Действие сценическое. Симптом разорванного кольца

1. Почему «кольцо»?

После выделения инварианта действия сценического становится возможным увидеть одну особенность его существования.

Действие не развивается как простая линия:

намерение ; способ ; результат.

Если бы этого было достаточно, актёр мог бы заранее построить правильную последовательность способов и затем воспроизводить её.

Но действие сценическое существует иначе.

Ещё не полученный результат организует настоящее.

Настоящее телесное действие обращено к партнёру.

Партнёр изменяет возможность результата.

Изменившаяся возможность возвращается к действующему и перестраивает его способ.

Получается не линия, а кольцо:

неполученный результат ; направленность ; телесность ; способ ; партнёр ; результат/изменение возможности ; обратно к направленности и телесности.

Это кольцо не замкнуто в смысле законченности.

Наоборот.

Оно существует именно благодаря незавершённости.

2. Кольцо незавершённо, но связано

Здесь появляется парадокс.

Действие сценическое является незавершённым.

Но его причинная структура должна оставаться связной.

Результата ещё нет.

Однако возможность результата уже влияет на тело.

Тело воздействует на партнёра.

Партнёр отвечает.

Ответ возвращается к телу уже как изменение ситуации.

Таким образом, незавершённость относится к результату.

А связанность — к причинности.

Это два разных свойства.

3. Что значит «разорванное кольцо»?

Разорванное кольцо возникает тогда, когда один из участков этой причинной связи перестаёт работать.

Направленность может продолжать декларироваться.

Тело может продолжать действовать.

Партнёр может продолжать отвечать.

Сцена может продолжаться.

Но результат перестаёт возвращаться в телесную организацию действующего.

Именно здесь возникает симптом:

происходящее больше не способно причинно изменить способ своего дальнейшего осуществления.

Форма идёт дальше.

Кольцо разорвано.

4. Партнёр ответил — ничего не произошло

Это самый простой случай.

Актёр добивается ответа.

Партнёр отвечает.

Но актёр продолжает ровно так, как собирался продолжать до ответа.

Может измениться:

интонация;

эмоция;

пауза;

выразительность.

Но причинная организация остаётся прежней.

Тогда возникает вопрос:

получил ли сценический субъект результат — или актёр получил сигнал к следующему фрагменту партитуры?

Если второе — кольцо разорвано в точке партнёра.

5. Партнёр превращается в сигнал

Живой партнёр отличается от сигнала не степенью эмоциональности.

Он отличается властью над будущим действующего.

Сигнал сообщает:

теперь следующая реплика;

теперь поворот;

теперь передел;

теперь нужно заплакать;

теперь следующий кусок.

Партнёр же способен сделать прежний способ:

достаточным;

недостаточным;

ненужным;

невозможным.

Когда эта власть исчезает, коммуникативное кольцо разрывается.

6. Разрыв между результатом и телом

Другой вариант значительно сложнее.

Актёр прекрасно понимает результат.

Правильно формулирует задачу.

Знает, чего добивается персонаж.

Но это знание не организует тело.

Тело живёт:

мизансценой;

текстом;

ритмом спектакля;

найденной эмоциональной формой.

Тогда результат существует в сознании актёра, а физическая жизнь — отдельно.

Кольцо разорвано между направленностью и телесностью.

7. Разрыв между телом и результатом

Возможна обратная ситуация.

Тело чрезвычайно живо.

Актёр слушает.

Реагирует.

Меняется.

Возникает великолепная подлинность.

Но эти изменения не соотнесены с определённым сценическим результатом.

Телесность существует.

Направленность сценического субъекта — нет.

Тогда возникает уже известный случай:

подлинно происходит не то действие.

Кольцо замкнулось вокруг другой причинности.

Например — вокруг профессионального стремления актёра быть живым.

8. Это особенно опасный случай

Потому что внешне кольцо кажется целым.

Партнёр реально влияет.

Актёр реально меняется.

Возникают настоящие неожиданные реакции.

Но если главным результатом является:

получить импульс;

сохранить живость;

удивиться;

пережить;

понравиться режиссёру;

удержать зрительское внимание,

то образуется другое кольцо.

Не сценического субъекта.

А исполнителя.

Следовательно, важно установить не только целостность кольца.

Необходимо установить его принадлежность.

9. Разрыв кольца результатом, который уже получен

Ещё один типичный случай возникает в повторе.

Актёр композиционно знает:

партнёр откажет;

письмо будет найдено;

герой уйдёт;

ответ прозвучит.

Это нормально.

Но тело способно заранее присвоить это знание.

Тогда фактически кольцо исчезает ещё до начала действия.

Результат больше не находится впереди причинности.

Он уже встроен в форму.

Тело идёт не к результату.

Оно идёт к известному месту спектакля.

10. «Как впервые» не восстанавливает кольцо

Нельзя исправить это приказом:

«Не знай, что будет дальше».

Актёр знает.

И должен знать.

Проблема не информационная.

Она причинная.

Необходимо, чтобы результат был известен исполнителю, но оставался телесно неполученным сценическим субъектом.

Тогда кольцо может существовать даже в тысячном спектакле.

11. Разрыв в способе

Ещё один симптом:

актёр сохраняет один и тот же способ при функционально разных результатах.

Просил — продолжает просить после согласия.

Убеждал — продолжает убеждать после окончательного отказа.

Скрывал — продолжает скрывать после раскрытия тайны.

Это особенно важный случай.

Потому что здесь можно увидеть:

направленность уже завершилась, а физическая форма продолжает жить.

Кольцо разорвано, но тело ещё некоторое время движется по инерции.

12. Здесь обнаруживается автоматизм

Автоматизм можно определить через разорванное кольцо.

Когда-то результат организовывал способ.

Многочисленные повторения закрепили способ.

Теперь способ воспроизводится без постоянного возвращения к результату.

Причинное кольцо заменяется моторной, эмоциональной или композиционной памятью.

Так возникает необычная структура:

форма действия продолжает существовать после прекращения действия.

Это и есть один из наиболее точных симптомов автоматизма.

13. Ритуал — стабилизированное разорванное кольцо

Если такая форма закрепляется культурно или профессионально, возникает ритуал.

Теперь уже никто не спрашивает, почему здесь именно:

эта пауза;

этот жест;

эта интонация;

этот «передел».

Так принято.

Так найдено.

Так поставлено.

Кольцо не просто разорвано.

Разрыв институционализирован формой.

Ритуал хранит память о прежней причинности, не нуждаясь в её актуальном осуществлении.

14. Передел показывает целостность кольца

Поэтому передел приобретает новое значение.

Передел — место, где можно проверить, возвращается ли результат обратно к телу.

Если партнёр изменил ситуацию, а прежний способ стал недостаточным, тело должно каким-либо образом принять это изменение.

Не обязательно крупно.

Не обязательно выразительно.

Но причинность должна измениться.

Передел является местом возврата результата в действие.

И поэтому одним из способов диагностики целостности кольца.

15. Но передел тоже можно автоматизировать

Актёр способен заранее знать:

здесь меняется отношение;

здесь ломается способ;

здесь начинается новый кусок.

Он воспроизводит великолепный передел.

Тогда формально кольцо как будто восстановлено.

Но причинная последовательность обратная:

не результат породил передел;

партитура породила форму результата.

Получается изображение замкнутого кольца при фактически разорванной причинности.

Это особенно совершенная сценическая подмена.

16. Почему здесь уместно слово «симптом»?

Потому что разорванное кольцо не является ещё окончательным диагнозом.

Мы видим:

ответ не изменил способ;

действие продолжилось после результата;

одинаковая телесная организация сохранилась при разных условиях.

Это симптом.

Но он может иметь разные причины:

автоматизм;

неправильно определённый результат;

слишком крупный масштаб действия;

служебная необходимость формы;

другое действие актёра;

ошибка наблюдателя.

Поэтому научно осторожнее говорить именно о симптоме разорванного кольца, а не о безусловном доказательстве отсутствия действия.

17. Симптом особенно ценен для науки

Инвариант трудно наблюдать непосредственно.

Но разрыв причинной связи потенциально наблюдаем.

Можно изменить результат и посмотреть:

вернулось ли изменение в телесность?

Можно изменить функцию партнёра:

осталась ли прежняя организация?

Можно сделать результат окончательно невозможным:

продолжается ли прежнее действие?

Таким образом, «разорванное кольцо» может стать рабочей диагностической моделью.

18. Первый эксперимент становится очевиднее

Актёру необходимо получить некий результат от партнёра.

При одинаковых исходных условиях партнёр последовательно даёт функционально разные ответы:

получение;

частичное получение;

отсрочку;

окончательный отказ;

исчезновение самой необходимости результата.

Нужно наблюдать:

возвращается ли изменение результата к телу?

Не «интереснее ли играет актёр».

Не «верю ли я ему».

А именно:

изменяется ли дальнейшая причинная организация?

19. Если ничего не возвращается

Если при всех вариантах актёр воспроизводит примерно одну и ту же причинную последовательность, появляется основание предположить разрыв кольца.

Но это ещё не позволяет немедленно сказать:

«действия нет».

Нужно проверить альтернативы.

Возможно, исследователь ошибочно определил масштаб результата.

Возможно, один и тот же способ действительно остаётся достаточным.

Возможно, изменение произошло не во внешней морфологии, а в функции той же формы.

Именно поэтому симптом требует исследования.

20. Кольцо не является механической обратной связью

Здесь нужна принципиальная оговорка.

Нельзя превратить концепцию в примитивную схему:

стимул ; реакция ; новый стимул.

Действие сценическое не является автоматом обратной связи.

Партнёрский результат получает значение только внутри мнимой реальности и направленности сценического субъекта.

Один и тот же физический ответ может быть:

победой;

поражением;

отсрочкой;

провокацией;

ничем.

Поэтому кольцо является смысло-причинным, а не просто поведенческим.

21. Разорванное кольцо и формальный театр

Жёсткая форма сама по себе не разрывает кольцо.

Актёр может быть обязан выполнить один и тот же жест независимо от обстоятельств.

Но функция жеста способна измениться вследствие результата.

Тогда внешняя морфология сохраняется, а причинное кольцо остаётся целым.

Это чрезвычайно важное различение.

Иначе концепция ошибочно сделала бы импровизационность обязательным признаком действия.

22. Разорванное кольцо и подлинность

Теперь можно ещё точнее сформулировать проблему подлинности.

Подлинность показывает, что между некоторыми элементами процесса существует реальная связь.

Но она не показывает, замкнуто ли именно сценическое кольцо.

Актёр действительно получает воздействие от партнёра.

Но возвращается ли оно к результату сценического субъекта?

Или формирует автономную исполнительскую коммуникацию?

Отсюда новый вопрос:

Какое кольцо сейчас замкнуто?

Это, возможно, точнее вопроса:

«Подлинно ли существует актёр?»

23. Несколько колец одновременно

Актёр вообще находится внутри множества причинных контуров.

Он должен:

осуществлять действие персонажа;

помнить текст;

соблюдать мизансцену;

следить за безопасностью;

чувствовать зрительный зал;

подчиняться ритму спектакля.

Поэтому полного отсутствия иных колец быть не может.

Проблема состоит в иерархии.

Какое кольцо определяет судьбу тела?

Какое обслуживает другое?

Если исполнительская партитура служит сценическому действию — система работает.

Если сценическое действие становится поводом обслуживать партитуру — иерархия перевёрнута.

24. Симптом перевёрнутого кольца

Следовательно, возможно даже уточнение.

Есть не только разорванное кольцо.

Существует перевёрнутое кольцо.

Это случай, когда не результат порождает форму, а форма начинает производить «результат», необходимый для собственного продолжения.

Актёр делает приготовленный передел — и потому воспринимает реплику как событие.

Делает приготовленную паузу — и потому переживает получение.

Форма причинно предшествует тому, что должна была бы породить.

Это чрезвычайно важный вид подмены.

25. Симптом ложного замыкания

Есть и третий вариант.

Кольцо действительно замкнуто.

Но вокруг другого результата.

Ученик получает реакцию педагога.

Актёр — эмоциональное состояние.

Исполнитель — зрительское внимание.

Все признаки процессуальности присутствуют.

Поэтому требуется различать:

разрыв кольца

и

замыкание не того кольца.

Второй случай значительно труднее обнаружить.

26. Полная диагностическая схема

Таким образом, вместо простого противопоставления:

действие / отсутствие действия

возникают по меньшей мере четыре режима:

Связанное сценическое кольцо — результат мнимой и коммуникативной реальности причинно возвращается к телесности.

Разорванное кольцо — один из участков причинной зависимости перестал работать.

Перевёрнутое кольцо — готовая форма производит ожидаемый «результат».

Другое замкнутое кольцо — реальное действие происходит, но принадлежит исполнителю, а не сценическому субъекту.

Это уже значительно более мощный язык анализа.

27. Почему это симптом зрелости системы?

Потому что первоначальный вопрос:

Есть действие или нет?

оказывается слишком грубым.

Система начинает исследовать не только наличие основания, но и характер нарушения его причинной организации.

Это обычный признак развития исследовательской области.

Сначала выявляется явление.

Затем — его разновидности.

Позже — механизмы нарушения.

«Симптом разорванного кольца» находится именно на этом следующем уровне.

28. Разорванное кольцо системы Кретова

Но понятие неизбежно возвращается к самой системе.

Если теория утверждает:

результат должен возвращаться и делать прежний способ недостаточным,

то что происходит в исследовании Кретова?

Вопрос.

Ответ.

Статья.

Новый вопрос.

Новая статья.

Если внешний результат не способен изменить этот процесс, исследовательское кольцо разорвано.

Система продолжает производить форму независимо от результата.

Это был бы её собственный автоматизм.

29. Театральный эксперимент должен замкнуть исследовательское кольцо

Именно поэтому возвращение в театр становится не дополнительной практической частью системы.

Оно необходимо структурно.

Теория создаёт гипотезу.

Гипотеза создаёт эксперимент.

Эксперимент даёт результат.

Результат должен вернуться в теорию.

И изменить её, если прежний способ оказался недостаточным.

Получается:

теория ; эксперимент ; результат ; передел теории.

Вот замкнутое исследовательское кольцо.

30. Не замкнутое в смысле законченности

И здесь вновь тот же парадокс.

Научное кольцо должно быть причинно замкнуто.

Но исследование остаётся незавершённым.

Каждый новый результат может открыть следующий вопрос.

Поэтому замыкание кольца не означает конец.

Оно означает восстановление причинной связи между вопросом и ответом.

31. Главная формула

Симптом разорванного кольца возникает тогда, когда результат, ради которого существует направленность, перестаёт возвращаться в телесную организацию действующего и теряет способность изменить, переделать или завершить его способ. Внешняя форма действия при этом может полностью сохраняться — именно поэтому разрыв причинного кольца является более глубоким диагностическим признаком, чем отсутствие активности, подлинности или выразительности.

32. Сжатый тезис

Действие исчезает не обязательно тогда, когда тело перестаёт действовать. Оно может исчезнуть тогда, когда происходящее перестаёт возвращаться к телу причинным результатом.

33. Формула партнёра

Партнёр остаётся партнёром, пока его ответ способен изменить будущее телесного способа; когда он только запускает уже приготовленное продолжение, кольцо разрывается.

34. Формула автоматизма

Автоматизм — это сохранение движения по кольцу после разрушения его причинной замкнутости.

35. Формула ритуала

Ритуал — стабилизированная форма разорванного кольца, в которой память о прежней причинности становится достаточной причиной повторения.

36. Формула передела

Передел — одно из мест, где можно увидеть возвращение результата в тело и тем самым проверить, не разорвано ли причинное кольцо действия.

37. Формула подлинной подмены

Наиболее сложный случай — не разорванное кольцо, а подлинно замкнутое другое кольцо, когда тело действительно зависит от результата, но этот результат принадлежит действию исполнителя, а не сценического субъекта.

38. Последний вывод

«Симптом разорванного кольца» может оказаться важной категорией именно потому, что переводит внимание с внешнего вопроса:

что делает актёр?

на причинный:

возвращается ли происходящее к нему таким образом, чтобы изменить возможность его дальнейшего действия?

Если нет, форма может продолжаться сколько угодно.

Актёр может быть талантлив.

Подлинен.

Органичен.

Телесно свободен.

Партнёрски чувствителен.

Но сценическое кольцо уже разорвано.

И, возможно, для предполагаемой науки о действии сценическом особенно существенно именно это: искать не внешнюю форму живого действия, а места, где нарушается циркуляция причинности между неполученным результатом, сценическим субъектом, телесностью, способом и другим.

Потому что иногда отсутствие действия легче обнаружить не там, где ничего не происходит, а там, где всё продолжает происходить после того, как происходящее уже перестало что-либо менять.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.