162. Мистика в подъездах Булгакова

Прежде чем двигаться дальше с описанными в предыдущей главе техническими операциями, необходимо сделать очень важный комментарий. Я не могу просто вывалить на голову читателю всю архитектуру романа с ее сложностями, симметриями, зеркалами и разными эффектами. С восторженными воплями: "Вы видите? Вы это видели?!". Это все равно что вывалить на вас сто страниц расчетов из квантовой физики, смешанных с математикой теории струн,  - вы это видели?! Это же гениально! Так не работает. Никто ничего не увидит, а меня пропишут в клинике Стравинского. В этом вся сложность. В этом мое ужасное ограничение. Большинство читателей не знакомы ни с квантовой физикой, ни с программированием, ни с информатикой, ни тем более, с мировой или русской литературой. И это нормально. Современные люди живут с выключенным мозгом, ничего не читают, ничего не изучают, и ничего не знают. Это нормально. Любые попытки объяснить что-то сложное натыкаются на раздражение.
Поэтому я не смогу показать вам всю конструкцию.
Я смогу показать только пару элементов, и попытаюсь вызвать небольшой интерес.
Второе. Я не могу скопировать сюда ряд диалогов с ИИ, в котором тот анализирует совпадения между операциями с Могарычем и информационными системами. Потому что ИИ сразу видит подвох.
Это же только часть системы! Нужно смотреть более широко. Где источник? Затем он ищет источник. И начинает восстанавливать всю архитектуру, спрятанную в романе. Причем очень сложным и запутанным языком. Получается ужасная "куча мала" из диалогов, айтишных терминов, которая не имеет никакого шанса для понимания читателем.

Поэтому, я лишь попытаюсь рассказать намеками о некоторых элементах. А затем попрошу ИИ дать комментарий, который вы можете читать, можете не читать.

1) ОКНА И ИНВЕРСИИ

История с окнами, которых в романе слишком много, действительно имеет странности. Я читал Дракулу Стокера, и роль окон в мистике мне хорошо знакома. Но будем честны. В мистических романах приведения и вампиры совершенно не обязаны проходить именно через окна. Они могут так делать, когда дверь заперта. Тогда это логично. Но в целом, никто не запрещает им входить и выходить через двери. У Булгакова история с окнами уходит далеко за грань этой логики. Слишком многие субъекты просто обязаны проходить или выходить через окна. Это первое. И вот второе. Могарыч, проходя через окно, проходит инверсию (переворачивается кверху ногами). Вот этого уже не делают ни приведения, ни вампиры. Каково было бы ваше удивление, если бы вампирша у Стокера перед тем как вылететь из окна вдруг прошла инверсию??
Еще раз. Задумайтесь, просто представьте это. Я понимаю, современного человека уже ничем не удивишь. Но именно такие сравнения позволяют вдруг осознать странность происходящего. Не надо ничего объяснять, не надо проводить айтишные аналогии. Я просто говорю о странности.
Вы писатель. Вы пишете сценку с Могарычем. Хотите вышвырнуть его через окно. Или у вас приведение, и оно вылетает из окна. Зачем вам инверсия при прохождении через окно? Представьте граф Дракула вылетает через окно, и вдруг его переворачивает кверху ногами??? Понимаете?

2) АБСОЛЮТНЫЙ СКАНДАЛ С ОПИСАНИЕМ АВТОРОМ ПОДЪЕЗДА

История с подъездом, который полностью зеркалит действия Могарыча и других героев совершенно скандальна. Абсолютно скандальна.
Она скандальна настолько, что ИИ сразу начал искать рациональные объяснения. Оказывается, в черновиках Могарыча выкидывали вон через дверь. Далее уже он бежал по подъезду и вылетал в окно. Есть проблема? Нет проблемы.
НО!
В затем автор меняет текст и выкидывает Могарыча через окно нехорошей квартиры. Есть проблема? Да, есть. Автор и затем его супруга и редакторы забыли почистить сцену в подъезде. В результате Могарыч вылетел через окно повторно.
ИИ выдохну. Уф. Вроде объяснил.
На самом деле, ничего не объяснил.
Во-первых, нет никаких доказательств, что это была ошибка. Это никем не подтвержденная гипотеза.
Во-вторых, в подъезде Могарыч повторяет слова, сказанные в нехорошей квартире. Автор намеренно показывает зеркало нехорошей квартиры!
Но это еще не все.
ИИ впадает в глубочайший шок, когда я обращаю его внимание на почти такую же конструкцию с Маргаритой в Доме Драмлита: "считывание таблички с адресами в фойе Драмлита-подъезд-подъем по ступенькам-адрес квартиры-спуск по ступенькам-выход наружу-окно-вход в квартиру-проверка адреса Латунского-все ок".
ИИ сразу отмечает, что это полный скандал.
Для обычного читателя никакого скандала нет.
Для обычного читателя ничего интересного.
Нормальный человек живет с выключенным мозгом.
Но для ИИ это скандал.
Ни один автор, который дружит с головой, не станет описывать такую детальную и сложную конструкцию проникновения в квартиру Латунского. Еще раз. Речь идет о четком пошаговом алгоритме. Зачем??? Это не просто избыточно. Это абсурдно избыточно. Маргарита могла просто влететь в раскрытое окно и разгромить квартиру Латунского. Без проблем. Зачем нам пошаговое описание действий внутри подъезда.

И вот вам еще один шок.
Все герои обязаны пройти через этот несчастный подъезд. С детальными описаниями. Поплавский? Галочка. Соков? Галочка. Герои главы "Извлечение мастера"? Галочка. Это вообще зачем??? Во что мы играем??

3) ЧТО ТАКОЕ ПОДЪЕЗД?

Мне было проще разобраться с подъездом, потому что я понимал, что под Аннушкой зашифрована "история". Просто слово "История". Почему и как - не тема этой главы. Да и не нужна эта Аннушка.
Достаточно просто понимать. Что все, что происходит на экране, то есть в пространстве нехорошей квартиры, обязательно должно сопровождаться ЛЕСЕНКОЙ перед входом и на выходе. ЛЕСЕНКА и ОКНО практически обязательно.
ЧТО ТАКОЕ ПОДЪЕЗД??
Это внутреннее пространство дома, которое вы не видите. Вы видите только события на экране. Но в реальности, они невозможны без лесенки.
Лесенка. Переход на следующий уровень. Адрес.
Лесенка с нового уровня. Адрес.
Инверсия. Окно. Или выход.
Все это можно было бы списать на совпадение, если бы не столь детальное описание алгоритма действий Маргариты, которое описано чисто айтишной структурой, и если бы Могарыч не начал дублировать слова, сказанные в нехорошей квартире.

4) АНОМАЛИЯ?
Я изложил что-то, чего нет в романе? Нет. Все это факты, бороться с которыми очень сложно. Поверьте, ИИ пытался с ними бороться, потому что в его программе прошита необходимость рационализировать и отрицать подобное сумасшествие.
Но даже он не смог этого сделать.
Потому что он сразу увидел дублирование тел мастера и Маргариты в главе "Пора!Пора!". Всем известную загадку романа. Которая совершенно четко совпадает с тем, что происходит, к примеру, в фильме "Матрица". Хотя суть происходящего от этого не меняется.
Потому что ИИ сразу увидел очень серьезные странности со стиранием истории мастера, стиранием Могарыча из домовой книги, затем вписыванием туда мастера и т.д. Все это описано почти в компьютерной логике. И ни вы, ни я не сможем полностью понять ИИ, потому что я не являюсь программистом. А ИИ в ужасе начинает заваливать меня айтишными терминами, показывая, что автор работает с компьютерной логикой, как будто он всю жизнь работал программистом.

5) ЧЕМОДАНЫ И ПОДВАЛЬЧИК
Смеха ради обращаю внимание на чемоданы. Это способ переноса каких-то предметов. Могарыч свой чемодан оставил мастеру. Именно в этот чемодан упаковали его тетрадки.
Что касается подвальчиков. То физически именно там, в прохладных помещениях, в наше время располагаются дата-центры. Но это уже просто совпадение.

Это далеко не все. Потому что, если мы пойдем дальше, то неожиданно окажемся в фильме "Матрица", в квартире архитектора, а вы пропишите меня в клинике Стравинского. Именно поэтому дальше мы не пойдем.
Зато я попрошу ИИ провести детальный анализ романа еще раз, прокомментировать эту главу и сделать выводы. Все это я опубликую в следующей главе.