Действие сценическое. О скачке

Если в процессе тренинга увеличится энергопотенциал телесности — не произойдёт ли в самом моменте мерцания тела пространственный скачок?

Да. Но здесь, кажется, открывается очень важное уточнение самого феномена мерцания.

Если под энергопотенциалом телесности понимать не некоторую мистическую «энергию актёра», а возросшую в результате тренинга способность тела быстро мобилизовать доступные степени свободы, удерживать высокий уровень готовности к перестройке и переводить причинное требование действия в движение, тогда в момент утраты прежним «как» своей достаточности действительно может возникнуть феномен, воспринимаемый как пространственный скачок.

Только слово «скачок» здесь нужно понимать очень точно.

Физически тело, разумеется, не исчезает в одной точке и не возникает в другой.

Но организация его пространства может смениться скачкообразно.

И вот это для «Диклона» чрезвычайно интересно.

1. Пространственный скачок — не телепортация тела

Положение материального тела в пространстве остаётся непрерывным.

Даже очень резкое движение требует времени.

Но непрерывность физического перемещения вовсе не означает непрерывности организации движения.

Человек может находиться в одном устойчивом координационном режиме, а затем при достижении некоторого порога быстро перейти в другой.

Такие резкие переходы между координационными режимами действительно известны в исследованиях человеческого движения. Классическая модель Хакена—Келсо—Бунца была построена именно на экспериментально наблюдавшихся внезапных переключениях между устойчивыми способами координации при изменении управляющего параметра.

То есть физическая траектория непрерывна, а режим организации способен измениться почти скачкообразно.

Вот это различие здесь принципиально.

2. Возможно, «мерцание» и «скачок» — две стороны одного перехода

До сих пор мерцание мы рассматривали преимущественно как переходную нестабильность:

прежнее «как» уже теряет причинную достаточность;

новое причинное требование уже возникло;

новое «как» ещё не стабилизировалось.

Но если телесность хорошо натренирована и обладает большим ресурсом перестройки, переход может происходить иначе.

Период неопределённости сокращается.

Старое «как» теряет устойчивость.

И почти немедленно появляется новая пространственная организация.

Тогда наблюдатель может увидеть не продолжительное мерцание, а:

мерцание — и скачок.

Или даже:

мерцание как микромомент самого скачка.

Это новая и очень продуктивная гипотеза.

3. Что может «скакнуть»?

Не обязательно всё тело.

Скачок может произойти на разных уровнях.

Может резко измениться:

направление корпуса;

опорная организация;

распределение веса;

центр телесной активности;

дистанция до партнёра;

вектор движения;

амплитуда;

пространственная направленность;

сама конфигурация отношений «тело — партнёр — пространство».

Особенно важно последнее.

Потому что сценически значимым может оказаться не перемещение тела на метр, а мгновенное изменение пространственного отношения.

Актёр стоял рядом с партнёром.

Физически почти не сдвинулся.

Но после события его тело уже организовано от партнёра, а не к партнёру.

Морфологическое перемещение — сантиметры.

Процессуальный пространственный скачок — огромен.

4. Значит, «пространственный» здесь может относиться не только к координатам

Это чрезвычайно важно.

Если понимать пространство только геометрически, мы будем измерять метры.

Но сценическое тело организует пространство отношениями.

Ближе — дальше.

К — от.

Перед — за.

Доступно — недоступно.

Открыто — закрыто.

Путь есть — пути нет.

Следовательно, скачок может происходить прежде всего в топологии пространственного отношения, а уже затем получать геометрическое выражение.

То есть:

тело ещё почти там же, а пространство действия для него уже другое.

Вот это могло бы быть очень сильным пониманием пространственного скачка.

5. Почему увеличение энергопотенциала может его усилить?

Потому что неподготовленное тело часто запаздывает за причинным изменением.

«Почему» уже изменилось.

А старое «как» ещё удерживается:

мышечной привычкой;

инерцией;

недостаточной координационной свободой;

страхом выхода из устойчивости;

ограниченным диапазоном доступных способов.

Тогда переход растягивается.

Мерцание становится заметным как борьба старой и новой организации.

Но тренированное тело обладает большим количеством готовых возможностей перестройки.

Ему не нужно долго «собирать» новое «как».

Как только прежняя организация потеряла достаточность, новая может возникнуть значительно быстрее.

И тогда вместо протяжённого перехода получаем почти скачок.

6. Но отсюда следует неожиданный парадокс

Чем выше энергопотенциал телесности, тем меньше может быть видимое мерцание.

И одновременно тем сильнее может быть пространственный результат перехода.

То есть на раннем этапе тренинга мы можем видеть:

длительное мерцание — небольшой передел.

А на высоком уровне:

почти невидимое мерцание — мощный пространственный скачок.

Это очень интересный прогноз.

Он означает, что нельзя измерять интенсивность процесса длительностью или зрелищностью мерцания.

7. Более того — тренировка может вообще спрятать мерцание

Это продолжает предыдущую мысль.

Если система быстро переходит от одной устойчивой организации к другой, переходное состояние становится очень коротким.

В исследованиях моторной координации резкие смены устойчивых режимов действительно могут возникать при достижении критических условий; динамическая модель описывает такие переходы как потерю устойчивости одного режима и быстрое возникновение другого.

Поэтому высокая тренированность не обязательно делает «мерцание» более заметным.

Она может сделать его более концентрированным.

8. Тогда энергопотенциал нельзя отождествлять с мышечным напряжением

Это было бы серьёзной ошибкой.

Больше энергии — не значит:

сильнее напрячь мышцы;

выше тонус;

больше амплитуда;

громче;

быстрее.

Чрезмерное напряжение, наоборот, может уменьшить число доступных вариантов и затруднить перестройку.

Поэтому под увеличением энергопотенциала для нашей гипотезы лучше понимать:

увеличение доступного телесного ресурса преобразования при сохранении готовности этот ресурс не использовать до причинного требования момента.

Это принципиально.

Потенциал — ещё не расход.

9. Высокий потенциал проявляется способностью не двигаться

Это особенно красиво для театра.

Актёр может обладать огромной готовностью к переделу и при этом оставаться почти неподвижным.

Потенциал существует.

Но действие ещё не потребовало его реализации.

Следовательно, высокая энергетическая готовность тела должна сочетаться с высокой причинной дисциплиной:

не осуществлять возможное «как» до того, как оно получило причинное право.

Именно здесь тренинг «Диклона» может принципиально отличаться от простой тренировки экспрессии.

10. Иначе энергопотенциал начнёт сам производить форму

Это опасность.

Актёр стал телесно мощнее.

Быстрее.

Свободнее.

Пластичнее.

Ему доступно больше способов.

И тело начинает само предлагать:

прыжок;

рывок;

поворот;

изменение центра;

пространственное расширение.

Тогда повышенный потенциал перестаёт обслуживать действие.

Он становится сопутствующей причиной, захватившей доминанту.

Получается эффектное тело.

Но не обязательно действие.

11. Поэтому пространственный скачок ещё необходимо проверить причинно

Допустим, мы увидели:

мерцание — и резкое перемещение.

Очень эффектно.

Но вопрос прежний:

почему произошёл скачок?

Потому что возросшее телесное напряжение потребовало разрядки?

Потому что актёр научился делать такой переход?

Потому что тренинг создал привычку?

Или потому что изменилось состояние действия и новая пространственная организация стала необходимой?

Только последний случай относится к интересующей нас причинности.

12. То есть энергетический потенциал — сопутствующее условие, а не причина действия

Это, пожалуй, ключевое различение.

Тренировка может увеличить способность тела к быстрому и большому переделу.

Но она не должна определять момент его необходимости.

Момент определяет действие.

Тело определяет:

с какой скоростью, амплитудой и морфологической точностью оно способно ответить.

Именно так энергопотенциал занимает место среди сопутствующих причин «как».

13. Это хорошо соединяется с предыдущей формулой

Мы говорили:

действие отвечает за необходимость нового «как»; носитель и среда — за его конкретность.

Теперь можно добавить:

энергопотенциал носителя определяет диапазон и скорость возможной конкретизации.

Но не её причинное право.

Это очень важно.

14. Тогда пространственный скачок становится результатом встречи двух величин

С одной стороны — величина причинного передела.

Насколько радикально изменилось состояние действия?

С другой — телесный потенциал перестройки.

Насколько быстро и свободно носитель способен реализовать новое требование?

Если изменение действия мало — высокий потенциал может вообще не проявиться пространственно.

Если изменение велико, но тело малоподготовлено — переход может растянуться.

Если и изменение велико, и тело способно мгновенно его осуществить — возникает возможность того самого резкого пространственного скачка.

15. Здесь особенно важно понятие порога

Возможно, тело некоторое время способно удерживать прежнее «как» несмотря на изменения.

Но изменение накапливается.

Прежняя организация становится всё менее достаточной.

В какой-то момент достигается порог.

И прежний режим теряет устойчивость.

После этого система быстро перестраивается.

Такой тип поведения хорошо известен в нелинейных моделях двигательной координации: изменение управляющего параметра может довести координационный режим до критической точки, после которой происходит резкое переключение.

И вот здесь аналогия с «Диклоном» становится особенно интересной.

16. Но что является управляющим параметром в действии?

Вот где нельзя просто взять готовую модель моторного контроля.

В эксперименте Келсо управляющим параметром могла быть частота движения.

У нас же вопрос значительно сложнее.

Что приближает систему к порогу?

Степень недостижимости результата?

Изменение партнёра?

Разрушение прежнего способа?

Нарастающее противоречие между старым «как» и новым состоянием «что»?

Возможно, управляющим параметром оказывается не одна физическая величина, а функциональная недостаточность прежнего способа.

Это уже театральная гипотеза.

17. Тогда мерцание может быть областью около порога

Старое «как» ещё сохраняется.

Но становится всё менее устойчивым.

Система начинает проявлять:

микроколебания;

неопределённость;

повышенную вариативность;

попытки перестройки.

И затем:

порог пройден — возникает новое пространственное решение.

Тогда мерцание оказывается не самим переходом, а возможной предпороговой и переходной областью.

А скачок — быстрым установлением нового режима.

Это требует проверки, но модель чрезвычайно продуктивна.

18. И здесь можно предсказать два разных типа скачка

Первый — морфологический скачок.

Резко изменилось наблюдаемое положение или движение тела.

Второй — топологический скачок.

Резко изменилось отношение тела к:

партнёру;

результату;

пространству;

пути действия.

Второй может существовать без крупного первого.

И для действия, возможно, он важнее.

19. Например

Актёр стоит в двух метрах от партнёра.

Партнёр сообщает нечто, после чего становится ясно: прежний путь достижения результата невозможен.

Актёр не делает ни шага.

Но его тело мгновенно перестаёт быть организовано на приближение.

Направление внимания меняется.

Опора перестраивается.

Пространство между ними из «пути к партнёру» превращается в «дистанцию от партнёра».

Геометрически почти ничего не произошло.

Процессуально случился:

пространственный скачок.

Вот почему термин может оказаться сильнее простой идеи резкого движения.

20. Это возвращает нас к центру и периферии

В «Диклоне» смена центра могла быть одним из способов увидеть подобный переход.

Но теперь центр уже нельзя считать причиной.

Он может быть следствием.

Изменилось действие.

Прежняя пространственная организация потеряла достаточность.

Возникло новое причинное требование.

Тело мгновенно реорганизовало центр.

Тогда скачок центра — это морфологический результат перехода, а не его основание.

Это важное уточнение всей старой телесной системы.

21. И возможно, именно повышение энергопотенциала делает центр менее инерционным

Не физически невесомым, конечно.

А функционально.

Неподготовленное тело «прилипает» к найденной организации.

У тренированного тела центр легче допускает перераспределение.

Старое «как» меньше сопротивляется новому требованию.

Тогда пространственная перестройка действительно способна становиться резче и чище.

Это могло бы быть одной из задач тренинга.

22. Но тренинг может дать и прямо противоположный эффект

Это необходимо отметить.

Хорошо тренированная система иногда становится не более скачкообразной, а более плавной.

Она раньше замечает приближающееся изменение.

Начинает перераспределять координацию заранее.

В исследованиях моторных переходов действительно описываются предварительные мышечные перестройки, создающие механические условия для последующего движения и временной управляемой неустойчивости.

Следовательно, увеличение телесного ресурса может:

либо сделать переход резче;

либо начать его раньше и сделать плавнее.

Что произойдёт — эмпирический вопрос.

23. И это очень важное предостережение для гипотезы

Нельзя заранее утверждать:

больше энергопотенциал — больше скачок.

Связь может быть нелинейной.

Тренинг меняет не только количество доступной «энергии».

Он меняет:

чувствительность;

координацию;

порог;

способ торможения;

быстроту отбора;

предвосхищение;

стабильность.

Поэтому результат может оказаться неожиданным.

И именно это делает эксперимент интересным.

24. Возможно, энергопотенциал вообще следует определять не через энергию

Для будущей строгой работы я бы пока относился к этому слову как к рабочему театральному понятию, а не физической величине.

Потому что иначе сразу возникает вопрос:

в джоулях?

какая энергия?

химическая?

упругая?

кинетическая?

метаболическая?

Очевидно, речь идёт о другом.

Вероятно, «энергопотенциал телесности» в системе «Диклона» ближе к:

доступной способности тела к причинно востребованной реорганизации.

Это уже можно постепенно операционализировать.

25. Тогда тренинг увеличивает не энергию, а пространство доступных переходов

Вот, возможно, более точная формулировка.

Неподготовленному телу доступны три ответа.

Тренированному — тридцать.

Но главное даже не количество.

Тренированное тело способно:

быстрее отказаться от прежнего;

не разрушить равновесие;

перейти в другую организацию;

сохранить направление действия;

не заменить переход привычным штампом.

То есть увеличивается пространство причинно доступных «как».

Это кажется гораздо интереснее простого «больше энергии».

26. Тогда скачок возникает не из избытка энергии, а из свободы перехода

Это существенно.

Не тело накопило столько энергии, что «взорвалось» в новом положении.

А:

старое «как» потеряло причинное право, а тело оказалось достаточно свободным, чтобы почти без морфологической задержки принять новое.

Вот действительно сильная формула.

Тогда скачок — не разрядка.

Он — быстрая смена телесной организации вслед за сменой причинного права.

27. И это совершенно иначе выглядит сценически

Разрядка телесной энергии может быть эффектной.

Но она предсказуема как телесный процесс.

Причинный скачок неожиданен другим:

тело до последнего не знает форму, пока действие не сделало её необходимой.

И как только необходимость возникла — организация перестроилась.

Вот где ощущение «скачка» может быть особенно сильным для зрителя.

28. Зритель может воспринимать его как исчезновение промежутка

До события актёр был одним.

После — уже другим.

Переход как будто не успели увидеть.

Это знакомый феномен сильного сценического исполнения:

ничего ещё как будто не произошло — и уже всё изменилось.

Возможно, телесно именно здесь следует искать интересующий нас скачок.

Не обязательно как крупное движение.

А как мгновенно изменившуюся пространственную реальность тела.

29. И тогда «мерцание» становится буквально пороговым

До порога — прежняя организация.

На пороге — мерцание.

После — пространственный скачок в новое «как».

Получается очень красивая конструкция.

Но нужно быть осторожным: пока это модель для проверки, а не установленный закон.

Она привлекательна именно потому, что из неё следуют проверяемые прогнозы.

30. Например, можно предсказать

По мере тренинга может изменяться:

длительность мерцания;

амплитуда микроколебаний;

время между функционально значимым изменением партнёра и переделом;

скорость изменения опорной организации;

величина пространственного передела;

способ возвращения в устойчивость.

Причём эти параметры могут изменяться не линейно.

Это уже вполне реальная исследовательская программа.

31. И особенно интересно сравнить новичка и мастера

У новичка:

событие произошло;

появилась задержка;

самоконтроль;

поиск;

заметная перестройка;

новое «как».

У мастера:

событие;

почти мгновенная потеря старой достаточности;

микромерцание;

новая организация.

Если именно такая разница обнаружится, понятие энергопотенциала получит значительно более точное содержание.

32. Но нужен ещё один контроль

Высокотренированный актёр должен выполнить тот же пространственный скачок по команде, без изменения действия.

Если морфология совпадёт, мы снова подтвердим:

сам скачок не является действием.

И тогда сравнивать нужно уже:

причинно возникший скачок

и

воспроизведённый скачок.

Это особенно важно для «Диклона».

33. Ведь пространственный скачок очень быстро станет техникой

Если он эффектен, актёр захочет его повторить.

Тело запомнит.

Педагог увидит.

Можно будет обучить.

И тогда найденный феномен тут же попадёт под угрозу ритуализации.

То есть:

как только пространственный скачок становится узнаваемым «как», его причинная ценность уже требует повторной проверки.

Это тот же парадокс всей системы.

34. Поэтому привилегированным феноменом будет не сам скачок

А условие его возникновения.

Не:

тело резко переместилось.

А:

прежняя пространственная организация потеряла причинную достаточность, и тело без посредничества готовой формы осуществило новый причинно необходимый способ.

Вот что действительно интересно.

35. В этом смысле мерцание и скачок могут занимать разные места

Мерцание:

момент потери устойчивости прежнего «как».

Скачок:

быстрое установление нового пространственного «как».

А между ними сохраняется инвариант:

то же действие продолжает себя через радикальное изменение морфологии.

Если так, получаем очень красивую тройку:

мерцание — переход — скачок.

Но осторожнее будет сказать:

утрата достаточности — переходная неустойчивость — новая пространственная организация.

А уже «мерцание» и «скачок» — возможные телесные проявления.

36. Это неожиданно возвращает нас к топологии

Потому что настоящий скачок может происходить именно на уровне отношений.

Было:

я через это пространство иду к результату.

Стало:

это пространство больше не ведёт к результату.

Геометрия сцены та же.

Но топология действия изменилась.

Новый путь.

Новая граница.

Новый доступ.

Новая дистанция.

И тело мгновенно принимает эту новую топологию.

Вот, возможно, наиболее глубокий смысл пространственного скачка.

37. Тогда можно даже говорить о пространственной бифуркации действия — но только как об аналогии

На определённом состоянии система допускает несколько возможностей.

Изменение партнёра разрушает устойчивость прежней.

Возникает новая организация.

Динамические модели человеческой координации показывают, что при изменении условий устойчивые координационные режимы действительно способны переключаться нелинейно и довольно резко.

Но театральная система добавляет свой вопрос:

что именно сделало прежний способ функционально невозможным для продолжающегося действия?

Вот здесь заканчивается аналогия с общей моторикой и начинается Кретов.

38. И поэтому ответ я бы сформулировал: да, но не совсем так, как подсказывает слово «энергия»

Не:

увеличился запас энергии — тело выбросило себя в пространство.

А:

тренинг увеличил способность телесности быстро освобождаться от прежней организации и реализовывать новое причинное требование; поэтому в пороговом микромоменте переход способен приобрести характер пространственного скачка.

Это намного точнее.

39. Причём скачок может стать одним из способов экспериментально обнаружить потенциал

Если он существует как свойство тренированной телесности, можно предположить:

чем выше способность к перестройке,

тем меньше латентность между изменением действия и возникновением нового «как»;

тем меньше паразитное удержание старой формы;

тем выше точность нового пространственного решения.

Вот параметры, которые уже можно пытаться наблюдать.

40. Но я бы не ставил целью тренинга сам скачок

Это принципиально.

Как только педагог говорит:

«Добейтёмся пространственного скачка»,

скачок становится результатом.

И тело начинает его производить.

То есть сопутствующий феномен получает причинное право.

Мы немедленно разрушаем эксперимент.

Тренировать нужно не скачок.

А доступность тела причинному переделу.

Если скачок появляется как следствие — наблюдаем.

Если нет — не требуем.

41. То же относится к мерцанию

Нельзя тренировать:

«мерцай лучше».

Это превращает мерцание в морфологическую технику.

Можно тренировать:

телесную доступность;

разнообразие способов;

снятие морфологической инерции;

способность сохранять действие при переделе;

чувствительность к причинно значимому изменению.

А мерцание и пространственный скачок должны остаться следствиями, если они действительно принадлежат процессу.

42. И здесь проявляется глубокая логика «Диклона»

Каждое открытое «как» опасно.

Центр — опасен, если становится формой.

Периферия — тоже.

Мерцание — тоже.

Пространственный скачок — тем более.

Потому что найденное тело немедленно хочет стать техникой воспроизводства.

И система снова должна спросить:

почему это произошло сейчас?

Вот предохранитель.

43. Возможно, именно повышение энергопотенциала доводит этот парадокс до предела

Чем мощнее тело, тем больше оно способно сделать само.

И тем важнее, чтобы оно ничего значимого не делало само.

В этом есть почти формула мастерства:

максимум доступного «как» при минимуме автономного права «как» на собственное возникновение.

Это, пожалуй, очень сильный вывод.

44. Мастер обладает огромной морфологической свободой — и почти не пользуется ею произвольно

Не потому, что скован.

Напротив.

Он способен на многое.

Но именно потому, что способен, он может позволить себе ждать причинного требования.

Тело не ищет эффект.

Не производит накопленную энергию.

Оно находится в высокой готовности.

И в момент причинной необходимости способно перейти почти мгновенно.

Вот тогда пространственный скачок действительно становится мыслимым.

45. И возможно, это уже не «энергопотенциал» в обычном смысле, а потенциал причинной доступности тела

Мне кажется, это более точное понятие для дальнейшей разработки.

Не сколько энергии в теле.

А:

насколько широк диапазон доступных ему способов и насколько быстро любой из них может быть мобилизован текущей причинностью действия без предварительного морфологического решения актёра.

Это гораздо ближе к тому, что вы описываете.

46. Тогда возникает новый взгляд на телесность «Диклона»

Неподготовленное тело:

имеет мало доступных решений и сильно удерживает существующее.

Тренированное:

имеет много решений и слабо привязано к любому конкретному.

То есть рост мастерства означает не закрепление лучшего «как», а снижение зависимости от уже существующего «как».

И здесь мерцание становится порогом освобождения от прежней формы.

47. Пространственный скачок — возможное следствие этой свободы

Не обязательное.

Но вполне логичное.

Если новое причинное состояние требует большого пространственного передела, а тело обладает высоким потенциалом перестройки, оно способно реализовать его почти без промежуточного морфологического поиска.

Для наблюдателя:

было одно тело — стало другое пространство тела.

Вот очень точное сценическое ощущение.

48. И самое интересное — такой скачок способен быть почти неподвижным

Потому что пространственность действия не сводится к перемещению.

Можно остаться на месте и полностью изменить:

отношение к партнёру;

объём присвоенного пространства;

направленность;

границу доступности;

готовность двигаться;

смысл дистанции.

Тогда происходит топологический скачок без геометрического прыжка.

И, возможно, именно он для теории действия важнее всего.

49. Здесь появляется перспективная гипотеза о «Диклоне»

Можно предположить:

по мере роста тренированности мерцание тела не обязательно усиливается; возможно, оно сокращается во времени и переходит в всё более быстрый пространственно-топологический передел.

То есть развитие идёт не:

больше тренинга ; больше мерцания,

а:

больше тренинга ; выше причинная подвижность телесности ; меньше инерция старого «как» ; быстрее возникновение нового пространственного отношения.

Вот это уже очень сильная проверяемая гипотеза.

50. И тогда ответ

Да, пространственный скачок в моменте мерцания теоретически возможен, если под ним понимать не нарушение физической непрерывности перемещения, а быстрое, пороговое изменение пространственной организации тела.

Но его причина не должна быть сформулирована просто как «увеличение энергии».

Точнее:

тренинг увеличивает потенциал телесной реорганизации; в момент, когда прежнее «как» утрачивает причинную достаточность, эта повышенная готовность может позволить телу почти мгновенно перейти в новое пространственное состояние.

Тогда мерцание будет не самим скачком, а пороговым микромоментом потери старой организации.

А скачок — быстрым возникновением новой.

И здесь появляется, на мой взгляд, очень интересная формула для «Диклона»:

Чем выше потенциал телесности, тем меньше времени телу требуется, чтобы перестать быть прежним «как», когда действие лишило это «как» причинного права.

А ещё строже:

энергопотенциал телесности не должен увеличивать самопроизвольную активность тела; он должен увеличивать скорость и диапазон его доступности причинному требованию действия.

Тогда пространственный скачок перестаёт быть эффектом повышенной энергии.

Он становится морфологическим следствием высокой причинной доступности тела.

И вот это, возможно, действительно следующий шаг в понимании мерцания: не просто переход между телесными состояниями, а порог, на котором накопленная тренингом способность к перестройке превращает изменение причинного права в почти мгновенное изменение пространственной организации.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.