Действие сценическое. О новом словаре

Исследование действия сценического постепенно привело к необходимости нового словаря.

Не потому, что старые театральные слова неправильны.

А потому, что при переходе от описания актёрской практики к исследованию инварианта действия прежние слова начинают обозначать сразу несколько разных вещей.

«Цель».

«Действие».

«Приспособление».

«Оценка».

«Событие».

«Партнёр».

«Форма».

Каждое из них практически продуктивно. Но для исследования причинной организации действия требуется большая точность.

1. Новый словарь возникает из различений

Например, недостаточно сказать:

актёр изменился.

Что именно изменилось?

Его телесная форма?

Состояние действия?

Результат, которого он добивается?

Значение поведения партнёра?

Само действие?

Причинное право, определяющее следующий способ?

Без этих различений совершенно разные процессы получают одно название.

Новый словарь нужен прежде всего для того, чтобы не называть одним словом разные вещи.

2. Инвариант

Одно из центральных новых понятий.

Инвариант — не неизменная форма действия и не неизменное внутреннее содержание.

Инвариант — условие сохранения тождества действия через изменения способов и состояний его осуществления.

Актёр может говорить и молчать, приближаться и отступать, смеяться и плакать — действие при этом способно оставаться тем же.

Следовательно, его тождество находится не в сходстве форм.

3. Морфология

Морфология отвечает на вопрос:

как действие существует телесно сейчас?

Жест.

Положение тела.

Движение.

Интонация.

Темп.

Дистанция.

Напряжение.

Пауза.

Морфология изменчива.

И именно поэтому нельзя искать инвариант непосредственно в ней.

4. «Что» и «как»

Старое практическое различение получает более строгий смысл.

«Что» относится к сохраняющейся незавершённой направленности действия.

«Как» — к её текущему телесному осуществлению.

Но «как» не является внешней оболочкой «что».

«Как» — способ существования «что» в текущем моменте.

А потому между ними необходимо не просто соответствие, а причинная связь.

5. Причинное право

Это понятие позволяет спросить не просто:

почему актёр изменился?

А:

что именно получило право изменить его следующее «как»?

Партнёр?

Изменившаяся ситуация?

Режиссёрская установка?

Вчера найденная форма?

Желание сыграть эффектно?

Телесная привычка?

Причинное право позволяет обнаружить фактически действующее «что», а не только декларируемое актёром.

6. Передел

Передел — не просто смена формы.

Передел — изменение текущего «как», вызванное изменением состояния сохраняющегося действия.

Поэтому любое изменение поведения ещё не является переделом.

Нужно установить его причинную генеалогию.

Почему именно сейчас прежний способ перестал быть достаточным?

7. Причинная циркуляция

Действие не движется по прямой линии от субъекта к результату.

Субъект воздействует.

Партнёр изменяется.

Изменение партнёра меняет состояние действия.

Это изменение перестраивает телесность субъекта.

Новое телесное осуществление снова воздействует на партнёра.

Следствие возвращается причиной следующего состояния.

Так появляется причинная циркуляция.

8. Микропроцессуальность

Крупный передел мы замечаем уже после того, как он произошёл.

Но действие начинает изменяться раньше.

Микропроцессуальность позволяет исследовать момент, когда прежнее «как» ещё морфологически существует, но уже начинает терять причинную достаточность.

Микропроцессуальность — не множество маленьких движений, а непрерывность причинных переходов действия.

9. Морфологическая привычка

Тело обладает памятью найденной формы.

Это необходимо.

Без неё спектакль невозможно повторять.

Но найденное «как» может получить автономию и начать определять следующее «как» независимо от текущего состояния действия.

Так возникает морфологическая привычка.

Она не является ошибкой сама по себе.

Проблема начинается тогда, когда прошлая форма получает больше причинного права, чем настоящее действие.

10. Ритуализация

В новом словаре ритуализация не означает «мёртвое исполнение».

Это гораздо более точное понятие.

Ритуализация начинается там, где следующее «как» всё больше производится предыдущим «как», а не изменившимся состоянием действия.

Поэтому внешне живое, эмоциональное и виртуозное исполнение может быть причинно ритуализированным.

11. Разорванное кольцо

Действие может внешне продолжаться, хотя один из необходимых причинных переходов уже исчез.

Партнёр изменился — актёр не изменился.

Актёр изменился — но не вследствие партнёра.

Телесность изменилась — но вследствие заранее известной формы.

Воздействие произошло — но последствия не вернулись в действие.

Разорванное кольцо — потеря причинной проходимости при возможном сохранении внешней непрерывности исполнения.

12. Мерцание тела

Это понятие требует особой осторожности.

Пока его правильнее сохранять как исследовательскую гипотезу.

Мерцание может обозначать телесно наблюдаемое состояние перехода, когда прежняя организация уже теряет достаточность, а новая ещё не установилась.

То есть тело оказывается на границе двух последовательных состояний действия.

Но мерцание ещё предстоит отличить от рефлекса, случайного микродвижения и физиологической вариативности.

13. Экзистенциальное удержание

Процесс продолжается не потому, что актёр обязан продолжать спектакль.

Внутри действия существует неполученный результат, имеющий значение для сценического субъекта.

Пока отношение к нему не завершено, система удерживается.

Поэтому экзистенциальное удержание обозначает не эмоциональную интенсивность, а:

невозможность для сценического субъекта процессуально выйти из значимого незавершённого отношения, пока оно сохраняет причинную силу.

14. Сценический субъект

Сценический субъект — не просто актёр и не просто персонаж.

Это конкретный носитель, существующий внутри текущей причинной организации действия.

Поэтому субъект не только производит действие.

Действие производит состояние самого субъекта.

Партнёр изменился — изменилось положение относительно результата — изменился субъект действия.

15. Партнёр

Партнёр в новом словаре определяется не бытовым признаком «другой человек».

Он определяется функцией.

Партнёр — причинно значимый другой, через изменение которого последствия действия способны вернуться к субъекту.

Это значительно строже традиционного понимания адресата воздействия.

16. Зачем вообще нужен новый словарь?

Не ради терминологической оригинальности.

Если новое слово ничего не различает — оно не нужно.

Каждый термин должен давать возможность увидеть то, что без него смешивалось с другим явлением.

Поэтому главный критерий нового словаря прост:

новое понятие оправдано только тогда, когда без него невозможно провести необходимое различение.

Это особенно важно после сотен публикаций.

17. Новый словарь теперь нужно сокращать

Парадокс состоит именно в этом.

Он уже создан в значительной степени.

Теперь опасно продолжать его бесконечно расширять.

Нужно установить иерархию.

Какие понятия являются базовыми?

Какие — производными?

Какие — диагностическими?

Какие пока остаются рабочими метафорами?

Возможно, десятки терминов в конечном счёте окажутся следствиями нескольких основных отношений.

И тогда словарь станет не больше, а меньше и точнее.

18. Особенно важно сохранить связь со старым театральным языком

Новый словарь не должен отменять Станиславского, Товстоногова и практический язык театра.

Его задача другая.

Когда определение Товстоногова говорит о едином психофизическом процессе достижения цели, новый словарь спрашивает:

за счёт чего сохраняется единство этого процесса при непрерывном изменении его психофизического осуществления?

То есть новый язык возникает не вместо прежнего.

Он появляется там, где исследование требует следующего уровня разрешения.

19. И всё же одного слова пока не хватает

После всех введённых различений остаётся главный нерешённый вопрос.

Мы всё лучше описываем действие:

его незавершённость;

причинную циркуляцию;

телесность;

передел;

инвариант;

микропроцессуальность.

Но что именно делает эту организацию сценической?

Если такая же причинная структура существует в человеческом действии вообще, необходимо найти дополнительное различие.

И здесь новый словарь ещё не завершён.

Это не недостаток.

Это указатель следующей исследовательской задачи.

20. Вкратце

Новый словарь действия сценического нужен не для переименования известных явлений.

Он возникает потому, что исследование перешло:

от поведения — к причинности;

от формы — к генеалогии формы;

от устойчивости — к инварианту изменения;

от реакции — к причинному праву;

от передела — к микропроцессуальности;

от актёра как источника действия — к причинной системе отношений.

Но теперь наступает обратная работа:

не придумывать новые слова, а выяснить, какие из уже появившихся действительно необходимы.

Возможно, зрелость нового словаря будет определяться не количеством терминов, а тем, насколько малым их числом удастся описать всю систему.

И тогда его назначение можно выразить одной фразой:

Новый словарь нужен там, где старое слово скрывает различие, от которого зависит причинная структура действия.

А главный принцип его дальнейшей доработки ещё короче:

Одно новое слово — только за одно новое различие.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.