Глава V

    Хочу немного пояснить о сырых яйцах, которые  якобы добавлялись в кладку и раствор для штукатурки. Очень много читал литературы на этот счёт. Во многих старинных постройках проводились исследования состава кладочного раствора и штукатурки, нигде нет даже намека об этом. Они для твердения извести не нужны, ни в кладке, ни в штукатурке, известь в этом не нуждается. Возможно где-то пытались использовать не по назначению, но в основном это миф, переходящий из уст в уста. Яица требуются только на завтрак художникам и для приготовления красок. Она в этом случае будет называться темпера. На основе белка затирается пигмент и используется желательно побыстрее, хотя можно добавить антисептик, тогда затёртые краски прослужат дольше. Иногда затирают вместе с желтком.
    Ещё есть краски клеевые, на основе животного клея разного происхождения, они отличаются особой бархатистостью, пример тому роспись плафона большого зала в ДК Авиатор. В Рыбинске есть ещё одно гражданское здание, где выполнена высокохудожественная роспись, это ,,Дом собеса" из 12 стульев Гайдая, бывшая библиотека Энгельса, когда-то охраняемая государством, как памятник искусства, но почему-то об этом нигде не упоминаеться.
    Поездив по своей работе я встречал немало красивых росписей в старых храмах, действующих и заброшенных. Больше всего запомнилась роспись в Храме Троицы Живоначальной, в селе Милюшино, речь о 95-96 годах. Здесь художник был действительно самородок, к сожалению храм и роспись не сохранились. Сейчас от храма осталась небольшая часть стены.
    Но все эти краски бояться плохого к ним отношения: влаги, мороза, механического воздействия. Самой надёжной, и самой сложной является фреска. Но если соединить двух мастеров своего дела, художника и того, кто будет ему готовить поверхность, возможно это будет он сам, то это может перейти в гармонию и при определенных обстоятельствах сохранится на века. Например фрески в Новгороде, Киево-Печерской лавре, Константинополе в Софийском соборе. Фрески Леонардо да Винчи, Рафаэля, Микельанджело и других мастеров, работавших в этой технике живописи.
     Способов нанесения фрески очень много, от таких, когда можно подправлять роспись в течении нескольких дней, и когда процесс рассчитан на сутки, всё зависит от мастерства художника, писать нужно быстро. Плюсы это долговечность сохранности этой росписи, а минусы это ограничение по времени работы художника и роспись частями: рука, лицо, одежда и другие элементы, что в последствии заметно в виде стыковок и небольших трещинок, так как делается это в разное время, и ещё недостаток это прозрачность - блеклость этих красок, они затираются на известковой воде. По мере твердения и кристаллизации извести, роспись и нанесенный раствор становятся одним целым, покрываясь сверху прозрачной плёночкой карбоната кальция, защищающей краски от внешних воздействий.
   Ещё  можно сказать о качестве извести, единственный раз мне попалась такая, полностью гашёная, не щипала глаза, не разъедала кожу рук и была как сливочное масло, даже запах у неё был особенный, душистый, скорее всего она пролежала внизу огромной кучи лет пятьдесят или больше, а может сразу попавшая в таком качестве. Очень сложно было до неё добраться, и добрались случайно. Это было один раз, всю остальную приходилось гасить многоразовой сменой воды, с дальнейшим просеиванием и протиранием через сита с разной ячейкой, окончательная была 0,5 мм. Сито было взято с мукомольного производства. В последствии приноровились предварительно прокручивать её в бетономешалке, она сама себя перемалывала, отделяя камни от известкового молока. Правда и известь в природе бывает разная, я пользовался гидрокарбонатной.