Панорама и косморама вместо кино. В начале XIX век

                Панорама и косморама вместо кино.

         В начале XIX века зрелище - массовых картин ещё не показывали. Иллюстрированных журналов тоже не было. Можно было посмотреть отдель-ные пейзажные или бытовые сцены, но на большие пространства их не выносили. Или музейные экспозиции. Но всё это доступно было очень ограни-ченному числу людей. Чтобы сделать доступность большего количества людей в Европе придумали новый вид массового зрелища – панораму. Это односю-жетная картина большая формата картина, располагалась она или они по кругу. Первую панораму показали в Эдинбурге в 1787 г. В Петербург иностранцы привезли панораму в конце XVIII века. Дело пошло успешно и следующее столетие панорамы работали хорошо. Для увеличения числа зрителей строили павильоны и отдельные здания. Разновидностью павильона является косморама, состоящая из отдельны картин на разные сюжеты. Это был обычный деревянный ящик, где под оптическим стеклом медленно прокручивалась бумажная лента с иллюминированными с ярко освещёнными гравюрами. Такой ящик можно было купить вместо игрушки. В 1840 г. писатель В.Ф. Одоевский написал фантастическую повесть «Косморама». Существовала ещё стереоскопическая многоплановая панорама со сценами батальных сражений, которая даже сохранилась до наших дней. Со времени стали появляться театральные художники, специализирующие на искусстве показа и создания панорам. Они странствовали, иногда заезжали и в Россию. Один из них художник-антрепринён Иосиф Лекса, прибыв в Петербург устроил свою космораму в самом центре города в доме А.Я. Лобанова-Ростовского (дом со львами). Ему предшествовал художник из Германии Сур, который в 1821 г. показывал виды городов и приметные места в мире. В 1819 г. иностранец Маджи с компанией показывал виды разных городов Европы, виды мостов, в том числе и чёртова моста. Представления видов городов в доме Лобанова-Ростовского около Адмиралтейства работало с 12 дня до 21 часа вечером. Цена по 2 руб. с персоны. Лекса показывал большие картины 2,5 на 4 м. Косморама работала до лета и постоянно обновлялась. В основном показывалось виды городов. Часть многочисленных картин Лекса использовал с натуры или каких-то видовых гравюр. Каждая картина сопровождалась пояснительным текстом. Очевидно картины размещались по всему периметру выставочного зала, создавая цельное панорамное ощущение. До покупке здания военным министерством зал пользовался не раз использо-вался для зрелищных мероприятий. Вернувшись на Родину Лекса показывал панорамные виды С. Петербурга. Это панорама была снята вокруг Алекс-андровской колонны. Тогда же академик Г. Чернецов создал аналогичную панораму, она была литографирована в Париже в количестве 100 экземпла-нов. А чешский художник с помощью камеры-обскуры ещё в 1826 г. с башни Адмиралтейства и Кунсткамеры, рисовал столичные панорамы, но все они, к сожалению, пропали. «Всемирная косморама» долго забавляла простой народ. В переносных ящиках её раешники, сопровождая  остроумными прибаут-ками. Но, однако, слово «косморама» считается сегодня устаревшим.
         Русский «раек» получил свое название за то, что изначально в нем пока-зывали «рай да муку и не дороже как по копейке штуку» По воспоминаниям современников, раек представлял собой «небольшой, аршинный во все стороны, ящик» (72х72см.), с несколькими увеличительными стеклами-окошками на передней стенке, внутри которого перематывалась «с одного катка на другой длинная полоса с доморощенными изображенииями разных городов, великих людей и событий», которые зритель мог увидеть, заглянув в одно из окошек, за небольшую плату. Картинки эти были выполнены часто в лубочном стиле, первоначально имели религиозное содержание - отсюда название «раёк», а затем стали отражать самые разнообразные темы, включая политические. Картинки сменял раешник, сопровождавший представление

                - 2 -

потешным комментарием. Поскольку картинки были не самого высокого качества, а зачастую еще и едва различимы в тусклом свете свечи или керосиновой лампы, основная смысловая нагрузка возлагалась на устное сопровождение, адресованное не только зрителям, непосредственно смотрящим в окошки райка, но и ожидающим своей очереди слушателям. Раешные представления показывались выходцами из крестьян, отставными солдатами. Раёк – своеобразный  народный театр. Широко практиковался ярмарочный раёк. Первое надежное свидетельство о существовании именно русского райка относится к 1834 г., а в словари слово «раек» в этом значении вошло лишь в 1835 г. Панорамы и косморамы не «закончили» существование в один и тот же момент - у них просто разная судьба, и обе сошли со сцены в течение XIX века. Они стали терять популярность сразу после 1839 г. Именно тогда Луи Жак Манде Дагер официально представил дагеротипию - фотографию, и это резко потеснило живописную иллюзию. Люди получили более простой и доступный способ фиксировать и воспроизводить реальность, и спрос на масштабные живописные панорамы упал. К середине века их эпоха фактически завершилась. 
         Косморамы имели более компактный формат, где показывали серии видов разных мест, «воображаемое путешествие» вокруг света или по Европе были чуть более живучи, но тоже сошли на нет к концу XIX века. На их популярность влияли разные факторы, в том числе развитие других зрелищных форм. При этом сам термин «косморама» иногда использовали и в более узком, бытовом смысле, так иногда называли народную забаву «раёк» (деревянную коробку с движущимися картинками-лентами, своего рода ранняя анимация).
         
                Русский раёк. Литография. 1857. Ярмарочный передвижной раёк.
         В числе первых исследователей, обративших внимание на феномен круговой панорамы, были В. Беньямин и Д. Штенбергер, считавшие ее важнейшим элементом культуры XIX столетия и даже символом этой эпохи. Новый этап в изучении ее истории начался с появлением книги Ш. Оттер-мана, посвященной всеобщей истории панорам, которая была впервые опубликована в 1980 г. Круговая панорама создавала иллюзию полного погружения в живописную реальность, в то время как более компактная косморама, где живописные виды выставлялись целыми сериями, позволяла получить зрителю более полное представление о предмете.  Работа в этом направлении была продолжена на рубеже  Х1Х-ХХ веков в связи с формированием новой научной парадигмы - археологии медиа. Георама позволяла составить наиболее полное представление о различных частях земного шара в их отношении друг к другу.


                - 3 -


               
                Раёк настольного типа.  Современная панорама.

                Более подробно можно также почитать:

            1.  В. Антонов «Такое было кино». Газета «С. Петербургские ведомости»
                от 27 мая 2010 г., стр. 5.
            2. Алина Новак ««Народная косморама»: происхождение русского 
                райка в контексте истории оптических медиа XIX века. 
                Опубликовано в журнале НЛО, № 2, 2019 г.
            3.  А. Берковская «Жертва №168, тайны XX века. Газета «Московский
                комсомолец. РРЕ» МК в Питере. от июля 2009 г., стр. 18

                Материал подготовил Львов Ю.М.   21.07.26