О земном и роковом...

На рубеже 80-х и 90-х годов жанр неонуара обрёл второе дыхание. Два знаковых фильма эпохи — «Море любви» (1989) Харольда Беккера и «Основной инстинкт» (1992) Пола Верховена — имеют практически идентичную сюжетную ДНК. В центре обоих сюжетов — уставший детектив, его верный напарник, не оттягощённый стройностью, и роковая блондинка под подозрением в серийных убийствах. Однако при одинаковом скелете эти картины транслируют принципиально разную философию.

Главное различие кроется в образах главных героев. В «Основном инстинкте» Ник Карран (Майкл Дуглас) — классический «крутой коп». Даже в моменты срыва он не выходит за рамки архетипа, ведя опасную игру на равных с подозреваемой.

Фрэнк Келлер (Аль Пачино) в «Море любви» устроен иначе. Он не боится быть нелепым, попадая в те или иные неловкие ситуации, вроде сцен со сбором отпечатков или с ненастоящим пистолетом.

Роковые блондинки в этих фильмах отражают общую тональность картин и окончательно разводят их по разным жанровым полюсам:

Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун) в «Основном инстинкте» — почти мифический богемный образ. Она модная писательница, у неё роскошные апартаменты и дорогие машины. В ней нет ничего бытового. Она — чистый, рафинированный концентрат опасности и соблазна.

Хелен Крюгер (Элен Баркин) в «Море любви» устроена принципиально иначе. Она эффектная, но вполне земная женщина в разводе с ребёнком, при этом живущая с мамой. Она импульсивна, резка, но в ней чувствуется не только жажда близости, но и отношений. Их притяжение с Фрэнком строится не на изощрённых психологических играх, а на взаимном, очень понятном зрителю страхе одиночества двух неустроенных в личной жизни взрослых людей.

Незримое соперничество актрис найдёт позже продолжение в реальной жизни.

Баркин, будучи глубокой драматической актрисой, сыграет с Ди Каприо в психологической драме «Жизнь этого парня» (1993), в роли его матери. Стоун, ставшая после «Основного инстинкта» голливудской суперзвездой, пролоббирует появление Ди Каприо в вестерне «Быстрый и мёртвый» (1995) и лично оплатит гонорар молодого актёра.

«Основной инстинкт» остаётся идеальным примером неонуара — выверенным, шокирующим и стильным. Но «Море любви» выигрывает в долгосрочной перспективе. Позволив своим героям быть уязвимыми и разбавив хичкоковский шик земными характерами, создатели фильма сняли кино не об инстинктах, а о чувствах.