Действие сценическое. Метод и телесность

Метод физических действий и телесность

1. Телесность и тело

В театральной практике слова «тело» и «телесность» часто употребляются как синонимы.

Но это не одно и то же.

Тело — это физическая данность человека.

Телесность — это способ существования тела.

Поэтому тело можно иметь.

Телесностью можно обладать лишь в процессе существования.

Именно здесь метод физических действий получает своё подлинное измерение.

2. Метод работает не с телом

Это может показаться неожиданным.

Принято считать, что метод физических действий учит работать с телом.

Но если присмотреться внимательнее, окажется, что он работает не с телом как объектом, а с телесностью как процессом.

Не мышцы являются его предметом.

Не пластика.

Не координация.

Предметом становится изменение способа существования тела.

3. Что такое телесность?

Телесность — это тело, существующее в отношении.

Тело никогда не бывает нейтральным.

Оно всегда существует:

по отношению к пространству;

по отношению к партнёру;

по отношению к предмету;

по отношению к времени;

по отношению к ещё не полученному результату.

Именно эта система отношений образует телесность.

4. Почему метод физических действий открыл телесность?

Потому что Станиславский перестал понимать тело как инструмент выражения.

Он начал понимать его как место, где возникает действие.

Это был решающий шаг.

Но телесность ещё не была названа.

Она существовала практически.

Теоретически же продолжали говорить просто о теле.

5. Телесность отличается от физиологии

Физиология отвечает на вопрос:

как устроен организм?

Телесность отвечает на вопрос:

каким способом организм существует в действии?

Поэтому телесность нельзя объяснить:

анатомией;

биомеханикой;

нейрофизиологией.

Все они необходимы.

Но они описывают тело.

Не телесность.

6. Телесность отличается от пластики

Можно обладать великолепной пластикой.

Но телесность при этом может отсутствовать.

Пластика описывает качество движения.

Телесность описывает способ существования движения.

Поэтому даже неподвижное тело может обладать высокой телесностью.

И наоборот.

7. Телесность отличается от выразительности

Очень часто выразительное тело принимают за действующее.

Это ошибка.

Выразительность принадлежит зрителю.

Телесность принадлежит самому способу существования действия.

Тело может быть почти неподвижным.

И одновременно обладать чрезвычайно высокой степенью телесности.

8. Инвариант объясняет телесность

После выделения удерживаемой незавершённой направленности становится понятно:

телесность возникает тогда, когда тело перестаёт существовать само по себе и становится носителем направленности.

Именно направленность организует телесность.

Не наоборот.

9. Метод физических действий работает с телесностью

Теперь можно уточнить.

Метод физических действий не учит двигаться.

Не учит выражать.

Не учит владеть телом.

Он создаёт условия, при которых возникает особый способ существования тела.

Этот способ существования и называется телесностью.

10. Почему телесность исчезает?

Телесность исчезает тогда, когда исчезает причина её организации.

Автоматизм уничтожает телесность.

Ритуал уничтожает телесность.

Подражание уничтожает телесность.

Форма остаётся.

Тело остаётся.

Телесность исчезает.

11. Телесность всегда процессуальна

Нельзя один раз приобрести телесность.

Её нельзя закрепить.

Нельзя сохранить как навык.

Она существует только пока удерживается направленность.

Получен результат —

меняется телесность.

Изменились обстоятельства —

рождается новая телесность.

Поэтому телесность никогда не бывает законченной.

12. Телесность и причинность

Телесность — это видимая сторона причинности.

Мы не можем непосредственно увидеть направленность.

Но можем видеть её телесное существование.

Поэтому исследуется не движение как таковое.

Исследуется телесность как проявление причинной организации действия.

13. Телесность и партнёр

Партнёр воздействует не на тело.

Он воздействует на телесность.

Ответ партнёра изменяет не мышцы.

Он изменяет способ существования тела.

Поэтому настоящий партнёр перестраивает телесность.

Не рисунок роли.

14. Телесность и пространство

Пространство также существует через телесность.

Одна и та же сцена может быть огромной или тесной.

Не потому, что изменились размеры.

А потому, что изменилась телесность актёра.

Пространство оказывается функцией действия.

15. Телесность и время

Телесность существует не только в пространстве.

Она существует во времени.

Тело всегда организовано будущим.

Ещё не полученным результатом.

Поэтому телесность обладает временной направленностью.

Она никогда не замкнута в настоящем мгновении.

16. Телесность и передел

Передел означает не изменение тела.

Он означает изменение телесности.

Тело остаётся тем же.

Меняется способ его существования.

Следовательно, передел происходит прежде всего на уровне телесности.

17. Новый взгляд на метод физических действий

После выделения инварианта становится возможным новое определение.

Метод физических действий — это метод формирования телесности.

Не телесной техники.

Не физической выразительности.

А именно телесности как способа существования удерживаемой незавершённой направленности.

18. Научное значение

Понятие телесности позволяет преодолеть старый спор.

Одни утверждали:

театр принадлежит психологии.

Другие:

театр принадлежит телу.

Телесность показывает, что действие принадлежит ни тому, ни другому отдельно.

Оно принадлежит их процессуальному единству.

19. Главная формула

Метод физических действий работает не с телом как биологической данностью, а с телесностью как способом существования действия. Телесность возникает тогда, когда тело становится носителем удерживаемой незавершённой направленности. Поэтому предметом метода является не физическое движение само по себе, а организация телесности, через которую действие получает сценическое бытие.

20. Последний вывод

Возможно, именно здесь скрывается следующий шаг после Станиславского.

Он открыл, что действие должно стать физическим.

Инвариант позволяет уточнить это открытие:

действие становится не просто физическим, а телесным.

Иначе говоря, оно существует не в теле как объекте, а в телесности как особом способе процессуального существования человека.

Тогда метод физических действий оказывается методом рождения телесности, а сама телесность — не побочным эффектом техники, а онтологической формой бытия действия сценического.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.