Статья Изотекста о журнале

Аннотация
  Данная работа посвящена публикации на интернет-ресурсе "Комиксолёт" полного архива ульяновских журналов комиксов "Серёжка" и "Арбуз", ставших самым обширным по периодичности и объёму изданий российским комиксным проектом девяностых годов двадцатого века. Творчество ульяновских авторов комиксов этого периода до сих пор не находило отражения в исследованиях, посвящённых русскому комиксу, и целью данной работы является систематизация имеющихся разрозненных данных об обоих журналах и их авторах, основываясь на доступных публикациях, включая интервью и личные воспоминания участников проекта.

  Двадцать третьего февраля две тысячи восемнадцатого года сетевой журнал комиксов "Комиксолёт" представил полную коллекцию архива ульяновских детских журналов комиксов "Серёжка" и "Арбуз", собранного и подготовленного в электронном виде одним из их авторов, комиксистом и иллюстратором Дмитрием Никулушкиным. Коллекция находится в свободном доступе в интернете.
  Рисованный журнал для мальчиков и девочек "Арбуз" (с августа тысяча девятьсот девяносто четвёртого по январь тысяча девятьсот девяносто седьмого - журнал "Серёжка") был создан коллективом ульяновских художников и издателем и главным редактором Арамом Габреляновым на базе редакции газеты "Симбирские губернские ведомости" и выходил вплоть до февраля тысяча девятьсот девяносто девятого (пятьдесят второй номер), став самым продолжительным изданием в истории российских комиксов девяностых годов. Это несомненный рекорд для "дикой эпохи" отечественного комиксостроения: кроме "Серёжки" с "Арбузом" ни один студийный проект тех времён не сумел выдержать ежемесячную периодичность. К концу девяностых журнал вышел на федеральный уровень, распространяясь в более чем тридцати городах России и достигнув тиража двадцать тысяч экземпляров.
  Художник Олег Ершов, из интервью Катерине Лобос, о том, как всё начиналось: "Первое, что мы вместе "натворили", был огромный рисованный баннер на стене стадиона "Труд" под названием "Симбирск", отражающий лицо нашего города в середине девяностых. А потом мы решили, что было бы здорово выпускать детский журнал. И вот тогда я, Андрей Васин, Дима Никулушкин и Андрей Миняков стали рисовать журнал "Серёжка", который потом переименовали в "Арбуз". У нас в штате были литераторы, которые составляли канву комикса, пмсали сюжет, а мы воплощали его в персонажах. Причём, тогда, да и до сих пор, когда сначала читаешь сюжет и представляешь героя, то он совсем не обязательно получится именно таким, каким пришёл в голову в первый момент. Или вообще бывает, что героя ну никак не видишь, тогда всё откладывается в сторону и достаётся при появлении идеи или вдохновения. Тогда я чувствовал себя настоящим художником. Мы с ребятами постоянно соревновались: кто круче нарисует, кто смешнее придумает. Кто кого будет рисовать, решалось на планёрках. Причём, не могу сказать, что у меня есть любимые "арбузные" персонажи, все они одинаково родные. Для меня времена "Арбуза" стали золотым временем творческого полёта".
  В редакции культивировался искренний, энтузиастский подход к созданию комиксов: "Если для себя рисвешь - это хорошо. Если с душой это делаешь, то всегда будешь кому-то интересен, пять человек - да найдутся", - замечает позднее в интервью "Спайдермедии" главный редактор многих выпусков Андрей Васин.
  Подробный рассказ художника Дмитрия Никулушкина о редакционной жизни записан в ностальгическом подкасте комиксно-информационного портала "Comicsboom". Вот что говорит Дмитрий о первом выпуске журнала: "Самый первый номер подтверждает, что мы ориентировались немноюко на "ПиФ": он тоже был запечатан в целлофан, и в нём лежали игрушки. Хотя нам до "Пифа" далеко, в "ПиФ", конечно, шикарные игрушки вкладывались, а мы пошли по простому пути: тогда были очень популярные пластиковые фигурки со всякими гоблинами, с какими-то мечами, автоматами. Мы этих фигурок и напихали туда, потому что в номере как раз был такой комикс, немножко фэнтезийный, и они худо-бедно к этому делу припаивались. Притянуто за уши, но, тем не менее, три-четыре игрушки прилагалось в запечатанном пакете".
  Далее он рассказывает о редакционной жизни: "Меня сосватал тогдашний автор всех их комиксов, был такой Серёга Юрьев, а им потребовался ещё один художник, потому что они, мягко говоря, начали не справляться с объёмом. Поэтому в первом номере я не участвовал, подключился только со второго номера, и дальше уже так и понеслось. В команду входило четверо основных художников: я, Олег Ершов, Андрей Миняков, Андрей Васин (который рисовал первые выпуски "Бесобоя" в "Бабле"). Плюс у нас был один автор, затем подключилось ещё двое основных, которые работали в редакции, плюс были договора с некоторыми, как Андрей Трушкин, московскими и другими авторами, которые давали нам свои произведения. Ну, и была пара-тройка приходящих художников, которые работали, начиная от одной странички и заканчивая тем, что приносили готовые комиксы. Имелся человек, который отвечал за печать, человек, который отвечал за подписку, технический персонал какой-то присутствовал - всё как у взрослых. Честно сказать, мы кайфовали - собрали людей, которым нравилось то, чем они занимаются. Сразу могу сказать, что Габрелянов за это ещё и хорошие деньги платил: если в чём-то он видел, скажем так, какую-то идею, ценную для себя, то он в этом плане человек не жадный. Мы зарабатывали, при этом занимались тем, что очень нравилось. Единственное, если у кого есть вот эти журналы, видно, что первые две страницы комиксов хорошие, а третья-четвёртые полосы, скажем так, похуже. Объяснялось тем, что журнал выходил ежемесячно и, первое время, на сорока восьми полосах, и сроки никто не отменял, а в редакции стоял теннисный стол... и художников было как раз четверо. Это у нас как бы было место работы, а в последнюю неделю все хватались, срочно начинали гнать хвосты, добивать комиксы - ну, как всегда. С другой стороны, работали в своё удовольствие".
  О программном обеспечении: "Стоял компьютер (можно представить, какой он был в девяносто четвёртом году) с "Виндоуз", чуть ли не первой или второй, не знаю. Имелся сканер, тоже приличных размеров. Мы не знали многих технологий. В частности, одним из минусов, как сейчас уже знаю, журнала на выходе из печати было то, что на одном листе делалось всё: карандаш, тушь, заливка. Пузырьки делались отдельно. Текст набирался на уже отсканированном изображении в компьютере, потом выводился на отдельный лист бумаги и в типографию уезжал на кальке, так сказать, приложенной, прикреплённой: лист оригинала без текста, и на нём лежала калька с впечатанными текстами, попадающими в баллоны. Естественно, после цветоотделения контур плавал, потому что он выводился на всех четырёх цветах, и, соответственно, очень часто после печати разъезжался. По-хорошему надо было заливку делать на одном, тушь на дрвгом, и всё потом совмещать. Но у нас было по старинке, метода такая интересная: обтягивалась мокрым ватманом доска осиновая, мягкая, прикреплялось кнопочками, ватман высыхал, натягивался; на нём всё рисовалось, сначала карандашом, потом тушью; тушь запекалась, чтобы не расплывалась от воды, утюгом (мы пользовались настольной лампой), и по туши уже акварелью делалась заливка. Таким и было наше программное обеспечение".
  Основное наполнение номеров составляют детские юмористические комиксы с экзотическими названиями: "Как богатырь Ватруша у царя Ашоки гостил", "Ом - зажигатель звёзд", "Возвращение сивой кобылы Мэри", "Макар Колобков и оборотни", "Под стенами Обломбурга", "Инельда - королева эльфов"... Пёструю галерею персонажей журнала отличает карнавальный характер. Любимые авторами со школьных времён ковбои, индейцы, пираты, викинги, древние греки, майор Пронин, Шерлок Холмс и тому подобные соседствуют с героями русских сказок и плеядой персонажей, вторгшихся в общественное сознание через видеосалоны и СМИ после снятия в России ограничений на жанры, произведения и формы проявления мировой массовой культуры, от Эркюля Пуаро и Джеймса Бонда до эльфов и гоблинов. Сюжеты комиксов балансируют между занимательностью, романтизмом, иронией и пародией, нередко реагируя и на многие негативные приметы постперестроечного общества, включая разгул преступности, коррупцию, утрату моральных ориентиров, деформацию нравственных ценностей. Пантеон героев журнала не ограничивается общеизвестными образами. Публикуются и оригинальные авторские сериалы про Вечного Духа (сценарий Сергея Юрьева), кота Ферапонта (рисунок Андрея Минякова) и космических робинзонов мальчика Яшку и его друга джина Шурика (сценарий Григория Шпоркина, рисунок Дмитрия Никулушкина). Последний обретает особую популярность: всего вышло девять серий, и в современных ностальгирующих откликах повзрослевших читателей "Серёжки" и "Арбуза" имя Яшки встречается чаще всего.
  Кроме комиксов, около четверти содержания журналов занимают познавательные, литературные, прикладные и игровые материалы. На литературных страницах печатаются познавательные рассказы и сказки, включая произведения известных детских писателей Сергея Георгиева и Андрея Трушкина. Среди прикладных материалов стоит отметить интересно придуманные и оформленные вырезалки и настольные игры. Вообще, все игровые материалы отличает разнообразие: они изобретательны, не повторяются; в любые традиционные типы игр, от кроссвордов и загадок до настольных игр, редакцией привносится бережный подход, неординарность.
  В феврале тысяча девятьсот девяносто седьмого года, начиная с двадцать восьмого номера, "Серёжка" переименовывается в "Арбуз". В местной и центральной прессе ребрендинг связывают с ухудшением отношений между издателем и ульяновским губернатором, в честь внука которого и был назван журнал. В интервью русскому изданию "RollingStone" Арам Габрелянов объяснил ситуацию следующим образом: "Там был конфликт с сыном губернатора, я подрался с ним. Реально подрался. Дал два раза по морде".
  Должность главного редактора занимает Андрей Васин. Сама структура переименованного журнала существенно не меняется, только добавляется подзаголовок "Журнал для мальчиков и девочек", как бы подчёркивающий, что он адресован не только мальчишеской аудитории. Кроме того, уменьшается объём: до двадцать седьмого номера он составлял сорок восемь страниц, а с двадцать седьмого варьируется от двадцати восьми до тридцати шести страниц.
  В тысяча девятьсот девяносто девятом году, на пятьдесят втором номере, "Арбуз" прекращает издание, столкнувшись с трудностями, последовавшими после "чёрного вторника" тысяча девятьсот девяносто восьмого года. Помимо общих экономических проблем, Олег Ершов среди основных причин прекращения издания отмечает отсутствие налаженной системы распространения.
  Для читателей того поколения, судя по многочисленным тёплым отзывам, "Серёжка" и "Арбуз" остаются в числе ярких воспоминаний детства: "Вы сами не представляете, быть может, насколько это великое было дело сделано, этот журнал. Такое на всю жизнь в человека (в меня) впечатывается, и уже не отпускает, становится частью личной мифологии, переходит по наследству своим детям. Отдельное спасибо за настольные игры; очень уж сложно было, правда, зеркальцем светить с пальмы кораблям, но мы справлялись", "Каждый месяц ждала тот день, когда придёт "Серёжка" по подписке. А уж сколько времени приходилось уговаривать родителей на неё!", "Ёлки, любимый журнал моего детства. Приключения Яшки до сих пор мне кажутся весьма-весьма занятными", "Такой был классный журнал! Я на нём выросла! Жаль, что он кончился...".
  В тысяча девятьсот девяносто восьмом году многие из рисованных историй "Серёжки" и "Арбуза" оказываются в числе первопроходцев только-только формирующегося рунета. Тольяттинский пионер сайтостроения Евгений Печёнкин запускает первый основательный ресурс с российскими комиксами comicsТЧКru, основной контент которого собирается из работ ульяновского коллектива: "Группа замечательных художников, мои хорошие друзья. С архивов, любезно предоставленных ими, начинался сей проект. ... Боязно слышать словесные конструкции типа "псевдокультура комиксов", мнения, что "комиксы оболванивают подрастающее поколение" и тому подобное. Один посетитель из США прислал письмо, что в России комикс обречён на вымирание. Грустно, если он прав...".
  После закрытия журнала дальнейшая судьба большинства создателей "Серёжки" и "Арбуза" в той или иной степени остаётся связанной с комиксами. Олег Ершов, около десяти летних сезонов проработав художником-портретистом в Анапе и Испании, переключается на иллюстративную работу, создание сторибодов для клипов и кино. Издатель Арам Габрелянов в две тысячи первом году, переместив часть ульяновского коллектива "Симбирских ведомостей" в Москву, основывает газету "Жизнь", вскоре достигающую рекордных тиражей среди периодики. В контексте развития комиксных направлений "Жизнь" интересна двумя новшествами.
  Во-первых, она массово представляет оригинальную, исключительно отечественную модель стрипов - газетных комиксов, отличающуюся от зарубежных аналогов. "Жизнь" регулярно публикует адаптации народных анекдотов, которые рисует бывший "арбузовец" Андрей Миняков. Их правомерно назвать самыми читаемыми комиксами в стране в период "нулевых годов" в силу огромного, более чем миллионного тиража самой газеты. Вообще, комиксы по анекдотам крайне распространены в России - практически каждый из отечественных комиксистов хоть раз да поработал в этом жанре. Подход Минякова к отбору и адаптации анекдотов отличает весёлый юмор, сочетание лаконизма и эффективности в выборе изобразительных средств.
  Вторым комиксным новшеством "Жизни" становится внедрение в газетные жанры фотоновеллы. Из номера в номер под эгидой рубрики интимных советов "Дорогая Инна", помимо консультаций читателям её ведущей, публикуются фотокомиксы с любовными историями из жизни молодых людей, перекликающимися с темами рубрики. Каждая фотоновелла разбита на шесть серий и печатается с продолжением в течение недели.
  В две тысячи одиннадцатом году сын Арама Габрелянова Артём основывает компанию "Бабл", ставшую крупнейшим издателем отечественных комиксов со стремительно растущим годовым оборотом, который к две тысячи семнадцатому году достигает более тридцати двух миллионов рублей. Художник и редактор "Арбуза" Андрей Васин активно участвует в проектах Артёма Габрелянова, с две тысячи одиннадцатого по две тысячи двенадцатый год рисуя сериал "Брюс Немогущий", а с осени две тысячи двенадцатого - сериал "Бесобой", положивший начало обширной линейке героических сериалов, сформировавших вселенную "Бабл". Андрей Миняков продолжает работу над газетными стрипами, занимается иллюстрациями и оформляет ульяновский детский журнал "Симбик". Дмитрий Никулушкин в две тысячи шестнадцатом году создаёт молодёжный мини-сериал "Мошка" и много работает с книжными издательствами, иллюстрируя книги Улицкой, Горькавого и издания "Библиотеки приключений и научной фантастики".
  Редакция "Комиксолёта" рада представить полную онлайн-коллекцию журналов "Серёжка" и "Арбуз" и надеется, что она окажется полезной как исследователям отечественной культуры девяностых, так и просто читателям и любителям качественных комиксов. Главная заслуга этой публикации принадлежит Дмитрию Никулушкину, который сохранил все номера и проделал основной, огромнейший труд по подготовке, сканированию, обработке и размещению всех журнальных страниц в цифровом виде. Также "Комиксолёт" крайне благодарен директору издательства "Бабл" Артёму Габрелянову за любезное разрешение опубликовать журналы в электронном виде.