Часть 22. Женский образ в осетинском танце

УЗНАВАЕМОСТЬ ЖЕНСКОГО ОБРАЗА В ОСЕТИНСКОМ ТАНЦЕ

Лестно отзываясь о стройной девушке, ее сравнивали в осетинском наро-де с голубкой и говорили, что она «похожа на голубку» («б;лоны хуыз;н). Повадки голубки, являлись в мироощущении осетин символом девушки (девицы) и в большей степени отразились в позициях рук и постановке корпуса (торса) и кисти. При этом, у некоторых причастных к хореографическому искусству людей бытовало мнение, что осетинская девушка должна плыть как лебедь, что является глубочайшим заблуждением. 

В осетинском танце издревле требовалось «идти поступью голубки», а не «плыть как лебедь», которое больше относится к восточному среднеазиатскому или закавказскому девичьему образу. Так считали знатоки ансамбля ГАПиТ (Государственный ансамбль песни и танца) Северной Осетии.  Кроме того, важно понимать, что повадки у голубки в природе выглядят иначе, чем у голубя. 
 
1. Постановка женского корпуса в осетинском танце

Женское исполнение осетинского танца, также, как и мужского, основано на единственно основополагающей традиционной постановке кисти, которая использовалась не только в традиционных осетинских народных танцах «Хонга кафт», «Тымбыл кафт» и «Симд», но и частично в действенных сюжетных и дивертисментных народных танцах по типу «Поединок», «Картинка из прошлого», «Мать», «Шой», «Девичий танец» и др. Остальные всевозможные положения кисти, относительно динамики в запястье и состояния кисти, являются ее вариациями. Применяемые вариации должны соответствовать характеру образа и исключать восточные (среднеазиат-ские) изгибы и изломы в запястье и пальцах.
 
Постановка кисти в каждой позиции рук на протяжении всего танца остается неизменной кроме моментов, когда осуществляется перевод руки из одной позиции в другую, где возникают вынужденные изломы в запястье согласно изменению положения предплечья. Постановка кисти и пальцев определяется соблюдением условия, когда кисть - в запястье является продолжением предплечья, изломы в запястье не уходят за рамки национальной узнаваемости.
 
2. Постановка женской кисти в осетинском танце
(Состояние кисти и пальцев)

Во всех без исключения трех традиционных осетинских танцах все фаланги пальцев необходимо держать выпрямленными и совершенно свободными в суставах.
Сохранять осетинскую выразительность через визуальную «мягкость» пальцев.

Продолжение следует...

/Х.П. Варзиев/