Каменная симфония Гизы

Каменная симфония Гизы


В своей вышедшей недавно книге «Пирамиды Гизы. Кристаллические храмы мистерий» я предположила, что Камера царя служила не гробницей, а пространством для особых ритуалов, в которых главную роль играли звук, вибрация и кварц.


Согласно моей реконструкции, на гранитный пол камеры могли насыпать тонкий слой кварцевого песка и воздействовать на него звуком. Вибрации блоков заставляли бы песок двигаться и выстраиваться в упорядоченные структуры.


Каково же было моё удивление, когда уже после выхода книги я узнала о том, что тридцать лет назад в Камере царя оказывается провели похожий эксперимент!


В 1997 году британский акустик Джон Стюарт Рид решил визуализировать звуковые процессы внутри гранитного саркофага Камеры Царя. Он установил внутри саркофага динамик, подключённый к генератору частот, натянул над ними ПВХ–мембрану и насыпал на эту мембрану мелкий кварцевый песок. Меняя частоту, он наблюдал, как хаотичные песчинки складываются в устойчивые киматические узоры, и фотографировал результат.


По словам Рида, киматические структуры получились намного сложнее и разнообразнее, чем в лабораторном контрольном опыте на деревянной модели. Некоторые из образовавшихся фигур показались Риду удивительно похожими на древнеегипетские иероглифические знаки.


Конечно, это не доказывает, что в древности в Камере проводили киматические ритуалы, тем не менее, Джон Стюарт Рид подкреплял эту идею историческими свидетельствами. В подтверждение того, что Камера царя могла быть местом для ритуальных песнопений, он ссылался на книгу Лиз Манниш «Музыка и музыканты в древнем Египте» и приводил из неё цитату времён пятой династии. В ней упоминается Никауре, носивший титул «Наставник певцов пирамиды фараона Усеркафа», что прямо указывает на специальных исполнителей, проводящих звуковые ритуалы с песнопениями в Пирамидах.


И еще один пример, приведённый Ридом – это отрывок из «Книги мёртвых»:

«Появляется Могущественный, горизонт сияет.

Атум появляется в благоухании его кадила.

Солнечный свет – Бог поднялся в небеса.

Обитатели дворца Пирамиды ликуют,

и все его жители собрались: голос зовёт изнутри святилища, разносясь кричащим эхом по миру иному.»


Но что именно происходило во время эксперимента Рида и почему кварцевый песок вообще начинал складываться в геометрические фигуры?


В основе опыта лежит явление известное как киматика, – способ сделать звуковые колебания видимыми. Если тонкий слой песка или другого мелкодисперсного вещества поместить на вибрирующую поверхность, то частицы начинают перемещаться. При определённых частотах возникают устойчивые режимы колебаний: одни участки поверхности вибрируют особенно сильно, а другие – так называемые узловые линии – остаются почти неподвижными. Песчинки постепенно покидают наиболее активно колеблющиеся области и собираются вдоль этих узлов и невидимая структура звуковой волны становится видимой в виде геометрического рисунка.


Именно этот принцип Рид воспроизвёл в Камере царя.


Перед поездкой в Египет он изготовил деревянную модель – копию гранитного саркофага и провёл предварительный эксперимент. Результат оказался довольно простым: на поверхности мембраны, над деревянным саркофагом образовались лишь полосы из песка.

А в Великой пирамиде опыт несколько отличался, поскольку мембрану натянули непосредственно над гранитным саркофагом. Поскольку края повреждены и имеют разную высоту, Риду пришлось сперва выравнять их. Растянутую над саркофагом мембрану прижали сорока тремя мешками с песком. Насыпали сверху тонкий слой мелкого кварцевого песка и начали эксперимент с частоты в 20 кГц. Затем Рид стал медленно снижать частоту, внимательно наблюдая за поведением песчинок.

Вот как результат эксперимента описывал сам Рид:

«Эксперимент дал богатый и чрезвычайно разнообразный набор киматических изображений, значительно превосходящих по сложности все, что ранее наблюдались во время контрольных испытаний в моей лаборатории. (Контрольные испытания проводились перед исследовательской миссией в саркофаге одинаковых размеров, но построенном из дерева. Самым сложным изображением был простой набор продольных полос.)
Многие изображения показывали странные полосатые дуги, предположительно свидетельствующие о высоком локальном статическом заряде, возникнувшем в результате возбуждения кварцевых кристаллов в граните.

Хотя некоторые изображения придавали вид органического вещества или коралловых морей, самые странные напоминали древнеегипетские иероглифы».

Этот эксперимент имеет для моего собственного исследования особый интерес.

Когда я впервые познакомилась с его результатами, книга «Пирамиды Гизы. Кристаллические храмы мистерий» уже была издана. Поэтому описанная в ней реконструкция ритуала в Камере царя возникла совершенно независимо от работ Рида.

Тем удивительнее оказалось узнать об эксперименте, проведённом почти тридцать лет назад именно в том же самом помещении и объединившим сразу несколько элементов, которым я также придаю ключевое значение: звук, вибрацию, акустику, гранит и кварцевый песок.

Однако между экспериментом Рида и предложенной мной реконструкцией существует принципиальное различие. В опыте Рида кварцевый песок находился на искусственно натянутой над саркофагом мембране. Именно её колебания заставляли песчинки перемещаться и собираться в киматические узоры. Согласно моей теории никакой дополнительной мембраны не требуется. Я предполагаю, что песок мог быть рассыпан тонким слоем не над саркофагом, а непосредственно на гранитном полу Камеры царя.

Само упоминание именно кварцевого песка тут не случайно. В последние годы удалось выяснить, что за некоторыми стенами камер в Великой пирамиде в известняковых карманах присутствует кварцевый песок – очищенный и отсортированный. Подробнее об этом исследовании можно прочитать в статье «кварцевый песок в пирамиде».

Раз кварцевый песок действительно находится внутри Великой пирамиды, его присутствие в моей реконструкции акустического ритуала  не является выбором совершенно постороннего материала. Тем более, что это косвенно подтверждают рассказы хронистов Аль Маммуна повествующие о первом проникновении в Великую пирамиду. Некоторые из них пересказывали предание в котором вскользь упоминался толстый слой мелкой пыли, похожей на известь, покрывающий всю Большую галерею и пол Камеры царя.

Согласно моей теории, этот кварцевый песок мог быть рассыпан тонким слоем непосредственно на гранитном полу Камеры царя. Под воздействием звука и вибраций песчинки приходили в движение и могли образовывать на поверхности пола упорядоченные структуры – подобные тому, как это происходит в киматических экспериментах и что наблюдал Рид в своём опыте с искусственной мембраной.

Но здесь возникает вопрос: способен ли гранитный пол Камеры царя передать колебания с интенсивностью, достаточной для перемещения лежащего на нём песка?


На первый взгляд, это довольно смелое утверждение, однако основания, по которым я отвожу полу Камеры царя особую роль в акустическом ритуале предположительно проводившимся в Камере царя, подробно изложены в моей книге «пирамиды Гизы. Кристаллические храмы мистерий». Поэтому здесь я не буду повторять всю аргументацию, приведённую в книге.

Эксперимент Рида, конечно, не является доказательством моей реконструкции. Ведь его эксперимент существенно отличался. Но его результаты показывают, что сочетание звука, вибраций и кварцевого песка в акустической среде Камеры царя заслуживают дальнейшего исследования. И особенно интересно, что к этой идее мы пришли независимо друг от друга.

Окончательный ответ может дать только новый эксперимент – на этот раз непосредственно на гранитном полу Камеры царя.

Источники:
John Stuart Reid, Egyptian Sonics — описание акустических и киматических исследований, проведённых в Великой пирамиде в 1996–1997 гг.
John Stuart Reid, Cymatics Experiment in the Great Pyramid, CymaScope — описание эксперимента и фотоматериалы.

Cymatics Experiment in the Great Pyramid — CymaScope;