Всё для тебя. Психология слов

Целью предлагаемого далее психологического анализа слов является заглянуть в передаваемые мысли, смыслы текста «Всё для тебя» и понять то, как соотносится транслируемое со сцены содержание, с одной стороны, и кричащее коллективное эмоционально-поведенческое реагирование, с другой.


Увидела любопытную картинку: черный зал со скользящей по нему красной подсветкой, наполненный звуками песни и людскими телесными движениями, временами похожими на неистовство и исполнитель на сцене с болтающимся на уровне гульфика и даже ниже крестом. Некий меланж инфернальной стилистики и псевдоромантики.

 

Психология слов

1 «В моей судьбе есть только ты»

Если в жизни человека есть только другой или только другая, если «есть только ты», то это о том, что у человека возможны и зависимое поведение, и проблемы с самоидентификацией, и использование манипулятивных речевых стратегий восхваления, преувеличения.

Использование «судьба» в данном контексте работает в противовесе с «ты». Предположительно горькая и тяжелая судьба противопоставлена Ей, которая способна наполнить жизнь сладким и легким.

Напрашивается вопрос: А Вы сами в вашей судьбе присутствуете? Пока совсем нет?

 

2 «Одна любовь и боль моя»

У человека работает подсознательная программа (алгоритм, схема, шаблон): «я люблю = мне больно», «любить = испытывать боль, страдать».

Да, соединение любви и боли в единую нерушимую конструкцию исторически работало в разных культурных и когнитивных кодах.

Но века любви-боли уже становятся забытым прошлым. Или еще нет?

Любовь как боль… А за болью прячутся и страхи, и стыд, и вина, и много всего индивидуально особенного.

Если сохранять для себя в качестве своей рабочей программу «любовь = боль, страдание», то и в любовь, в принятие себя и других путь будет зацементирован наглухо, и во всех отношениях будет присутствовать некая болезненность, которая может выражаться разными степенями раздражения, недовольства, фрустраций.

По опыту работы могу сказать, что даже в случае, если человек уже ясно видит и понимает, что «любить = испытывать боль» - это одна из его личных программ, то он может не хотеть распрощаться с ней, поскольку пострадать человеку может быть и привычно, и приятно, да и «как без этого?».

 

3 «Все для тебя»

«Всё»

Местоимение «всё» в его предельном объеме, вне уточнений в процессе своей актуализации десемантизируется, утрачивает содержание и становится равным «ничто», «ничего нет», «пустота».

У него ничего нет, он ей дарит пустоту.

Мужчина пока еще не состоялся в жизни, он инфантилен, безответственен, но заливает в ее прекрасные ушки «всё для тебя».

 

4 «Рассветы и туманы», «моря и океаны», «цветочные поляны»

Понимает ли данный мужчина, что он как таковой, что он сам по себе подарить может лишь то, что сделал сам лично?

Для нее он предлагает «рассветы», к созданию которых он не имеет никакого отношения.

Между его интенцией-фантазией дать ей всё (то, чего у него нет), и его реальными, фактическими возможностями дать женщине три аспекта защиты (физической, эмоциональной, материальной) – зияющая пропасть.

Только вот он знает, что она-то как раз и услышит вот это «ВСЁ для тебя», которое будто накидывает на нее амнезию вопросов о том, с кем она, что она слышит и слышит ли она его слова, которое будто отключает ее от ясного, прозрачного видения его реальности.

Он ей ничего из ее личных ожиданий от отношений не обещает, но она может начать верить в то, что он ей всё даст.

Даст он ей что-то свое, конечно. Например, любовь как боль он даст наверняка, поскольку это директивно управляющая его поведением, без его волевого, осмысленного личного участия, программа построения отношений. На выходе из отношений он причинит ей боль, поскольку он иначе пока не умеет, у него пока нет выбора, подсознание без осмысления сильнее.

 

5 «То ли на радость – то ли на беду»

Мужчина прямо обозначил начало и завершение общения с ним: начнется с радости и завершится бедой, поскольку это логическое следствие работы подсознательной программы «любовь = боль».

 

6 «Родная женщина моя»

Привязывать к себе женщину через использование «родная», «моя» - эффективный способ, если женщина не начинает задавать себе вопросы: А какое у нас родство, в чем мы едины? Родство, единство душ? Родство, единство мыслей? Или мы такие родные и так похожи друг на друга нашими внутренними конфликтами, нашими неврозами, нашими фрустрациями, нашими дефицитами, нашими проблемами, нашей нелюбовью?..

 

7 «Мы так хотим в океане мечты Остров свой найти»

В «океане» мечты мужчина не знает то, что является его мечтой. Это с одной стороны.

Он не хочет (возможно, он не может) создавать что-то сам. Он хочет найти.

Самое приемлемое для данного персонажа – найти Ее, остров своего благополучия.

 

8 «Для тебя»

28 раз озвучено «для тебя».

То ли персеверация?

То ли вербигерация?

Внушение ей ее исключительности для него, внушение ей его подчинительной позиции, его всеобъемлющей любви к ней… С какой целью?

 


В качестве выводов

- Текст «Всё для тебя» произносится от лица несостоявшегося, с возможными психическими расстройствами, манипулирующего сознанием женщины, не решившего свои проблемы мужчины, который ничего, кроме боли, ей не обещает.

- Кто-то из людей, находящихся в зале, вошли в резонансное взаимодействие с исполнением, транслируемые музыкальные и деструктивные вербальные коды включили программы эмоционального и поведенческого реагирования, пространство наполнилось неким звучанием. Волны звуков мелодий и речи, волны эмоций, волны телесных откликов, они все остались в качестве человеческих генераций в пространстве. Как звучало пространство и было ли это здоровым?..

- Какое-то болезненное внутреннее звучание, остававшееся в спящем режиме, вышло у кого-то наружу, временно канализировалось, благодаря услышанному на концерте. Этот эффект можно отнести к положительным.

- Если женщина наполнена пониманием своей ценности, если она чувствует себя внутренне комфортно и любяще, то слова «Всё для тебя» смогут откликнуться в ней лишь милой улыбкой ясного понимания происходящего.