Действие сценическое. Метод физических действий

Метод физических действий как способ бытия действия сценического

1. Метод и предмет

Одной из самых устойчивых подмен в театральной теории стало отождествление метода физических действий с самим действием сценическим.

После Станиславского нередко начали считать, что если актёр строит роль через физические действия, то действие сценическое уже найдено.

Но это не одно и то же.

Метод физических действий — это способ организации работы.

Действие сценическое — предмет этой работы.

Нельзя смешивать способ исследования с тем, что исследуется.

Как микроскоп не является клеткой, так и метод физических действий не является самим действием сценическим.

2. Что открыл Станиславский?

Величайшее открытие Станиславского состояло в том, что действие невозможно искать непосредственно в переживании.

Оно должно получить телесное существование.

Тело перестаёт быть иллюстратором психологии.

Оно становится местом возникновения действия.

Именно поэтому Станиславский постепенно приходит к методу физических действий.

Но он не формулирует инвариант самого действия.

Он открывает путь к нему.

3. Почему физическое?

Физическое действие обладает огромным преимуществом.

Его нельзя сыграть исключительно словом.

Тело вынуждено существовать во времени.

Оно должно выбирать.

Изменяться.

Преодолевать сопротивление.

Приспосабливаться.

Именно поэтому тело становится наиболее надёжным носителем процесса.

Не случайно Товстоногов говорил:

«В ваших рассуждениях есть логика… Вот вы это и объясните»

На мое определение:

«Намерение, реализующее себя в результате.»

Практически это реализуется именно через тело.

4. Но тело ещё не гарантирует действия

Можно прекрасно выполнять физическую партитуру.

Можно точно двигаться.

Безошибочно существовать в мизансценах.

Органично обращаться с предметами.

И при этом действия сценического может не быть.

Почему?

Потому что тело может выполнять форму.

А не осуществлять направленность.

Следовательно, физичность ещё не является критерием действия.

5. Что тогда делает тело?

С точки зрения предлагаемой системы тело выполняет другую функцию.

Оно становится носителем:

удерживаемой незавершённой направленности.

Именно это превращает физическое действие в действие сценическое.

Не любое движение.

Не любое приспособление.

Не любая пластика.

А только такая организация тела, которая существует ради ещё не полученного результата.

6. Метод физических действий получает новое основание

Тогда сам метод можно определить иначе.

Не как:

поиск правильной физической последовательности.

А как:

поиск такого телесного существования, при котором направленность становится физически осуществимой.

Это различие принципиально.

7. Почему тело необходимо?

Потому что направленность не существует отдельно от организма.

Нельзя удерживать действие без носителя.

Мысль сама по себе ещё не действует.

Чувство само по себе ещё не действует.

Желание само по себе ещё не действует.

Они становятся действием только тогда, когда организуют телесное существование.

Поэтому тело — необходимое условие действия.

Но не достаточное.

8. Что именно удерживает тело?

Здесь возникает главный вопрос.

Не:

что делает тело?

А:

что тело удерживает?

Ответ системы:

тело удерживает направленность.

Не форму.

Не мизансцену.

Не эмоцию.

Не внутренний монолог.

Именно направленность к ещё не полученному результату.

9. Почему метод оказался плодотворным?

Потому что Станиславский практически обнаружил очень важную закономерность.

Когда тело организовано процессуально, психическая жизнь перестаёт быть произвольной.

Она возникает как следствие.

Не наоборот.

Именно поэтому физическое действие оказалось значительно продуктивнее попыток непосредственно вызывать переживание.

10. Но чего не хватило?

Не хватило ответа на вопрос:

что именно тело осуществляет?

Физическое действие описано.

Его педагогическая эффективность подтверждена.

Но основание действия осталось невыделенным.

Поэтому метод оказался сильнее своей теории.

11. Инвариант уточняет метод

Если принять, что инвариантом является удерживаемая незавершённая направленность, тогда метод физических действий получает строгую онтологическую опору.

Тело должно:

не изображать цель;

не изображать желание;

не изображать эмоцию;

а осуществлять направленность.

12. Что тогда происходит с движением?

Движение перестаёт быть самостоятельной ценностью.

Каждый жест существует постольку, поскольку он принадлежит удерживаемой направленности.

Направленность меняется —

меняется тело.

Получен результат —

завершается тело как носитель прежней направленности.

Возникает новый результат —

рождается новый способ существования.

13. Передел становится телесным

Именно поэтому передел невозможно понимать только психологически.

Передел означает:

тело уже не может продолжать прежний способ существования.

Не потому, что режиссёр сказал.

Не потому, что актёр решил.

А потому, что изменился результат.

Тело оказывается вынуждено искать новый способ.

Вот здесь метод физических действий приобретает своё подлинное значение.

14. Метод становится способом бытия

До этого момента метод остаётся педагогической технологией.

После выделения инварианта он становится способом существования самого действия.

Иначе говоря,

действие сценическое существует через тело.

Не рядом с телом.

Не внутри тела.

Не над телом.

А посредством телесной организации.

15. Почему нельзя заменить тело переживанием?

Потому что переживание невозможно наблюдать непосредственно.

Тело наблюдаемо.

Оно изменяется.

Переделывается.

Сопротивляется.

Ищет новый способ.

Поэтому именно тело делает действие доступным исследованию.

Не случайно Кретов всё чаще говорит о возможности научного анализа.

Наука работает там, где существует наблюдаемая организация процесса.

16. Новое определение метода физических действий

После выделения инварианта метод физических действий можно определить так:

Метод физических действий — это способ организации тела актёра как носителя удерживаемой незавершённой направленности к ещё не полученному результату, принадлежащему мнимой и коммуникативной реальности.

Это определение отличается от традиционного.

Оно объясняет не только как работать, но и ради чего организуется физическая жизнь роли.

17. Следствие

Отсюда возникает важное различие.

Физическое действие может существовать без действия сценического.

Но действие сценическое не может существовать без телесного осуществления.

Именно поэтому метод физических действий не является инвариантом.

Он является способом бытия инварианта.

Итоговая формула

Метод физических действий не открывает действие сценическое, а делает возможным его телесное существование. Инвариант отвечает на вопрос “что существует?”, метод физических действий — на вопрос “как это существование становится возможным в теле актёра”. Поэтому метод физических действий является не определением действия сценического, а способом его бытия.

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.