Со мною вот что происходит... в кинофильме Э. Ряза

Мне кажется в этом фильме отлично показана атмосфера ожидания новогоднего чуда, любви, которая знакома каждому.

С.С. Журова, депутат Государственной думы Российской Федерации

1 января 1976 года на советские экраны выходит кинофильм режиссёра Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С лёгким паром!», который впоследствии заслужит не только Государственную премию СССР 1977 года, но и безмерную любовь сначала советского, а затем и российского зрителя. И хотя с тех пор прошло уже полвека, картина остаётся актуальной и в наши дни.

С одной стороны, все советские фильмы, которые показывают по телевидению 31 декабря, например, «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» (реж. Леонид Гайдай, 1966 г.), «Иван Васильевич меняет профессию» (реж. Леонид Гайдай, 1973 г.), «Бриллиантовая рука» (реж. Леонид Гайдай, 1968 г.), «Любовь и голуби» (реж. Владимир Меньшов, 1984 г.), «Карнавальная ночь» (реж. Эльдар Рязанов, 1956 г.), хорошо нам знакомы. И «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» всё та же. Кого нынче удивишь шутками про заливную рыбу и историями о том, что «подогрели и обобрали»? Но, с другой стороны, почему из года в год с такой же периодичностью, с которой Женя Лукашин и его приятели по традиции ходят в баню, мы собираемся у экранов? Согласитесь, что если бы это была история только о бане и рыбе, то она надоела бы тотчас. Значит, дело в чём-то ином, и в чём – мы и попытаемся разобраться.

Панельки шагают по стране

Перед началом кинофильма зритель видит предисловие, которое погружает его в атмосферу действия. Нужно отметить, что не каждый советский человек бывал в других городах СССР, а потому и не подозревал, что точно по такому же адресу существует точно такой же дом с точно такой же квартирой и точно такой же мебелью, в частности гарнитуром за 830 рублей. А причина этому одна – стремительное строительство типовых панельных домов в различных уголках нашей советской Родины как способ решения жилищного вопроса.

В кадре с шагающими многоэтажками можно найти объяснение не только жилищной политике государства в 60-80-е гг. XX века, но и отношению к гражданину. Советский гражданин должен быть обычным человеком, ничем не выделяющимся, таким же, как и все. И, конечно, в обществе, где выделяться не приветствуется, человек, назовём его, необычный, может, слишком душевный, может, слишком ранимый, вынужден прятать свои достоинства и недостатки, потому что быть иным не принято, не принято отрываться от коллектива, не принято думать только о себе, в общем, быть эгоистом. Именно поэтому сначала Надя выдаёт Лукашина за Ипполита: ей не хочется, чтоб вся школа говорила, что она «встречает Новый год с каким-то проходимцем». Помещение панельки в клетку в виде земного шара тоже не случайно: в этом чувствуется намёк на то, что как панелька оказывается в центре мира, можно сказать, правит им, так и обычный, среднестатистический человек без каких бы то ни было амбиций и притязаний – основа любого советского государства.

После просмотра такого увлекательного предисловия складывается впечатление, что кинофильм снимался добротно и качественно, на века: всё объясняется так просто и понятно. Думаю, именно это и предопределяет доступность данного шедевра для восприятия последующими поколениями, которые родились уже после распада СССР и в лучшем случае знают о прошлом из школьного учебника и от родных, а в худшем – не знают о нём ровно ничего. А ещё доброжелательный голос за кадром рассказывает нам о Черёмушках, которые «обрели бессмертие», о типовых кинотеатрах, типовых художественных фильмах, и о том, что «в безликие двери врезаны типовые замки».

«И он не с теми ходит где-то...»

Самая первая песня, которую мы слышим в кинофильме, – «Со мною вот что происходит». На мой взгляд, именно она в полной мере отражает духовные и нравственные стремления главных героев, которые ищут родственную душу. И кажется вполне закономерным призыв «О, кто-нибудь, приди...» на фоне московских многоэтажек, абсолютно одинаковых, серых и, с одной стороны, многолюдных, а с другой стороны, безличных. Не зря говорят, что человеку нужен человек. И Жене Лукашину он тоже нужен. Но тот ли человек его невеста Галя? Подходят ли они друг другу?

Что мы знаем о Лукашине? 36-летний москвич, живёт вместе с мамой и работает хирургом. Разговор с Галей показывает, что Женя робкий и застенчивый. Таким его считают и друзья, когда подчёркивают, что он женится последним. У него низкая самооценка. Рассказывая о первом предложении, он замечает, что удивился его принятию; о Гале говорит с восторгом и не понимает, что она в нём нашла. Когда невеста предлагает не ходить к Катонянам, он отвечает: «Это неудобно». А ещё Женя собирается сделать своей избраннице предложение, но, как только об этом заходит речь, смущается и начинает заикаться. Он говорит, что трусость старого холостяка мешает ему решиться. Но ведь мы-то понимаем, что это не так? Конечно, характер тоже играет роль в мастерстве любовных признаний, но в данном случае всему виной не он. Лукашин подсознательно чувствует, что Галя не подходит ему, поэтому и не торопится с предложением, а сделав его, не чувствует себя счастливым, хотя поступает «как положено».

Проблема выбора спутника жизни актуальна и в наши дни, так как родители почти не устраивают браки детей, а во всех городах, от больших до малых, ведётся непрерывное строительство многоэтажек, или, как их иногда называют, человейников. При этом ничего личного не остаётся: из своего окна ты видишь окно соседа напротив со всей домашней обстановкой и её обитателями, не говоря уже о том, что сверху, снизу, слева и справа тоже кипит жизнь! Но всё это кажущееся многолюдство есть иллюзия, на самом деле ты всегда один. Один, потому что редко видишь родных и близких: работа и школа, друзья и увлечения делают своё дело. Или ты просто одинок во всех смыслах. И при всём при этом ты просто висишь в воздухе в панельной или кирпичной клетке с удобствами. В общем, «разобщённость близких душ» в чистом виде.
 
И друг не приходит, так как в большом городе у всех свои дела, постоянная суета и всё человеческое и душевное в ней погибает и остаётся только практичное, служебное и формальное. Зато ходят «разнообразные, не те», кругом посторонние и чужие люди. Это же происходит и с Женей. Он выбирает спутницу жизни разумом, а не сердцем, выбирает потому что «надо». Однако и в этом выборе он не уверен, а потому спрашивает у матери, нравится ли ей Галя. Марья Дмитриевна как женщина, хорошо знающая людей, понимает, что Галя не самый худший вариант, она «неглупая, воспитанная». «Если ты не женишься сейчас, не женишься никогда», – говорит она, подводя итог.

«И у другой меня крадёт...»

Образу Гали, женщины красивой, но «совсем не той», уделено немного экранного времени, но и его достаточно, чтоб понять, что она за человек. Во-первых, на праздничный стол Галя сделала только один крабовый салат, в остальном же рассчитывает на блюда, приготовленные пожилой мамой Жени. При этом героиня никак не помогает будущей свекрови и в открытую заявляет, что они будут встречать Новый год вдвоём, а «мировая мама» только «всё приготовит, накроет на стол» и уйдёт. Для Жени Новый год – это семейный праздник, который он хочет встретить с родными и близкими людьми, но для Гали это не имеет значения. И это странно, потому что когда ты любишь человека, то принимаешь его целиком, вместе с его привычками, характером, привязанностями, словом, со всем, что у него есть. А Гале интересен только сам Лукашин, а всё остальное – не особо («обойдутся»). Думаю, потому Женя не говорит избраннице ни про баню, ни про друзей, которые его там ждут: герой чувствует, что она попросту не поймёт его.

Во-вторых, несколько раз Галя называет Лукашина глупым и недогадливым («Ты не понял...»), а себя величает «сообразительной». И здесь мы видим высокомерие налицо. Жаль, что Женя не замечает этого. Видимо, слишком сильно убедил себя в том, что любит Галю.

В-третьих, несколько раз Галя говорит о каком-то Олеге, который предлагает ей встречать Новый год то в ресторане Останкинской башни, то в монастыре в Суздале. Марья Дмитриевна справедливо замечает, что при одной девушке не говорят о другой, но Галя именно так и делает. То ли она сама уже запуталась, куда её приглашает Олег, если он, конечно, существует, то ли делает это специально, чтоб подвести нерешительного Женю к решительным действиям. Кстати, у неё это всё-таки получается. Больше удивляет, что Галя через слово говорит, что любит его и хочет встречать праздник вместе, но я почему-то не верю в искренность её слов. А вот наличие у героини меркантильного расчёта и чисто жилищного интереса меня нисколько бы не удивило.

«Взвесимся на брудершафт»

Ни Галя, ни Надя, ни тем более Ипполит не понимают, зачем человеку, живущему в квартире с удобствами, ходить в баню. Один из друзей Жени замечает, что баня это не только смывание грязи, но и торжественный обряд. И, действительно, мы видим, как наши герои не только моются, но и общаются, шутят, поют, делятся планами и совместно взвешиваются. Почему так сложилось? Возможно, до недавнего переезда Женя вместе с мамой жил в частном доме. И, разумеется, никакой ванны в нём не было, но вот баня имелась. А потому для него мытьё в ванной есть что-то непривычное и странное, то, к чему он не может привыкнуть, а баня – это дело любимое и душевное. Из слов Павлика мы понимаем, что Марья Дмитриевна знает его с детства, возможно, что когда-то они жили на одной улице или даже были соседями, так и возникла их с Женей дружба. Вероятно, что Мишка и Сашка тоже жили на этой улице. А теперь, когда все переехали из частных домов в квартиры, когда видятся редко, а вокруг каждого из них все люди чужие, осталось только одно место, где можно собраться как раньше и приятно провести время. И именно этот неясный для городского жителя обряд и способствует перемещению нашего героя в Ленинград.

«Рановато, товарищ!»

По дороге из Москвы в Ленинград Женя встречает незнакомых людей, советских граждан, которые осуждают его за раннее пьянство («Пить надо меньше!»), но при этом помогают удобно расположиться в самолёте, а затем выйти из него, сочувствуют, подсказывают время, поздравляют с наступающим праздником, хотя и не любят фамильярностей. При выходе из аэропорта наш герой падает и над ним смеются, но смех этот добрый, а не злорадный. А потом Лукашина бесплатно везут на «хоть пятый» этаж. Когда наш герой снова падает, ему помогают подняться и предлагают войти в лифт первым. И Надя тоже оказывается отзывчивой: сначала даёт деньги на билет незнакомому мужчине, а потом и сама едет за билетом для него. Сейчас такое – большая редкость. Но тогда – другое дело. Другое дело, другое время – другие люди.

При просмотре кинокартины россияне словно попадают в то тёплое советское прошлое, место и время, где люди были добросердечными и понимающими, сочувствующими. В конце концов, разве не эти качества присущи добропорядочному гражданину и просто хорошему человеку? А те, кто никогда не был в этом прошлом, в том числе и я, узнают страну, которой давно нет на карте, но о которой взрослые вспоминают с таким трепетом и светлой грустью. Теперь мне, как и вам, дорогие читатели, становится понятной ещё одна причина, по которой многие из нас так любят этот кинофильм: это путешествие в прошлое и ностальгия по прошлому, по детству, юности, молодости, по тому, как раньше жили, ностальгия по атмосфере праздника (герои кинофильма появляются в кадре с ёлками, все весёлые, смеются и ходят гурьбой, поют песни под гармошку, на рынке дед Мороз развлекает ребятишек, на столах стоят «Советское шампанское», салаты (оливье, сельдь под шубой), кругом запускают фейерверки, люди ходят друг к другу в гости), по тому настроению, которое прежде сопровождало большие праздники и семейные застолья и которое давно утрачено россиянами. Да и как оно может быть не утрачено, если мандарины лежат на прилавках супермаркетов круглый год, а новогодние украшения в отдельных магазинах продаются со второй половины сентября? А в ноябре уже повсюду мелькают праздничные гирлянды, висит мишура, и вся эта атмосфера надоедает к самому празднику. Как справедливо заметили в кинофильме «Иван Бровкин на целине» (реж. Иван Лукинский, 1958 г.): «Какое может быть настроение?»

«Это документ, между прочим»

В Ленинграде по тому же адресу, что и Женя, живёт Надя. Ей 34 года, она учительница русского языка и литературы, со слов подруг, отзывчивый товарищ и чуткий педагог. Героиня тоже недавно переехала в новостройку вместе с мамой. Личная жизнь у Нади не сложилась: сначала много лет встречалась с женатым, теперь около года – с Ипполитом, который всё никак не решится сделать то самое предложение. Этим Надя и Женя похожи, оба одинокие и непонятые вторыми половинками. Состав семьи у героев тоже одинаков: оба воспитывались матерями без отцов, братьев и сестёр нет. Если предположить, что действие кинокартины разворачивается в 1975 году, а Жене 36 лет, значит, он родился примерно в 1939 или 1940 году, а его детство пришлось на тяжёлые военные и послевоенные годы. У Нади история похожая. Возможно, что их отцы погибли на фронте или уже после войны от ранений, а молодые вдовы, их матери, растили детей как могли и вкладывали в них себя без остатка, и потому и Надя, и Женя выросли такими душевными и открытыми миру людьми.

Сразу после прихода домой Надя включает гирлянду и садится возле стола. В отличие от Гали салаты и закуски у неё готовы, «мировую маму» ждать не надо. Надя хозяйственная и этим она похожа на Марью Дмитриевну. После того, как ситуация разъяснится, Женя похвалит эти салаты, говоря знаменитое «Я ел!» Как у любой советской учительницы, достаток у Нади скромный, скромно она и одевается. То платье, которое всё собирается надеть, сложно назвать праздничным, скорее повседневным. А вспомните, какой роскошный наряд у Гали! Какая фееричная причёска! Вероятно, что за этой красивой обложкой скрывается душевная пустота и отсутствие внутреннего мира.

У Нади такая же ситуация. Она говорит, что учит школьников думать и рассуждать, но при этом Ипполита нельзя назвать ни сочувствующим, ни вдумчивым. То, что в квартире спит незнакомый мужчина, Надя замечает не сразу. И эта сцена демонстрирует, что героиня так глубоко погружена в себя и свои мысли, ей есть о чём подумать и помечтать, она не живёт сугубо житейскими заботами, потому и не замечает что-либо внешнее. И, учитывая, что она недавно переехала, в квартире беспорядок, всюду вещи, коробки, неразбериха, неудивительно, что незваный гость в течение некоторого времени оставался незамеченным.

«Здесь и Павлик»

Впервые мы видим Ипполита, когда тот выходит из машины. Да, в отличие от Жени, она у него есть, что уже свидетельствует о большом достатке, так как в советское время позволить машину могли единицы. Возле двадцать пятого дома на улице Строителей, что в Москве, что в Ленинграде ни одной машины. Ипполит одет с иголочки, и коричневый костюм ещё раз подтверждает это, у Лукашина же из иголочек только серый пиджак в ёлочку, купленный в «Мосторге». Видно, что Надин жених занимает какую-то высокую должность, может, даже руководящую, ведь французские духи он называет «пустяками». В силу своего служебного положения герой привык смотреть на людей свысока, так он смотрит и на Надю, а с недоверием – ещё и на Женю.

Всё есть у Ипполита, но он до сих пор одинок. Герой открыто признаётся: «Я не молод». Отношения между Ипполитом и Надей образовались из двух одиночеств: та самая «чужих людей соединённость». Для него Надя – такой же последний шанс, как и он для неё, иначе он «не женится никогда». Но почему Ипполит, несмотря на свои достоинства до сих пор не женился? Ведь такие женщины, как наша Галя, ни за что бы не упустили этот шанс. Потому что и недостатков у него вдоволь и в общении с Надей герой их наглядно демонстрирует. Как только Ипполит слышит про другого мужчину, он резко меняется в лице. И если Надя к тому моменту немного остыла и стала понемногу верить в историю про баню, даже стала относиться к ней с юмором, то её избранник ведёт себя как ревнивец, что его, разумеется, не красит.

Характер Ипполита раскрывается во всей полноте, когда, ещё ничего не зная, не разобравшись в подробностях, с первой же минуты мужчина начинает обвинять во всём женщину, которой собрался делать предложение. Разве так поступают любящие люди? Ответ прост: нет, Ипполит Надю не любит. В случае, если когда-то Ипполит приревнует Надю к кому-то или если она вдруг попадёт в какую-то неприятную историю, он уйдёт, считая себя правым, и их семья сразу же разрушится. В конце концов, родные и близкие так любят нас, что готовы прощать даже тогда, когда мы очень виноваты. Однако наш герой так не умеет, не умеет любить. Ипполит – человек формальный и слишком правильный, он не может представить то, о чём Лукашин говорит как о чём-то разумеющемся. Женя замечает, что такие как Ипполит всегда и во всём правы, потому что живут, как положено. И, действительно, для Ипполита брак такая же выгодная сделка, как и для Гали, способ покончить «с холостым положением». При просмотре кинофильма мне всегда казалось, что Надя отлично подходит Жене и что у Гали и Ипполита тоже могло получиться что-то хорошее. Жаль, что они живут в разных городах и никогда не встретятся.

Когда Ипполит вызывает Женю на откровенный разговор, выясняется, что в ту версию, которую ему представила Надя, он всё-таки не поверил. Герою кажется, что в это дело вмешалась измена, и ему не хочется быть посмешищем, но обидеть «любимую женщину» для него ничего не стоит. Ипполит легко вешает ярлыки на людей, так, Женю он воспринимает как алкоголика, хотя попасть в подобную историю может любой человек, даже тот, кто выпил впервые.

Несмотря на то, что Надя – чужая незнакомая женщина, Женя с самого начала заступается за неё, говоря, что во всём виноват он один. И это неспроста. Он наконец нашёл родственную душу, которую так давно искал и этой душой стала она, Надя. Но Ипполит ничего не видит, не слышит, кроме того, что хочет видеть и слышать. «То, что он появился в твоём доме, вполне соответствует твоему характеру» – говорит он и добавляет, что она «безалаберная» и «непутёвая». А в том, что Женя не мог бы появиться в его доме – в этом Ипполит абсолютно не прав. Если бы он проживал по адресу: ул. Строителей, дом 25, квартира 12 – то и у него бы появился столичный гость.

Но наконец-то Надя произносит эти роковые: «Не заставляй меня всё время оправдываться...» – которые становятся началом конца, а в финале кинофильма уезжает к любимому в Москву. Получается, что за одну сумасшедшую ночь Женя и Надя стали ближе, чем были с Галей и Ипполитом в течение не одного дня  спокойной и размеренной жизни.

«Пока жива, с тобой я буду...»

Отдельное спасибо хочется сказать режиссёру Эльдару Рязанову (1927-2015) за  использование песен на стихи таких мастеров слова как Борис Пастернак (1890-1960), Марина Цветаева (1892-1941), Белла Ахмадулина (1937-2010), Евгений Евтушенко (1932-2017), Владимир Киршон (1902-1938), Михаил Львовский (1919-1994), Александр Аронов (1934-2001). Спасибо и композитору Макаэлу Леоновичу Таривердиеву (1931-1996), написавшему музыку к 132 советским фильмам, в том числе и к «Иронии судьбы, или С лёгким паром!», а также исполнителям песен, которые смогли спеть их так проникновенно и искренне. Эта волшебная музыка красной нитью проходит через всю кинокартину, делая её живой и настоящей, дорогой и милой сердцу каждого из нас.

Нужно заметить, что только Женя и Надя играют на гитарах и поют, хотя это никак не соотносится с их профессиональной деятельностью. А Ипполит и Галя не такие, им нравится, когда кто-то играет и поёт, но сами они даже не подпевают, наверное, потому что в душе пусто, сплошной формализм и расчёт, больше ничего. Но видно, что когда они слушают такие прекрасные песни, то им становится хорошо, они словно приобретают какой-то смысл, словно начинают светиться изнутри. Может быть, поэтому они тянутся к Наде и Жене. И вообще, когда главные герои поют, хорошо становится всем, кто их окружает, и мамам, и друзьям, и подругам. Сложно назвать какой-либо иной советский кинофильм или современный фильм, в котором так превосходно соединялись бы воедино музыка, литература  и кинематограф.

Мне с детства нравились песни, которые звучат в данной киноленте, а более всего нравилась «Баллада о прокуренном вагоне» Александра Кочеткова (1900-1953), что повествует о бесконечной, безграничной любви, о которой многие лишь мечтают, о такой, которой не страшны никакие препятствия: время и пространство над ней бессильны. Такая любовь рождается очень редко и только благодаря соединению близких душ, зато она существует вечно. То, что данный текст мы слышим в самом конце, на мой взгляд, символично – так зрителю дарят надежду на то, что Женя и Надя будут счастливы в настоящем, а впереди их ждёт светлое будущее.

Продолжение?

Знаю, что среди вас, дорогие читатели, найдётся немало тех, кто считает, что продолжать кинофильм не следовало. Поделюсь своими соображениями по данному вопросу. Начнём с того, что продолжение – фильм «Ирония судьбы. Продолжение» (реж. Тимур Бекмамбетов, 2007 г.) вышел на российские экраны в декабре 2007 года. В следующем году у него уже 20-летний юбилей. Как же быстро летит время! Признаюсь, что смотрела его несколько раз, но так как «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» он меня не зацепил, в душу не запал.

Однако на вкус и цвет, как говорится, товарищей нет. Замечу лишь, что я отношусь к продолжению нейтрально по двум причинам. Во-первых, потому что этот фильм показывает, что происходит если человек делает выбор разумом, а не сердцем. События разворачиваются спустя 30 лет после действий старого кинофильма. Женя разошёлся с Галей, а Надя и Ипполит не смогли обрести семейное счастье. От таких несчастливых браков на свет появились дети (Костя и Надя), перед которыми теперь тоже стоит этот жизненно важный вопрос: как выбрать спутника жизни? Надя под влиянием чувств в своё время прилетела к Жене и осталась с ним в Москве, но, видимо, Ипполит прав и за такое короткое время создать что-то сложно, а разрушить просто, и потому Надя совершила ошибку, когда вернулась к ревнивому Ипполиту. Только то, о чём говорил Ипполит, на самом деле не существовало. В новом фильме Ипполит Георгиевич за столом намекает Надежде Васильевне о том эпизоде, и чувствуется, что он до сих пор не может простить ей ночь, когда она предпочла ему другого. А Надежда Васильевна, наоборот, радуется, когда дочь отвергает деловитого Ираклия, современного Ипполита, так как знает, что с ним девушка будет жить в достатке, но не будет счастлива. Во-вторых, мне понравилось, что роли пожилых главных героев сыграл тот же актёрский состав. Конечно, шедевром новый фильм я назвать не могу, но было приятно встретить уже полюбившихся актёров в продолжении кинофильма. Если бы кого-то из них заменили, было бы совсем не то.

Вместо заключения

Признаюсь, что не являюсь поклонницей переснятых фильмов, а ко многим из них отношусь отрицательно, но «Ирония судьбы. Продолжение» – неплохая попытка переосмысления сюжета любимого советского шедевра. И всё-таки нужно больше новых фильмов о нашем времени и современной действительности, которые захочется смотреть в течение не одного десятка лет. А пока таких фильмов мало, мы каждый год 31 декабря всей страной собираемся у экранов и включаем «Иронию судьбы, или С лёгким паром!», при этом каждый из нас находит в этом кинофильме что-то своё: кому-то нравится необычный сюжет и безупречная актёрская игра, которой веришь с первой минуты, кто-то хочет вернуться в советское прошлое, для кого-то важна новогодняя атмосфера, царящая в кадре... Такая у нас национальная традиция.

15.08.2026 – 17.08.2026