6-8-2 Санкт-Петербург Архитекторы и архитектура го

        Предыдущая глава:   http://proza.ru/2026/07/25/139

        Иллюстрация из интернет:  памятник «Зодчие Санкт-Петербурга». Автор - заслуженный художник России Александр Михайлович Таратынов. Пока фотография скульптурного ансамбля рядом, перечислю имена архитекторов, расположенных в нём: 
        За   большим столом с картой Санкт-Петербурга собрались великие зодчие строители уникального города на Неве:
        Стоят — Воронихин, Баженов и Растрелли, сидят — закинув ногу на ногу Монферран, далее следует (по часовой стрелке) — Трезини в парике и с циркулем в руке, рядом с ним — Росси с пером и Захаров с тростью, сразу напротив Трезини и у пустующего стула — Тома де Томон.
        Читателей, желающих получить более подробную информацию об этом ансамбле, приглашаю ознакомиться с послесловием к этой публикации.


        С самого начала Пётр Алексеевич чётко сформулировал для себя четыре основных принципа строительства, которыми он и привлечённые архитекторы руководствовались на протяжении всего процесса строительства:

        1. Вести строительство не стихийно, а по плану.
        2. Использовать прямые улицы, здания с фасадами, плотно прилегающими друг к другу. Центральным элементом города стала уже вчерне построенная Петропавловская крепость, от которой исходила радиальная планировка.
        3. Создавать архитектурные ансамбли в едином стиле.
        4. Использовать водные магистрали (Неву и её протоки, а также каналы) в качестве главного транспортного пути.

        Таким образом, Санкт-Петербург с самого начала застраивался по чёткому плану, что стало новшеством для России, где города часто развивались стихийно. Петр задумал строительство новой столицы России как европейский город,  который должен был создаваться исходя из новых передовых строительных законов и принципов.

        В 1703 году в Петербург был приглашен швейцарский архитектор и инженер Доменико Трезини. За ним на невиданную стройку потянулись и другие европейские  архитекторы:  итальянцы М.Фонтана Н. Микетти, Г. Киавери, К.Б. Растрелли; француз Ж.Б. Леблон; немцы Г. Маторнови, И. Шендель, А. Шлютер и голландец Г. Ван Болес.

        В задачу этих архитекторов входило разработка индивидуальных проектов церквей и общественных зданий, а также проекты жилых домов для разных классов населения.  Кроме того, на них наложили обязанность осуществлять контроль за строительством и обучение мастерству  русских архитекторов.  С этой целью среди россиян отобрали  талантливых молодых людей и командировали  их для обучения инженерным и архитектурным искусствам в западноевропейские страны. Это были, ставшие впоследствии  крупными зодчими: Иван Коробов, Мордвинов, Иван Мичурин, Петр Еропкин, Тимофей Усов…

        Доменико Трезини (1670-1734), приехавший  в Россию в 1703 году, был до 1712 года главным и единственным архитектором в Санкт-Петербурге. Ему было поручено разработать Генеральный план нового города. Пётр I хотел, чтобы его город был похож на Амстердам, где протоки и каналы играли бы ключевую роль в городском транспорте, чтобы между островами можно было перемещаться и по воде. Поэтому большое внимание уделялось и строительству мостов.  Мосты тогда строили в основном  деревянные и наплавные. 

        По указанию Петра I Доменико Трезини разработал образцовые проекты жилых домов для разных слоёв населения. В отличие от средневековой застройки русских городов, по указанию царя все фасады домов должны были выходить на «красные линии» улиц и набережных. По берегам  Невы, по которой тогда прибывали знатные гости,  строили свои дома по образцам для «именитых» наиболее богатые русские люди. По  указу Петра иностранцам строить дома по берегам Невы запрещалось. Петр лично следил за фасадной застройкой берегов Невы

        Трезини имел несколько учеников, среди которых одним из самым талантливых оказался Михаил Григорьевич Земцов (1688-1743). Вместе с учениками Трезини построил Летний дворец Петра I, находящийся в Летнем саду и первый Зимний дом Петра на Дворцовой набережной. Примечательная работа Трезини — Первый и самый крупный монастырь на территории Северной столицы. Учитывая пограничное положение будущей святыни, он спроектировал и ее возможную фортификацию - монастырь мог легко превратиться в крепость.

        Наряду с Трезини, альтернативный проект развития города предложил и французский архитектор Жан-Батист Леблон. Он предлагал придать новому городу радиальную организацию, охватив городской застройкой Васильевскую и, в меньшей степени, Петроградскую и Адмиралтейскую сторону. Но этот проект не был реализован.

        Особое внимание при строительстве Санкт-Петербурга уделялось символическим сооружениям. Петропавловский собор стал не только первым каменным храмом города, но и символом государственной власти, возведенным на высоту, подчёркивающую доминирование новых идеалов. Здание Адмиралтейства, спроектированное как центр морской власти, подчеркивало важность флота для империи.

        Приглашённые архитекторы начали массово внедрять при строительстве малознакомые для России строительные материалы - такие как изразцы и черепица.  В  некоторых дворцах устанавливалось стекло вместо изразцов. 

          От горожан иностранные архитекторы требовали придерживаться фасадной застройки, что стало новшеством для русского зодчества. Постепенно складывались правила, впоследствии ставшие нормой для петербургской архитектуры: основные здания следовало возводить не в глубине участка, как это было принято ранее, а фасадом на улицу — «в одну линию». Хозяйственные постройки, напротив, располагались во дворе. Это придавало улицам более парадный и упорядоченный вид.

        Тогда лишь самые состоятельные жители могли позволить себе кирпичные дома. Основная масса построек оставалась деревянной. Разочарованный преобладанием дерева, Пётр в 1714 году издал указ, запрещавший каменное строительство по всей территории Русского царства, кроме Петербурга.

        Постепенно в городе начали появляться слободы ремесленников различных профессий. На Охте возникли городские районы охтинских плотников. На участке между Адмиралтейством и нынешним Невским проспектом возникли слободы. Представители знати стали приобретать участки для строительства загородных дач.       

        Начальное строительство в Петербурге осуществляли зодчие разных стран и архитектурных школ. Но эти зодчие подчинялись вкусам русских заказчиков. А основным заказчиком был сам Петр I, выросший в окружении русской архитектуры. Пётр сам рассматривал все проекты и предложения, отвергал то, что с его точки зрения не соответствовало облику строящегося города, а иногда в проекты он вносил коренные изменения. Часто Пётр указывал архитекторам - что, где и как строить. Таким образом, Пётр и сам становился архитектором.

        «Не получив стройного образования, Петр Великий всю жизнь продолжал учиться самостоятельно. И помочь ему в этом были призваны книги из его библиотеки. Важным подспорьем в работе царя-зодчего оказывались теоретические трактаты Витрувия, Палладио, Скамоцци, Виньолы", — указано в опубликованном исследовании петербургского Комитета по градостроительству и архитектуре.

        По оценке исследователей, Петр активно применял чертежи, воспроизведенные в европейских изданиях, и этим легко объяснить наличие в петровской архитектуре "голландизмов", "галлицизмов" и "англицизмов".

        "Замечательно, что большинство книг из библиотеки Петра, посвященных строительству и архитектуре, явно были в работе — на их полях пометки, надписи, переводы иностранных текстов на русский язык того времени. Некоторые листы затрепаны. Нижние углы даже очень ценных фолиантов в буквальном, а не в переносном смысле слова хранят следы рук Петра — характерные, сильно удлинненные отпечатки запачканных работой пальцев. Он пользовался своей библиотекой как инструментом энергичной архитектурной и строительной деятельности, используя её в качестве источника идей, почерпнутых из практики современной ему европейской архитектуры барокко и классицизма", — говорится в исследованиях петербургского Комитета по градостроительству и архитектуре.

        Что касается участия самого Петра в строительстве, то он в реальности выполнял роль архитектора, прораба, а иногда и сам показывал, как и в каком направлении нужно делать работу.

        В журналах Петра есть такое выражение: "гулял по работам", то есть даже в свободное время он прохаживался в компании со специалистами по стройке, нередко ехал с ними же на объект и обсуждал технические детали. Так, строительство Кунсткамеры оказалось провальным. Один архитектор сменял другого, и последнее слово осталось за Петром

        Лучшим образцом застройки города Петр I считал голландскую архитектуру, которая к тому же создавалась в сходных с Санкт-Петербургом климатических условиях. Самого Петра, строившего на берегах Невы свой, как он его называл, "парадиз", эти погодные явления не смущали.

        Следует отметить, что исполнителями архитектурных замыслов порой были и иностранные плотники, каменщики, штукатуры, лепщики, которых тоже пригласили из разных европейских стран. Все они прошли русскую школу, а потому вносили в свою работу элементы русской архитектуры. 

        В результате архитектура Петербурга того времени стала своеобразным сплавом исконно русских художественных традиций и архитектурных проектов, привнесенных из западноевропейских стран. Такой стиль стали называть Петровским или Русским барокко.

        P.S. Памятник «Зодчие Санкт-Петербурга»  был открыт в июне 2011 года. Автор памятника  заслуженный художник РФ А. Таратынов.
        Скульптуры зодчих созданы в натуральную величину и установлены на невысоком подиуме. В композиции "Зодчие Санкт Петербурга" представлены  архитекторы, которые внесли значительный вклад в формирование облика Петербурга. Они жили в разное время, проекты новых зданий разрабатывали порой коллективно, а порой самостоятельно. Автор скульптурного комплекса объединил всех их за одним столом в Александровском парке, расположенном в историческом центре города, рядом с Петропавловской крепостью. Это очень символично — отсюда началось строительство великого Санкт-Петербурга.

        Вот перечень главных работ этих великих архитекторов:

        А. Воронихин — Самое знаменитое его творение — Казанский собор.
        Т. де Томон — Ему принадлежит оформление стрелки Васильевского острова.
        В. Баженов — В основном работал в Москве, в Петербурге — один из авторов проекта Михайловского замка.
        О. Монферран — Автор Исаакиевского собора, дело всей жизни архитектора.
        Д. Трезини — с 1703 до 1712 года был главным и единственным архитектором в Санкт-Петербурге. Ему было поручено разработать Генеральный план нового города. Трезини - один из авторов Петропавловской крепости.
        К. Росси — Сложно перечислить созданные им шедевры. Во многом именно его  стараниями город приобрел свой уникальный вид — это Главный штаб, улица Росси и многое другое.
        А. Захаров — Автор здания Адмиралтейства.
        Растрелли — Один из самых известных архитекторов Петербурга. Построил Зимний дворец, Смольный монастырь и т.д.

        Прошу прощения у читателей, но не удержусь и приведу здесь анекдот времён СССР:
        Экскурсовод рассказывает группе туристов о рядом стоящем здании:
        "Перед вами, уважаемые товарищи, находится уникальное здание Зимнего Дворца. Здесь когда-то располагалась вся царская семья. Архитектор расстрелян".
 
        Продолжение:               

        Московская область, Рузский район, СНТ "Солнышко"