Действие сценическое. Синдром восьмой плоскости

Синдром восьмой плоскости

Понятие «синдром восьмой плоскости» позволяет сделать следующий шаг после анализа фрагмента Р. А. Сироты. Речь уже не о том, что в конкретной системе семи плоскостей якобы «не хватает восьмой». Речь о более общем типе теоретической ошибки: когда исследователь сталкивается с явлением другого логического уровня, он пытается добавить его к уже существующему перечню элементов, вместо того чтобы обнаружить, что новое явление организует отношения между этими элементами.

Именно это можно назвать синдромом восьмой плоскости.

1. Исходная ситуация

Есть несколько хорошо различённых областей театрального существования:

факты и события;

быт;

литература;

эстетика;

душевная жизнь;

физическая жизнь;

личные творческие ощущения.

Каждая из них что-то описывает.

Затем возникает вопрос:

А где действие?

Самый естественный ход:

добавить ещё одну плоскость — восьмую.

Но именно здесь возникает ошибка.

Потому что действие может вообще не принадлежать тому же типу объектов, что семь предыдущих плоскостей.

2. Действие нельзя просто поставить рядом

Если написать:

1. Факты
2. Быт
3. Литература
4. Эстетика
5. Душевное
6. Физическое
7. Творческое
8. Действие

— ничего принципиально не объяснено.

Мы лишь увеличили перечень.

Но главный вопрос остался:

Каким образом действие связано со всеми остальными плоскостями?

Если действие способно существовать через каждую из них, оно должно иметь иной категориальный статус.

3. Вот что является синдромом

Синдром восьмой плоскости возникает тогда, когда:

системообразующее отношение ошибочно принимается за ещё один элемент системы.

Это значительно шире конкретного разговора о Сироте.

Такая ошибка может возникать постоянно.

Мы обнаруживаем новую категорию и говорим:

«добавим телесность».

Потом:

«добавим причинность».

Потом:

«добавим передел».

Потом:

«добавим топологию».

В итоге вместо объяснения системы получаем двадцать пять плоскостей.

Количество терминов увеличивается.

Архитектура не возникает.

4. Инвариант особенно подвержен этому риску

Можно сделать ту же ошибку с формулой:

удерживаемая незавершённая направленность.

Если поставить её рядом с:

телом;

формой;

результатом;

партнёром;

событием;

переделом,

она превращается ещё в одну категорию среди других.

Но если она действительно претендует на статус инварианта, её функция совершенно иная.

Она должна отвечать не на вопрос:

Что ещё существует в действии?

а:

Почему различные элементы могут принадлежать одному действию?

То есть инвариант не добавляется к системе.

Он должен организовывать систему.

5. «Восьмая плоскость» оказывается осью

Поэтому после первого шага возникает поправка.

Не:

восьмая плоскость.

А:

ось, проходящая через семь плоскостей.

Факт становится действенным относительно направленности.

Быт становится действенным относительно направленности.

Слово приобретает функцию относительно направленности.

Телесность организуется относительно направленности.

Событие меняет возможность результата.

Эстетическая форма получает определённое место относительно происходящего действия.

То есть действие не располагается рядом.

Оно связывает.

6. Но даже слово «ось» может оказаться недостаточным

После топологического поворота становится ясно, что речь может идти не об одной прямой оси.

Система значительно сложнее.

Существуют:

субъект;

неполученный результат;

телесность;

другой или среда;

обратная причинная связь;

узлы перестройки.

Следовательно, вместо оси постепенно возникает представление о связной динамической топологии.

И это важный пример преодоления синдрома восьмой плоскости.

Сначала:

«нам не хватает ещё одного элемента».

Потом:

«нет, нам не хватает отношения».

Затем:

«отношение само образует систему связности».

7. Синдром проявляется и в театральной педагогике

Например, актёру говорят:

найди задачу;

найди событие;

найди оценку;

найди приспособление;

найди передел;

найди отношение;

найди физическое действие.

Возникает опасность, что все эти категории превращаются в последовательность профессиональных операций.

Актёр начинает производить признаки действия.

Получается:

задача есть;

оценка есть;

передел есть;

физическое действие есть.

Но действие может отсутствовать.

То есть театральная практика сама способна заболеть синдромом восьмой плоскости:

добавлять всё новые необходимые признаки, не обнаружив отношения, которое делает их системными следствиями одного процесса.

8. Тогда становится понятна идея системных следствий инварианта

Если основные категории театрального действия действительно выводимы из кандидата на инвариант, их больше не нужно складывать горизонтально.

Получается иерархия.

Например:

направленность предполагает результат;

незавершённость — ещё не полученный результат;

зависимость результата от другого — партнёрство;

изменение условий результата — событие;

изменение достаточности способа — передел;

реализация способа — телесность.

То есть категории перестают быть «плоскостями».

Они становятся следствиями и режимами одной системы отношений.

9. Ритуал — прекрасный пример синдрома

Можно сказать:

действие;

автоматизм;

ритуал —

и поставить их рядом.

Но топологический анализ показывает другое.

Ритуал не обязательно является третьим элементом списка.

Он представляет другую организацию тех же или сходных элементов телесности.

Тело то же.

Форма может быть той же.

Партнёр тот же.

Текст тот же.

Но структура причинной связности другая.

Следовательно, добавление слова «ритуал» ещё ничего не объясняет.

Нужно описать смену топологии.

10. Передел также нельзя превращать в восьмую плоскость

Передел — не отдельный материал действия.

Это отношение между сохранением и изменением.

Сохраняется определённая направленность.

Изменяется способ.

Поэтому передел имеет смысл только на пересечении:

инварианта;

формы;

причинности;

телесности.

Если поставить его рядом с ними, теряется его системная функция.

11. То же относится к телесности

Телесность особенно легко превратить в новый термин, который ничего не меняет.

Было «тело».

Стало «тело и телесность».

Но если телесность просто восьмая категория рядом с телом, она мало что даёт.

Её значение появляется только тогда, когда она определяется как:

способ процессуальной организации тела определённой причинностью действия.

То есть опять требуется не новый элемент, а новое отношение.

12. Топология является попыткой преодоления синдрома

Почему топологический язык оказался продуктивным?

Потому что он автоматически переводит внимание:

с элементов —

на связи;

с объектов —

на отношения;

с перечня —

на структуру;

с внешней формы —

на сохраняющуюся связность.

Поэтому вопрос:

«Какой минимальный связный граф действия сценического?»

является почти антисиндромным вопросом.

Он требует не:

«что ещё добавить?»,

а:

«что можно удалить, пока система ещё остаётся действием?»

Это противоположное направление мышления.

13. Синдром восьмой плоскости и принцип минимальности

Возможно, главный метод борьбы с этим синдромом:

не добавлять категорию, пока не доказано, что существующие категории не позволяют вывести её как отношение или следствие.

Это очень сильный принцип для дальнейшего развития системы.

Каждое новое понятие должно проходить проверку:

является ли оно действительно самостоятельным элементом;

или свойством связи;

или состоянием;

или режимом;

или следствием;

или диагностическим признаком.

Тогда словарь перестаёт бесконтрольно расширяться.

14. Минимальный граф особенно хорошо показывает это

В недавнем построении возник кандидат:

R_S\rightarrow B\rightarrow O\rightarrow R_S

где:

R_S — ещё не полученный результат сценического субъекта;

B — телесность;

O — другой или среда.

Что произошло со множеством остальных категорий?

Они не исчезли.

Но многие перестали требовать отдельных вершин.

Незавершённость — состояние отношения к R_S.

Удержание — сохранение связности во времени.

Передел — изменение B при сохранении тождества графа.

Событие — функциональное изменение состояния системы.

Разорванное кольцо — нарушение необходимой связности.

Это прекрасный пример того, как преодолевается синдром восьмой плоскости.

15. Чем меньше независимых сущностей, тем сильнее теория

Это важно для научной программы.

Слабая система говорит:

для объяснения действия нужны 30 самостоятельных понятий.

Сильная система должна попытаться показать:

значительная часть этих понятий является следствием небольшого числа отношений.

Это не означает, что теория обязательно должна быть простой.

Но её основания должны быть минимальны.

Иначе система становится не объяснительной, а энциклопедической.

16. «Синдром» относится и к самому Кретову

Это особенно важное применение.

Система Кретова не получает иммунитета от собственной критики.

Напротив.

Именно она особенно рискует попасть в синдром восьмой плоскости.

Появились:

инвариант;

телесность;

передел;

автоматизм;

ритуал;

кольцо;

разорванное кольцо;

узел;

топология;

морфология.

Каждый следующий термин кажется необходимым.

Но в определённый момент нужно остановиться и спросить:

Это действительно новый элемент предмета — или только новый способ описания уже существующего отношения?

Если этого не сделать, новая теория повторит структуру старой проблемы.

17. Синдром восьмой плоскости — синдром теоретической избыточности

Но не просто количества понятий.

Можно иметь сто понятий и строгую систему.

Проблема возникает тогда, когда разные логические уровни ставятся в один ряд.

Например:

тело — объект;

телесность — способ организации;

передел — процесс;

ритуал — топология;

разорванное кольцо — диагностический симптом;

инвариант — предполагаемая сохраняющаяся структура.

Если написать их как шесть равноправных «плоскостей», теория теряет архитектуру.

Вот это и есть синдром.

18. Поэтому нужна типология понятий

Каждое понятие должно получить статус.

Например:

элемент системы;

отношение;

состояние;

процесс преобразования;

инвариант;

форма;

симптом нарушения;

метод исследования.

После этого невозможно будет случайно поставить «разорванное кольцо» рядом с «телом» как понятия одного уровня.

Именно такая работа необходима для перехода к предполагаемой науке.

19. Восьмая плоскость возникает тогда, когда не найден уровень объяснения

Это, вероятно, наиболее общее определение.

Синдром восьмой плоскости — стремление решить проблему недостаточности модели добавлением ещё одного элемента того же уровня, когда реальная недостаточность вызвана отсутствием более высокого принципа организации уже имеющихся элементов.

Это можно применять значительно шире театра.

Но в действии сценическом феномен виден особенно ясно.

20. Почему Сирота здесь чрезвычайно важна

Именно потому, что её семь плоскостей настолько содержательны.

Если бы перечень был слабым, можно было бы просто сказать:

«автор что-то забыл».

Но здесь почти всё необходимое уже есть.

И именно поэтому отсутствие действия как самостоятельного основания становится особенно заметным.

Получается:

материал есть — организации материала в самостоятельный предмет ещё нет.

Это и делает фрагмент столь продуктивным для нынешней системы.

21. Действие не восьмая плоскость — оно правило связности плоскостей

Можно дать предельно жёсткую формулу:

Действие сценическое не следует добавлять к плоскостям театрального существования. Необходимо установить, при каких условиях эти плоскости входят в топологию одного действия.

Тогда литературное становится действующим.

Физическое становится действующим.

Душевное становится действующим.

Бытовое становится действующим.

Но ни одно из них не является действием само по себе.

22. Именно здесь появляется новая архитектура

Вместо:

плоскость 1
плоскость 2
плоскость 3
…
плоскость 8

возникает:

элементы ; отношения ; связность ; инвариант ; преобразования формы.

Это уже не горизонтальный перечень.

Это система уровней.

И возможно, именно переход от списка к уровням является главным преодолением синдрома восьмой плоскости.

23. Научный критерий нового понятия

Поэтому для каждого следующего термина можно установить один вопрос:

Какую различимость он добавляет системе, которую нельзя получить без него?

Если никакой —

термин лишний.

Если он лишь переименовывает существующее —

лишний.

Если его можно вывести как следствие —

он не должен становиться независимым основанием.

Если же без него два принципиально разных состояния оказываются неразличимыми — понятие оправдано.

Это полезный фильтр дальнейшего развития системы.

24. Главная формула

Синдром восьмой плоскости — это теоретическая ошибка, при которой системообразующее отношение, принцип связности или категория более высокого логического уровня добавляется к существующим элементам как ещё один элемент того же ряда. В исследовании действия сценического преодоление этого синдрома требует перехода от накопления категорий к определению их статуса, иерархии и выводимости из минимальной структуры инварианта.

25. Формула Сироты

У Сироты условной восьмой плоскости нет не обязательно потому, что не найден ещё один материал анализа, а потому, что искомое действие может принадлежать уровню, организующему отношения между уже найденными плоскостями.

26. Формула Кретова

Задача Кретова — не добавить театру восьмую плоскость, а показать, почему значительная часть уже известных категорий может оказаться морфологическими, причинными или процессуальными следствиями одного предполагаемого инварианта.

27. Формула минимального графа

Преодоление синдрома восьмой плоскости начинается вопросом не «что ещё добавить?», а «что ещё можно удалить, не уничтожив действие?»

Именно поэтому вопрос о минимальном связном графе столь важен.

28. Последний вывод

«Синдром восьмой плоскости» может оказаться полезным понятием не только для критики прошлого, но прежде всего для самоконтроля новой системы.

Каждый раз, когда возникает соблазн сказать:

«мы обнаружили ещё одну категорию»,

следует проверить:

действительно ли обнаружен новый элемент мира действия — или мы наконец увидели отношение между уже известными элементами?

Возможно, история исследования действия сценического долго развивалась именно путём добавления всё новых «плоскостей»:

задача;

сверхзадача;

событие;

оценка;

приспособление;

переживание;

физическое действие;

общение.

Все они могли быть чрезвычайно продуктивны.

Но в определённый момент увеличение списка перестаёт отвечать на фундаментальный вопрос:

Почему всё это является одной системой?

И тогда возникает потребность не в восьмой, девятой или двадцать второй плоскости.

Возникает потребность в инварианте, топологии и минимальной структуре связности.

Поэтому предельная формула может звучать так:

Синдром восьмой плоскости начинается там, где недостаток основания пытаются компенсировать добавлением ещё одного содержания. Он заканчивается тогда, когда вместо нового элемента обнаруживается принцип, связывающий уже существующие элементы в одно действие.

Именно в этом смысле «восьмая плоскость» может оказаться не недостающей частью системы Сироты, а симптомом того момента, когда мышление должно перейти от перечня театральных реальностей к исследованию топологии их действия.

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.