Действие сценическое. Что делает...

Что делает действие сценическим?

Этот вопрос, возможно, короче всех предыдущих.

И одновременно — самый опасный.

Потому что действие само по себе ещё не является сценическим.

Человек действует в быту.

В политике.

В спорте.

В ритуале.

В труде.

В общении.

Но сценическое действие возникает только при особой организации.

И тогда главный вопрос звучит так:

что именно переводит действие из общего человеческого процесса в сценический режим существования?

1. Не сцена

Действие не становится сценическим только потому, что происходит на сцене.

На сцене можно:

говорить текст;

перемещаться;

выполнять мизансцену;

эмоционально реагировать;

демонстрировать технику.

Но всё это может происходить без сценического действия.

Следовательно:

пространство театра не производит сценичность автоматически.

2. Не зритель

Присутствие зрителя тоже недостаточно.

Можно действовать перед людьми.

Можно выступать.

Можно демонстрировать.

Можно читать лекцию.

Можно исполнять ритуал.

Можно участвовать в публичном событии.

Но не всякая публичность является сценическим действием.

Зритель необходим театру, но сам по себе не является инвариантным условием сценического действия.

3. Не мнимость

Театр использует мнимые обстоятельства.

Но и этого недостаточно.

Ребёнок играет в вымышленной ситуации.

Человек фантазирует.

Ритуал создаёт символическую реальность.

LLM способна продолжать мнимые сценарии.

Следовательно:

мнимость — условие многих человеческих практик, но не достаточный признак действия сценического.

4. Не телесность

Действие сценическое должно быть телесным.

Без телесного осуществления оно не становится сценически наблюдаемым.

Но телесность тоже не определяет сценичность.

Спорт телесен.

Ритуал телесен.

Бытовое поведение телесно.

Рефлекс телесен.

Поэтому:

телесность является необходимым способом существования сценического действия, но не его достаточным основанием.

5. Не цель

Актёр может иметь цель.

Но цель имеется и у любого действующего человека.

Кроме того, актёр может знать цель и фактически действовать относительно совершенно другого результата.

Следовательно:

названная цель не делает действие сценическим.

Необходимо, чтобы неполученный результат реально обладал причинной властью над процессом.

6. Не процесс как таковой

Определение Товстоногова чрезвычайно точно вводит действие как единый психофизический процесс.

Но процессуальность сама по себе недостаточна.

Ритуал — процесс.

Автоматизм — процесс.

Морфологическое воспроизводство спектакля — тоже процесс.

Поэтому возникает следующий уровень вопроса:

какой именно процесс является сценическим?

7. Возможно, сценическим действие делает особая незавершённость

Есть результат, которого ещё нет.

Но это не просто желание.

Он должен иметь значение для сценического субъекта.

Он зависит от партнёра или функционально эквивалентного ему другого.

Пока результат не получен, субъект остаётся внутри отношения к нему.

Это создаёт:

экзистенциальную незавершённость действия.

То есть субъект не просто что-то делает.

Он ещё не может завершить собственное отношение к происходящему.

8. Но и незавершённости недостаточно

Человек может годами чего-то хотеть.

Это ещё не сценическое действие.

Необходима причинная циркуляция.

Партнёр изменился.

Изменилось положение относительно неполученного результата.

Прежнее «как» перестало быть достаточным.

Телесность перестроилась.

Новое «как» воздействовало на партнёра.

Партнёр снова изменился.

И последствия вернулись причиной следующего состояния действия.

Вот здесь появляется особый процесс.

Действие не просто продолжается — оно причинно воспроизводит собственное следующее состояние через последствия собственного осуществления.

9. Именно это делает партнёра принципиальным

Партнёр не просто объект воздействия.

Он не декорация.

Не адресат текста.

Не тот, кому актёр «играет».

Партнёр нужен потому, что через него действие получает возможность вернуться к субъекту изменённым.

Поэтому:

сценичность возникает там, где действие выходит в другого и возвращается через другого причиной собственного продолжения.

Это одно из самых сильных отличий.

10. Тогда сценичность связана не с действием на партнёра, а с обратимостью причинности

Актёр сделал нечто.

Партнёр изменился.

Но если это изменение никак не изменило актёра, кольцо не замкнулось.

Получилось воздействие без причинного возврата.

Сценическое действие требует другого:

следствие должно иметь возможность вернуться причиной.

Именно поэтому сценичность нельзя свести к активности субъекта.

Субъект должен быть причинно уязвим для последствий собственного действия.

11. Здесь возникает сценический субъект

Сценический субъект — не просто актёр.

Это актёр, организованный текущим незавершённым действием.

Он существует лишь пока сохраняется причинная зависимость от результата, партнёра и происходящих изменений.

Поэтому:

сценический субъект не предшествует действию полностью; он непрерывно производится самим действием.

Это делает сценический режим особым.

12. Сценичность требует телесного передела

Если произошло значимое изменение, но тело осталось причинно прежним, действие начинает терять сценическую проходимость.

Сценическое действие должно становиться телесно другим вследствие происходящего.

Это не значит обязательно совершать большой жест.

Изменение может быть микропроцессуальным.

Дыхание.

Внимание.

Напряжение.

Пауза.

Готовность.

Центр.

Но:

изменившееся состояние должно получить право изменить способ телесного существования.

Иначе «что» остаётся декларацией.

13. Тогда передел — один из важнейших признаков сценичности

Передел показывает, что тело не просто воспроизводит себя.

Оно причинно зависит от текущего действия.

Но сам передел ещё не доказательство.

Актёр может менять форму ради выразительности.

Поэтому важна генеалогия передела:

он возник потому, что изменилось действие, или потому, что актёр захотел сыграть иначе?

Сценичность находится в первом случае.

14. Ритуал помогает увидеть границу

Ритуал может быть сильным.

Телесным.

Коллективным.

Процессуальным.

Экзистенциально значимым.

Но в ритуале форма может обладать собственным правом продолжения.

Следующее «как» частично определяется сохранённой структурой ритуала.

В сценическом действии иначе:

текущее состояние незавершённого отношения должно сохранять право переделывать следующее «как».

Это различие топологическое, а не эстетическое.

15. Поэтому сценическое не противоположно ритуальному как живое мёртвому

Это было бы слишком грубо.

Ритуал может быть абсолютно живым.

Вопрос не в степени жизни.

А в типе причинной организации.

Сценическое действие требует, чтобы:

происходящее реально меняло дальнейший способ действия при сохранении тождества самого действия.

Ритуал способен сильнее удерживать воспроизводимую последовательность.

Вот где различие.

16. Сценичность связана с причинной незавершённостью

Очень важный момент.

Если следующее «как» уже окончательно известно форме, действие начинает терять сценичность.

Потому что настоящее перестаёт иметь причинное право вмешиваться.

Следовательно:

сценическое существует там, где будущее формы ещё не полностью решено прошлой формой.

Это не значит, что актёр не знает спектакль.

Он знает.

Но знание не должно быть окончательной причиной следующего состояния.

17. Поэтому сценичность — это особый режим настоящего

Настоящий момент действия не просто происходит «сейчас».

Он обладает властью.

Он способен отменить достаточность вчерашней формы.

Изменить центр.

Переделать телесность.

Сместить способ.

То есть:

сценическим действие становится тогда, когда настоящее сохраняет причинное право над следующим «как».

Это, возможно, одно из самых коротких определений.

18. Но настоящее не должно разрушать тождество

Иначе мы получим хаос.

Если каждое случайное изменение полностью перестраивает актёра, инвариант теряется.

Поэтому сценичность требует одновременно двух вещей:

открытости изменению и
сохранения тождества действия.

Именно инвариант соединяет их.

Он позволяет форме быть подвижной, не превращая действие в случайность.

19. Значит, сценическое действие определяется двойным условием

Первое:

оно должно быть причинно открыто текущему изменению.

Второе:

оно должно сохранять тождество незавершённого процесса через это изменение.

Если есть только первое — получаем реактивность.

Если только второе — получаем жёсткое воспроизводство.

Сценическое возникает в соединении.

20. Здесь инвариант становится решающим

Инвариант не делает действие сценическим как отдельная сущность.

Но он объясняет, почему действие способно быть сценическим, меняясь.

Сохраняется не форма.

Не жест.

Не эмоциональный рисунок.

Не мизансцена.

А определённая организация причинной проходимости.

Следовательно:

сценичность — это не свойство формы, а режим функционирования инвариантно организованного процесса.

21. Телесность делает сценичность наблюдаемой

Причинная организация сама по себе невидима.

Мы видим только тело.

Поэтому тело становится границей наблюдения.

Если действие действительно сценическое, происходящее должно оставлять телесные следы.

Передел.

Микропереход.

Смена напряжения.

Ритма.

Готовности.

Центра.

Возможно, мерцание.

Но все эти признаки нельзя абсолютизировать.

Их значение определяется причинным происхождением.

Сценическим является не тело, которое меняется, а тело, которое меняется потому, что действие изменилось.

22. Тогда можно определить границу сценического и несценического

Несценическое действие может быть ориентировано прежде всего на получение результата.

Получил — завершил.

Не получил — зафиксировал неуспех.

Сценическое действие парадоксально удерживает результат неполученным достаточно долго, чтобы процесс мог стать наблюдаемым.

Не потому, что актёр искусственно мешает себе достичь цели.

А потому, что препятствие и партнёр непрерывно переделывают путь.

Следовательно:

сценичность возникает в удерживаемой наблюдаемости незавершённого достижения.

Это очень важный аспект.

23. Театр поэтому не просто показывает действие

Он показывает:

как действие становится.

В жизни человеку обычно важен результат.

В театре ценность получает сам процесс причинного становления.

Не результат отсутствует.

Наоборот, он необходим.

Но он удерживает действие открытым достаточно долго, чтобы зритель мог наблюдать:

как субъект меняется;

как партнёр меняет его;

как тело перестраивается;

как форма рождается;

как одно «как» теряет право и появляется другое.

Вот что становится предметом сцены.

24. И тогда сценичность — это не изображение, а особая видимость процесса

Можно сказать:

сценическое действие делает видимым то, что в обычной жизни почти мгновенно растворяется в результате.

Не потому, что сцена замедляет всё буквально.

А потому, что она организует условия, в которых причинная незавершённость удерживается.

И процесс становится наблюдаемым как процесс.

25. Здесь зритель получает другое место

Зритель не производит сценичность автоматически.

Но сценическое действие становится сценическим в полном театральном смысле потому, что его причинное становление оказывается доступно наблюдению.

То есть сцена не просто осуществляет действие.

Она делает его процессуальную организацию воспринимаемой.

Поэтому зритель нужен не как «тот, кому показывают результат», а как тот, перед кем существует наблюдаемое становление действия.

26. Можно ли сценически действовать без зрителя?

На репетиции — очевидно, да.

Следовательно, зритель не является частью минимального инварианта сценического действия.

Но появление зрителя превращает исследуемый процесс в театральное событие.

Это полезное различение:

сценическое действие и театр не полностью совпадают.

Театр может принадлежать сценическому действию, а не наоборот.

Именно поэтому инвариант нужно искать глубже институции театра.

27. Что делает действие сценическим в самом минимальном смысле?

Теперь можно убрать всё необязательное.

Не декорация.

Не текст.

Не роль.

Не публика.

Не стиль.

Не эмоция.

Не конкретная техника.

Остаётся:

есть субъект;

есть значимый неполученный результат;

есть причинно значимый другой;

изменение другого меняет состояние действия;

изменившееся состояние способно перестроить телесное «как»;

осуществлённое «как» воздействует обратно;

последствия возвращаются причиной следующего состояния;

при этом сохраняется тождество незавершённого действия.

Вот минимальная конструкция.

28. Но что в ней именно сценического?

Не один элемент.

Сценичен режим их организации.

А именно:

действие не завершается в результате отдельного воздействия, а удерживается как наблюдаемая причинная циркуляция, в которой каждое осуществление остаётся открытым последствиям и способно быть переделано ими.

Это и отличает сценическое действие от простого выполнения задачи.

29. Отсюда можно предложить рабочее определение

Действие становится сценическим тогда, когда незавершённая направленность сценического субъекта получает телесное осуществление, это осуществление причинно изменяет партнёра, изменение партнёра возвращается причиной нового состояния того же действия, а конкретное «как» остаётся открытым переделу при сохранении инвариантного тождества процесса.

Здесь есть всё основное.

Но формулировку можно ещё сократить.

30. Более коротко

Сценическим действие делает причинная открытость его телесного осуществления последствиям собственного воздействия при сохранении незавершённого тождества действия.

И ещё короче:

Сценическое действие — это действие, которое вынуждено становиться другим, чтобы оставаться тем же.

Это почти парадокс об инварианте, но теперь он отвечает именно на вопрос сценичности.

31. Почему этого недостаточно для любого человеческого действия?

Потому что в жизни подобная причинная циркуляция тоже существует.

Человек воздействует.

Другой отвечает.

Он меняется.

Следовательно, нужно ещё одно различение.

В сценическом режиме эта процессуальность становится организованно удерживаемой и наблюдаемой.

То, что в жизни является способом достижения результата, на сцене становится самостоятельной реальностью существования.

Поэтому:

сценичность возникает не только из действия, а из удержания действия как действия.

Вот здесь появляется экзистенциальное измерение.

32. Сценическое действие не спешит исчезнуть в результате

Оно стремится к результату.

Но сценическая организация позволяет наблюдать борьбу между результатом и его неполученностью.

Пока результат не получен, действие существует.

Получен — возникает новая незавершённость или действие завершается.

Следовательно, сцена удерживает не отсутствие результата, а напряжение между получением и неполученностью.

Именно это делает процесс интенсивным.

33. Тогда сценичность можно понимать как режим удержанной незавершённости

Не искусственно растянутой.

Не симулированной.

А реально причинно работающей.

Партнёр всё ещё способен изменить результат.

Субъект всё ещё способен быть переделан.

Форма ещё не обладает окончательной властью над будущим.

Поэтому:

сценическое действие существует, пока незавершённость имеет причинную власть над телом.

Это очень сильная формула.

34. Здесь микропроцессуальность оказывается важнейшим признаком

Потому что сценичность не возникает только в крупных поворотах.

Она удерживается постоянно.

Каждый микромомент проверяет:

имеет ли настоящее право изменить следующее «как»?

Если да, причинная циркуляция жива.

Если нет, форма начинает воспроизводить себя.

Следовательно:

сценичность существует микропроцессуально.

Она не включается раз в сцену.

Она каждое мгновение либо подтверждается, либо ослабевает.

35. Поэтому сценичность может исчезнуть локально и вернуться

Это важный вывод.

Спектакль не обязательно целиком «живой» или «мёртвый».

В одном участке кольцо причинно проходимо.

В другом морфологическая привычка захватила действие.

Затем партнёр неожиданно разрушил автоматизм — и действие снова возникло.

Следовательно:

сценичность может быть динамическим свойством текущей организации, а не постоянным качеством спектакля.

Это делает её доступной экспериментальному наблюдению.

36. Здесь появляется критерий

Чтобы проверить сценичность, можно задать вопрос:

что произойдёт, если функционально значимо изменить ситуацию?

Если актёрское «как» способно быть причинно переделано, а новое осуществление реально изменяет партнёра и возвращается следующим состоянием того же действия, система сохраняет сценический режим.

Если форма продолжает себя независимо от происходящего, сценичность ослабевает.

Вот уже не эстетический, а операциональный критерий.

37. Тогда «сценическое» перестаёт быть свойством театральности

Это, возможно, главное следствие.

Сценическое — не:

условность;

эффектность;

представление;

выразительность;

сценическая форма.

Сценическое можно определить как:

особый режим причинного существования действия в наблюдаемой телесной незавершённости.

Это значительно глубже традиционного употребления слова.

38. И театр действительно оказывается вторичным

Не в смысле неважности.

А в логическом смысле.

Сначала необходимо существование сценического действия.

Театр создаёт культурную, пространственную, художественную инфраструктуру для его организации, повторения, наблюдения и композиции.

Поэтому можно сказать:

не действие принадлежит театру, а театр является одной из исторически созданных инфраструктур удержания действия сценического.

Это возвращает нас к одному из самых радикальных тезисов всей системы.

39. Что тогда делает действие несценическим?

Не отсутствие сцены.

А иная организация.

Например:

результат получен и процесс завершён;

форма продолжает воспроизводиться без причинной зависимости от текущего изменения;

партнёр перестал быть источником причинного возврата;

изменение ситуации больше не переделывает тело;

субъект действует относительно другого фактического результата;

настоящее потеряло право вмешиваться в следующее «как».

То есть сценичность исчезает там, где прекращается особый режим причинной незавершённости.

40. Предельно коротко

Что делает действие сценическим?

Не сцена.

Не текст.

Не актёрская выразительность.

Не публика.

Не цель сама по себе.

Не процесс сам по себе.

А:

удержание незавершённого действия в причинно проходимой телесной системе, где изменение партнёра способно переделывать текущее «как», а осуществлённое «как» возвращается через партнёра причиной следующего состояния того же действия.

И ещё короче:

Сценическим действие делает способность настоящего причинно переделывать его форму без разрушения его тождества.

Но, возможно, самая точная формулировка сейчас такая:

Действие становится сценическим тогда, когда его незавершённость не просто существует, а получает наблюдаемую телесную форму непрерывной причинной циркуляции между субъектом, партнёром и ещё не полученным результатом.

Именно поэтому сценическое действие не просто происходит.

Оно удерживает собственное происходящее открытым.

Пока партнёр способен изменить субъекта.

Пока субъект способен стать телесно другим.

Пока форма не знает будущего окончательно.

Пока результат ещё не поглотил процесс.

Пока следствие способно вернуться причиной.

До тех пор действие не просто продолжается.

Оно существует сценически.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.