовательность отдельных задач, каждая из которых закрывается своим результатом.

Тогда роль распадается на операции.

Убедил.

Получил отказ.

Разозлился.

Ушёл.

Вернулся.

Признался.

Гораздо точнее видеть роль как преобразование намеренности через цепь результатов.

Формула:

Роль — не сумма реализованных намерений, а история изменений одной или нескольких удерживаемых направленностей.

41. Сквозное действие

Понятие сквозного действия получает здесь новое уточнение.

Оно не обязательно является одной словесно сформулированной целью, проходящей через весь спектакль.

Скорее это способность намеренности переживать локальные результаты, поражения, успехи и смены способов.

Формула:

Сквозное действие — непрерывность намеренности через прерывность результатов.

42. Сверхзадача и неисчерпаемость

Сверхзадачу часто понимают как главный конечный результат.

Но если она полностью совпадает с финальным фактом, то с его наступлением действие исчерпывается.

Точнее понимать сверхзадачу как предельный горизонт направленности, который организует результаты, но не сводится к одному из них.

Формула:

Сверхзадача не последний результат, а горизонт, относительно которого частные результаты получают смысл.

43. Автоматизм как воспроизведение результатов

В стареющем спектакле актёр начинает играть уже известные результаты.

Он знает:

где партнёр согласится;

где зритель засмеётся;

где возникнет слеза;

где сцена достигнет кульминации.

Он не проходит через намеренность к результату.

Он воспроизводит форму уже состоявшегося.

Формула:

Автоматизм — исполнение результатов без удержания направленности, которая должна к ним привести и через них продолжиться.

44. Штамп — форма исчерпанного намерения

Когда-то интонация возникла из необходимости.

Жест был способом добиться результата.

Пауза перерабатывала изменение.

Но затем результат был закреплён.

Интонация стала обозначать намерение.

Жест — показывать его.

Пауза — воспроизводить эффект.

Формула:

Штамп — след намерения, однажды реализовавшегося и продолжающего повторяться после исчезновения намеренности.

45. Режиссёр и результат

Режиссёр легко фиксирует наиболее удачные результаты репетиции.

Точный жест.

Сильную паузу.

Неожиданную интонацию.

Эффектное столкновение.

Но закреплять нужно не только найденную форму, а условия, при которых она была необходима.

Формула:

Режиссёр обязан сохранять не результат репетиции, а возможность повторного прохождения намеренности через этот результат.

46. Репетиция как исследование неисчерпаемости

На репетиции необходимо спрашивать не только:

получен ли результат?

Но и:

что изменилось после него?

какой способ завершён?

что осталось незавершённым?

возникло ли новое обстоятельство?

продолжает ли партнёр определять направленность?

Репетиция становится исследованием переходов.

Формула:

Репетиция проверяет, способен ли результат преобразовать действие, не уничтожив его.

47. Исследовательский критерий

Чтобы различить действие сценическое и несценическое, можно задать вопрос:

что происходит с намеренностью после получения результата?

Если она полностью исчезает и форма лишь переходит к следующему заданному эпизоду, перед нами последовательность реализованных намерений.

Если результат становится новым условием и направленность преобразуется, действие сохраняет сценическую процессуальность.

Это не единственный критерий сценичности.

Но один из наиболее строгих.

48. Намеренность и удержание

Намеренность не существует сама по себе.

Она может возникнуть и исчезнуть мгновенно.

Сценической её делает удержание.

Удерживается не неизменная цель.

Не одно эмоциональное состояние.

Не один способ воздействия.

Удерживается непрекращающаяся направленность, способная проходить через изменение результата.

Формула:

Удержание превращает намерение, стремившееся исчезнуть в результате, в сценическую намеренность.

49. Намеренность и незавершённость

Почему она не исчерпывается?

Потому что сценическое действие существует как незавершённая направленность.

Но незавершённость означает не отсутствие результатов.

Она означает, что ни один частный результат не обладает правом автоматически уничтожить всё пространство действия.

Формула:

Незавершённость — не недостижение результата, а неисчерпаемость направленности одним результатом.

Это существенное уточнение инварианта.

50. Новый способ существования действия

Теперь можно точнее определить другой способ существования действия.

В несценическом действии намерение существует ради результата.

В сценическом действии результат существует внутри удерживаемой намеренности.

Первое подчиняет процесс итогу.

Второе включает итог в процесс.

Формула:

В действии несценическом процесс принадлежит результату. В действии сценическом результат принадлежит процессуальности.

51. Не всякое жизненное действие мгновенно исчерпывается

В жизни также существуют сложные направленности, которые переживают отдельные результаты.

Любовь.

Воспитание.

Исследование.

Борьба.

Забота.

Творчество.

Поэтому различение нельзя понимать как примитивное противопоставление сцены и всякой человеческой жизни.

Речь идёт о предельных моделях.

В обыденном практическом действии намерение стремится реализоваться в результате.

На сцене же неисчерпаемость намеренности является обязательным условием живого повторяемого действия.

Формула:

То, что в жизни возникает как особая сложность, в действии сценическом становится профессиональной необходимостью.

52. Сцена выделяет процессуальность

Театр делает видимым то, что в жизни обычно исчезает за результатом.

Не только что человек сделал.

Но как направленность жила.

Как меняла способы.

Как принимала успех.

Как сопротивлялась отказу.

Как результат перестраивал человека.

Сцена задерживает действие перед его исчезновением в факте.

Формула:

Театр удерживает намеренность там, где жизнь обычно позволяет ей раствориться в результате.

53. Действие сценическое как сохранение причины после следствия

В обычной причинной модели:

намерение — причина;

результат — следствие.

После появления следствия причина выполнила функцию.

Но на сцене направленность продолжает действовать и после возникновения следствия.

Результат не отменяет причину, а изменяет её.

Формула:

Сценическое действие сохраняет действующую направленность после появления её частного следствия.

54. Это не логическое противоречие

Может показаться:

если результат достигнут, как прежнее намерение может продолжаться?

Ответ состоит в том, что продолжается не обязательно то же намерение в неизменной формулировке.

Продолжается намеренность как направленный способ существования.

Она может:

углубиться;

перевернуться;

сменить объект;

обнаружить другую цену;

отказаться от прежнего результата;

превратить успех в проблему.

Формула:

Намерение может завершиться, а намеренность — преобразоваться и сохраниться.

55. Намерение дискретно, намеренность процессуальна

Отдельные намерения можно перечислить.

Остановить.

Получить.

Скрыть.

Освободить.

Намеренность нельзя полностью разложить на такой список.

Она проходит между ними.

Связывает их.

Преобразует один результат в условие другого действия.

Формула:

Намерения образуют точки; намеренность удерживает траекторию.

56. Траектория не задана заранее

Хотя форма спектакля известна, живая траектория намеренности не должна быть полностью завершена до исполнения.

Иначе актёр повторяет найденные переходы.

Сценическая форма закрепляет последовательность событий.

Но не должна исчерпывать способ прохождения между ними.

Формула:

Форма фиксирует точки результатов; действие заново удерживает процессуальную связь между ними.

57. Намеренность как скрытое основание композиции

Композиция спектакля видима через сцены, эпизоды, кульминации, повороты.

Но внутреннюю непрерывность создаёт не их последовательность сама по себе.

Её создаёт намеренность, которая:

испытывается;

частично реализуется;

терпит неудачу;

перестраивается;

возвращается;

меняет масштаб.

Формула:

Композиция становится действием, когда результаты соединены преобразующейся намеренностью.

58. Действие несценическое заканчивается фактом

Можно теперь дать предельно строгую формулу.

Действие несценическое есть намерение, которое реализуется в фактическом результате и прекращает существовать как актуальная направленность.

Его мера — достигнутое изменение.

Его завершение — достаточность результата.

Его след — новый факт мира.

59. Действие сценическое продолжается отношением

И противоположная формула:

Действие сценическое есть удерживаемая намеренность, для которой каждый результат становится реальным изменением отношения, но не исчерпывающей точкой процессуальности.

Его мера — не только достигнутое.

Но и способность результата породить дальнейшее действие.

Его завершение — форма спектакля.

Его открытость — продолжающееся усмотрение смысла.

60. Уточнение инварианта

Ранее было установлено:

Действие сценическое — удерживаемая незавершённая направленность в мнимой, телесной и коммуникативной реальности.

Теперь незавершённость можно определить точнее:

Незавершённость есть такое существование намеренности, при котором возникающий результат реально изменяет действие, но не исчерпывает его процессуальность.

И тогда инвариант раскрывается ещё глубже:

Действие сценическое — удерживаемая намеренность, не исчерпываемая своими локальными результатами и продолжающая существовать через их преобразование в новые обстоятельства действия.

Главная формула

Действие несценическое есть намерение, реализующееся в результате и прекращающееся после того, как результат достигнут или окончательно признан невозможным. Действие сценическое существует иначе: его намеренность проходит через реальные локальные результаты, позволяет им завершать отдельные способы действия и изменять предлагаемые обстоятельства, но не исчерпывается ими. Результат не уничтожает направленность, а становится новым условием её преобразования и продолжения.

Сжатый тезис

Несценическое действие заканчивается результатом. Сценическое действие включает результат в продолжение намеренности.

Самый жёсткий тезис

Актёр, который играет ради заранее известного результата, исполняет последовательность завершённых намерений. Действие сценическое начинается только там, где каждый достигнутый результат действительно меняет всё — но не получает права окончательно прекратить направленность. Намерение может осуществиться, способ может исчерпаться, событие может стать необратимым, форма может завершиться — а намеренность всё ещё продолжает производить отношение, действие и смысл.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.