Действие сценическое. В условном и мнимом

Действие сценическое прячется в условном и мнимом

1. Постановка

Действие сценическое находится перед глазами.

Актёр выходит на сцену.

Говорит.

Молчит.

Двигается.

Останавливается.

Обращается к партнёру.

Берёт предмет.

Ждёт ответа.

Зритель всё это видит.

И всё же само действие остаётся неуловимым.

Видны его проявления.

Видна форма.

Видны театральные средства.

Видно поведение исполнителя.

Но действие как удерживаемая незавершённая направленность непосредственно не предъявляется.

Оно прячется.

Прячется не потому, что актёр намеренно его скрывает.

И не потому, что действие недоступно наблюдению.

Оно прячется потому, что существует через то, чем само не является.

Через условное.

Через мнимое.

Действие сценическое становится доступным только в условной форме и мнимой реальности, но не совпадает ни с условностью, ни с мнимостью.

2. Двойное укрытие действия

Условное создаёт внешнюю форму существования.

Мнимое создаёт внутреннее пространство существования.

А действие возникает как удерживаемая направленность внутри этого пространства и посредством этой формы.

Следовательно, перед нами три различных уровня:

условное — как организовано обозначение;

мнимое — внутри какой реальности существует актёр;

действие — что удерживается внутри этой реальности.

Формула:

Условное оформляет. Мнимое вмещает. Действие направляет.

Но в театральной практике эти уровни постоянно смешиваются.

Условную форму принимают за действие.

Убедительность мнимого мира принимают за действие.

Эмоциональное пребывание внутри мнимого принимают за действие.

И действие снова исчезает из поля различения.

3. Почему действие должно прятаться

Если актёр начинает показывать само действие, оно превращается в обозначение действия.

«Я убеждаю».

«Я скрываю».

«Я угрожаю».

«Я жду».

Направленность заменяется демонстрацией направленности.

Актёр уже не убеждает партнёра.

Он показывает зрителю, как выглядит человек, который убеждает.

Поэтому действие не может предъявлять себя напрямую.

Оно должно быть обнаружено через необходимость поведения, изменение партнёра, телесное удержание и продолжение направленности.

Формула:

действие существует, пока не становится предметом собственного показа.

Как только актёр начинает изображать действие, оно прячется ещё глубже — теперь уже за своим внешним подобием.

4. Условность — первое укрытие

Театр не может существовать без условности.

Сцена обозначает другое пространство.

Актёр существует как другой человек.

Предмет получает иную функцию.

Свет означает время.

Звук сообщает о событии, которого физически нет.

Зритель принимает систему обозначений.

Условность позволяет не воспроизводить фактический мир полностью.

Она сокращает реальность до достаточной формы.

Но именно поэтому условность оказывается наиболее заметной.

Зритель видит:

мизансцену;

декорацию;

костюм;

свет;

актёрскую технику;

ритм;

стилистику;

режиссёрское решение.

За всем этим действие легко потерять.

Формула:

условность делает театр видимым и одновременно скрывает основание театра.

5. Условность можно построить без действия

Можно создать чрезвычайно точную условную систему.

Определить значение каждого предмета.

Выстроить пластический рисунок.

Организовать сценическое пространство.

Создать ритмическую партитуру.

Закрепить способы обращения актёров друг с другом.

Всё будет понятно.

Выразительно.

Последовательно.

Профессионально.

Но действие может отсутствовать.

Потому что условность организует форму, а не гарантирует удержание.

Условность способна существовать самостоятельно. Действие — нет.

Действию необходимо пространство, тело, партнёр, форма.

Но ни один из этих элементов не производит его автоматически.

6. Условность выдаёт себя за действие

Особенно опасна условность, которая выглядит деятельной.

Быстрые перемещения.

Резкие изменения света.

Пластические столкновения.

Громкие реплики.

Динамическая музыка.

Разрушение предметов.

Переход актёров в зрительный зал.

Всё это создаёт впечатление происходящего.

Но происходящее ещё не есть действие.

Можно непрерывно изменять форму и ничего не удерживать.

Формула:

динамика условной формы может скрывать неподвижность действия.

Чем интенсивнее меняется внешняя организация, тем труднее иногда заметить, что направленность уже исчезла.

7. Мнимость — второе укрытие

Мнимость глубже условности.

Она не только сообщает:

«считайте, что это дворец».

Она создаёт возможность актёру существовать внутри дворца как внутри действующей реальности.

Мнимое пространство включает:

предлагаемые обстоятельства;

отношения;

прошлое;

будущее;

ограничения;

опасности;

возможности;

цену происходящего.

Условность обозначает мир.

Мнимость позволяет внутри него действовать.

Формула:

условность сообщает, какой мир представлен; мнимость делает этот мир действующим.

Однако и мнимость может скрыть действие.

Актёр может глубоко, подробно и убедительно находиться в мнимом мире, но не удерживать незавершённой направленности.

8. Мнимый мир может стать самоцелью

Актёр воображает комнату.

Чувствует её температуру.

Видит отсутствующие предметы.

Помнит биографию персонажа.

Удерживает эпоху.

Слышит воображаемые звуки.

Ощущает атмосферу.

Но если внутри всего этого нет направленности, возникает сценическое пребывание без действия.

Мнимость становится насыщенной средой, в которой ничего не происходит в онтологическом смысле.

Формула:

мнимый мир ещё не есть действие; это только пространство, в котором действие может возникнуть.

Можно жить в мнимом и оставаться бездейственным.

Можно убедительно присутствовать и ничего не удерживать.

9. Правда мнимости тоже способна скрывать действие

Когда актёр существует в мнимом убедительно, возникает ощущение сценической правды.

Он не фальшивит.

Не изображает эмоцию.

Не выпадает из обстоятельств.

Его тело органично.

Поведение естественно.

Но правда мнимости и действие — не одно и то же.

Правда мнимости отвечает на вопрос:

существует ли актёр внутри мнимой реальности?

Действие отвечает на другой вопрос:

что он удерживает внутри неё?

Формула:

правда мнимости делает действие возможным, но не заменяет направленности.

10. Естественное существование как последнее укрытие

Если актёр органичен, зритель часто считает, что действие уже есть.

Он естественно слушает.

Правдиво реагирует.

Точно молчит.

Непосредственно существует.

Но естество может быть совершенно ненаправленным.

Животное естественно присутствует.

Ребёнок естественно реагирует.

Человек естественно чувствует себя в знакомом пространстве.

Однако сценическое действие требует не только органичности, но удерживаемой незавершённости.

Формула:

естественность скрывает отсутствие действия особенно убедительно, потому что выглядит живой.

Жизнь присутствует.

Но действие может не удерживаться.

11. Действие находится не в условном предмете

На сцене условный предмет может обозначать что угодно.

Стул — трон.

Палка — оружие.

Ткань — море.

Пустая рама — дверь.

Но действие не содержится в этом обозначении.

Оно возникает в отношении к предмету.

Трон может быть:

тем, чего нужно добиться;

местом, которого нельзя коснуться;

знаком потерянной власти;

опасностью;

последним убежищем.

Предмет условен.

Его функция мнима.

Отношение к нему реально удерживается.

Формула:

условный предмет получает сценическую жизнь только внутри незавершённой направленности.

12. Действие находится не в мнимом обстоятельстве

Мнимое обстоятельство также не содержит действие автоматически.

«За дверью враг».

«Письмо сообщает о смерти».

«До отъезда осталось пять минут».

«Партнёр предал».

Всё это создаёт необходимые условия.

Но одно и то же обстоятельство допускает разные действия.

Скрыться.

Напасть.

Признаться.

Обмануть.

Задержать.

Отпустить.

Следовательно, обстоятельство создаёт поле, но направленность должна быть удержана человеком.

Формула:

мнимое обстоятельство организует необходимость, но не выбирает действие вместо актёра.

13. Действие прячется между условным и мнимым

Его нельзя полностью поместить ни во внешнюю форму, ни во внутренний мир.

Оно возникает между ними.

Условная форма предоставляет способ явления.

Мнимая реальность предоставляет пространство необходимости.

Актёр удерживает направленность, соединяющую их телесно.

Поэтому действие существует на переходе:

от обозначения — к отношению;

от обстоятельства — к необходимости;

от необходимости — к направленности;

от направленности — к телесной форме;

от телесной формы — к зрительскому усмотрению.

Формула:

действие сценическое прячется не внутри одного элемента театра, а в переходах между ними.

14. Оно прячется в отношении

Нельзя указать на отдельный жест и сказать:

«вот действие».

Жест может быть проявлением действия.

Но тот же жест способен быть штампом.

Нельзя указать на реплику.

На эмоцию.

На движение.

На паузу.

На мизансцену.

Действие существует в отношении всего этого к удерживаемой направленности.

Формула:

действие не является элементом формы; оно является способом связи элементов.

Именно поэтому оно так трудно обнаруживается.

Вещь можно показать.

Отношение необходимо распознать.

15. Условное видно, мнимое переживается, действие усматривается

Можно предложить три различных способа доступа.

Условное видно и понимается.

Зритель распознаёт знак.

Мнимое переживается как действующая реальность.

Зритель входит в пространство обстоятельств.

Действие усматривается.

Оно не сообщается напрямую.

Зритель обнаруживает:

этот человек не может отпустить;

этот человек пытается скрыть;

этот человек ещё надеется;

этот человек удерживает другого от необратимого шага.

Формула:

условное распознаётся, мнимое принимается, действие усматривается.

16. Усмотрение возможно только по следам

Действие оставляет следы:

изменённую дистанцию;

необходимую паузу;

перестроенный ритм;

сдержанное движение;

отказ от слова;

смену способа воздействия;

телесное сопротивление;

изменение партнёра.

Но след не равен причине.

Один и тот же след может иметь разное происхождение.

Пауза может быть действием.

Может быть забытым текстом.

Может быть режиссёрским указанием.

Может быть приёмом.

Поэтому исследователь должен видеть не форму следа, а его зависимость от направленности.

Формула:

действие обнаруживается не по признаку, а по необходимости признака.

17. Условность скрывает действие формой

Условность предлагает готовые знаки.

Актёр может освоить их и воспроизводить.

Поклон означает подчинение.

Отворот головы — отказ.

Пауза — внутреннюю борьбу.

Приближение — давление.

Удаление — отчуждение.

Но когда знак становится заранее закреплённым, действие больше не требуется.

Форма уже сообщает смысл.

Формула:

условность скрывает действие тогда, когда знак начинает выполнять работу направленности.

Зритель понимает.

Но актёр не действует.

18. Мнимость скрывает действие содержанием

Мнимость предлагает богатое содержание.

Любовь.

Ревность.

Утрата.

Историческая катастрофа.

Война.

Предательство.

Смертельная опасность.

Величие содержания создаёт ощущение значительности.

Но значительное обстоятельство не гарантирует значительного действия.

Можно находиться внутри трагической ситуации и удерживать лишь общую эмоциональную атмосферу.

Формула:

мнимость скрывает действие тогда, когда значительность обстоятельств принимается за силу направленности.

19. Действие может быть простым внутри огромного мнимого мира

Война.

Революция.

Гибель государства.

Конец рода.

Исторический перелом.

Но конкретное действие может быть минимальным:

не разбудить ребёнка;

спрятать письмо;

задержать человека на одну минуту;

не позволить партнёру увидеть страх;

успеть произнести одно слово.

Большой мир не отменяет минимальности направленности.

Напротив, он делает её необходимой.

Формула:

масштаб мнимого мира не определяет масштаб действия.

Действие всегда конкретно.

20. И наоборот: условное может быть минимальным, а действие огромным

Пустая сцена.

Два человека.

Один стул.

Одна реплика.

Пауза.

Условная форма почти отсутствует.

Но удерживаемая направленность может создавать целый мир.

Это доказывает:

действие не производится количеством театральных средств.

Формула:

минимум условной формы способен открыть максимум действия, если мнимое пространство действительно удерживается.

21. Условность — оболочка, но не пустая

Нельзя просто объявить условность ненужной оболочкой.

Без неё действие не получит сценической формы.

Не станет повторяемым.

Не войдёт в композицию.

Не откроется зрительскому усмотрению.

Условность необходима.

Но она должна оставаться проницаемой.

Через неё должно быть видно действие.

Формула:

хорошая условность не демонстрирует себя вместо действия, а делает действие различимым.

22. Мнимость — среда, но не содержание действия

Мнимость также нельзя считать только декорацией сознания.

Без неё сценическое действие возвращается к бытовому или техническому исполнению.

Но мнимая реальность должна быть действующей средой, а не предметом любования.

Формула:

хорошая мнимость не поглощает актёра образами, а организует необходимость направленности.

23. Действие не принадлежит условности

Если действие принадлежало бы условности, любая театральная форма автоматически производила бы его.

Но это не так.

Можно сохранить:

жанр;

стиль;

мизансцену;

партитуру;

текст;

сценографию —

и потерять действие.

Следовательно:

условность принадлежит инфраструктуре театра, а действие использует её как способ явления.

24. Действие не принадлежит мнимости

Если действие принадлежало бы мнимости, всякий человек, глубоко погружённый в воображаемый мир, уже действовал бы сценически.

Но можно мечтать.

Вспоминать.

Фантазировать.

Переживать.

Играть внутреннюю жизнь.

И ничего не удерживать по отношению к другому.

Следовательно:

мнимость принадлежит способу существования действия, но не является самим действием.

25. Действие принадлежит удержанию

Что остаётся?

Условное организовано.

Мнимое принято.

Обстоятельства необходимы.

Партнёр присутствует.

Тело готово.

Но действие возникает только тогда, когда незавершённая направленность удерживается через изменения.

Партнёр отвечает иначе.

Форма сопротивляется.

Возникает пауза.

Прежний способ становится невозможен.

Направленность не исчезает, а ищет новое существование.

Формула:

действие принадлежит не форме и не миру, а удержанию направленности внутри них.

26. Три способа театрального заблуждения

Можно выделить три основные подмены.

Первая подмена

Условное принимается за действие.

Есть точная форма — значит, есть действие.

Вторая подмена

Мнимое принимается за действие.

Есть убедительная реальность обстоятельств — значит, есть действие.

Третья подмена

Переживание внутри мнимого принимается за действие.

Есть сильное чувство — значит, есть направленность.

Но во всех трёх случаях вопрос остаётся прежним:

что удерживается?

27. Вопрос, который снимает укрытие

Чтобы обнаружить действие, необходимо временно отвлечься от выразительности формы и богатства мнимого мира.

Нужно спросить:

Что остаётся незавершённым?

К кому или к чему направлен актёр?

Что не позволяет направленности исчезнуть?

Как партнёр её изменяет?

Что продолжается в паузе?

Что останется, если убрать эффектную форму?

Что изменится, если исчезнет данное обстоятельство?

Эти вопросы снимают условную оболочку и мнимое содержание, не уничтожая их.

Формула:

вопрос «что удерживается?» выводит действие из укрытия.

28. Но полностью вывести его невозможно

Действие нельзя окончательно отделить от условного и мнимого.

Если убрать условную форму, оно перестанет быть сценически явленным.

Если убрать мнимую реальность, оно утратит сценический способ существования.

Если оставить только абстрактную направленность, получится понятие, а не живой феномен.

Следовательно, действие обречено прятаться.

Но это не недостаток.

Это способ его существования.

Действие сценическое существует только будучи скрытым в тех формах и реальностях, через которые оно является.

29. Прятаться — не значит отсутствовать

Скрытое действие не является тайным содержанием, которое нужно угадать.

Оно реально воздействует.

Организует тело.

Изменяет пространство.

Создаёт ритм.

Перестраивает партнёрство.

Делает паузу необходимой.

Направляет зрительское внимание.

То есть действие скрыто как предмет, но открыто как сила.

Формула:

действие невидимо как вещь, но наблюдаемо как организация происходящего.

30. Аналогия с ветром

Ветер невозможно увидеть непосредственно.

Видно:

движение ветвей;

колебание ткани;

пыль;

изменение поверхности воды.

Но было бы ошибкой принять ветви за ветер.

Так и действие.

Виден жест.

Слышна реплика.

Наблюдается пауза.

Меняется дистанция.

Но ни один из этих элементов не равен действию.

Формула:

действие распознаётся по тому, как оно перестраивает условное и мнимое.

31. Действие использует условность как язык

Условность даёт действию язык.

Позволяет проявиться не буквально.

Не нужно настоящего убийства.

Настоящей войны.

Настоящего расставания.

Настоящей власти.

Условность сокращает фактическое и открывает сценическое.

Но язык может начать говорить сам.

Тогда форма становится риторикой без направленности.

Формула:

условность — язык действия, но язык способен продолжаться после исчезновения говорящего.

Это и есть театральный автоматизм.

32. Действие использует мнимость как реальность

Мнимость даёт действию возможность быть реальным без фактического совершения.

Актёр не убивает.

Но может реально удерживать направленность убить, остановить убийство, скрыть его или признаться в нём.

Мнимость освобождает действие от необходимости доводить его до жизненного результата.

Формула:

мнимость позволяет действию быть реальным, не становясь фактическим поступком.

Именно поэтому действие сценическое получает другой способ существования.

33. Условное защищает жизнь

Театр может исследовать предельные действия, не совершая их фактически.

Условность создаёт дистанцию.

Мнимость создаёт реальность.

Действие удерживает направленность.

Получается сложнейшая конструкция:

фактическое совершение отсутствует;

мнимая необходимость присутствует;

действие реально;

форма условна;

зритель понимает различие и всё же участвует.

Формула:

условность защищает фактическую жизнь, мнимость открывает сценическую реальность, действие соединяет их без смешения.

34. В этом скрыта сущность театра

Театр не обманывает зрителя.

Зритель знает, что перед ним актёры.

Знает, что обстоятельства мнимы.

Понимает условность формы.

Но способен усмотреть реальное действие внутри условного и мнимого.

Поэтому театральная правда не требует уничтожить условность.

Она требует, чтобы условность перестала заслонять действие.

И не требует превратить мнимость в фактическое заблуждение.

Она требует, чтобы мнимость стала действующей реальностью.

Формула:

театр существует там, где реальное действие обнаруживается внутри осознаваемой условности и удерживаемой мнимости.

35. Актёр прячется вместе с действием

Актёр также не должен предъявлять себя как производителя эффекта.

Он существует внутри формы.

Внутри роли.

Внутри мнимой реальности.

Внутри партнёрства.

Его мастерство тем выше, чем меньше оно становится отдельным предметом зрительского внимания.

Это не означает незаметность техники.

Означает её подчинение действию.

Формула:

профессионализм актёра прячется в той же мере, в какой становится проводником действия.

36. Режиссёр должен строить укрытие, не замуровывая действие

Режиссёр создаёт условную систему спектакля.

Определяет:

пространство;

ритм;

мизансцену;

стиль;

взаимодействие со зрителем;

правила мнимого мира.

То есть он строит место, где действие сможет спрятаться и одновременно стать доступным усмотрению.

Если форма слишком слаба, действие не получает явления.

Если слишком автономна, действие оказывается замурованным.

Формула:

режиссура должна укрывать действие формой, но оставлять форму проницаемой.

37. Зритель извлекает действие из укрытия

Зритель не просто получает готовый смысл.

Он совершает работу усмотрения.

Соотносит:

условный знак;

мнимое обстоятельство;

телесное проявление;

партнёрское изменение;

незавершённость результата.

Так он обнаруживает действие.

Следовательно, укрытость действия не препятствует коммуникации.

Она делает коммуникацию художественной.

Формула:

зритель не получает действие как сообщение; он обнаруживает его внутри формы.

38. Художественность возникает из непрямого явления

Если смысл сообщён напрямую, усмотрение не требуется.

Если действие показано как готовое обозначение, художественная многозначность исчезает.

Но когда действие прячется в условной форме и мнимой реальности, возникает пространство интерпретации.

Зритель видит больше, чем актёр демонстрирует.

Действие производит смыслы, которые не были заранее перечислены.

Формула:

художественность начинается там, где действие является не напрямую, а через необходимую форму своего укрытия.

39. Минимальность помогает обнаружить спрятанное

Чем больше актёр добавляет объяснений, эмоций, жестов и акцентов, тем плотнее становится укрытие.

Условная форма перестаёт быть прозрачной.

Мнимый мир перегружается признаками.

Минимальность убирает лишнее.

Оставляет:

необходимые обстоятельства;

незавершённую направленность;

телесное удержание;

партнёрское изменение;

достаточную форму.

Формула:

минимальность не выводит действие наружу, а делает его укрытие прозрачным.

40. Пауза как почти полное исчезновение укрытия

В паузе условная форма может быть минимальна.

Нет слова.

Нет нового знака.

Нет объяснения.

Мнимые обстоятельства остаются.

Направленность продолжается.

Именно поэтому пауза позволяет особенно ясно усмотреть действие.

Не потому, что оно становится видимым напрямую.

А потому, что исчезают многие ложные следы.

Формула:

пауза не раскрывает действие, а лишает его лишних укрытий.

41. Автоматизм как пустое укрытие

В стареющем спектакле условная форма сохраняется.

Мнимые обстоятельства ещё могут называться.

Актёр помнит роль.

Партитура исполняется.

Но удержание исчезает.

Остаётся укрытие без того, что должно было в нём жить.

Формула:

автоматизм — условное и мнимое, продолжающиеся после исчезновения действия.

Именно поэтому автоматизированный спектакль иногда внешне почти неотличим от живого.

Все оболочки на месте.

Отсутствует только основание.

42. Исследователь должен различать укрытие и скрытое

Исследователь театра часто описывает то, что легче наблюдать:

форму;

жанр;

знаки;

визуальный язык;

структуру пространства;

режиссёрскую концепцию;

систему условностей;

мир произведения.

Но всё это относится прежде всего к укрытию.

Главный исследовательский вопрос иной:

какое действие получает через эту систему возможность существовать?

И следующий:

действительно ли оно удерживается?

Формула:

театроведение описывает оболочку; исследование действия должно обнаруживать удерживаемое внутри неё отношение.

43. LLM также легко принимает укрытие за действие

LLM особенно сильна в работе с условными формами и мнимыми конструкциями.

Она способна:

строить миры;

описывать обстоятельства;

создавать роли;

формулировать задачи;

выстраивать логические последовательности;

воспроизводить стили.

Поэтому она может создавать впечатление действия.

Но логическое развёртывание ещё не является телесным сценическим удержанием.

Формула:

LLM способна безупречно построить укрытие действия, не становясь носителем сценического действия.

Однако именно поэтому она полезна как стенд.

Она помогает увидеть, где теория сама принимает стройность конструкции за наличие феномена.

44. Три формулы различения

Можно зафиксировать три формулы.

Условность строит способ явления.

Мнимость создаёт пространство существования.

Действие удерживает незавершённую направленность внутри этого пространства посредством этой формы.

Ни одну из формул нельзя заменить другой.

Условность без мнимости становится пустым знаком.

Мнимость без действия становится насыщенным пребыванием.

Действие без условности не получает сценического явления.

Действие без мнимости возвращается к фактическому поступку или техническому исполнению.

45. Действие прячется, чтобы оставаться живым

Окончательно предъявленное действие становится формой.

Названное и закреплённое движение начинает повторяться.

Найденная интонация становится образцом.

Успешная пауза становится приёмом.

Поэтому живое действие должно каждый раз ускользать от собственного результата.

Оно оставляет форму, но не остаётся в ней навсегда.

Формула:

действие прячется не только от зрителя, но и от собственной окаменевшей формы.

Каждый спектакль должен находить его заново.

46. Оно прячется и от актёра

Актёр не может обладать действием как готовым предметом.

Не может сказать:

«я уже нашёл его и теперь буду повторять».

В момент такого обладания действие начинает умирать.

Актёр способен знать условия.

Удерживать направленность.

Осваивать форму.

Но конкретное живое существование возникает только в процессе.

Формула:

актёр не владеет действием; он каждый раз создаёт условия, при которых действие снова становится возможным.

47. Укрытость сохраняет незавершённость

Если бы действие было полностью дано заранее, оно было бы завершено.

Но сценическое действие живёт как незавершённая направленность.

Поэтому его нельзя исчерпывающе определить в каждом конкретном мгновении.

Оно всегда больше проявленного.

В нём остаётся:

ещё не совершённое;

ещё не сказанное;

ещё не полученное;

ещё не изменившее партнёра;

ещё не усмотренное зрителем.

Формула:

действие прячется потому, что его незавершённость не может полностью совпасть с уже проявленной формой.

48. Главный парадокс

Действие должно быть скрыто, чтобы оставаться действием.

И должно быть явлено, чтобы стать сценическим.

Условное даёт ему явление.

Мнимое даёт ему реальность.

Удержание сохраняет его незавершённость.

Зритель усматривает его по тому, как оно организует всё происходящее.

Формула:

действие сценическое есть скрытое основание открытой формы.

49. Итоговое различение

Условное:

обозначает;

организует;

сокращает;

формализует;

делает повторяемым;

открывает форму усмотрению.

Мнимое:

создаёт действующую реальность;

удерживает обстоятельства;

организует возможности и ограничения;

сообщает действию необходимость.

Действие сценическое:

удерживает направленность;

остаётся незавершённым;

изменяется партнёром;

телесно является;

производит следы;

не совпадает ни с одним своим проявлением.

Поэтому действие действительно прячется в условном и мнимом.

Но не растворяется в них.

Главная формула

Действие сценическое прячется в условном и мнимом, потому что не может существовать на сцене непосредственно. Условность предоставляет ему форму явления, мнимость — реально удерживаемое пространство существования, однако само действие возникает только как незавершённая направленность, удерживаемая внутри этого пространства и посредством этой формы. Оно невидимо как отдельный предмет, но наблюдаемо как сила, организующая тело, партнёрство, паузу, ритм и зрительское усмотрение.

Сжатый тезис

Условное показывает, мнимое позволяет существовать, действие удерживается.

Самый жёсткий тезис

Театр две с половиной тысячи лет рассматривал формы укрытия действия — условность, роль, обстоятельства, переживание, знак, конфликт, текст и мизансцену — и принимал их за само действие. Но действие не находится ни в одном из них. Оно прячется в их отношении и обнаруживается только одним вопросом: что здесь продолжает удерживаться, когда знак уже понят, мнимый мир уже создан, эмоция уже возникла, а результат ещё не завершил направленность?


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.