Пирамиды Гизы. Кристаллические храмы мистерий

Часть I. Расшифровывая Ахет.

От автора

Перед тем, как мы начнём наше исследование, я хотела бы поделиться личной историей, которая случилась со мной в Великой пирамиде и навсегда изменила мою жизнь.

Моё первое знакомство с пирамидами Гизы состоялось 21 июня 2015 года.

Это был самый обычный день: пыльный каирский воздух, привычная суета и я — в составе туристической группы. Большой удачей было то, что нашу группу привезли в Гизу рано, к самому открытию. Благодаря чему мы оказались первыми посетителями в этот день.

Я сразу же направилась к кассе и купила билет для посещения Великой пирамиды. К моему огромному удивлению, больше никто из нашей группы не изъявил желание посетить её вместе со мной. Кто-то сослался на жару, кто-то на клаустрофобию и усталость. В итоге я оказалась в пирамиде в полном одиночестве.

В тот день я ещё не осознавала масштаб своего везения. Побывав там ещё несколько раз в последующие годы, я убедилась в том, что оказаться в Великой пирамиде в одиночестве само по себе сопоставимо с чудом. Обычно эти стены содрогаются от сотен голосов, топота и вспышек камер, превращая сакральное пространство в гудящий вокзал. Но в тот день в 2015 году я была избавлена от этого шума. И спокойно, в абсолютной тишине начала восхождение по узкому коридору. Более того, я ещё не понимала и значения той особенной даты, когда я оказалась внутри пирамиды. Позже выяснилось, что 21 июня — день летнего солнцестояния. Именно в этот день плато Гиза раскрывает свой главный секрет: если смотреть со стороны сфинкса, то солнце заходит точно между пирамидами Хеопса и Хефрена, образуя гигантский иероглиф ахет. Две горы — пирамиды и сияющий солнечный диск между ними — очень древний символ «горизонта» — место перехода, трансформации и просветления.

Однако тогда я ещё не догадывалась об этом астрономическом таинстве. Для меня это был просто тихий утренний подъём. Поднималась я без каких-либо ожиданий увидеть что-то особенное. Будучи подготовленным читателем, я знала устройство коридоров по книгам. Поэтому ничего из того, что видели мои глаза, не было для меня в новинку.

Зайдя в пирамиду, я оказалась в тоннеле, настолько тесном и низком, что даже мне, человеку с невысоким ростом, приходилось сгибаться и идти вполоборота, пригнувшись. Тусклый свет редких ламп выхватывал грубую отделку больших известняковых блоков восходящего коридора.

Медленно продвигаясь вверх, я в конце концов дошла до отверстия в стене, закрытого решёткой, перекрывающей доступ в длинный туннель, ведущий в подземную камеру, вырубленную в скальном основании под пирамидой.

Я не стала там задерживаться и, немного отдышавшись, начала подъём по коридору со ступенчатым сводом, который называется — Большая галерея.

И вот там, в пространстве Большой галереи, со мной произошло нечто, что я потом буду вспоминать много лет, тщетно пытаясь отыскать разумное объяснение случившемуся.

С того самого мгновения все мои прежние взгляды на Великую пирамиду как на гробницу фараона Хеопса были пересмотрены и выброшены в утиль.

Я стояла в тишине, любуясь грандиозным ступенчатым сводом, уходящим ввысь, когда тишину внезапно разорвал звонкий, резкий звук удара по металлу. Он донёсся откуда-то снизу, из самой глубины каменных недр. От неожиданности я вздрогнула всем телом, но то, что последовало потом, заставило меня оцепенеть.

Этот звон не стих. Напротив, он начал нарастать с невероятной силой, каскадом несясь по коридорам. Многократно отражаясь от стен, звук набирал мощность и усиливался, превращаясь в осязаемую энергетическую волну. В немом изумлении я наблюдала, как массивные известняковые плиты буквально заходили ходуном — вибрация была настолько сильной, что я на мгновение даже испугалась, что сооружение может рухнуть.

Эта волна звука и энергии пронеслась сквозь меня, превратив Большую галерею в гигантский волновод. Я кожей ощущала, как дрожит пространство. Достигнув верхней точки галереи, звук ворвался в Камеру царя, где многократно отразился от стен, прежде чем стихнуть.

Я застыла, не в силах пошевелиться. Вдруг пришло чёткое осознание: я нахожусь не внутри гробницы Хеопса, а внутри огромного действующего устройства, чьё истинное предназначение нам ещё только предстоит осознать.

Немного отойдя от потрясения, я продолжила свой путь и оказалась в так называемой «передней» — на небольшой площадке перед входом в помещение, за которым закрепилось название Камера царя. Над узким и низким проходом видны пазы в граните, ясно говорящие о том, что когда-то там существовал запирающий проход механизм. Пригнувшись настолько, что мне пришлось протискиваться сквозь проход в камеру чуть ли не на корточках, я наконец оказалась внутри прямоугольного помещения.

Вся Камера царя от пола и до потолка сложена из огромных блоков гранита, добытого в районе Асуана. Блоки тщательно обработаны и местами отполированы до такой гладкости, что почти отражают свет. При слабом освещении одного-единственного светильника гранит кажется шоколадного оттенка, с едва уловимыми красноватыми и чёрными переливами.

Будучи любителем-минералогом, за плечами которого множество экспедиций за кристаллами и собранная годами коллекция минералов, я сразу обратила внимание на характерное поблёскивание кварцевых включений в граните. Даже этого слабого освещения было достаточно, чтобы кристаллы вспыхивали точечными отражениями — то здесь, то там.

Я подошла к гранитному саркофагу без крышки. Один угол давно сколот. В месте скола отчётливо видны крупные зёрна кристаллов. То же самое — у выхода северной шахты: в разрезе гранита проступают разноцветные кристаллические включения, более крупные, чем на гладких поверхностях стен.

И в этот момент, как человек, хорошо понимающий физические свойства кристаллов, я вдруг осознала, что те акустические эффекты, которые я наблюдала чуть ранее (многократное эхо, отражённое от гранитных стен камеры), могут быть связаны именно с этим — с высокой концентрацией кристаллической структуры внутри гранита.

Стоя посреди кристального блеска, я впервые задумалась: а не был ли гранит выбран для отделки этой камеры именно по этой причине?

С того момента, как в моей голове зародилась эта мысль, мне стало трудно воспринимать пирамиду как обычную гробницу. Слишком точно в ней подобран материал, слишком выверена обработка, и слишком необычно ведёт себя звук.

Я прекрасно осознаю, как невероятно и, возможно, даже абсурдно звучит то, что я скажу дальше. Но это абсолютная правда, изменившая мою жизнь. Спустя три недели после посещения Великой пирамиды у меня начал расти новый зуб на месте давно удалённого коренного.

Если отбросить мистику и взглянуть на это с точки зрения биофизики, то объяснение этому «чуду» существует. Пирамида, как кристаллическая резонансная система, генерирует акустические поля, которые способны влиять на биологические ткани на клеточном уровне. По всей видимости, частотные колебания, в эпицентре которых я оказалась, сработали как мощнейший триггер для спящих стволовых клеток и глубоко скрытого в челюсти эмбрионального зачатка, запустив процесс роста зуба, который в обычных условиях человеческого организма заблокирован.

Этот глубоко личный феномен стал для меня главным доказательством того, что пирамиды строились не для мёртвых тел, а для стимуляции жизненных сил живых.

С того времени я твёрдо решила посвятить себя поиску истины и доказать, что Великая пирамида никогда не была гробницей фараона. Она нечто большее, чем памятник уходящему царю. Это колоссальное, сложное, всё ещё частично «живое» сооружение, чьё истинное предназначение скрыто от нас за пеленой ложных теорий.

Моё исследование длилось более десяти лет, и я всё ещё не могу утверждать, что оно завершилось. И хотя я не принадлежу к академическому кругу историков или египтологов, но совершенно точно не могу назвать себя «диванным экспертом». Много лет я шла по следам загадок Древнего Египта, и этот путь привёл меня в каждую пирамиду, в самые потаённые гробницы и закрытые крипты.

Изъездив Египет вдоль и поперёк, я столкнулась с удручающей реальностью. В личных беседах смотрители храмов и гиды признавались мне: им строго запрещено открывать туристам истинный возраст этих колоссальных сооружений. Существуют негласные табу на определённые маршруты — те самые, где следы додинастического, невероятно древнего строительства проступают слишком явно. Это означает, что ни один титулованный учёный, скованный рамками грантов и официальных догм, не решится сказать правду. Истину придётся добывать нам — энтузиастам и независимым исследователям. В этом я вижу миссию своего труда. Меня не сдерживают научные степени и министерские запреты. Я свободна в своих выводах, а значит — истина может открыться во всей своей красоте.

По моему глубокому убеждению, фараон Хуфу начал возведение Великой пирамиды не с нуля. Задолго до него в этом районе существовал звёздный культ, связанный с богом Осирисом. Этому есть археологические подтверждения. На плато Гиза были найдены гробницы и артефакты, датируемые 0, I и II династиями, что свидетельствует о священности и значимости этого места за тысячелетия до Хуфу.

Некоторые исследователи считают, что подземная камера в Великой пирамиде, так называемый колодец, и ведущий к ней нисходящий коридор могут быть частью гораздо более древнего сооружения, которое позже было интегрировано в проект Великой пирамиды. Существуют и другие свидетельства, подтверждающие, что хоть Хеопс, без всякого сомнения, занимался масштабным строительством пирамид и храмов на плато Гиза, однако он не начинал возведение с нуля и следовал не собственной прихоти, а действовал согласно сакральным архитектурным планам древних богов.

Но суть не в этом. Не столь важно знать, кто строил пирамиды, гораздо важнее знать — для чего? А вот на этот вопрос до сих пор нет удовлетворительного ответа от науки.

Поэтому, хоть я и считаю Хуфу, Хафру и Менкауру не строителями, а восстановителями сакральных монументов, существующих на плато ещё с додинастических времён, но в этом труде приму точку зрения древнего египтянина, в глазах которого восстановитель древнего святилища был равнозначен его строителю. Действительно, если от сооружения осталось несколько рядов кладки с подземным сооружением, то как назвать фараона, отстроившего всё заново, — строителем или восстановителем? Поэтому далее акцент в своём исследовании буду делать не на том, кто в действительности что построил, а для чего это сделал.

Первые несколько глав этой книги посвящены развенчанию ложной теории, что пирамиды являются гробницами фараонов. Мы подробно разберём все доказательства египтологии и поймём, почему они несостоятельны. В остальных главах будут приведены доказательства того, что пирамиды Гизы являлись кристаллическими храмами мистерий и, будучи сакральными центрами посвящения, они функционировали как центральные звенья в единой энергокристаллической сети.

Если вас заинтересовало исследование, подробнее о книге «Пирамиды Гизы: кристаллические храмы мистерий» можно узнать на официальном сайте книги:

https://sites.google.com/view/giza-krystal
 (https://sites.google.com/view/giza-krystal/)/