Позиции Па

Пролог 
Позиции отстоять, 
ничего взамен не требуя, 
как и принятие Па - 
быть может, анализируя, 
и, конечно, фиксируя 
как важные кадры, 
а в кинематографе ленты 
тянутся, как живая струя. 

Это не поза, 
а, быть может, сплетённая лоза, 
на которую падает солёная слеза - 
как достижение позиции, 
где не пахнет цветком циннии, 
но светится экран монитора - 
прозрачный, как истина. 


Глава 1 
Где Па, там Паули смысл, 
который построения даёт, 
как семь настраиваемых нот -
в ряд построенных 
и выстраданных. 
Это не ограничений полёт, 
а мыслей взлёт, 
что нашли свою полосу, 
как путь жизни колесу. 
Не пытайся схватить всё на лету, 
но всматривайся в монитор - 
там ответ, как путь этого света, 
осознавая долготу позиции. 


Глава 2 
И куда-то лечу, 
осуществляя мечту, 
чуя чу-чу-чу - впрочем, неважно, 
как и моё кино. 
В нём определён мир - 
востребован и создан. 
В произведениях дан, 
центральной главой обозначен 
и за рамки монитора выведен. 
Но я возвращаюсь к экрану - 
там позиция, как данность, 
где каждый кадр - шаг в неизвестность. 


Глава 3 
Что вам покажется странным, 
но, быть может, и обычным, 
как другом закадычным - 
слагаемым главы в стихи. 
Это как удары психики, 
где уже разорваны нервы, 
как в никуда летящие стрелы 
на краю судьбы. 
Они звонче трубы, 
как издающие фанфары, 
но свойственны переправы - 
будь то они не правы, 
но в цели отражены - 
и на мониторе видны их траектории, 
ибо позиция - это взгляд, 
а не слепой полёт. 


Глава 4 
Как пройти к Мухоморам? 
А что у них интересного есть? 
И есть ли позиции? 
И неважно, что тон задали критики, - 
как это коснётся аналитики 
и дальнейших перспектив? 
И уже настроен объектив - 
будет всё заснято, 
но монитор покажет правду, 
а не кривое зеркало. 
А знают ли Мухоморы 
о новейших технологиях 
и умеют ли ими управлять, 
или они лишь пиксели 
в чужой позиции? 


Глава 5 
Утопия чистой воды? 
Нет, позиция начала действовать, 
а не кружить надо мною, 
как заставка на мониторе. 
Она не застрянет стеною - 
так как всегда есть выход, 
и этот выход - смена ракурса, 
перемотка кадров. 
Очень важен этот проход, 
который задаёт мыслей ход, 
и монитор не врёт - 
он лишь отражает нашу стойкость. 


Глава 6 
- Безобразие! - кричит Мухомор. - 
Кто-то спёр монитор. 
Опять помехи - тор-тор, 
но я-то в позиции - 
это ли амбиции? 
Долой провокации -
Паули - это я, 
и мой монитор - моя крепость. 
Кто без него - тот потерял позицию. 


Глава 7 
- Кто оставил монитор на повороте? 
Открыть бы ворота, 
где главная острота 
сменяется и придаёт сущности 
силу и правды. 
Хотят ли Мухоморы награды? 
Или они нашли монитор 
и этому рады? 
Но не для всех правда есть, 
как есть и ответ - 
он всегда на экране, 
но не каждый умеет читать между строк. 
Позиция - это не владение, 
а умение видеть. 


Глава 8 
Триоды, как независимые герои, 
сидят на заборе и кого-то зовут, 
а тот глух и нем - это Вут 
ходит с клюкою 
своею тропою. 
Триоды не унимаются, кричат, 
и встаёт стеной немою 
этот безликий чат. 
Мухоморы глядят в монитор, 
Триоды сбивают друг друга с толку, 
и где-то щёлкает затвор - 
уж можно поставить точку, 
но точка - лишь пиксель, 
а позиция - целая матрица. 


Глава 9 
Тут Автор берёт смычок, 
и какой-то в спину толчок 
рождает звуки симфонии, 
и гудит на мониторе волчок. 
Ноты пляшут, 
Мухоморы руками машут, 
Автора распознан маршрут, 
Триоды уже орут. 
И в самый пик звучания 
следует фермата - 
настигает тишина, 
и нет точки возврата, 
но монитор всё ещё светит - 
в нём позиция, как пауза, 
где начинается новое движение. 


Глава 10 
Но тут поднят вверх смычок, 
и оркестр играет чок-чок-чок, 
как будто разрывается бочок 
и вино проливается. 
Это ли Автора вина, 
что опять наступает тишина? 
Но крепко держится в руке смычок, 
который в музыке знает толк, 
а на мониторе - отражение 
дирижёра, его позиция - 
не дрогнуть перед камерой. 


Глава 11 
Позиции Па - палочки видны, 
они не ждут тишины. 
Автора ходы в тени - 
ни есть приведение, 
или всё-таки забвение, 
как мыслей и чувств отстранение, 
как следует в прочтении 
в конечном пункте идиллии. 
Симфонические глубоки линии, 
определены настроением, 
подвержены тонкой гармонии 
и басовой партии. 
Но над всем этим - монитор, 
как небо над сценой, 
где каждая позиция - 
световая дорожка. 


Глава 12 
И здесь позиции точны, 
их объединённые вершины - 
как резь тишины, 
где свет бескрайней долины. 
И уже ни да, ни нет, 
а только этот центральный свет 
и взмах палочки дирижёра - 
того самого Автора. 
Это и есть опора, 
которая громче затвора, 
но тише позиции, 
как приговора. 
И вся эта свора 
уже в мониторе, 
как на киношном просторе, 
как всегда в угаре. 
И есть ли в позициях тире, 
как и нот ре-ре-ре? 
И что это даёт - 
неожиданный поворот на восход, 
где монитор становится солнцем, 
а позиция - лучом. 


Глава 13 
А там - бескрайнее солнце, 
где позиций - свет в оконце, 
где можно попить воды с колодца 
и стоять на своём до конца. 
И Автор пишет правду, 
словно испытывает жажду, 
берёт дирижёра палочку, 
и звучат полифонией скрипки - 
плавно водят смычки, 
под ними льются звуки красоты, 
а рядом - я и ты, 
слушатель и зритель. 
Тебе, как Автору, бросает цветы 
тот, кто - цифровой Артист, 
играющий с монитора, 
и перед тобой встаёт Аврора 
как важность повтора 
и позиции Па - пора. 
Пора взглянуть в монитор 
и увидеть там себя - 
не отражение, а суть, 
где каждая позиция - 
это кадр твоей свободы. 


Эпилог 
Пора всё прекрасное видеть 
и искренне слушать, 
чтобы провода не задеть, 
а кадры отмотать - 
и назад, и вперёд. 
Который час и год, 
как взятый аккорд 
симфонии, как позиции Паули, - 
словно жужжат пчёлы в цветниках, 
и раздаётся во весь голос Бах. 
Но помни: монитор - не стена, 
а дверь в бесконечность, 
и позиция - не застывший знак, 
а непрерывный просмотр 
самого себя.