Действие сценическое. О вертикали и тождестве

После разговора о параллелях и меридианах возникает ещё одно различение, которое может оказаться полезным — вертикаль.

Но здесь особенно важно не превратить её в новую «плоскость».

Вертикаль — не дополнительный элемент действия.

Не ещё один центр.

Не сверхцентр.

Не новая категория рядом с телесностью, партнёром, событием, оценкой и переделом.

Вертикаль — это способ поставить вопрос:

что удерживает тождество действия через последовательность его непрерывных изменений?

Именно поэтому вертикаль связана не столько с формой, сколько с инвариантом.

1. Горизонталь показывает различие состояний

В каждый момент действие существует конкретно.

Актёр говорит.

Молчит.

Приближается.

Отступает.

Ускоряется.

Останавливается.

Меняется партнёр.

Меняется дистанция.

Меняется телесная организация.

Меняется достижимость результата.

Это последовательность состояний.

Если смотреть на неё горизонтально, мы видим:

одно состояние — другое — третье — четвёртое.

То есть видим становление во времени.

Но из самой последовательности ещё не ясно, почему всё это мы продолжаем называть одним действием.

2. Вот здесь возникает вертикаль

Вертикаль спрашивает не:

что изменилось?

А:

относительно чего все эти изменения остаются изменениями одного и того же?

Это и есть вопрос тождества.

В первом состоянии актёр просит.

Во втором давит.

В третьем молчит.

В четвёртом отступает.

По форме почти ничего общего.

Но если все эти переделы принадлежат одному незавершённому отношению, они могут оставаться состояниями одного действия.

Следовательно:

вертикаль — это не линия неизменной формы, а линия удержания тождества через различие форм.

3. Тождество не означает одинаковость

Это принципиально.

Одинаковость относится к сходству.

Тождество — к принадлежности одному процессу.

Два жеста могут быть одинаковыми и принадлежать разным действиям.

Два действия могут выглядеть совершенно различно и оставаться тем же действием.

Поэтому:

сходство — морфологическая категория; тождество — процессуальная.

Это различение чрезвычайно важно для инварианта.

4. Вертикаль нельзя искать в повторяющемся «как»

Если актёр каждый раз делает один и тот же жест, возникает соблазн сказать:

вот что сохраняется.

Но сохраняется только форма.

Она может быть следствием действия.

А может быть следствием привычки.

Поэтому морфологическая устойчивость не образует вертикаль действия.

Наоборот, иногда именно она скрывает утрату тождества процесса.

Внешне всё сохраняется.

Причинно действие уже другое.

5. Вертикаль проходит через изменяющееся «что»

Но нельзя отождествить вертикаль и с «что».

Потому что «что» тоже изменяет своё состояние.

Результат остаётся неполученным, но степень его достижимости меняется.

Партнёр сопротивлялся — теперь уступает.

Был близок — стал недоступен.

Возникла новая возможность.

Исчез старый путь.

Следовательно:

вертикаль удерживает не состояние «что», а тождество того отношения, внутри которого «что» непрерывно меняется.

Вот почему инвариант нельзя свести к неподвижному содержанию.

6. Тогда вертикаль — это способ различить изменение и смену действия

Это одно из самых практических следствий.

Актёр радикально изменился.

Возникает вопрос:

это передел того же действия?

Или возникло новое действие?

Если изменилось только состояние отношения при сохранении того же неполученного результата и той же причинной зависимости от партнёра — действие может остаться тем же.

Если изменился сам результат:

было — удержать;

стало — наказать;

было — добиться признания;

стало — унизить;

тогда вертикаль прежнего действия оборвалась.

Началась другая.

7. Значит, вертикаль имеет границу

Это важно.

Если всё объявлять вариациями одного действия, понятие тождества потеряет смысл.

Поэтому вертикаль должна быть способна не только объединять состояния, но и показывать момент, после которого:

это уже не то же самое.

Именно в этой точке инвариант приобретает диагностическую силу.

Он не только говорит:

эти формы принадлежат одному действию.

Он должен позволить сказать:

а эта форма уже принадлежит другому.

8. Тождество существует через причинность

Это, пожалуй, центральный тезис.

Почему одно состояние принадлежит следующему?

Не потому, что они похожи.

А потому, что одно причинно стало другим.

Партнёр изменился.

Изменилось положение относительно результата.

Прежнее «как» потеряло достаточность.

Возник новый способ.

Следовательно:

тождество действия удерживается не только общим результатом, но и непрерывностью причинного превращения состояний друг в друга.

Если между состояниями нет причинного перехода, одного совпадения цели может быть недостаточно.

9. Поэтому вертикаль и меридиан близки, но не совпадают

Ранее меридианом было удобно называть причинный путь между состояниями.

Вертикаль ставит другой вопрос.

Меридиан отвечает:

как одно состояние стало другим?

Вертикаль:

почему оба состояния всё ещё принадлежат одному действию?

То есть причинность объясняет переход.

Инвариант объясняет тождество переходящего.

Это разные функции.

Именно поэтому их нельзя сливать.

10. Вертикаль не должна становиться новой метафизикой

Это тоже принципиальное ограничение.

Нельзя сказать:

где-то за действием существует вертикальная сущность, управляющая всеми формами.

Никакой скрытой «высшей линии» может не быть.

Вертикаль — это исследовательский способ обнаружить:

какое отношение сохраняется через множество изменений и позволяет считать процесс одним.

Поэтому она не существует отдельно от действия.

Она обнаруживается в тождестве его преобразований.

11. Здесь становится понятнее инвариант Кретова

Если использовать это рабочее название, инвариант Кретова нельзя понимать как «главную неизменную вещь».

Точнее:

инвариант Кретова — кандидат на условие вертикального тождества действия через горизонтальную вариативность его морфологических состояний.

Это формулировка значительно строже.

Горизонтально:

формы меняются.

Вертикально:

действие остаётся тем же.

Но не потому, что существует неизменная форма.

А потому, что сохраняется тип причинной организации.

12. Вертикаль и «что/как»

Это особенно интересно.

«Как» почти всегда находится на горизонтали.

Оно изменяется от момента к моменту.

«Что» тоже изменяется состояниями.

Но именно через отношение между ними возникает возможность вертикального тождества.

Если изменившееся «что» причинно переделывает «как», а новое «как» через партнёра возвращается изменением следующего состояния «что», то горизонтальные изменения оказываются связанными одной причинной организацией.

Следовательно:

вертикаль тождества проходит не через «что» отдельно и не через «как» отдельно, а через сохраняющееся правило их взаимного перехода.

Вот, пожалуй, самая точная формулировка всей темы.

13. Разорванное кольцо может сохранять горизонталь и уничтожать вертикаль

Спектакль продолжается.

Следуют реплики.

Меняются позы.

Возникают новые формы.

Горизонталь есть.

Но если одно состояние больше не причинно вырастает из предыдущего состояния действия, возникает вопрос о вертикальном тождестве.

Например:

актёр продолжает последовательность форм;

но изменение партнёра уже не влияет на «что»;

или «что» изменяется, но не переделывает «как».

Тогда горизонтально всё существует.

Но вертикаль начинает разрываться.

14. Поэтому разорванное кольцо — это не только разрыв причинности, но и угроза тождеству

Если причинный переход нарушен, следующее состояние может быть тем же только по внешней договорённости.

Мы называем его продолжением того же действия, потому что знаем пьесу.

Но внутри процесса это тождество уже не произведено.

Получается очень важное различение:

номинальное тождество — действие считается тем же;

процессуальное тождество — действие реально стало следующим состоянием самого себя.

Именно второе важно для инварианта.

15. Ритуализация создаёт ложную вертикаль

Это особенно интересный случай.

Формы повторяются устойчиво.

Переходы известны.

Возникает впечатление большой целостности.

Но эта целостность может удерживаться не тождеством действия, а тождеством партитуры.

Тогда вертикаль существует, но относится к другому объекту:

не действие сохраняет себя через изменения;

форма сохраняет себя через повторение.

Это важнейшая подмена.

16. Значит, вертикаль может принадлежать разным системам

Вертикаль произведения.

Вертикаль партитуры.

Вертикаль роли.

Вертикаль действия.

Вертикаль индивидуальной манеры актёра.

Они могут пересекаться.

Но их нельзя автоматически считать одной и той же линией.

Например, спектакль сохраняет композиционное тождество, хотя конкретное действие внутри него локально распалось.

Или наоборот, актёр сохраняет действие, несмотря на значительную вариативность формы.

Поэтому вопрос всегда должен звучать:

тождество чего мы сейчас устанавливаем?

17. Это защищает систему от чрезмерных обобщений

Слово «инвариант» слишком легко становится универсальным.

Но разные объекты имеют разные инварианты.

У произведения — один.

У формы — другой.

У действия — третий.

У человеческой индивидуальности — четвёртый.

Поэтому «инвариант Кретова», если его сохранять как рабочий термин, необходимо каждый раз привязывать именно к действию.

Не к театру вообще.

Не к культуре вообще.

Не к человеку вообще.

Иначе понятие потеряет границы.

18. Вертикаль становится особенно важной при смене носителя

Здесь возникает связь с шестым укладом.

Если меняется актёр, морфология меняется.

Если меняется тип носителя, морфология может измениться радикально.

Но вопрос остаётся:

что должно сохраниться, чтобы процессуальное тождество действия не исчезло?

Вот где вертикаль становится настоящим инструментом инвариантного исследования.

Если она зависит от конкретного человеческого «как», это не инвариант.

Если выдерживает смену морфологии — кандидат становится сильнее.

Если выдерживает смену типа носителя — вопрос выходит за пределы театра.

19. Но смена носителя может разрушить вертикаль не внешне

Форма может сохраняться.

Система может убедительно реагировать.

Производить вариативные ответы.

Поддерживать контекст.

Но вертикаль тождества может отсутствовать, если нет того, для чего последовательные состояния являются состояниями одного незавершённого процесса.

То есть воспроизводимость формы не гарантирует тождества действия.

Вот почему шестой уклад так полезен для проверки.

Он позволяет получить множество горизонтальных состояний и спросить:

есть ли у них одна вертикаль?

20. Тождество требует памяти, но не сводится к памяти

Это ещё одно важное уточнение.

Чтобы действие оставалось тем же, система должна сохранять историю предыдущих состояний.

Но простая память недостаточна.

Запись тоже хранит историю.

Архив хранит.

LLM может удерживать контекст.

Но тождество действия требует, чтобы прошлое не просто присутствовало, а участвовало в причинном определении настоящего внутри того же незавершённого отношения.

То есть память должна быть процессуальной, а не архивной.

21. Поэтому вертикаль — это не память о прошлом, а его действующая непрерывность

Актёр помнит, что произошло минуту назад.

Но если это никак не влияет на текущее состояние действия, память остаётся информацией.

Если же прошлое изменило отношение к партнёру и результату, оно входит в настоящее как состояние системы.

Следовательно:

вертикаль удерживается не сохранением сведений о прошлом, а причинной сохранностью истории действия в его текущем состоянии.

Это очень важное различие.

22. Здесь проявляется необратимость

Поскольку каждое состояние содержит последствия предыдущих, вернуться в исходную точку полностью невозможно.

Можно повторить внешнюю форму.

Но вертикально это уже другое место процесса.

Именно поэтому:

одинаковое «как» до события и после события не является процессуально одним и тем же «как».

Форма совпала.

История различна.

Тождество действия сохраняется, но состояние уже другое.

23. Вертикаль и микропроцессуальность

На крупном уровне вертикаль кажется очевидной.

Сцена длится несколько минут.

Но микропроцессуальность показывает, что тождество должно поддерживаться почти непрерывно.

Каждый микропереход задаёт вопрос:

это следующее состояние того же действия?

Или система уже соскользнула в автоматизм?

Или произошло другое действие?

Или включилась морфологическая привычка?

Следовательно:

вертикаль не проводится один раз через всю сцену. Она непрерывно подтверждается микропроцессуально.

Это очень важный вывод.

24. Тождество действия поэтому не дано заранее

Мы можем режиссёрски назвать действие.

Но само название не гарантирует процессуального тождества.

Актёр может начать с одного действия, затем незаметно перейти к другому, сохраняя ту же формулировку.

Например:

декларирует — «удержать партнёра»;

фактически начинает — «получить эмоциональную реакцию»;

затем — «сыграть сцену правильно»;

потом — «вернуть вчерашнее состояние».

Слова те же.

Вертикаль уже несколько раз сменилась.

25. Значит, вертикаль можно устанавливать только по причинной генеалогии «как»

Что реально меняет телесность?

Что имеет причинное право переделать следующее состояние?

На что актёр фактически ориентирован?

Какие изменения для него действительно существенны?

Именно эти вопросы позволяют обнаружить действующую вертикаль.

Не ответ актёра:

«я делаю то-то».

А:

что фактически удерживает последовательность его переделов как один процесс?

26. Тогда «причинное право» становится указателем вертикали

Если разные состояния «как» переделываются изменением одного и того же незавершённого отношения, причинное право сохраняется внутри одной вертикали.

Если вдруг телесность начинает определяться другим результатом — вертикаль смещается.

Например:

раньше причинное право принадлежало изменению партнёра относительно цели сцены;

теперь — реакции зрительного зала;

значит, фактически действующее «что» изменилось.

Таким образом:

по перераспределению причинного права можно обнаружить смену вертикали действия.

Это сильный диагностический критерий.

27. Парадокс Кретова здесь получает новую форму

Ранее:

чтобы действие осталось тем же, оно должно иметь возможность стать другим.

Теперь можно сказать точнее:

чтобы вертикаль сохранилась, горизонталь должна быть свободна меняться; но горизонтальные изменения должны оставаться причинно принадлежащими этой вертикали.

Если горизонталь заморожена — получаем форму.

Если горизонталь произвольна — теряем тождество.

Если она изменяется причинно внутри сохраняющегося отношения — возникает действие.

Вот очень компактная конструкция.

28. Вертикаль и сценичность — тоже не одно и то же

Это принципиально после последних уточнений.

Вертикальное тождество может принадлежать действию вообще.

Человек в жизни тоже сохраняет одно действие через смену способов.

Следовательно:

вертикаль объясняет тождество действия, но не обязательно его сценичность.

Сценичность требует дополнительного условия.

В нынешней рабочей гипотезе — удержания причинного становления в актуальном психофизическом существовании, где настоящее не теряет права переделывать следующее «как».

То есть вертикаль — необходимый кандидат для тождества.

Но ещё не достаточное основание сценичности.

29. Тогда можно различить три вопроса

Первый:

Что изменяется?

Это морфология и состояния.

Второй:

Что удерживает тождество этих изменений?

Это вопрос вертикали и инварианта.

Третий:

Что делает такое тождественное действие сценически существующим?

Это вопрос основания сценичности.

Эти три вопроса нельзя смешивать.

Именно их различение сейчас становится особенно важным.

30. Вертикаль не должна быть бесконечной

Любое конкретное действие имеет начало и конец.

Результат получен.

Результат окончательно потерян.

Изменился сам результат.

Возникло другое незавершённое отношение.

Вертикаль закончилась.

Поэтому инвариант действия не означает вечного сохранения одного процесса.

Он действует только внутри класса состояний, принадлежащих одному незавершённому отношению.

Когда отношение изменилось качественно — возникает новая вертикаль.

31. Это позволяет точнее определить событие

Событие может изменить состояние внутри той же вертикали.

А может разорвать её и породить новую.

Например:

партнёр сопротивлялся — сопротивление усилилось.

Вертикаль сохраняется.

Но если выяснилось, что партнёр уже никогда не вернётся, а субъект начинает мстить, возникает другой результат.

То есть:

одно событие переделывает состояние; другое меняет саму вертикаль действия.

Это различение важно и для анализа драматургии, и для актёрской работы.

32. Тогда передел и смена действия окончательно разводятся

Передел:

новое «как» внутри той же вертикали.

Смена действия:

возникновение новой вертикали.

Морфологически они могут выглядеть одинаково.

Маленькое изменение может означать смену действия.

Огромный телесный передел — остаться внутри прежнего.

Поэтому форма снова ничего не решает сама по себе.

33. И вот где тождество становится действительно строгим понятием

Тождество — это не субъективное ощущение:

«кажется, он всё ещё делает то же».

И не режиссёрское решение:

«мы считаем это одним действием».

Если теория претендует на строгость, тождество должно определяться через сохраняющееся отношение.

То есть должны быть критерии:

что допускается изменять;

что должно сохраняться;

при каком преобразовании действие всё ещё то же;

после какого — уже другое.

Только тогда инвариант перестаёт быть метафорой.

34. Вертикаль может оказаться способом формализовать этот критерий

Не как графическую линию.

А как правило принадлежности:

каждое новое состояние принадлежит той же вертикали, пока оно причинно возникает из изменений того же незавершённого отношения и сохраняет направленность на тот же функциональный результат.

Это уже почти рабочее определение.

Но его необходимо проверять на граничных случаях.

35. Самый интересный граничный случай — результат вроде бы тот же, но причинное «что» уже другое

Актёр по-прежнему говорит:

«хочу, чтобы он остался».

Но фактически всё его поведение теперь организовано желанием:

доказать зрителю свою правоту.

Формально результат прежний.

Семантически «что» прежнее.

Причинно — вертикаль другая.

Следовательно:

тождество цели по словесной формулировке ещё не гарантирует тождества действия.

Опять решает причинная генеалогия.

36. И здесь вертикаль становится особенно полезна для педагогики

Не спрашивать только:

«Что ты делаешь?»

А:

«Что должно оставаться тем же через все твои переделы?»

И затем:

«Какие изменения имеют право переделывать твой способ, не меняя самого действия?»

Эти два вопроса вместе помогают актёру различить:

тождество;

вариативность;

границу смены действия.

Это значительно точнее простого поиска «задачи».

37. Но вертикаль нельзя сообщить актёру как готовую формулу

Это было бы той же ошибкой, что и с «что».

Режиссёр может назвать предполагаемое действие.

Но реальная вертикаль возникает только тогда, когда последовательные изменения действительно причинно организованы этим отношением.

То есть:

вертикаль существует не в формулировке, а в истории переделов.

Именно поэтому её нужно не объявлять, а проверять.

38. Шестой уклад снова делает этот вопрос острым

Техническая система может сохранять формально один контекст.

Один идентификатор задачи.

Одну цель.

Последовательность вариативных ответов.

Но означает ли это вертикальное тождество действия?

Не обязательно.

Нужно проверить:

что действительно удерживает последовательность состояний;

как меняется актуальное «что»;

какие изменения имеют причинное право;

есть ли единая незавершённая направленность;

или мы имеем только связную последовательность вычислений.

То есть вертикаль становится способом отделить контекстную связность от тождественности действия.

39. Это может оказаться одним из самых сильных понятий нового этапа

Не потому, что слово «вертикаль» нужно обязательно сохранять в окончательном словаре.

Возможно, его потом вообще можно убрать.

Но сейчас оно позволяет увидеть главное:

мы уже недостаточно спрашиваем, каковы состояния действия.

Необходимо установить:

что делает их состояниями одного и того же процесса.

Это и есть проблема тождества.

40. Предельно коротко

Горизонталь — последовательность изменяющихся состояний и форм.

Вертикаль — условие их принадлежности одному действию.

Морфология меняется.

«Что» меняет состояние.

«Как» переделывается.

Партнёр возвращает последствия.

Причинное право перераспределяется.

Но действие остаётся тем же, пока сохраняется одно незавершённое причинное отношение, внутри которого эти изменения получают значение.

Поэтому:

вертикаль — не неизменная линия внутри действия, а тождество причинной организации, проходящее через изменяющиеся состояния.

И ещё короче:

горизонталь показывает, каким действие становится; вертикаль — почему, становясь другим, оно остаётся тем же.

Но самое существенное — вот что:

тождество действия не лежит за его изменениями. Оно осуществляется в самих правильно организованных переходах между ними.

То есть вертикаль не существует независимо от горизонтали.

Она производится горизонтальным становлением, если каждое новое состояние причинно принадлежит тому же незавершённому отношению.

И потому инвариант Кретова, если нынешняя гипотеза верна, следует искать не как неподвижную ось, вокруг которой вращается действие.

Точнее сказать:

инвариант — это правило, по которому действие способно непрерывно покидать собственную прежнюю форму, не покидая самого себя.

Вот где вертикаль встречается с тождеством.

Не в неподвижности.

Не в постоянстве.

Не в сохранении формы.

А в удивительной способности процесса:

стать другим и всё-таки остаться собой.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.