1938 г. Каунас, оперные спектакли с Г. Дубровским

 1. Георгий Дубровский.
 2. Афиша на литовском языке оперной постановки «Борис Годунов» 3 мая, газ. “Lietuvos aidas” [летувос айдас, в пер.: эхо Литвы], 1938, 3 мая (Необходимо отметить невысокую цену билетов, самый дешёвый стоил 1 лит. Для сравнения —  газета с данным объявлением стоила 20 центов).
 3. Афиша оперной постановки «Борис Годунов» 3 мая, газ. «Эхо», 1938, 3 мая.
 4. Миколас Букша — дирижёр Государственного театра.
 5. Афиша  на идише оперной постановки «Борис Годунов» 3 мая, газ. «ди идише штиме» [в переводе: идишский голос], 1938, 3 мая.
 6. Афиша  на польском языке оперной постановки «Борис Годунов» 3 мая, газ. “Dzien polski” [дзен польски, в пер.: день польский], 1938, 3 мая.
 7.Афиша оперной постановки «Риголетто» 5 мая, газ. «Эхо», 1938, 5 мая.
 8. Афиша оперной постановки «Евгений Онегин» 8 мая, газ. «Эхо», 1938, 8 мая.
 9. Кипрас Петраускас — тенор мирового уровня, Г. Дубровский пел с ним в трёх постановках.
 10. Афиша оперной постановки «Тоска» 11 мая, газ. «Эхо», 1938, 10 мая.
 11. Афиша оперной постановки «Фауст» 2 июня, газ. «Эхо», 1938, 2 июня.
 12. Здание Государственного театра и его зрительный зал на 500 человек.


К концу сезона 1939 – 40 годов каунасская публика имела возможность услышать в оперных спектаклях 55 зарубежных певцов. Полученное зарубежными солистами образование, факты их творческой биографии, а также рецензии их гастролей в Государственном театре свидетельствуют об их высоком профессионализме. Оценивая выступления солистов, рецензенты часто отмечали культурное пение, хорошо (или превосходно) сформированные и отточенные голоса, вокальную технику, выразительную фразировку, умение управлять динамикой звука (и искусство филирование высоких нот), способность раскрывать голосом черты характера персонажа, всю гамму чувств, органично сочетать вокальную и сценическую выразительность и т. д. Часто искусство исполнителей описывалось в суперлативах. Среди зарубежных солистов было немного мастеров высочайшего уровня международного класса. В Каунас они чаще всего приезжали либо на подъёме к вершине мировой славы, либо в конце творческой карьеры. Значение гастролей зарубежных оперных солистов можно оценивать по-разному. Прежде всего следует выделить важность межкультурных связей и культурного просвещения публики. Во-вторых, зарубежные певцы распространяли информацию о Государственном театре. В-третьих, выступления зарубежных солистов были важными уроками вокального и сценического мастерства для профессионалов и, в особенности, для будущих оперных солистов. В-четвёртых, гастроли приносили театру финансовую выгоду. Несмотря на более высокие цены на билеты, зрители охотно посещали гастрольные спектакли, билеты раскупались.
Среди оперных певцов, гастролировавших в столице Литвы  был и те, которые,  покинув советскую Россию, жили в  эмиграции. Это были Георгий Поземковский (в 1924 г.), Марианна Черкасская (в 1925 г.), Лев Сибиряков (в 1926 г.), Дмитрий Смирнов (в 1926 г.),  Нина Кошиц  (в 1926 г.) Фёдор Шаляпин (в 1934 г.), Григорий Мельник (в 1938 г. ),  Георгий Дубровский (в 1938 г.).

1938 год, Каунас, Государственный театр: шесть оперных спектаклей с Георгием Дубровским.

Даже ИИ не удалось найти биографию оперного певца Г. Дубровского. Неужели предварявшая приезд  артиста в Каунас небольшая статья, опубликованная в газ. «Эхо», – на самом деле единственная информация о нём?

ПОЛЧАСА С Г. П.ДУБРОВСКИМ: «Русский певец с французским паспортом и интернациональным именем. Вся жизнь проходит в разъездах. Из Парижа в Лондон, из Лондона в Брюссель, из Европы в Америку, и только 4 месяца в году постоянная работа в Монте-Карло, где Г. Дубровский уже три года подряд поёт в опере. Такая работа и интересна, но и утомительна. Г. Дубровский свою карьеру оперного певца начал еще у себя на родине на Кавказе, но долго ему не пришлось там быть. Революция перенесла его в Европу, где он уже 18 лет с честью несёт тяжёлый крест оперного певца. Участник всех русских оперных сезонов, он быстро изучил оперы на языках оригинала и, будучи обладателем отличного голоса, быстро сделал карьеру певца - гастролёра. В прошлом сезоне спектакли в Америке, в этом сезоне уже прошли спектакли в Лондоне в Ковент-Гардене, в Брюсселе, в Монте-Карло, и оттуда прямо в Каунас, где Г. Дубровский поёт впервые, но о котором много слышал. Во-первых, выступления с нашим Петраускасом в Париже и Южной Америке, а затем спектакли нашего балета в Монте-Карло, сблизили его с нашим театром, давнишняя мечта спеть в Каунасе теперь осуществилась. Во вторник он поёт Бориса свою любимую партию. Поёт он его по-русски и счастлив, что здесь язык будет понять всеми. Петь русскую оперу на чужом языке очень трудно русскому певцу». A.
Газ. «Эхо», 1938, 2 мая.

ВО ВТОРНИК ПОЁТ ГЕОРГИЙ ДУБРОВСКИЙ:
«Интересные гастроли начинаются в опере.
Во вторник, 3 мая, один из лучших русских баритонов Г. П. Дубровский поет Бориса Годунова. Опера ставится в этом сезоне впервые, и спектакль вызывает большой интерес, тем более, что Дубровский считается после Шаляпина лучшим современным Борисом».
Газ. «Эхо», 1938, 2 мая.

ОГРОМНЫЙ УСПЕХ Г. П.ДУБРОВСКОГО: «3 мая наша публика, собравшаяся в большом количестве в Государственном театре, получила истинно большое наслаждение. Выступивший в партии Бориса — баритон Г. Дубровский — певец большого европейского масштаба. У него не только превосходный голос, ровный и звучный во всех регистрах с предельными баритоновыми низами и верхами, но Дубровский и отличный артист, тщательно продумывающий каждый нюанс партии — и сценический, и вокальный. Превосходная дикция, позволяющая без напряжения слышать каждое слово партии, дополняет сильное впечатление от общего исполнения. Гастролёр, какого Каунас уже давно не слыхал. Наш ансамбль, выступивший в спектакле «Бориса Годунова», был на очень большой высоте. Нельзя не отметить г-жу В. Ионушкайте, певшую в спектакле две партии — Марину и вместо заболевшей М. Липчене — хозяйку корчмы. Хороший самозванец А. Куткус, особенно в сцене у фонтана. Отличная пара Варлаам и Мисаил — А. Кучингис и С. Даутартас — в меру комичная, без уклона в шарж. Сдержан и величав Ст. Содейка — Пимен. Впервые в партии Шуйского — К. Орантас. Это будет лучшим Шуйским, какой у нас был. Особой похвалы заслуживают оркестр и хор. Дирижировал М. Букша, проникновенно расшифровывая красоты партитуры».
С. М.
Газ. «Эхо», 1938, 5 мая.

ВЛАДАС  ЯКУБЕНАС БОРИС ГОДУНОВ С Г. ДУБРОВСКИМ: «Те, кто вчера пришёл в оперу, чтобы послушать бессмертный шедевр Мусоргского, наверняка остались довольны: в роли Бориса мы услышали великолепного, высококлассного русского артиста-эмигранта  Г. Дубровского. Пусть голос гостя и не слишком мощный, но это с лихвой компенсируется мягким, приятным тембром, хорошим бельканто, выровненными регистрами и музыкальными нюансами. Поскольку Дубровский — баритон, ему в этой басовой партии приходится петь в не совсем благоприятной регистровой области; однако и это не повредило впечатлению, так как у него сочный, звучный нижний регистр. Сильная сторона Дубровского — актёрское мастерство; для роли Бориса оно имеет первостепенное значение. Следует подчеркнуть сдержанность игры гостя, его хороший вкус; он нигде не переигрывает, прекрасно владеет мимикой, создаёт целостный, каким-то образом особенно жестоко торжественный образ Бориса (разве что в сцене во дворце Бориса было слишком много определённых дрожащих движений руки). Очень хороший грим, в последнем акте удачно перехарактеризованный, когда Борис измучился и состарился.
В целом сцены с Борисом прошли с большим напряжением и могли доставить настоящее художественное удовольствие; особенно драматично была сыграна сцена смерти.
В целом спектакль неплохой, но во многих местах как-то лишён жизненности; отчасти это зависело и от дирижёра М. Букши.
В других ролях: как всегда, полные характерности Варлаам — А. Кучингис и Мисаил —  И. Даутартас. Убедительного Григория сыграл А. Куткус; как обычно, в роли Марины удачно выступила В. Ионушкайте».
Газ. “Lietuvos aidas” [летувос айдас], 1938, 4 мая.

«РИГОЛЕТТО» С Г. ДУБРОВСКИМ И К. ПЕТРАУСКАСОМ: «Вторая гастроль Г. П. Дубровского привлекла массу публики. Театр был переполнен. Гастроль прошла с еще большим успехом, чем первая. И вообще весь спектакль был особенно блестящим по исполнению. Ансамбль нашего театра во главе с К. Петраускасом был на особенной высоте. Гастролёр Г. Дубровский обладает всеми данными для отличного исполнения партии Риголетто: большого диапазона голос, с огромными верхами, большое актёрское дарование. Все это вместе помогло Дубровскому дать замечательный образ шута. Превосходно звучал голос К. Петраускаса. Обе арии, дуэт с Джильдой были спеты с исключительным мастерством, на которое способен только этот выдающийся певец. Джильда — Э. Карделене была более чем хороша. Отлично звучал голос, а игра артистки, как и всегда, была на большой высоте. Мадалена — М. Дичуте и Спарафучиле — И. Наурагис и в небольших партиях проявили много актёрского дарования. Очень хорошо дирижировал И. Келпша. В общем, Дубровский прочно завоевал нашу публику».
Газ. «Эхо», 1938, 7 мая.

ИОНАС КАРДЕЛИС
ДУБРОВСКИЙ — РИГОЛЕТТО: «Опера «Риголетто» написана, как говорится, по «итальянскому» или «концертному» принципу; драматическое действие в ней неудобно и с трудом вписывается в рамки последовательности и логики; здесь много длинных и очень длинных арий с паузами, чистого вокализма, что прерывает психологически и логически выстроенную нить действия. Даже у самого Риголетто, хотя его партия и является в основном последовательной с точки зрения актёрского исполнения, всё же преобладает вокальная сторона. В этом отношении г-н Дубровский — настоящий мастер. Его голос звучит ровно и легко как на высоких нотах, которые у него выдающиеся, так и на низких. Его арии были впечатляющими и вызывали бурные аплодисменты. В игре он сдержан, логичен и ярко выразителен. Что, помимо прочего, следует отметить, так это высокое чувство художественной меры у актёра: он не переигрывает и не перепевает того, что другой с его ресурсами мог бы сделать. Это свидетельствует о его артистической серьёзности и высоком художественном уровне. Ансамбль наших артистов возглавлял К. Петраускас, который пел великолепно, с лёгкостью брал высокие ноты (высокое ре) и, конечно же, «Сердце красавиц» ему пришлось повторить по настоятельной просьбе шумной публики. Джильда — Э. Карделене. П. Дичуте прекрасно смотрелась в своей роли, хорошо спела и сыграла её. Впечатляющий г-н И. Наурагис, трагический С. Содейка, во второстепенных ролях хороши г-н Ю. Мажейка, К. Орантас и др. Красиво проявил себя мужской хор. Оперу достойно вёл г-н Таллат-Келпша. Театр был полон зрителей, в кассе билетов не хватило».               
Газ. “Lietuvos zinios” [летувос жинёс, в пер.: вести Литвы], 1938, 6 мая.

АДЕЛЕ ГАЛАУНЕНЕ  ДУБРОВСКИЙ — РИГОЛЕТТО: «5 мая в нашем театре во второй раз выступил Г. Дубровский. Создавалось впечатление, что в тот вечер певец не чувствовал себя хорошо, поскольку его пение было неровным. В первом акте и в 8-й сцене второго акта гость ярко проявил себя как вокалист, продемонстрировав свой сочный и крепкий баритон. Он пел ровно, интересно и гармонично, выделяя характерные речитативные фразы, подчёркивая их удачными ритмическими и звуковыми нюансами, соответствующими тембральными оттенками. Удачное исполнение солиста в этих сценах, особенно завершающее их высокое «соль», перед появлением Джильды на сцене, публика встретила аплодисментами. В целом линия вокального исполнения гостя часто прерывалась. В форте голос звучал красиво и широко. Но в пении пиано были недостатки: детонация, упругость кантилены ослабевала, звук соскальзывал с дыхательной опоры, менялась чистота и красочность тембра. Музыкальная подготовка к роли Риголетто также не была на высоте, и негативное впечатление произвели пропуски фраз, запоздалые или преждевременные вступления, несовпадение с темпом дирижёра, уклонение от пения в многоголосных ансамблях. Дикция солиста заслуживает похвалы и остаётся чёткой даже при драматическом шёпоте. Интерпретация Г. Дубровским своего персонажа необычна: горб, калека, парализованная безжизненная рука, редкие рыжие волосы, сбитые в комок, бесцветное лицо. Игра солиста продумана, устойчива и достигла бы высокого художественного уровня, если бы его не сдерживало чрезмерно напряжённое следование за дирижёром. Жаль, что в вокальном и актёрском исполнении ощущалась напряжённость, мешавшая раскрыться истинным артистическим способностям. Другие оперные роли исполнили: К. Петраускас —Герцог, как всегда, с изящной игрой, лирик с красивым нюансированным пением пианиссимо в сцене с Джильдой, блеснул в арии «Сердце красавиц», которая по требованию публики была повторена.

Э. Карделене симпатично пела и играла Джильду. Красива её внешность и развивающаяся игра. Арию солистки публика оценила бурными аплодисментами. Солистка заботится о плотности звука, но это затрудняет её пение и лёгкость звучания, мешает свободе высоких нот и чистоте колоратуры в арии «В храм я вошла смиренно», слишком долго продолжался громкий плач солистки, который отвлекал внимание слушателей от пения Риголетто “Ah! Solo per me l’infamia”. После дуэтов Риголетто и Джильды, а также дуэта Герцога и Джильды раздались аплодисменты. Яркие и красивые образы создали исполнители остальных ролей. Дирижировал спектаклем Ю. Таллат-Келпша. Заслуживает похвалы хор под руководством  Ю. Штарки.
Газ. “Lietuvos aidas” [летувос айдас], 1938, 7 мая.

Оперный спектакль «Риголетто» с 19.30 транслировал Литовский радиофон (благодаря этому можно узнать, когда он начинался, на афишах эта информация отсутствует.
 
«ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН» С Г. ДУБРОВСКИМ: «Успех гастролей Г. П. Дубровского возрастает с каждым разом. Спектакль «Евгений Онегин» с его участием собрал переполненный до отказа зал и имел огромный успех. Г. Дубровский и в партии Онегина обнаружил все свои достоинства — и певца, и актёра. Образ Онегина был именно таким, каким он рисуется нашему воображению по А. Пушкину. Холодный лондонский денди в первых действиях, и только в последних двух актах просыпается чувство, и немного согревается душа. Голос артиста звучал очень хорошо. Артист имел очень большой успех. Превосходная Татьяна — А. Сташкевичуте — и сценически, и вокально, и замечательно стильный Гремин А. Кучингис. Нельзя обойти молчанием отличную Филиппьевну — М. Липчене. Это — образ и А. Пушкина, и П. Чайковского. Яркий Трике — К. Орантас. Очень хорошо вёл спектакль И. Кялпша.
Л. М.
Газ. «Эхо», 1938, 10 мая.

Ни одна из литовских газет не удостоила вниманием оперу «Евгений Онегин», предполагаю, что у всех закончился рецензионный лимит на Г. Дубровского. 
Мне не удалось найти информацию, как 11 мая прошла опера «Тоска». Газ. «Эхо» практиковала обойти молчанием последнее выступление деятелей искусств. И, как на грех, в подшивке за 1938 г. отсутствует номер за 13 мая. А вдруг там и была рецензия?
Про такое говорят, что новость была  «Как снег на голову!». Калькулятор мне подсчитал, что о Г. Дубровском я ничего не знала 16 дней.
А что же происходило с певцом более двух недель в конце мая? Были гастроли в Латвии? Отдыхал на курорте в Паланге? Готовился выступить в опере «Фауст»? Вопросы остаются открытыми.

Г. ДУБРОВСКИЙ ПЕЛ НА БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОМ БАЗАРЕ: «В понедельник, 30 мая, на благотворительном базаре в залах «Метрополя» выступил гастролёр Государственного  театра Г. П. Дубровский. Он спел целый ряд номеров на итальянском и русском яз. и имел у публики шумный успех».
Газ. «Эхо», 1938, 10 мая.

СЕГОДНЯ Г. ДУБРОВСКИЙ ПОЁТ МЕФИСТОФЕЛЯ: «Сегодня в спектакле «Фауст» в Государственном театре партию Мефистофеля поёт Г. П. Дубровский, имеющий у каунасской публики огромный успех. Последнее его выступление в «Борисе Годунове» снова собрало переполненный театр. Партия Мефистофеля одна из лучших в репертуаре талантливого артиста. Партию Фауста поет К. Петраускас».
Газ. «Эхо», 1938, 2 июня.

Увы, газ. «Эхо» не посвятила рецензии последнему выступлению Г. Дубровского. Кто были партнёрами певца, как выступили гастролёр и вся труппа, как гостя провожали — всё кануло в небытие.

P. S. Все оперы  в Государственном театре исполнялись на литовском языке. Гастролёр мог петь на родном языке или на языке оригинала оперы.