Действие сценическое. Новая антология

Действие сценическое.

Новая антология метода физических действий

1. Почему новая?

За почти столетие вокруг метода физических действий сложилась огромная литература.

Но эта литература создавалась внутри самой театральной традиции.

Она описывала:

* как работать;
* как репетировать;
* как строить роль;
* как воспитывать актёра.

Практически никто не поставил вопрос:

что именно объединяет все эти тексты?

Поэтому сегодня возникает возможность создания новой антологии.

Не исторической.

Не библиографической.

А смысловой.

2. Антология вокруг открытия

Обычно антологии строятся вокруг авторов.

Здесь принцип должен быть другим.

Антология должна строиться вокруг открытия.

Главным её героем становится не Станиславский, не Кнебель, не Товстоногов.

Главным героем становится метод физических действий как явление культуры и науки.

3. Новый принцип организации

В традиционной антологии тексты располагаются по времени.

В новой антологии они располагаются по проблемам.

Например:

* действие;
* тело;
* телесность;
* партнёр;
* причинность;
* автоматизм;
* ритуал;
* передел;
* форма;
* направленность.

Каждый текст отвечает на свой вопрос.

Все вместе образуют исследование одного предмета.

4. Антология становится картой мышления

Тогда антология перестаёт быть архивом.

Она становится картой развития мысли.

Можно увидеть:

что уже открыто;

что лишь намечено;

где возникают противоречия;

какие вопросы переходят из поколения в поколение.

История превращается в структуру.

5. Первый круг

В первый круг входят тексты, в которых рождается метод.

Станиславский.

Его поздние записи.

Работа над ролью.

Репетиционные дневники.

Здесь возникает сам способ мышления.

6. Второй круг

Во втором круге находятся те, кто развивает метод практически.

Кнебель.

Товстоногов.

Сирота.

Их интересует прежде всего жизнь метода в театре.

Они показывают, как открытие начинает работать в режиссуре и педагогике.

7. Третий круг

Третий круг составляют исследования, которые пытаются объяснить уже сам метод.

Здесь появляются вопросы:

почему метод работает;

каковы его пределы;

почему возникает автоматизм;

что такое телесность;

что такое передел.

Именно здесь начинается переход от театральной педагогики к теории действия.

8. Четвёртый круг

Четвёртый круг возникает только после выделения инварианта.

Метод физических действий перестаёт быть центральным предметом.

Он становится одним из элементов общей теории действия сценического.

Возникают новые темы:

инвариант;

онтология;

морфология;

причинность;

способ бытия;

телесность;

передел;

ритуал;

автоматизм.

Антология получает новое основание.

9. Новая роль Станиславского

В такой антологии Станиславский остаётся центральной фигурой.

Но теперь он воспринимается иначе.

Не как автор законченной системы.

А как человек, открывший новое направление исследования.

Его тексты становятся началом большого процесса.

10. Новая роль Кретова

Если инвариант действительно выделен, то работы Кретова оказываются не продолжением методики.

Они начинают выполнять другую функцию.

Они становятся системой различений, позволяющей заново прочитать всю предыдущую антологию.

Меняется перспектива чтения.

11. Антология превращается в диалог

Очень важно, чтобы новая антология не была памятником.

Она должна сохранить спор.

В ней должны сосуществовать:

Станиславский;

Кнебель;

Товстоногов;

Сирота;

современные исследователи;

критики;

возражения;

неудачные гипотезы.

Антология должна показывать движение мысли.

12. Новая функция антологии

До сих пор антология сохраняла память.

Теперь она должна выполнять ещё одну функцию.

Она должна становиться инструментом исследования.

Не только отвечать.

Но и ставить вопросы.

Каждый текст должен читаться через вопрос:

что нового он сообщает о природе действия?

13. Антология как лаборатория

В таком виде антология перестаёт быть книгой.

Она становится лабораторией.

Каждый новый эксперимент.

Каждое новое различение.

Каждая новая постановка.

Каждая новая статья.

Добавляют не просто материал.

Они изменяют понимание уже существующих текстов.

Антология начинает жить.

14. Открытая система

Поэтому новая антология принципиально не может быть законченной.

Она не завершается последней страницей.

Она завершается только тогда, когда прекращается исследование действия.

А если действие действительно является самостоятельным предметом науки, такая завершённость невозможна.

15. Главная формула

Новая антология метода физических действий — это не собрание текстов о методе, а система исследований, объединённых одним предметом. Если раньше антология строилась вокруг имени Станиславского, то теперь она может строиться вокруг самого действия сценического, рассматривая метод физических действий как способ его телесного бытия, а все последующие исследования — как последовательное раскрытие различных сторон этого предмета.

16. Последний вывод

Новая антология знаменует собой смену исследовательской перспективы.

Она перестаёт спрашивать:

«Кто что сказал о методе физических действий?»

И начинает спрашивать:

«Что каждый автор открыл в самом действии сценическом?»

Тогда Станиславский оказывается автором открытия способа бытия действия.

Кнебель — исследователем педагогической реализации этого открытия.

Товстоногов — исследователем режиссёрской организации действия.

Сирота — исследователем внутренней логики действия.

А Кретов — исследователем его инварианта и системы различений.

В этом случае антология перестаёт быть историей театральных взглядов и становится историей формирования науки о действии сценическом, где каждое поколение не повторяет предыдущее, а отвечает на вопрос, оставленный ему предыдущим поколением.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.