de omnibus dubitandum 45. 278

ЧАСТЬ СОРОК ПЯТАЯ (1704-1706)

Глава 45.278. ПО ПОВЕЛЕНИЮ ВЕЛИКОГО ГОСУДАРЯ, IМПЕРАТОРА МОСКОВСКАГО…
1705 год

    В начале XVIII в. в связи с дипломатическими спорами о титулатуре шел процесс выяснения вокабулара, юридических прав и норм, и поиск исторических прецедентов. На русСком языке были опубликованы такие труды, как триязычный тематический словарь И. Копиевского «Номенклатор на русСком, латинском и немецком языке», который вышел в 1700 г. в Амстердаме, в издательстве Генриха Ветстейна (второе издание вышло в Петербурге, в 1718 г.), и словарь Ф. Поликарпова-Орлова «Лексикон треязычней (словенский, эллино-греческий и латинский) с чином расположения монархов», опубликованный в Москве в 1704 г. [Копиевский И.Ф. Лексикон на латинском, немецком и русском языке (лат. Nomenclator in lingua latina, germanica et russica). Амстердам, 1700; Кузнецова И.Е. Об источнике «Номенклатора на русском, латинском, и немецком языке» Ильи Копиевского // Индоевропейское языкознание и классическая филология. Материалы чтений, посвящённых памяти профессора Иосифа Моисеевича Тронского. СПб., 2009, с. 319-326; Поликарпов-Орлов Ф.П. Лексикон треязычный, сиреч речений славянских, эллино-греческих и латинских сокровищ из различных древних и новых книг собранное и по славянскому алфавиту в чин расположенное. М., 1704]

    Год спустя (1705 г.) в Амстердаме была опубликована знаменитая книга «Символы и эмблемата». На титульных страницах этого труда указано, что книга печатается по повелению великого государя, «IМПЕРАТОРА Московскаго Петра Алексеевича» читай клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившего в дальнейшем титул Петра I, а в латинской версии – «SACERRIMAE SUAE MAJESTATIS AUGUSTISIMI AC SERENISSIMI IMPERATORIS MOSCHOVIAE Magni Domini CZARIS, et Magni Ducis PETRI ALEXEIDIS, totius Magnae, Parvae & Albae Rossiae» [Искра Шварц. Принятие императорского титула как элемент стратегии в реформенной политике Петра I]. «Символы и эмблемата» была отпечатана тиражом больше 800.000 экземпляров и являлась программным посланием клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившим в дальнейшем титул Петра I, который, хотя и называл себя «императором Московии», явно имел претензии на большее – быть «императором всех русСов» (не стоит понимать под руссами национальную принадлежность населения, это всего лишь отношение к православию – Л.С.)
 
Илл. Титульная страница «Символы и эмблемата» на латинском языке, Амстердам 1705 г.

    В этом же ключе можно указать и на графику голландского гравёра Адриана Шхонебека 1701 г. с изображением построенного по проекту русСкого клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившего в дальнейшем титул Петра I корабля «Гото Предестинация» («Божие провидение», от нем. слова Gott и лат. praedestinatio). В надписи к графике встречается другая форма титула московского царя – «император руссов»: «CAESARE PETRO I MAGNO RVTENORVM IMPERATORE» [«Рутены» в европейских документах Средних веков и Возрождения были синонимом слова «русы». См. об этом: Кудрявцев, “Kayser vnnd Herscher aller Rewssen”, с. 52, ссылка 62]
 
    Графика распространялась впоследствии в большом количестве благодаря офортам Питера Пикарта. К этому времени популярность получила и другая гравюра Шхонебека, «Петр I» (1703-1705), которая и сегодня вызывает много вопросов. Молодой русСкий царь представлен в традиционной позе и одежде, характерных для императора Леопольда I, а за ним на столе видна императорская корона. Надпись на русСком языке «ПЕТРЪ ПЕРВЫИ ИМПЕРАТОР ПРИСНО ПРИБАВИТЕЛЬ, ЦАРЬ И САМОДЕРЖЕЦЪ ВСЕРОССЙIСКIЙ» [Искра Шварц. Принятие императорского титула как элемент стратегии в реформенной политике Петра I].

    Клон лжеПетра [Исаакий (Фридрих Петер Гогенцоллерн) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получивший в дальнейшем титул Петра I высоко ценил гравюры, не только как произведения искусства, но и как средство массовой информации. Он сам обучился технике офорта и лично делал заказы художникам. Оттиски расходились по стране, отправлялись в европейские страны и всюду рассказывали о новом РосСийском государстве. Будучи еще в Амстердаме, русСкий царь познакомился с гравером А. Шхонебеком (1661-1705), учеником известного нидерландского художника Ромейна Хооге (Romeyn de Hooghe), и пригласил его приехать в Москву. С 1702 г. помощником Шхонебека стал его пасынок Пикарт, а после смерти отчима последний получил пост руководителя гравировальной мастерской Оружейной палаты.

Особый интерес представляет конный портрет клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившего в дальнейшем титул Петра I Пикарта, который датируется 1707 г. Оттиск портрета с подписью гравера известен только в одном экземпляре и сегодня хранится в собрании ГИМ. Портрет соответствует типу европейского парадного конного портрета монарха на фоне сражения, с атрибутами власти. Офорт является парным к конному портрету А.Д. Меншикова, также гравированному Пикартом, и вместе с ним составляет единую композицию с кулисами по сторонам и панорамой сражения в центре. За всадниками слева и справа – свита, несущая щиты с императорским двуглавым орлом (за клоном лжеПетра [Исаакием (Фридрихом Петером Гогенцоллерном) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившего в дальнейшем титул Петра I) и княжеским гербом (за Меншиковым). Баталия на заднем плане является видом осады Нарвы в августе 1704 года – единственном сражении (до Полтавы), где принимали участие оба изображенных. Внизу в картуше читаются три строки: «ВЕЛИКIЙ ГДРЬ И ВЕЛИКIЙ КНЯЗЬ ПЕТРЪ АЛЕКСИЕВИЧЬ ПЕРВЫЙ ИМПЕРАТОРЪ ПРИСНО ПРИБАВИТЕЛЬ ЦРЬ И САМОДЕРЖЕЦЪ ВСЕРОСIСКIЙ», а ниже подпись: «ПОДАЛЪ ЕГО ВЕЛIКОГО ГОСУДАРЯ РАБЪ ПИКАРТЪ» [Искра Шварц. Принятие императорского титула как элемент стратегии в реформенной политике Петра I]

П. Пикарт (1668/69–1737). Конный портрет Петра I на фоне баталии. Около 1707 г.

    Конный портрет клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившим в дальнейшем титул Петра I Пикарта является переделкой оригинала Ромейна Хооге, который использовался последним в портретах нескольких персонажей: испанского полководца дона Мануэля Лопеса де Суниги (1682), Иосифа Венгерского (1688), эрцгерцога Карла III Испанского (1705) и Вильгельма III Оранского [Искра Шварц. Принятие императорского титула как элемент стратегии в реформенной политике Петра I]. При сравнительном анализе обнаруживается прямое заимствование из портрета короля Англии и Шотландии – Вильгельма III Оранского [Искра Шварц. Принятие императорского титула как элемент стратегии в реформенной политике Петра I]. Впоследствии медная доска Пикарта была передана Алексею Зубову, младшему брату гравера Ивана Зубова. Около 1721 г. Зубов заменил очень топорно голову молодого клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившим в дальнейшем титул Петра I более актуальным изображением по типу портрета К. Моора (1717 г.), отредактировал названия и подписал своим именем гравюру [Алексеева М.А. Братья Иван и Алексей Зубовы и гравюра Петровского времени // Россия в период реформ Петра I / Под ред. Н.И. Павленко. Москва: Наука, 1973, с. 353].
 
    Под изображением клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившим в дальнейшем титул Петра I теперь читалось: «Петръ Великiи. Отецъ Отечества. iмператоръ всероссiискiи», а внизу справа «Грыдоровалъ намеди Алексей Зубовъ» [Гравюра в России XVIII – первой половине XIX столетия]. Нужно отметить, что, хотя клон лжеПетра [Исаакий (Фридрих Петер Гогенцоллерн) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получивший в дальнейшем титул Петра I был знаком с гравюрами Зубова (известно, что он отправлял их гетману Скоропадскому), в письмах им упоминается только имя Пикарта [Алексеева, Братья Иван и Алексей Зубовы, с. 354. HHStA-Wien, Russland I, Karton 20 (1705-1709), Konv. 1709, Fol. 180].

    К этой группе примыкают и гравюры известного нидерландского художника Авраама Алларда (Abraham Allard, 1676–1725). Особое внимание заслуживает его конный портрет клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившим в дальнейшем титул Петра I в позе молодого римского императора-триумфатора. Экземпляр из собрания генерала И.Д. Орлова (1870-1918) Российской государственной библиотеки можно было недавно увидеть на книжной выставке в Москве во время международной научной конференции о книжной культуре эпохи Петра I (30.5.1672 г.р.) [Международная конференция: «Прекрасная была сия самая первая печать: кругла, мерна, чиста». Книжная культура эпохи Петра I. Москва, 2–3 июня 2022 г.]. В нижней части портрета читается надпись – слева на латыни Dei Gratia, illustrissimus Petrus Primus, Ilustrisimus totius Magna GRAECO RUSSIAE IMPERATOR, а справа «Божею Милостью Пресветлейший Петр Первый Августейший Всеа Великиа Греко Российский Император». Между обеими надписями видна датировка светлыми чернилами «Anno 1710». Она имеет отношение к композиции на портрете, но отпечаток офорта датируется 20-ми годами XVIII в. В основу изображения клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившим в дальнейшем титул Петра I легла оригинальная медная доска с конным портретом венгерского деятеля второй половины XVII в. Имре Тёкёли. При переделке доски изображение головы Тёкёли было заменено на изображение головы клона лжеПетра [Исаакия (Фридриха Петера Гогенцоллерна) (30.5.1672 г.р.) – Л.С.] (фантазиями лукавых романовских фальсификаторов и их верных последователей современных, заслуженных, дипломированных, продажных горе-историков, в основном еврейской национальности - Л.С.) получившим в дальнейшем титул Петра I в лавровом венке.