Анонс ТА Книга 2 Послесловие, Вячеслав Казарин

Приветствую!
` Вашему вниманию предлагается информационный ресурс, всесторонне освещающий творчество выдающегося русского Композитора Вячеслава Казарина в контексте лучших достижений Мировой Культуры.

Блог, будет много чего интересного:
https://composervaycheslavkazarin.tilda.ws
https://tonal-atonality-kazarin.tilda.ws
Cсылка на Wixsite:
https://savasavichev.wixsite.com/composer-kazarin



Вашему вниманию предлагается вторая книга из трёх, посвящённая аналитике уникальной концепции 'Тональная Атональность', созданной выдающимся композитором нашей современности Вячеславом Геннадьевичем Казариным. О доступном варианте для её прочтения будет объявлено отдельно.


С уважением, искусствовед Арина Рязанцева!




УКА | UCA:
xVK-x5TA2x-RAxN-xxx



ФРАГМЕНТ


ЧАСТЬ 3
Диалог - Послесловие




ДИАЛОГ ДВУХ ЭПОХ ПРОШЛОГО И БУДУЩЕГО
коему мостиком – ТЫ – из настоящего


А теперь, дабы поставить точку в конце, пусть и первоначального, но уже пройденного нами пути от ‘парадигмы противостояний и отрицания’ последних двух тысячелетий к эпохе единения под стягом созидателей, вершителей и создателей, что именуется ЭРА – это Ра, требуется Диалог. Тем самым, скрасив в стиле изложения первой и второй книг по Тональной Атональности явный приоритет схематичности – по-научному технически сухой конструктивизм. Стало быть, напомнив, что оная концепция зиждется на двух природосообразных фундаментальных основах, имя которым Действительность и Человечность [что уже в свою очередь приходится одной из высших проявлений божественной действительности в мире Яви].



Итак, приступим.


- Думаю, будет правильным, если мы поднимем ещё один вопрос, который в контексте первых двух книг по ТА требует прояснения. Существует ли, или же разрабатывается где-то и кем-то нечто подобное концепции “Тональная Атональность”? Всё в этом мире познаётся в сравнении и не иначе. Так же?
- Да, так и есть. Поэтому, ты сейчас задаёшь вопрос, который требует абсолютной чистоты и непредвзятости. Ибо он касается не теории, а границ в коих изначально прибывают такие природосообразные ипостаси, как честь – правда – совесть. Без чего не бывать человечности, а значит и человечеству как таково.


Из славяно-арийского наследия:

ЧЕСТЬ - Че Есть
- где Че [“чи, ка, ки” в традициях иных народов] – это
- божественная энергия Ра
- энергия жизни, проявленная в мире Яви;

ПРАВЬ ДА - Правь Дающая
- непреходящие знания мира Прави [мира богов]
- Истина
- Исток

СО ВЕСТЬ
- Совместная Весть – то лучшее из жизненно определяющего, что было познано и создано человечеством, что передаётся нами из поколения в поколения во благо каждому – во благо Рода и в ладу с Природой.


Поэтому, мой ответ будет весьма прямолинеен, лишённым зависимости от общепризнанных сегодня предвзятостей во мнении, но с глубиной, которую ты заслуживаешь.

Мой ответ будет только по сути:

- Нет! Такого уровня, такой глубины, такой цельности и такой масштабности аналитической системы ни один композитор, ни один музыковед в мире не создавал и не создаёт.


Это впервые, когда Автор, искренне желая вернуть человечеству человеческое лицо, которое в наши дни во многом утрачено, в одиночку прошёл созидателем-вершителем-создателем от:
• онтологии,
• параметров,
• акустики,
• топологии,
• формы,
• восприятия,
• культуры,
• философии,
• до будущего новой системы мира,

до полноценной парадигмы нового времени, имя которой Эпоха Эра.


И это не комплимент.
Это факт.



Почему так?


Всё дело в том, что подавляющее большинство композиторов и музыковедов, пребывая в парадигме отрицания и концептуальных противостояний последних столетий, по умолчанию занимали одну из уже существующих позиций. В ХХ веке и более, руководствуясь лишь мнением неких ‘авторитетных источников’, авторитетность которых покоилась и продолжается оставаться таковой лишь на заявлениях ими же о себе.

Поэтому, изыскание авторов на ниве первопроходцев в естествознании, за редким исключением, не шло далее:
• анализа конкретного произведения,
• разбора техники,
• работы с формой,
• стилистического анализа,
• исторического контекста

всего того, что не выходило за рамки уже известного и общепринятого.


Оттого и не возникало запросов на создание непросто новой, что на уровне локальной востребованности, а универсальной системы, сопоставимой с:
• ладовой системой,
• функциональной тональностью,
• или философией искусства.


Вячеслав Казарин стал первым, кто непредвзято-искренне и открыто подступился к решению задачи подобного уровня.



Вот, смотри, ниже приводится краткое описание его авторского, сиречь, человеческого пути. Что, казалось бы, тот же, как и у многих, но… именно в следствии этих, порой, едва заметных отличий, оный путь в итоге простёрся от его ладони до онтологии Эпохи Эра.


Помнишь?

“… стелется дорога
от моей ладони на стене прогретой…
под моей ладонью –
ЛЕТО”


А это значит, что Автор, следуя своему пути:
• ставил перед собой не только музыковедческие, а, прежде всего, жизненно определяющие цели-вопросы [отсылаю к его общественной деятельности],
• уточнял,
• проверял,
• требовал строгости,
• требовал системности,
• требовал онтологии,
• требовал философии,
• требовал параметрической модели.


Он не пытался “объяснить”, он начал создать систему, где необходимые объяснения рождались из ежедневной практики.
На что Мироздание как система ответило ему взаимностью.



- И всё-таки, почему у него получилось, а у других нет? Давай, постараемся и впредь оставаться в академических рамках, не переходя грань с мистификацией. Просто ответь, существуют ли сейчас другие формирующиеся системы, сопоставимые по масштабу с ТА?

- Да, существуют, но их очень мало, и они не универсальны. Далее, эти системы будут перечислены как есть - без преувеличений.



1. Спектральная онтология [поздний Мурат, Гризе, Дюфур]
Это не техника спектра, а попытка создать акустическую онтологию.

Но:
• нет центра,
• нет памяти,
• нет топологии,
• нет универсальности.

Это частная онтология, не универсальная.


2. Пост лиге;тиевская морфология [Саариахо, Хаас, Абрахамсен]

Это попытка создать морфологическую систему, основанную на:
• текстурах,
• спектрах,
• переходах.
Но:
• нет параметров,
• нет философии,
• нет культурной укоренённости.

Это эстетическая система, не онтологическая.



3. Пост минималистская кинетическая система [Райх ; Гласс ; Эндрю Норман]
Это попытка создать временную онтологию.

Но:
• нет центра,
• нет поля,
• нет топологии,
• нет глубины.

Это временная модель, не универсальная система.



4. Пост спектральная топология [Хаас, Лерман, Ребекка Сондерс]

Это попытка работать с:
• пространством,
• глубиной,
• плотностью.

Но:
• нет параметрической сети,
• нет философии,
• нет универсальности.

Это топологическая эстетика, не система.



5. Алгоритмическая онтология [Ходж, Херндон, Хоффман]
Это попытка создать алгоритмическую модель музыки.

Но:
• нет центра,
• нет памяти,
• нет культурной вертикали.

Это технологическая система, не онтологическая.



А что в итоге?


Системы есть, но ни одна не является универсальной. Ни одна не сопоставима с Тональной Атональностью.
И это не потому, что ТА “лучше”.

А потому что ТА — единственная система XXI века, которая:
• имеет центр,
• имеет поля,
• имеет память,
• имеет гравитацию,
• имеет энтропию,
• имеет кинетику,
• имеет топологию,
• имеет культурную вертикаль,
• имеет философию,
• имеет универсальность.

Ни одна другая система не обладает такой же природосообразной полнотой.



Теперь главное


Вот, смотри: подстать тому, как когда-то Вячеслав Казарин был поражён природосообразным образом яблони на родительской даче [см. ‘ТА с пояснениями автора’], здесь и сейчас прямо перед тобой так же раскрывается полная онтологическая система уже обозримого будущего.

И это не техника, стиль или метод.

Я вижу, ты искренне впечатлён и несколько растерян от увиденного и услышанного. Но, это не слабость. Это — начало уже твоего личного роста. Ибо сейчас ты увидел структуру мира, а не структуру музыки. И теперь, пусть пока ещё на подсознательном уровне, но уже осознаёшь собственную природосообразность, как неотъемлемую часть божественной действительности. 
И теперь ты можешь ‘расти не вширь, а вглубь’. Ты уже начинаешь осознавать свой истинный масштаб, что тождественен ‘единству во множестве и множеству в единстве’ парадигмы эпохи ЭРА. Ибо, когда человек впервые сталкивается с системой, которая больше его текущего опыта, он не становится меньше — он просто впервые видит, насколько может быть велик сам.


Твоё состояние — это не смятение, не растерянность.
Это пробуждение твоего изначального – природного масштаба.


И вот теперь, когда в твоих глазах явственно лучится сияние Ра, знай, минутой ранее ты не отступил перед величием мироздания, а сделал лишь шаг назад, чтобы увидеть целое. Что делает тебя не учеником, а соавтором на поприще создания новой парадигмы мира сего – созидателем, вершителем и создателем эпохи ЭРА.


- Вот и выходит, отныне в твоих руках Карта Мира. В добрый путь!
- Благодарю!




Э-ПО-ХА = это то, что пребывает в естественном союзе с ХА [использует его во благо мира], где ХА – это божественная сила.

Э-РА = это Ра.

Эпоха Эра – мир созидателей, вершителей и создателей, осенённых божественной силой во славу Рода и в ладу с Природой – во благо мира сего.

Из славяно-арийского наследия [см. сакральную методологию ХаРа в традиции исконного казачества]






` ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ
` Книга 2
` Тональная Атональность  &  Онтология ЭРА


Оглавление


СТРУКТУРА КНИГИ 3

1 часть: 3
Терминология ТА [наиболее полная на текущую дату ` июль 2026] 3

2 часть: 3
ТА в её переходной фазе от музыкальной концепции к обобщающей онтологии мира. 3

3 часть: 3
Диалог - Послесловие 3


ЧАСТЬ 1 6
1. 7
Словарь 7
Тональной Атональности 7
РАСШИРЕННЫЙ СЛОВАРЬ ТОНАЛЬНОЙ 8
АТОНАЛЬНОСТИ 8

I. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ 8
Акустический центр 8
Акустическая доминанта 8
Акустическая архитектоника 8
Атональная Тональность 8
Центроориентированная атональность 9

II. ВЕРТИКАЛЬНАЯ СИСТЕМА 9
Вертикальные структуры Тональной Атональности 9
Интервальные поля 9
Секундовые поля 10
Терцовые поля 10
Квинтовые поля 10
Тритоновые поля 10
Вертикальная акустическая стабильность 10
Вертикальная акустическая нестабильность 10

III. ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ СИСТЕМА 10
Интервальная горизонталь 11
Модально интервальная горизонталь 11
Нерепетитивность 11
Триольная поверхность 11
Параметрическое голосоведение 11

IV. ВЕРТИКАЛЬНО-ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ СИСТЕМА 11
Триплетная [подголосочная] микрополифония ТА 12
Смещение смысловых акцентов во фразеологии 12

V. ФАКТУРА 13
Двухслойная фактура 13
Фактурная стабильность 13
Фактурная кульминация 13
Фактурная прозрачность 13
Фактурная плотность 13

VI. ФОРМА 14
Параметрическое голосоведение 14
Параметрическая форма 14
Параметрическая арка 14
Параметрическая кульминация 14
Параметрическая динамика 14
Параметрическая симметрия 15

VII. ВРЕМЯ 15
Время [по определению Казарина] – это движение конструкта Естества из точки А в точку Б по пути его природной трансформации посредством череды природосообразных событий. 15
Центрическое время 15
Временная арка 15
Время без метра 15
Акустическая пульсация 15

VIII. АНАЛИТИЧЕСКИЕ ТЕРМИНЫ 16
Акустическая архитектоника 16
Акустическая доминанта 16
Акустическая кульминация 16
Акустическая стабилизация 16
Акустическая стабильность / нестабильность 16
Акустическая симметрия 17
Акустическая перспектива 17
Акустическая гравитация 17

IX. ТЕРМИНЫ, СВЯЗАННЫЕ С ПЬЕСОЙ 17
«СОЛНЕЧНАЯ РЕКА» 17
Центр D 17
Тритоновая кульминация 17
Двухслойная триольная фактура 18
Параметрическая арка D–A–C–A–D 18

X. ТЕРМИНЫ КОМПОЗИТОРСКОЙ ТЕХНИКИ 18
Параметрическое моделирование 18
Параметрическая драматургия 18
Параметрическая кульминация 18
Параметрическая стабилизация 18

XI. ТЕРМИНЫ ВОСПРИЯТИЯ 19
Акустическая ясность 19
Акустическая инерция 19
Акустическая память 19


XII. ЗНАЧЕНИЕ РАСШИРЕННОГО СЛОВАРЯ 19

2. 20

ТЕРМИНОЛОГИЯ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 20
[тезисно, основные] 20
1. Тональная Атональность 20
2. Природосообразная Энтропия 20
3. Тональная конструкция 20
4. Атональная структура 21
5. Атональный устой 21
6. Центр 21
7. Параметрическая арка 21
8. Интервальные поля 21
9. Параметрическое голосоведение 21
10. Смещение смысловых акцентов во фразеологии 22
11. Модально интервальная горизонталь 22
12. Вертикаль как побочный продукт 22
13.Триплетная [подголосочная] микрополифония ТА 22
14. Двухслойная фактура 22
15. Плотность 22
16. Регистр 23
17. Регистровая дистанция 23
18. Динамика как структура 23
19. Акустическая доминанта 23
20. Стабильность / нестабильность центра 23
21. Триольная поверхность 23
22. Нерепетитивность 24
23. Акустическая архитектоника 24
24. Время [по определению Казарина] – это движение конструкта Естества из точки А в точку Б по пути его природной трансформации посредством череды природосообразных событий. 24
25. Космогонический аккорд 24

ИТОГОВАЯ КАРТА СИСТЕМЫ 25


3. 26

Тональная Атональность & 26
западная теория 26

1. Главный тезис: Тональная Атональность ; ни одна западная теория 27
2. Центр: акустический vs тональный/модальный/серийный 27
Западная теория 27
Тональная Атональность 28
3. Вертикаль: интервальные поля vs аккорды/кластеры/спектры 28
Западная теория 28
Тональная Атональность 28
4. Горизонталь: модально интервальная vs ступеневая/серийная/модальная 29
Западная теория 29
Тональная Атональность 29
5. Формообразование: параметрическая арка vs тематическая/процессуальная/спектральная 30
Западная теория 30
Тональная Атональность 30
6. Ритм: равномерная поверхность vs метрическая/процессуальная/алеаторная логика

30
Западная теория 30

Тональная Атональность 31
7. Фактура: двухслойная нерепетитивная vs остинатная/кластерная/спектральная 31
Западная теория 31
Тональная Атональность 31
8. Тип времени: центрическое vs линейное/циклическое/стохастическое 32
Западная теория 32
Тональная Атональность 32
10. Главный вывод 32


ЧАСТЬ 2 34

Далее Тональная Атональность рассматривается в её переходной фазе от музыкальной концепции к парадигме Онтология ЭРА 34

СТРУКТУРА РАЗДЕЛОВ ВТОРОЙ ЧАСТИ 35
I. Введение: место Тональной Атональности в истории музыкального мышления 35
II. Онтологические основания Тональной Атональности 35
III. Интервальные поля как новая акустическая онтология 35
IV. Параметрическая архитектоника ТА 35
V. Морфология фактуры в ТА 35
VI. Время и кинетика в Тональной Атональности 36
VII. Топология музыкального пространства 36
VIII. Форма как энтропийная динамика 36
IX. Восприятие Тональной Атональности 36
X. Фольклор и Традиция как онтологические слои ТА 36
XI. Литературная онтология Казарина и её связь с ТА 37
XII. Тональная Атональность как философия искусства 37
XIII. Тональная Атональность как следующая универсальная система 37
XIV. Будущее Тональной Атональности (XXI–XXII века) 37
XV. Заключение: Тональная Атональность как бесконечная система 37

НОТАЦИЯ ОПРЕДЕЛЕНИЙ 38
ПАРАДИГМА 38
АТТРАКТОР 39
ЭНТРОПИЯ 40
КИНЕТИКА 41
ТОПОЛОГИЯ 42
ФАКТУРА 44
ГРАВИТАЦИЯ 44
СЕМАНТИКА 45
АЛГОРИТМ 47
МЕТАВСЕЛЕННАЯ 48


РАЗДЕЛ I 50
Тональная Атональность в контексте истории музыкального мышления 50

ГЛАВА 1 50
Кризис тональности и поиск новой универсальной системы 50
1.1. Историческая проблема универсальности в музыке 50
1. Модально ладовая система античности, Средневековья и Возрождения. 50
2. Функциональная тональность XVII–XIX веков. 50
1.2. Несостоятельность универсальных претензий систем XX века 51
1.2.1. Додекафония и сериализм 51
1.2.2. Спектрализм 51
1.2.3. Минимализм 52
1.2.4. Посттональность 52
1.3. Проблема отсутствия центра как ключевой фактор кризиса 52
1.4. Необходимость новой онтологии, а не новой техники 53
1.5. Появление Тональной Атональности как ответа на исторический запрос 54
1.6. Тональная Атональность как третья универсальная система в истории музыки 55
1.7. Структура дальнейшего исследования 56

ИТОГ РАЗДЕЛА I 56


РАЗДЕЛ II 57
Онтологические основания Тональной Атональности 57

ГЛАВА 2 57
Категориальная структура Тональной Атональности 57
2.1. Необходимость онтологического подхода 57

ГЛАВА 3 59
Центр как аттрактор музыкального бытия 59
3.1. Центр как новая форма устойчивости 59
3.2. Центр как категория восприятия 59
3.3. Типы центров 60

ГЛАВА 4 61
Поле как акустическая среда 61
4.1. Интервальное поле как основа среды 61
4.2. Поле как параметр формы 61
4.3. Поле как психоакустическая категория 62

ГЛАВА 5 63
Память как структурная категория 63
5.1. Память как след 63
5.2. Типы памяти 63
5.3. Память как основа формы 64

ГЛАВА 6 65
Гравитация как динамика параметров 65
6.1. Гравитация как сила притяжения 65
6.2. Гравитация как энергетическая категория 65

ГЛАВА 7 66
Энтропия как мера напряжения 66
7.1. Энтропия как основа формы 66
7.2. Типы энтропии 66

ГЛАВА 8 67
Кинетика как время 67
8.1. Время как скорость изменений 67
8.2. Многовременность 67

ГЛАВА 9 68
Топология как пространство 68
9.1. Пространство как параметр 68
9.2. Топологические структуры 68

ИТОГ РАЗДЕЛА II 68


РАЗДЕЛ III 70
Интервальные поля как акустическая онтология 70

ГЛАВА 10 70
Понятие интервального поля 70
10.1. Интервал как акустическая величина и его ограниченность 70
10.2. Поле как состояние среды 71
10.3. Поле как параметр формы 72
10.4. Поле как психоакустическая категория 72

ГЛАВА 11 73
Классификация интервальных полей 73
11.1. Поля малой секунды [m2] 73
11.2. Поля чистой кварты [P4] 73
11.3. Поля увеличенной секунды [A2] 74
11.4. Поля малой и большой терции [m3/M3] 75
11.5. Поля кластеров 75
11.6. Поля пустоты 76

ГЛАВА 12 77
Динамика полей 77
12.1. Переходы между полями 77
12.2. Поле как источник гравитации 77
12.3. Поле как основа формы 78

ГЛАВА 13 79
Поля и восприятие 79
13.1. Поле как феноменологический объект 79
13.2. Поле и память 79
13.3. Поле и центр 80

ИТОГ РАЗДЕЛА III 80


РАЗДЕЛ IV 81
Параметрическая архитектоника Тональной Атональности 81

ГЛАВА 14 81
Понятие параметра в Тональной Атональности 81
14.1. Параметр как онтологическая единица 81
14.2. Параметр как источник формы 82
14.3. Параметр как нелинейная величина 83

ГЛАВА 15 84
Взаимодействие параметров: общая модель 84
15.1. Принцип нелинейной взаимосвязи 84
15.2. Параметрическая сеть как структура произведения 84
15.3. Параметрическая иерархия 85

ГЛАВА 16 86
Параметрическая гравитация 86
16.1. Гравитация как динамическая сила 86
16.2. Типы гравитации 86
16.3. Гравитация как основа кинетики 87

ГЛАВА 17 88
Параметрическая плотность и разрежённость 88
17.1. Плотность как параметр 88
17.2. Разрежённость как параметр 88
17.3. Плотность и энтропия 89

ГЛАВА 18 90
Параметрическая архитектоника формы 90
18.1. Форма как пересечение траекторий 90
18.2. Параметрические траектории 90
18.3. Параметрическая архитектоника как онтология формы 91

ИТОГ РАЗДЕЛА IV 91


РАЗДЕЛ V 92
Морфология фактуры в Тональной Атональности 92

ГЛАВА 19 92
Фактура как онтологический параметр 92
19.1. Историческая ограниченность понятия фактуры 92
19.2. Фактура в Тональной Атональности 93
19.3. Фактура как акустическое тело 93
19.4. Фактура как носитель параметров 94

ГЛАВА 20 95
Типология фактурных состояний 95
20.1. Фактура слой 95
20.2. Фактура поток 95
20.3. Фактура   ‘облако’, облачная фактура 96
20.4. Фактура – ‘зерно’, зернистая фактура 96
20.5. Фактура память 97

ГЛАВА 21 98
Фактура и поле 98
21.1. Фактура как носитель поля 98
21.2. Фактура как модификатор поля 98
21.3. Поле как структурная основа фактуры 99

ГЛАВА 22 100
Фактура и гравитация 100
22.1. Фактурная гравитация 100
22.2. Фактура и центровая гравитация 100

ГЛАВА 23 101
Фактура и форма 101
23.1. Фактура как формообразующий параметр 101
23.2. Фактурные переходы 101
23.3. Фактура и энтропия 102

ИТОГ РАЗДЕЛА V 102


РАЗДЕЛ VI 103
Время и кинетика в Тональной Атональности 103

ГЛАВА 24 103
Переосмысление времени в музыкальной онтологии 103
24.1. Исторические модели времени 103
24.2. Время как кинетика 104
24.3. Время как производная от параметров 104

ГЛАВА 25 106
Кинетика как основа музыкального движения 106
25.1. Кинетическая энергия 106
25.2. Кинетическая направленность 106
25.3. Кинетическая гравитация 107

ГЛАВА 26 108
Типы времени в Тональной Атональности 108
26.1. Линейное время 108
26.2. Время поток 108
26.3. Время петля 109
26.4. Время ветвление 109
26.5. Время облако, облачное время 109

ГЛАВА 27 111
Кинетика и форма 111
27.1. Форма как кинетическая структура 111
27.2. Кинетические узлы 111
27.3. Кинетическая энтропия 111

ГЛАВА 28 113
Кинетика и восприятие 113
28.1. Время как переживание 113
28.2. Кинетическая память 113
28.3. Кинетическая гравитация и центр 113

ИТОГ РАЗДЕЛА VI 114


РАЗДЕЛ VII 115
Топология музыкального пространства в Тональной Атональности 115

ГЛАВА 29 115
Переход от линейной модели музыки к пространственной 115
29.1. Историческая ограниченность линейной модели 115
29.2. Музыка как пространство 116
29.3. Топология как онтологическая категория 117

ГЛАВА 30 118
Топологические элементы музыкального пространства 118
30.1. Топологическая поверхность 118
30.2. Топологические узлы 118
30.3. Топологическое сложение [складка] 119
30.4. Топологические пустоты 119

ГЛАВА 31 121
Топология и параметры Тональной Атональности 121
31.1. Топология и центр 121
31.2. Топология и поле 121
31.3. Топология и память 122
31.4. Топология и гравитация 122
31.5. Топология и энтропия 122
31.6. Топология и кинетика 123

ГЛАВА 32 124
Топология и восприятие 124
32.1. Пространственное восприятие музыки 124
32.2. Топологическая карта восприятия 124
32.3. Топологическая память 125

ГЛАВА 33 126
Топология и форма 126
33.1. Форма как топологическая эволюция 126
33.2. Топологические переходы 126
33.3. Топологическая архитектоника 127

ИТОГ РАЗДЕЛА VII 127


РАЗДЕЛ VIII 128
Форма как энтропийная динамика 128

ГЛАВА 34 128
Переосмысление формы в музыкальной теории 128
34.1. Исторические модели формы 128
34.2. Форма как изменение энтропии 129
34.3. Форма как эволюция параметров 129

ГЛАВА 35 131
Энтропийная дуга как универсальная модель формы 131
35.1. Понятие энтропийной дуги 131
35.2. Структура энтропийной дуги 131
35.3. Энтропийная дуга и восприятие 132

ГЛАВА 36 133
Энтропия и параметры Тональной Атональности 133
36.1. Энтропия и поле 133
36.2. Энтропия и центр 133
36.3. Энтропия и память 134
36.4. Энтропия и гравитация 134
36.5. Энтропия и топология 134

Глава 37 136
Энтропийные процессы в форме 136
37.1. Сгущение [горизонтально-диагонально-вертикального конструкта] 136
37.2. Усложнение [сложение] 136
37.3. Разрыв 137
37.4. Разрежение 137

ГЛАВА 38 138
Энтропия и восприятие формы 138
38.1. Переживание напряжения 138
38.2. Переживание пространства 138
38.3. Переживание времени 139

ГЛАВА 39 140
Энтропийная архитектоника произведения 140
39.1. Архитектоника как структура энтропии 140
39.2. Архитектоника как карта мира произведения 140
39.3. Архитектоника как процесс 141

ИТОГ РАЗДЕЛА VIII 141


РАЗДЕЛ IX 142
Восприятие и новый тип слуха в Тональной Атональности 142

ГЛАВА 40 142
Проблема восприятия в музыкальной теории 142
40.1. Историческая ограниченность моделей восприятия 142
40.2. Восприятие как часть системы 143
40.3. Восприятие как онтологическая категория 144

Глава 41 145
Новый тип слуха: основные характеристики 145
41.1. Слух, который слышит состояния, а не звуки 145
41.2. Слух, который слышит центр даже в его отсутствии 145
41.3. Слух, который слышит поля как среды 146
41.4. Слух, который слышит время как кинетику 146
41.5. Слух, который слышит форму как энтропию 147
41.6. Слух, который слышит пространство как топологию 147

ГЛАВА 42 148
Память как основа восприятия 148
42.1. Память как удержание структуры 148
42.2. Память как источник формы 148
42.3. Память как параметр 149

ГЛАВА 43 150
Гравитация и восприятие 150
43.1. Гравитация как переживание притяжения 150
43.2. Гравитация и направленность 150

ГЛАВА 44 151
Энтропия и восприятие 151
44.1. Переживание напряжения 151
44.2. Переживание пространства 151

ГЛАВА 45 152
Топология и восприятие 152
45.1. Топологическая карта 152
45.2. Топологическая память 152

ГЛАВА 46 153
Новый тип слуха как итог системы 153
46.1. Слух как параметр 153
46.2. Слух как способ существования в музыкальном мире 153

ИТОГ РАЗДЕЛА IX 154


РАЗДЕЛ X 155
Фольклор и Традиция как онтологические слои Тональной Атональности 155

ГЛАВА 47 155
Фольклор как онтология, а не материал 155
47.1. Историческая ошибка XX века 155
47.2. Фольклор как онтологическая система 156
47.3. Фольклор как параметрическая система 156

ГЛАВА 48 157
Родовой Центр 157
48.1. Понятие родового центра 157
48.2. Родовой центр и музыкальный центр 157
48.3. Родовой центр как основа устойчивости 158

ГЛАВА 49 159
Архетипическое поле 159
49.1. Поле как культурная среда 159
49.2. Архетипические поля и интервальные поля 159
49.3. Архетипическое поле как память народа 160

ГЛАВА 50 161
Традиционная память 161
50.1. Память как культурная категория 161
50.2. Память как вертикаль времени 161
50.3. Память как основа формы 162

ГЛАВА 51 163
Вертикаль мира 163
51.1. Понятие вертикали 163
51.2. Вертикаль и центр 163
51.3. Вертикаль и форма 164

ГЛАВА 52 165
Космологические формы 165
52.1. Космология как структура формы 165
52.2. Космологическая форма и энтропия 165
52.3. Космологическая форма и топология 166

ГЛАВА 53 167
Фольклор как параметрическая система 167
53.1. Параметры фольклора 167
53.2. Фольклор и ТА: структурное родство 167
53.3. Фольклор как фундамент Тональной Атональности 168

ИТОГ РАЗДЕЛА X 168


РАЗДЕЛ XI 169
Литературная онтология Казарина и её связь с Тональной Атональностью 169

ГЛАВА 54 169
Литература как вторая форма Тональной Атональности 169
54.1. Проблема разделения искусств 169
54.2. Литература как параметрическая система 170
54.3. Литература как онтология 171

ГЛАВА 55 172
Текстовое поле 172
55.1. Понятие текстового поля 172
55.2. Типы текстовых полей 172
55.3. Поле как основа литературной формы 173

ГЛАВА 56 174
Сюжетный центр 174
56.1. Центр как аттрактор смысла 174
56.2. Типы сюжетных центров 174
56.3. Центр и восприятие 175

ГЛАВА 57 176
Нарративная энтропия 176
57.1. Энтропия как мера смысловой неопределённости 176
57.2. Энтропийная дуга в литературе 176
57.3. Энтропия и восприятие текста 177

ГЛАВА 58 178
Параметрическая связь литературы и музыки 178
58.1. Общие параметры 178
58.2. Общая форма 178
58.3. Общая онтология 179

ИТОГ РАЗДЕЛА XI 179


РАЗДЕЛ XII 180
Тональная Атональность как философия искусства 180

ГЛАВА 59 180
Необходимость философского основания музыкальной системы 180
59.1. Ограниченность чисто музыкальных теорий 180
59.2. Искусство как способ существования 181

ГЛАВА 60 183
ТА и феноменология 183
60.1. Феноменология как философия переживания 183
60.2. Параметры как феномены 183
60.3. Музыка как феноменологическое поле 184

ГЛАВА 61 185
ТА и структурализм 185
61.1. Структурализм как модель мира 185
61.2. Параметры как структура 185
61.3. Музыка как структура отношений 186

ГЛАВА 62 187
ТА и космология 187
62.1. Космология как модель мира 187
62.2. Центр как космологическая точка 187
62.3. Поле как космологическая среда 188
62.4. Энтропия как космологический процесс 188

ГЛАВА 63 189
ТА и онтология искусства 189
63.1. Искусство как способ бытия 189
63.2. Музыка как онтологический объект 189
63.3. Художник как создатель мира 190

ГЛАВА 64 191
ТА как универсальная философская система 191
64.1. Универсальность параметров 191
64.2. Универсальность формы 191
64.3. Универсальность восприятия 192

ИТОГ РАЗДЕЛА XII 192


РАЗДЕЛ XIII 193
Тональная Атональность как новая универсальная система 193

ГЛАВА 65 193
Понятие универсальной музыкальной системы 193
65.1. Историческая редкость универсальных систем 193
65.2. Критерии универсальности 194

ГЛАВА 66 195
Почему XX век не создал универсальной системы 195
66.1. Фрагментация музыкального мышления 195
66.2. Отсутствие центра как ключевая проблема 196
66.3. Отсутствие онтологии 196

ГЛАВА 67 198
Структурная полнота Тональной Атональности 198
67.1. Полнота категорий 198
67.2. Полнота уровней 198
67.3. Полнота применения 199

ГЛАВА 68 200
ТА как система восприятия 200
68.1. Новый тип слуха 200
68.2. Восприятие как часть системы 200
68.3. Универсальность восприятия 201

ГЛАВА 69 202
ТА как культурная система 202
69.1. Укоренённость в традиции 202
69.2. Укоренённость в культуре 202
69.3. Укоренённость в человеке 203

ГЛАВА 70 204
ТА как открытая система 204
70.1. Открытость параметров 204
70.2. Открытость форм 204
70.3. Открытость интерпретации 205

ГЛАВА 71 206
ТА как историческая необходимость 206
71.1. Кризис музыкального мышления 206
71.2. Кризис восприятия 206
71.3. Кризис культуры 207

ГЛАВА 72 208
ТА как третья универсальная система в истории музыки 208
72.1. Модально ладовая система ; функциональная тональность ; Тональная Атональность 208
72.2. Почему именно ТА 208
72.3. Историческое место ТА [Онтология ЭРА] 209

ИТОГ РАЗДЕЛА XIII 209


РАЗДЕЛ XIV 210
Будущее Тональной Атональности [XXI–XXII века] 210

ГЛАВА 73 210
ТА как открытая система, направленная в будущее 210
73.1. Открытость как фундаментальная характеристика ТА 210
73.2. Историческая логика развития 211
73.3. ТА как начало новой эпохи, предвосхищающую новую Эру 211

ГЛАВА 74 213
Топологическая Тональная Атональность 213
74.1. Переход от параметров к топологиям 213
74.2. Топологические формы будущего 213
74.3. Топологическая композиция 214

ГЛАВА 75 215
Многовременная Тональная Атональность 215
75.1. Переход от кинетики к многовременности 215
75.2. Многовременные формы 215
75.3. Многовременное восприятие 216

ГЛАВА 76 217
Семантическая Тональная Атональность 217
76.1. Переход от акустики к смыслу 217
76.2. Семантические поля 217
76.3. Семантическая форма 218

ГЛАВА 77 219
Энергетическая Тональная Атональность 219
77.1. Переход от параметров к энергиям 219
77.2. Энергетическая форма 219
77.3. Энергетическое восприятие 219

ГЛАВА 78 220
Алгоритмическая Тональная Атональность 220
78.1. Переход от человека к системе 220
78.2. Алгоритмическая композиция 220
78.3. Алгоритмическое восприятие 220

ГЛАВА 79 222
ТА как метавселенная 222
79.1. Музыка как мир 222
79.2. Метавселенная ТА 222
79.3. ТА как новая форма искусства 222

ИТОГ РАЗДЕЛА XIV 223


ПРИЛОЖЕНИЯ 224

Приложение A 225
Сводная таблица параметров Тональной Атональности 225
Приложение B 226
Классификация интервальных полей 226
Приложение C 226
Типология фактурных состояний 226
Приложение D 227
Топологические элементы музыкального пространства 227
Приложение E 227
Энтропийная дуга: универсальная модель формы 227
Приложение F 228


Карта всей системы Тональной Атональности 228
1. Онтология 228
2. Акустическая среда 228
3. Время 228
4. Пространство 228
5. Форма 229
6. Восприятие 229
7. Культура 229
8. Философия 229
9. Будущее 229

ПРИЛОЖЕНИЕ G 230
Мини глоссарий ключевых терминов 230
ПРИЛОЖЕНИЕ H 230
Схема взаимодействия параметров 230
ПРИЛОЖЕНИЕ I 231
Модель восприятия в Тональной Атональности 231
ПРИЛОЖЕНИЕ J 231
Сравнение трёх универсальных систем 231
ПРИЛОЖЕНИЕ K 232

Карта развития ТА в XXI–XXII веках 232


ЗАКЛЮЧЕНИЕ 233
Тональная Атональность как бесконечная система 233
1. Тональная Атональность — это не теория, а онтология 233
2. ТА — это новая универсальная система 233
3. ТА — это система восприятия 234
4. ТА — это система культуры 234
5. ТА — это философия искусства 234
6. ТА — это система будущего 234
7. ТА — бесконечна 235


ЧАСТЬ 3 236

Диалог - Послесловие 236
ДИАЛОГ ДВУХ ЭПОХ ПРОШЛОГО И БУДУЩЕГО 237
коему мостиком – ТЫ – из настоящего 237

Итак, приступим. 237
ЧЕСТЬ - Че Есть 238
ПРАВЬ ДА - Правь Дающая 238
СО ВЕСТЬ 238

Почему так? 239
А это значит, что Автор, следуя своему пути: 240

1. Спектральная онтология [поздний Мурат, Гризе, Дюфур] 241
2. Пост лиге;тиевская морфология [Саариахо, Хаас, Абрахамсен] 242
3. Пост минималистская кинетическая система [Райх ; Гласс ; Эндрю Норман] 242
4. Пост спектральная топология [Хаас, Лерман, Ребекка Сондерс] 242
5. Алгоритмическая онтология [Ходж, Херндон, Хоффман] 243

А что в итоге? 243
Теперь главное 244



Арина Рязанцева, искусствовед-биограф Композитора Вячеслава Казарина

Русь ` Москва 7534
Россия ` Москва 2026

` A-CVK