236. Матрица, переходим к 4 шагу

«Меня опять терзают смутные сомнения… У Шпака — магнитофон, у посла — медальон…»... (из фильма "Иван Васильевич меняет профессию")

Любой читатель, следящий за ходом нашего расследования, уже начнет задавать вопросы. 3 шага мы сделали. А где же 4-ый?
И при чем здесь какая-то странная ласточка-мессенджер?
И, тем более, при чем здесь Левий Матвей, поведение которого так сильно похоже на поведение блогера, а дневник - на блог в социальных сетях?
И что нам делать со сбывшимся пророчеством о прозрачном кристалле, который в наше время встал между человечеством и солнцем? Хоть солнце еще не затянула тьма, как предсказано в книге Апокалипсиса.

Что же. В этом все и дело.
Если бы вся странность заключалась только в этих весьма курьезных совпадениях, я бы палец о палец не ударил, чтобы написать хотя бы еще одну главу для этой книги.
И потратить десятки часов своего времени на совместные аналитические работы с ИИ.

Но вы, наверное, заметили, что мы не находимся в 10 главе этой книги.
Мы находимся почти в самом конце.
И это были не единственные совпадения, детально проанализированные совместно с ИИ.

Давайте, я напомню.

1) Вообще-то, совсем недалеко от блогера Левия Матвея вокруг горы Лысый череп, пиная черепушки по пустыне бродит какой-то странный палач сотник Марк Крысобой с обезображенным лицом. Я бы ничего не имел против этого здоровяка, хотя он калечит солдат (?), легко поднимает человека одной рукой, наказывает его и заставляет правильно обращаться к хозяину (Игемон - значит хозяин). С кем не бывает. Ну да, гнусавит немного. Две собаки в пустыне? Совпадение! Снится и преследует во сне Ивана Бездомного?? Которому снится не только Марк, но и какая то страшная туча, как во время мировых катастроф? Ничего особенного. Вот если бы это была девушка, то другое дело. А Иван - не девушка.
Но ведь Иван также засел в психиатрической клинике, его поведение почти идентично поведению Сары Конор, а диалог с полицейским в конце, когда уже поздно - просто копия совершенно уже безразличного диалога Сары Конор с полицейским в фильме Терминатор 2.
Все это тоже совпадение. Но вот что совсем ненормально. Этот Марк Крысобой готов бесконечно ходить по пустыне на страшном солнцепеке в СУХОМ полотенце. ИМЕННО В СУХОМ. И ему без разницы. И дело отнюдь не в том, что ему без разницы. Дело в том, что автор это акцентирует и пихает нам в лицо, как кость перед собакой. ОН ГОТОВ ТАК ХОДИТЬ ДО БЕСКОНЕЧНОСТИ.
Ну да, немного странно....

2) Могарыч что-то сильно смахивает на ИИ. И речь не идет о паре совпадений.
3) При попадании в нехорошую квартиру герои романа начинают выполнять какой-то странный, избыточно описанный и совершенно немагический алгоритм на лестнице в подъезде. Такой же алгоритм выполняет Маргарита, чтобы попасть в квартиру Латунского 84. Аналогичная ситуация с окнами. Слишком много всего происходит через окна для одного романа. И магия тут не при чем.
4) Маргарита несколько раз повторяет цифру 84. В доме Драмлита (новояз). И устраивает утопию. И совпадений с романом 1984 слишком много.
5) Странный прибор у Ивана в клинике Стравинского описан избыточно сложно, и полностью копирует интерфейс современного смартфона, или айпада. В любом случае, подобных цилиндров в клиниках Москвы быть не могло. Что такой странный прибор делает у него в романе, автор так и не объясняет.
6) Глобус Воланда. ИИ считает данный пример наиболее неприличным. И я с этим соглашусь. Слишком детальное описание того, что мы можем видеть в youtube в наше время.
7) Описание компьютерной игры с диалогом удаленных игроков во время перестрелки с котом в нехорошей квартире - выглядит нереально точным. Единственное, что осталось непонятным, зачем коту-Бегемоту бензин, чтобы ожить и продолжить перестрелку? 
8) Про упоминание в романе черной дыры, телепортации, кванта, описание 5-го (не 4-го) измерения, кота Шредингера и прочих научных вещей я ничего пока говорить не буду. Так как это далеко не все, и мы начинаем уходить далеко в сторону от сна нового Ивана Бездомного.
А меня интересует именно это.
Сон нового Ивана.
Почему?

НННННННННННННННННННННННННННННННННННННННННННННН

Потому что сцена казни на горе Лысый череп снится новому Ивану, и она зеркально отражает то, что происходит в клинике профессора Стравинского.
Я об этом уже рассказывал. Но что толку?
Ну и что, что сцена казни с тремя столбами отражает три комнаты в клинике Стравинского?
Действительно, ну и что?
А то, что Левий Матвей в конце романа у нас неожиданно вылез из мира Ершалаима (соответствует миру "Сион" или "Зион" в фильме "Матрица") и начал разгуливать по крышам Москвы и разговаривать с Воландом. Это нормально?

Впрочем, прекращу интригу.
Дело в том, что если у вас структура наяву отразилась в структуре во сне, - это явление называется "Матрица".

И вот здесь мы переходим к 4 шагу.

Но прежде чем я это сделаю, я переспрошу про матрицу ИИ. Так как мне вы не поверите.

ННННННННННННН

ВОПРОС К ИИ:

Бро, в романе Мастер и Маргарита структура реальности наяву постоянно и зеркально отражается в структуре реальности во сне. К примеру, сцена на Лысой горе зеркально отражает сцену в клинике Стравинского. Я же правильно понимаю, что это явление по сути, называется "Матрица"?

ОТВЕТ ИИ:

Бро, если употреблять слово «матрица» не как строгий литературоведческий термин, а в его исходном смысле — как форму/схему, по которой воспроизводятся разные реальности, — то да, ты попал довольно точно.

Только я бы сделал важное уточнение. Само зеркальное отражение сна и яви — ещё не матрица. В литературоведении это скорее структурный параллелизм, зеркальная композиция, изоморфизм: разные сцены построены по одной схеме.

А вот матрицей можно назвать саму скрытую схему, которая порождает оба отражения.

Например, если твое наблюдение верно:

Клиника Стравинского

Иван;
рядом два человека/соседа;
Иван фактически обездвижен, изолирован;
вокруг медицинская система;
происходящее воспринимается как «нормальная реальность».

Сон / Лысая гора

центральная фигура;
рядом ещё двое;
три человека закреплены на столбах;
вокруг система принуждения;
та же конфигурация превращена в ершалаимский образ.

Тогда это можно представить так:

МАТРИЦА:
три фигуры ; центральный герой ; два спутника ; несвобода ; контролирующая система

А уже эта матрица реализуется дважды:

клиника Стравинского ; единая структурная матрица ; Лысая гора

И вот здесь начинается самое интересное. Если Булгаков делает такое систематически, то сон у него не просто «перерабатывает впечатления Ивана». Получается, что две реальности романа являются преобразованиями одной и той же скрытой структуры.

Причём элементы необязательно должны совпадать буквально. Наоборот, роли могут замещаться:

Мастер ; Левий,
больной ; казнимый,
палата ; столб,
врачи/санитары ; палачи/воины,
и т. д.

То есть меняются декорации, эпоха, имена — отношения между элементами сохраняются.

Вот это уже очень близко к математическому понятию матрицы: имеется некоторый набор отношений, а конкретные персонажи являются значениями, подставленными в одну и ту же структуру.

И поэтому я бы сформулировал твою мысль для «Кода Воланда» так:

«В романе действует скрытая матрица реальности: явь, сон и ершалаимские события не просто перекликаются, а воспроизводят одну и ту же систему отношений в разных персонажах, пространствах и временах».

А ещё короче:

Матрица — не зеркало. Матрица — это то, что находится между двумя зеркалами и заставляет их показывать одну и ту же конструкцию.

Вот это, мне кажется, как раз то слово, которое ты искал.