Прикосновенье к слову как благословление пера

«Прикосновенье» к слову — как благословление пера

"Любое человеческое творение, будь то литература,
 музыка или живопись — это всегда автопортрет."/Самюэль Батлер/


   Предисловие книги Веры Кабаковой  «Благословение стихом» повествует о сне, в котором ей приснилась Ксения Некрасова,  и её слова: «Благословляю твои стихи». В память об этой мистической «встрече»  с поэтессой: она дала название книги. Это название книги  дОлжны  увидеть, как серьёзно автор работает над стихом.
    У некоторых поэтов — работа над размером и рифмой уводит к стремлению выразить песенное благозвучие,  а кто-то вкладывает  смысл глубокий — с подтекстом —  и тоже русскими: словами, но придавая выразительность художественным словом  поэтики. Такие произведения хочется перечитывать ещё и ещё. В них определённая авторская мудрость, загадочность и глубокая душевность. Порой только одной фразой бывает — автор индивидуален.  Вот они в этой книге :
«Всегда негаданно-нежданна,
Полна чудес и баловства,
Пестра, причудлива, туманна
Душа на кончике пера»…
   Ушло время  великих поэтов: Пушкина, Лермонтова и авторов — «Серебряного века».  Но, как и прежде, каждый пишущий — самобытен. Так заметил Николай Рубцов,  что «у каждого автора есть всегда необыкновенно  замечательные стихи».
   Читая книгу, убедилась, что автор свободно и грамотно пользуется возможностью словообразования. Это не новшество и не вычурность в произведениях, а серьёзная работа словом. Ещё друг и сосед Пушкина: Николай Михайлович Языков приветствовал такую работу со словом. Удачно использует этот приём Вера в этой книге.
  Многие обращаются к художественными приёмами, благо их  существует великое множество, они: для создания яркого образа и достижения большей выразительности, но чаще используются: эпитеты, сравнения, метафоры. Вера  успешно использует стилистический приём — аллюзию, который заключает с себе намёк на реальные события и факты.
«Живу я неловко,
Бугристо и колко.
Как будто во мне
Ощетинились ёлки».
Выражения противоречивые, но  в художественный рисунок стихотворения они гармонично вплетаются: «Душа на защелку — ЦЕПЯМИ УДАЧИ, Эхом огня», «я в чувство впадаю — до летнего устья»  и тем: усиливает смысловую нагрузку и заостряет внимание читателя,  а почему так используется то или иное выражение? Вернётся, чтобы прочувствовать,  понять особенность этих выражений.
Автор  очень доверительно  рассказывает  — как пишутся её стихи:
«Да, с капельки — случайной фразы,
С нелепицы дурацкой сразу
С волшебной музыки строки»…
Продолжает смело ещё  одной строкой: из другого стихотворения:
«Лови. Не взятую строку
Из почек, сбрызнутых дождём
Из воробьиного веселья,
Из лужиц, что прозрачным днём
Не водоёмы, просто мели»…
Её стихотворения наполнены  особенной энергетикой, каждое слово  неслучайное. Прежде чем его поместить в  строку или рифму — она его долго пеленала и няньчила, как ребенка. Словно испытывала или примеряла его смысловую нагрузку.
   Есть в книге четверостишия: они лаконичны со своей той же изюминкой — чувством восприятия:
«Осень, чувств перелётных кочевье
Их просторы гулки и свежи,
И, как яблоки, с тихих деревьев
Осыпается тяжесть души»…
И ещё — «по свежести весны скользя»…
Её лирика — это нерифмованные в размер рассказы. Всё что она пишет от души и для души. Каждое чувство полновесно: 
«Мне тебя дали скудно,
Не хватит хотя бы для вдоха»...
Чтобы  нам прочувствовать одиночество, ей хватит одной строки: «Одна, без спутников и сна»…
И так же о природе: легко и просто повествует —
«Как гость недолгий, будто бы случайный,
Уходит август»…
«В углах весны, у мая на задворках…
…Смертельно-теплый, умирает снег»
Её настроение солнечно-желтое: «Звучит мне солнце в каждый свой рассвет…
…Мне близок и понятен желтый цвет»…
Такую лирику я бы назвала янтарной, загадочной, с вкраплениями- инклюзами. Они встречаются в янтаре, и его ценность  поэтому возрастает — а у неё они присутствуют в каждом ПРОИЗВЕДЕНИИ  этой книги — обогащая творческое Я-автора. Метафорические выражения гордо занимают своё место в каждом стихотворении,  и не надо их шлифовать и примерять в один рост удобному многим акмеизму и имажинизму — движению в поэзии начала  «Серебряного  века», которое предпочитало точность образов и ясный, отточенный язык.
«Пусть карточно-недолговечны
Пасьянсы слов. Ведь стих-игра
Но я всерьёз за всё отвечу
Игрой на кончике пера».
  Смело и достойно звучат слова с полной ответственностью — этим достоверным  заявлением она завоёвывает внимание и любовь читателя.
«Не лишайте стихи тумана. Порой он убережёт от сухости, став дождём». /Федерико Гарсия Лорка/


               Член Союза писателей Новосибирского
           отделения Г.Рябова-Дворядкина.
02.03.2025г.