Личная жизнь Брамса и её влияние на его музыку

В истории музыки ни у кого из композиторов  нет такой связи между гениальной музыкой и важнейшими явлениями личной жизни, как у Брамса. Понимание музыки Брамса отвечает на очень важные вопросы, связанными с его жизненными обстоятельствами. Вы помните появление двадцатилетнего Брамса в семействе Шуманов в Дюссельдорфе. Сначала он послал свою музыку Шуману, но она вернулась нераспечатанной. Нужны были рекомендации.(Шуман – один из ярчайших представителей романтического искусства 19 в. Немецкий композитор и музыкальный писатель.) Рекомендации дал ему талантливый скрипач Иозеф Иоахим. Брамс играет свои сочинения Шуману и сразу получает признание своей гениальности. Роберт зовёт свою жену Клару. Иоганн играет им обоим. Его игра стала потрясением для супругов. Шуман объявляет миру появление Гения, открывает  Брамса для мира. 

На Клару  юноша производит невероятное впечатление, как и Клара на Брамса. Что происходило между ними, какими были их взаимные чувства? Нам приходится только догадываться. Почему они расстались после смерти Шумана? Их переписка вошла в золотой фонд величайших писем о Любви. Большую часть писем они уничтожили. Так они решили оба. Для Брамса Клара была недосягаемой как великая пианистка и как жена гениального Шумана. (Читайте предыдущие главы!)  но близких отношений между ними не было

Поведение Брамса в  отношении женщин –главная тайна его жизни. Брамс покидает Клару, хотя после смерти Шумана ничто не мешало их соединению навсегда. Но Брамс уезжает от Клары.
Прошло 2,5 года. Появляется Агата фон Зибольд. Умная и красивая, дочка профессора Геттингенского университета. Достойная женщина и прекрасная певица. Они дошли до помолвки, обменялись кольцами. Весь город ждёт  бракосочетания… Неожиданно Брамс отменяет бракосочетание. Вот его письмо:"Я люблю тебя! Я должен вновь увидеть тебя! Но я не могу носить оковы! Напиши мне, можно ли мне приехать, чтобы заключить тебя в объятия, целовать тебя, говорить тебе, как я тебя люблю!» Больше они не встречались. Агата счастливо вышла замуж через несколько лет. А что же Брамс? –А он сбежал от Брака и любви во второй раз... Чтобы не попасть в ситуацию, подобную истории с Кларой и Агатой, он никогда больше не допускал такого сближения с  женщиной, чтобы дело кончилось женитьбой. Могли быть объятия, переписки, но не близость.

И когда появляется ещё одна красавица Берта Порубшки,Брамс понимает, что «попался»,надо бежать. Но его безумно тянет  к Берте. Происходит притяжение и … «отталкивание.» Забыть её и «остыть» он не может. Она прекрасна и как женщина и как человек…Берта помолвлена и выходит замуж за богатого магната. Вот теперь Брамс  становится другом их семьи. И в дни смертельной болезни они были с ним рядом, скрасив последние месяцы его жизни.

У Брамса начинает брать уроки Элизабет фон Штокхаузен, умная и музыкальная. Она пишет ему такие письма, читая которые можно только за них полюбить  Элизабет. Иоганнес  чувствует любовный жар и понимает, что необходимо немедленно прервать общение. Элизабет  выходит замуж за молодого композитора  Генриха Герцогенберга. Супруги просто обожествляют Брамса.Теперь композитор разыгрывает роль забавного ухажёра.

Причины такого поведения Брамса трудно разгадать. Пожалуй, нам поможет  Михаил Казиник. Вспомнив, как разгадывал  Зигмунд Фрейд все проблемы будущей взрослой жизни через детство. Вернёмся и мы в детство Иоганнеса  Брамса. Детство его проходило в  весёлых трущобах  на окраине Гамбурга. Пятеро в тесноте. Отец работал контрабасистом в  увеселительном оркестре, который играл музыку  определённого сорта. Иоганн Якоб женился на своей квартирной хозяйке. Она была старше его на 17 лет. Позже такой разрыв в возрасте привёл к разводу. Отцу было  27, а матери – 43, когда родился Брамс.

В 6 лет мальчик научился играть на фортепиано. Но отцу это не нравилось. Надо было играть на таком инструменте, чтобы зарабатывть на жизнь в портовых кабачках. Но успехи сына были так велики, что отец понял, что можно играть  и на фортепиано для разогретой публики. Отец взял 13-летнего сына для игры в увеселительном заведении. Теперь ребёнка  и дома, и в увеселительном заведении окружало специфическое общество. Однажды сам Брамс рассказал дочери Шумана и Клары Евгении,что ему ещё мальчиком довелось приобрести запас таких впечатлений, увидеть такие вещи, что это навеки омрачило его душу.    

В красивого мальчика влюблялись  женщины портовых кабачков. Они тянулись к гениально играющему подростку. Что они могли ему дать? – Только физическую часть любви. В этом они были великими профессионалами. Они любили этого чистого ребёнка. Так случилось, что Иоганнес  узнал физическую сторону любви раньше, чем духовную. Это и стало величайшей трагедией гениального композитора. Главный период, когда идёт воспитание чувств, он провёл в кабачках и притонах. Тончайший Брамс с детства узнал изнанку жизни, где опошлены святые понятия первой любви,  первого прикосновения, первого поцелуя.

И вот через несколько лет он встречает великолепную женщину и пианистку, замечательного композитора. Возникает первое чувство, Любовь – поклонение и Любовь- обожание.Казиник считает, что это могут описать только Фрейд с Достоевским и Мопассаном. Божественная сторона оторвалась от физической. Мы видим, что композитору встречались великолепные женщины, достойные поклонения… но у Брамса физическая сторона любви связана с  уличными «жрицами», с которыми он получал физическое наслаждение. Но даже только мысль о том, что эту функцию, которую выполняли женщины, которых Куприн называл «клоакой общественных страстей»,  будут выполнять Клара или Агата, оканчивалась провалом. Отсутствовало наслаждение, которое приводило к охлаждению. И Брамс, когда его чувства к женщине доходило до точки кипения,  убегал от этих  женщин к «красным фонарям». Получалось так, что только с уличными женщинами он мог получать недостающую сторону любви. Это он не мог получить от «высокодуховных мадонн».

Об этом Брамс  доверительно беседовал с доктором  Бильротом. Доктор считал, что ради заработка  отец  погубил душу своего сына, лишил его счастья полноценной любви к женщине. Врач сказал о «безнадзорной» юности Брамса. Он понял, какой тяжёлый груз пронёс этот гений из детства  через всю жизнь.  Этот
«подарок судьбы» в сочетании с могучим даром, равным только баховскому и бетховенскому, позволили Брамсу писать такую  музыку, которой нет ни у кого. Эта музыка включает в себя  огромное воздействие Баха и Бетховена. А игра ребёнка в портовых кабачках – вальсы, мазурки создавали неповторимый Космос брамсовской музыки.

И ещё одно качество музыки Брамса- вечное отсутствие развития и неразрешённость
самых прекрасных мелодий Любви, приводящих к торжеству чувства, к любовному восторгу. В поисках  неуловимого, недосягаемого. Музыка выстраивает  самые совершенные по красоте Храмы. Музыка настолько велика в своём непрерывном развитии, что всякий полюбивший музыку Брамса не изменит ей ни с какой другой. Итак: страстное желание, стремление, волнение, возгорание, озарение и ...истаивание, угасание, падение, остановка. Или смена состояния.
"Так трагически сложившаяся линия судьбы подарила нам музыку вечного горения, невиданной красоты, глубины и мужественности".(Михаил Казиник).