Действие сценическое. О длительности скачка

Какой временной длительности может достичь пространственный скачок?

Если продолжить гипотезу о мерцании и пространственном скачке, то вопрос о времени становится принципиальным. Потому что именно здесь можно перейти от метафоры «мгновенного передела» к потенциально измеряемому феномену.

Сразу следует разделить две величины:

время до начала перестройки

и

длительность самой перестройки.

Это не одно и то же.

На основании данных моторной физиологии можно предположить, что для хорошо подготовленного человеческого тела нижняя область практически наблюдаемой перестройки лежит уже не в секундах, а в десятках миллисекунд.

Но это требует очень осторожного толкования.

1. Абсолютно мгновенного скачка быть не может

Материальное тело непрерывно.

Мышце требуется время, чтобы изменить усилие.

Сегменту тела — чтобы приобрести скорость.

Массе тела — чтобы изменить пространственное положение.

Поэтому нулевая длительность невозможна.

Однако режим организации тела способен измениться гораздо быстрее, чем завершится само видимое движение.

Именно здесь лежит интересующая нас область.

2. Уже известные физиологические масштабы очень малы

При внезапных возмущениях мышечные постуральные ответы у человека могут начинаться примерно через 50–110 мс; в некоторых экспериментах изменения верхней конечности возникали около 50 мс, нижних конечностей — около 60 мс, а изменения центра давления — примерно через 100 мс.

Хорошо освоенные произвольные движения в специальных условиях способны запускаться примерно за 80–120 мс.

Онлайн-коррекция уже совершаемого движения часто начинается примерно через 100 мс, а отдельные ранние изменения мышечной активности могут появляться ещё быстрее.

Это даёт нам порядок величин.

3. Но самое интересное находится ещё раньше видимого движения

В старых экспериментах с ошибочно начатым движением подавление неправильной мышечной команды регистрировалось уже через 20–40 мс после её начала — раньше видимого изменения траектории.

В другом исследовании изменение управляющей политики движения оценивалось примерно в 50 мс, если не учитывать около 100 мс сенсомоторной задержки поступления зрительной информации.

То есть организм способен начать реорганизацию управления раньше, чем наблюдатель увидит пространственный результат.

Это чрезвычайно важно для «мерцания».

4. Поэтому можно предварительно различить три временных масштаба

Я бы пока предложил такую рабочую шкалу.

20–50 мс — возможный масштаб начальной перестройки управляющей организации, ещё почти не видимой пространственно.

50–120 мс — область, в которой уже могут появляться различимые мышечные и постуральные изменения.

100–250 мс — область, в которой перестройка начинает достаточно отчётливо проявляться в кинематике и пространственной организации движения; именно примерно в таком диапазоне часто происходят быстрые онлайн-коррекции.

Это не нормы для актёра и не измерение «мерцания Диклона».

Это лишь физиологически правдоподобные масштабы, внутри которых имеет смысл его искать.

5. Тогда возможен очень интересный предел

Если под пространственным скачком понимать не завершённое перемещение тела, а переход от одной пространственной организации к другой, то у высокотренированного актёра сам переход потенциально может сжаться приблизительно до:

50–150 мс.

Причём наиболее радикальная часть реорганизации, возможно, будет находиться внутри ещё более узкого окна — порядка 30–80 мс.

Но это уже гипотеза, которую нельзя выдавать за установленный факт.

Полное же геометрическое осуществление нового «как» — шаг, бросок корпуса, изменение дистанции — может занять 200, 300, 500 мс и больше.

То есть:

причинный скачок может произойти раньше, чем тело закончит пространственное перемещение.

6. Это радикально меняет само понятие «скачка»

Представим:

в момент 0 партнёр производит функционально значимое изменение.

Через 70 мс начинает исчезать прежняя организация тела.

Через 110 мс уже обнаруживается новая направленность.

Но физическое движение заканчивается лишь через 400 мс.

Что считать скачком?

Не все 400 мс.

Возможно, скачок произошёл именно в промежутке:

между утратой устойчивости старой организации и установлением причинной необратимости новой.

А оставшееся движение — уже её пространственное развертывание.

7. Здесь появляется понятие «точки невозврата»

Это может оказаться особенно полезным для «Диклона».

Прежнее «как» ещё физически существует.

Затем начинается мерцание.

И в определённый момент система проходит границу, после которой возврат к прежней организации уже потребовал бы нового передела.

Вот этот момент можно назвать не самим скачком, а его порогом.

До него старая и новая организации ещё конкурируют.

После него новое «как» уже стало доминирующим.

Если такой порог удастся экспериментально найти, он будет гораздо интереснее измерения общей длительности движения.

8. Тогда тренинг может сокращать не движение, а переходную неопределённость

Это, на мой взгляд, главное.

Новичок:

событие;

понимание;

задержка;

поиск;

телесная перестройка;

новое «как».

Всё вместе может занимать 500–1000 мс и более.

Тренированный актёр:

событие;

микропереход;

новая организация.

И переходная область может сжаться до сотен, а возможно — десятков миллисекунд.

То есть тренинг сокращает прежде всего:

время, в течение которого тело уже не может оставаться старым, но ещё не стало новым.

Вот это и есть возможная временная характеристика мерцания.

9. Но существует физиологический предел

Тренировкой нельзя уменьшать длительность бесконечно.

Есть:

скорость сенсорного проведения;

синаптические задержки;

время перестройки мышечной активации;

электромеханическая задержка мышц;

инерция тела.

Например, электромеханическая задержка отдельных мышечных компонентов может измеряться десятками миллисекунд; в одном исследовании сообщались значения порядка 13–18 мс для одной группы мышц и 70–80 мс для постуральных мышц ног и туловища.

Значит, «ноль миллисекунд» недостижим принципиально.

10. И здесь возникает очень интересный парадокс мастера

Мы предполагали:

чем выше энергопотенциал телесности, тем сильнее скачок.

Теперь появляется уточнение:

чем выше тренированность, тем меньше может становиться временная длительность самого перехода.

То есть мастерство может двигаться одновременно в двух направлениях:

увеличивается диапазон пространственного передела;

уменьшается время причинной реорганизации.

Получается:

больше пространственное изменение за меньшее процессуальное время.

Именно это зритель может воспринимать как настоящий скачок.

11. Возможно, отсюда возникает эффект «был один — стал другой»

Не в психологическом смысле.

Зритель просто не успевает наблюдать промежуточную морфологию.

Ещё мгновение назад тело было организовано:

к партнёру.

Следующее воспринимаемое состояние:

уже от партнёра.

Сам переход физически происходил.

Но его длительность оказалась ниже обычного временного разрешения нашего зрительского восприятия.

Поэтому субъективно:

тело как будто перескочило между двумя пространственными состояниями.

Вот где термин «скачок» может стать феноменологически точным.

12. Но сценический микромомент не обязательно ограничивается реакцией на внезапный сигнал

Это важнейшая оговорка.

Приведённые выше 50, 80, 100 мс относятся к достаточно простым сенсомоторным задачам.

Сценический партнёр сообщает не просто:

красная лампа загорелась.

Реплика может изменить:

значение;

отношение;

достижимость результата;

само понимание ситуации.

Такая переработка может требовать существенно большего времени.

Поэтому нельзя сказать:

«правильный актёр обязан переделываться за 100 мс».

Это было бы бессмысленно.

13. Более того, иногда длительный переход будет процессуально вернее короткого

Партнёр сказал нечто неоднозначное.

Сначала это ещё не событие.

Затем значение начинает меняться.

Возникает сомнение.

Постепенно прежнее «что» перестраивается.

Такой передел может занимать:

полсекунды;

секунду;

несколько секунд.

И сокращение его тренингом уничтожило бы само содержание момента.

Следовательно:

минимальная длительность не является эстетическим идеалом.

Это только предельная возможность носителя.

14. Поэтому энергопотенциал должен сокращать не необходимое время действия, а лишнюю телесную инерцию

Вот, пожалуй, ключевая формула.

Если сценическому процессу необходимо две секунды — он должен иметь две секунды.

Но если причинное изменение уже произошло, а тело ещё 300 мс продолжает прежнюю форму только потому, что не способно быстро перестроиться, это уже ограничение носителя.

Тренинг может уменьшать именно этот остаток.

То есть:

не делать действие быстрее, а уменьшать запаздывание телесности относительно действия.

Это очень существенное различие.

15. Тогда теоретический предел можно сформулировать иначе

Идеально тренированное тело не обязано перестраиваться мгновенно.

Оно должно стремиться к состоянию, в котором:

длительность телесного запаздывания минимальна относительно времени, необходимого самому действию для смены причинного состояния.

Вот более точный критерий, чем абсолютные миллисекунды.

Потому что разные сценические события требуют разного процессуального времени.

16. И всё же количественная гипотеза возможна

Если речь идёт о заранее не решённом, но уже подготовленном телесном переделе, где смысл изменения партнёра считывается непосредственно и новое «что» не требует длительной когнитивной переработки, я бы предложил для будущего эксперимента следующие рабочие зоны:

до 50 мс — вероятнее всего, слишком коротко для полного причинно полученного пространственного передела; здесь скорее начальные нейромоторные изменения;

50–100 мс — область возможного очень быстрого запуска перестройки;

100–150 мс — вполне реалистичная область появления отчётливого нового пространственного «как» у подготовленного носителя;

150–300 мс — реалистичный диапазон выраженной общей реорганизации тела;

свыше 300 мс — уже легко наблюдаемая морфологическая перестройка, хотя она ничуть не обязана быть менее сценической.

Это не норматив. Это предварительная шкала для эксперимента.

17. И тогда возникает конкретный эксперимент «Диклона»

Не спрашивать актёра:

«Можешь ли ты сделать скачок быстрее?»

Это сразу создаст морфологическую задачу.

Нужно организовать функциональное возмущение действия и измерять четыре момента:

1. момент изменения партнёра;
2. первую измеримую потерю устойчивости прежней телесной организации;
3. момент перехода причинной доминанты;
4. первую устойчивую регистрацию нового пространственного «как».

Самым интересным будет интервал между вторым и четвёртым.

Именно он может оказаться временем телесного мерцания-перехода.

18. Причём здесь уже нужна высокоскоростная съёмка

Обычные 25 или 30 кадров в секунду дают кадр примерно каждые 33–40 мс.

Если сам переход занимает 60–100 мс, мы увидим всего два-три кадра.

Этого мало.

240 кадров/с дают примерно 4,2 мс на кадр.

500 кадров/с — около 2 мс.

Этого уже достаточно, чтобы очень подробно разложить телесный скачок по времени.

А если добавить синхронную ЭМГ и силовую платформу, можно сопоставить:

начало мышечной перестройки;

изменение опоры;

кинематический скачок.

Но театральная переменная — изменение «что» — всё равно должна задаваться отдельно.

19. И здесь может обнаружиться самое интересное

Возможно, с ростом тренированности будет уменьшаться не вся длительность перехода равномерно.

Например:

начало телесной реакции останется около 80–100 мс;

но период неопределённой организации сократится со 150 до 40 мс;

а новое пространственное состояние станет стабилизироваться значительно быстрее.

Тогда станет ясно, что именно тренирует «Диклон».

Не человеческую физиологическую скорость вообще.

А определённый участок процессуального перехода.

20. Мой предварительный прогноз

Если гипотеза Кретова о мерцании и повышении потенциала телесной перестройки верна, я бы ожидал, что у высокотренированного актёра минимальный различимый причинно полученный пространственный передел может приблизиться примерно к 100 мс, а переходная фаза самого мерцания — возможно, к нескольким десяткам миллисекунд.

Не к одной миллисекунде.

Не к нулю.

Вероятнее всего — порядок:

30–80 мс для наиболее концентрированной переходной перестройки

внутри

80–150 мс для возникновения наблюдаемого нового пространственного режима.

И ещё раз: это исследовательская гипотеза, выведенная из известных временных масштабов человеческого моторного контроля, а не уже измеренная характеристика «Диклона».

21. Но, возможно, самое существенное находится не в минимальном числе

Если эксперимент покажет:

нетренированный актёр — 280 мс;

после тренинга — 170;

затем — 110;

а дальше сокращение прекращается,

мы получим не просто цифры.

Мы увидим предел телесного носителя.

И тогда прежняя тема «телесность как предел» получит экспериментальный смысл.

Ни одна человеческая техника не сможет перейти ниже определённой временной границы, потому что дальше начинаются ограничения самого физического носителя.

22. И вот это уже очень близко к инварианту и шестому укладу

Потому что другой носитель будет иметь другой временной предел.

Человеческое тело — один.

Роботизированное — другой.

Цифровая система — третий.

Тогда можно будет отделить:

время, необходимое причинной структуре перехода,

от

времени, которое добавляет конкретный носитель.

И это будет чрезвычайно сильный эксперимент над телесностью.

23. Предельно коротко

Если пространственный скачок реален как пороговая перестройка телесного «как», то его временная длительность, вероятно, может быть доведена тренингом до порядка сотни миллисекунд, а собственно переходная зона мерцания — до десятков миллисекунд.

Рабочая гипотеза:

30–80 мс — концентрированный переход;
80–150 мс — возникновение нового пространственного режима;
150–300 мс — его уже отчётливое телесное развёртывание.

Но важнее абсолютного рекорда другое:

тренинг должен сокращать не время, необходимое действию для изменения, а время запаздывания телесности после того, как причинное изменение уже состоялось.

И тогда предельное мастерство можно определить почти неожиданно:

тело не должно опережать действие — но должно быть способно практически не отставать от него.

Возможно, именно временная дистанция между сменой причинного права и сменой пространственной организации тела окажется одной из первых действительно измеряемых величин в исследовании мерцания «Диклона».



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.