Большие надежды и разочарования...

Просмотр отечественной фантастики, вроде «Гостьи из будущего» - занятие терапевтическое, сродни разглядыванию старых семейных фотографий. Что касается самих попыток снять что-то отдалённо напоминающее классику жанра, то есть в этом трогательный, чисто пионерский задор, вроде сбора металлолома.
Но сопоставление «Лунной радуги» Андрея Ермаша и бондарчуковского «Обитаемого острова» - это не про кино. Это про механику бытования человека внутри большой кинематографической машины, которая имеет свойство ломаться в самый неподходящий момент, оставляя пассажиров посреди чистого поля.
В 1983 году молодой человек по имени Андрей Ермаш, чей отец рулил всем советским прокатом, получил такой карт-бланш, о котором любой выпускник ВГИКа мог только мечтать, — возможность экранизировать Сергея Павлова. Дальше произошло то, что и должно было произойти, второго Тарковского из Ермаша-младшего не получилось. Картина уникальна тем, что в ней невзрачна даже музыка великого Эдуарда Артемьева. Не вытянул её звёздный актёрский состав: от Гостюхина и Ливанова до Соломина и Пороховщикова.
Когда папу попросили на заслуженный отдых карета превратилась в тыкву с такой скоростью, что Ермаш-младший даже не успел обидеться. Сняв мало кем замеченный фильм «Конец вечности», он просто закрыл дверь своей квартиры в Гранатном переулке и замолчал на сорок лет. Это было очень красивое, почти дворянское молчание человека, который вовремя понял: если у тебя нет таланта, лучшее, что ты можешь сделать для вечности — это не мешать ей. Он тихо ушёл из жизни весной двадцать пятого, оставшись в истории кино аккуратной сноской на полях. Система его породила, система его и спрятала в тёплый, безопасный кокон, где до него не могли дотянуться ни злые критики, ни собственная творческая несостоятельность.
А вот с «Обитаемым островом» Фёдора Бондарчука, случившимся через четверть века, вышла история совсем другого, куда более дурного свойства. Младший представитель кинодинастии, успевший к 2007 состояться, как клипмейкер и автор «9 роты» (попытка переосмыслить Оливера Стоуна и Стэнли Кубрика), решил, что пора замахнуться на что-то более серьезное, вроде Стругацких. Главного героя он нашёл в лице Василия Степанова — парня с внешностью молодого Брэда Питта, которого выдернули из Щукинского училища буквально «за красивые глаза».
Трагедия Васи заключается в том, что из него даже не попытались сделать актёра. Да в общем было некому. Но если позировать и улыбаться Степанову разрешили, то разговаривать уже нет – озвучивал его Максим Матвеев.
Фильм, поделённый фокусниками-продюсерами надвое, с треском провалился, оставив после себя ощущение грандиозной ярмарочной нелепицы. Но Фёдор Сергеевич, как человек взрослый и глубоко системный, пошёл дальше — снимать «Сталинград», играть в кино сам и продюсировать многочисленные кинопроекты. А вот жизнь у Васи Степанова не задалась. Хоть парню и удалось закончить Щуку роль в ОО так и осталась в его в скудной фильмографии самой заметной. Ну а дальше он и вовсе завязал с кино.  Разве что вместо квартиры в Гранатном переулке финальной точкой падения стала родительская панелька.