И. С. Бах Искусство фуги

Музыкальное завещание: «Искусство фуги» Иоганна Себастьяна Баха —
              мистический переход в Вечность

              Чистейшая музыка человечества
В истории музыки «Искусство фуги» (BWV 1080) Иоганна Себастьяна Баха предстает как непревзойденный памятник чистому контрапункту. Поскольку Бах создавал это произведение в последние годы жизни, не указав конкретного состава инструментов, оно существует как «абсолютная музыка». Освобожденное от звуковых ограничений какого-либо инструмента, сочинение разворачивается с универсальным, почти математическим совершенством. Однако рассматривать «Искусство фуги» исключительно рационально — как сухое композиторское конструктивное упражнение — значит упустить его подлинную суть. В действительности этот цикл представляет собой глубоко мистическое произведение искусства, которое выходит за пределы земного бытия и достигает измерения Космической Тишины.

       Служение всей жизни: Soli Deo Gloria (Только Богу слава)

Чтобы постичь духовную глубину «Искусства фуги», необходимо обратиться к основам творчества Баха. Для лейпцигского кантора музыка никогда не была лишь самоцелью или формой светского развлечения. Почти каждое свое сочинение он помечал аббревиатурой S.D.G. (Soli Deo Gloria — Только Богу слава). Бах считал себя мастером, служащим высшему, божественному порядку. Строгие законы полифонии, при которых несколько голосов сосуществуют в совершенной гармонии, оставаясь при этом полностью независимыми, были для него звуковым отражением божественного мироздания. В «Искусстве фуги» он довел этот порядок до высшего воплощения: из одной простой, первозданной темы в ре миноре он соткал целую вселенную вариаций, инверсий и зеркальных отражений.

                Тайна незаконченной последней фуги

Эмоциональное и духовное сердце произведения кроется в его внезапном, почти потрясающем финале — Contrapunctus XIV (Fuga ; 3 soggetti). По сей день эту незаконченную фугу окутывает глубокая тайна. Сын композитора, Карл Филипп Эммануил, позже собственноручно сделал на оригинальной партитуре примечание, ставшее легендарным: «На том месте, где в противосложении вводилось имя B-A-C-H, композитор скончался». Хотя современное музыковедение указывает на то, что Бах работал над этой частью за несколько месяцев до своей смерти в июле 1750 года, символическое значение этого момента остается неоспоримым. Финальная фуга предстает перед слушателем как Музыкальное Завещание, знаменующее переход к Богу — тому самому Богу, которому Бах посвятил всю свою жизнь. Три мистических столпа поддерживают это последнее сочинение:

             1.Печать имени B-A-C-H
(в итальянской традиции это ноты: Си-бемоль;Ля;До;Си-бекар)
 Лишь в самом конце своего жизненного пути — в третьем разделе этой фуги — Бах вплетает свою личность в музыку в виде нот: B-A-C-H. Это не акт тщеславия, а глубоко трогательный момент смирения. Мастер, уже немолодой и теряющий зрение, словно предстает перед своим Творцом, называет свое имя и вверяет дело всей своей жизни в руки Божьи.

            2.Божественная Троица

Фуга построена как монументальная тройная фуга. Три совершенно разные темы вводятся последовательно и искусно переплетаются. В числовой символике барокко число три неразрывно связано со Святой Троицей — Отцом, Сыном и Святым Духом. Здесь музыкальная архитектура преображается в священное пространство.

             3.Скрытый круг

Величайшая загадка — та, что продолжает завораживать и математиков, и музыкантов, — открывается прямо перед тем, как музыка обрывается...
Партитура прерывается в тот самый момент, когда композиция должна была перерасти в четверную фугу (фугу с четырьмя темами). Анализ показывает, что недостающая четвертая тема — это та самая основная тема из первой части «Искусства фуги». Бах намеревался в финале соединить все нити мироздания. Круг должен был замкнуться в земном измерении.

                Обрыв: Окно в Вечность

Когда музыка в Contrapunctus XIV умолкает посреди такта, она оставляет после себя не просто технический пробел, а Космическую Пустоту. В интерпретациях, где эта тишина по-настоящему прочувствована — например, в невероятно тонкой, лишенной самолюбования записи Евгения Королева, — этот момент становится опытом трансцендентного, пронизывающим земное, уходя в Небесное, Вечное.

Фуга обрывается не из-за неудачи, незавершенности или старческой немощи/слепоты. Она обрывается, достигнув предела того, что доступно слуху на Земле. Эта внезапная Тишина знаменует собой момент перехода: музыка умолкает в земном мире, ибо обретает свое завершение в Вечности, в присутствии Божьем.

«Искусство фуги» — это нечто гораздо большее, чем духовное завещание умирающего гения; это преображение звука в чистый дух. Бах оставил человечеству не незаконченный фрагмент, а открытое Окно в Бесконечность. Тот, кто в глубокой тишине отдается этой музыке, слышит нечто большее, чем просто ноты, — он внимает угасанию мира и наступлению Вечной Космической Тишины.

______________________
Примечание:
В своем позднем, незавершенном произведении «Искусство фуги» (а именно в *Contrapunctus XIV*) Иоганн Себастьян Бах использовал так называемый мотив BACH. Он перевел буквы своей фамилии непосредственно в музыкальные ноты — прием, ставший возможным благодаря особенностям немецкой системы музыкальной нотации.

Перевод букв в ноты
В немецкой музыкальной системе эти четыре буквы соответствуют четырем следующим друг за другом нотам:

B = нота B (си-бемоль)
A = нота A (ля)
C = нота C (до)
H = нота H (си-бекар)

                Роль мотива в фуге.
В упомянутой выше заключительной фуге (четырехтемной фуге) Бах вводит этот мотив следующим образом:

Третья тема: фуга начинается с первой темы, затем вводится вторая тема, и они объединяются. После этого в качестве третьей темы внезапно вступает последовательность нот B–A–C–H.

                Музыкальный характер:
эта последовательность нот отличается высокой степенью хроматизма (движением по очень узким интервалам — полутонам). Это создает колоссальное мелодическое и гармоническое напряжение.

Используя эту последовательность нот, Бах фактически вплел музыкальную подпись в произведение, которое считается вершиной его композиторского творчества. Вскоре после появления этого мотива рукопись внезапно обрывается на середине фразы.