Любовь в раю

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

П с и х и а т р – женщина 30-ти лет. Носит очки в тонкой металлической оправе, взгляд строгий, как 
  и костюм. Профессиональна, собрана, но внутренне уязвима.

П а ц и е н т – молодой человек 27-ми лет. Одет неопрятно, но с претензией на прошлую
  элегантность. В движениях – напряжение, взгляд блуждающий, временами фиксирующийся на
  невидимых точках.


                **********


  Кабинет психиатра. Полумрак. Пространство оформлено в приглушённых серо-голубых тонах. У   
  окна, занавешенного плотными шторами, стоит массивный стол из тёмного дерева. В центре
  комнаты – два глубоких кресла цвета выжженной глины, разделённые низким кофейным
  столиком. На столике – салфетница, стакан воды и песочные часы. Воздух пропитан запахом
  сандала. Свет исходит от напольного торшера с тканевым абажуром. За столом сидит П с и х и
  а т р. Входит П а ц и е н т. Он делает несколько неуверенных шагов, оглядывается, словно ищет
  скрытую угрозу, потом тяжело опускается в кресло.

П с и х и а т р  (мягко, но уверенно). Добрый день. Проходите, присаживайтесь, а впрочем, вы уже
  сели, тогда, располагайтесь как вам будет удобно. (Прищурившись.) Телефон, лучше отключить,
  чтобы вас ничего не отвлекало. (Берёт планшет с чистым листом бумаги.) Вы упомянули при
  записи, что хотели бы поговорить о женщине, с которой расстались, и о чувствах, которые оставил
  этот разрыв. Я готова вас выслушать. Расскажите, кем она была для вас и что именно в этой потере
  сейчас ранит вас сильнее всего?
П а ц и е н т  (смотрит в одну точку перебирая пальцы, говорит делая короткие паузы.) Я не знаю…
  зачем пришёл. Мне сказали… это помогает… но мне кажется, что я просто схожу с ума...
П с и х и а т р  (спокойно). Сходить с ума – это одиночное чувство. Растерянность на первой сессии – 
  это абсолютно нормально. Вы не обязаны прямо сейчас выдавать мне готовый и чёткий план. Когда
  человек говорит, что сходит с ума, часто это означает, что его чувства и мысли стали настолько
  глубокими и противоречивыми, что они больше не помещаются внутри. Давайте попробуем
  выпустить их наружу здесь, где это безопасно. (После паузы.) Что именно внутри вас сейчас создаёт 
  это ощущение безумия? Это какая-то конкретная мысль? или чувство, с которым вы не можете
  справиться?
П а ц и е н т  (резко поднимая голову). Я вижу её везде… Она повсюду… Где бы я ни находился, что
  бы я ни делал, о чём бы не думал – везде она... В моей голове, в моей памяти, в моих мыслях и даже
  на молочной бутылке я вижу её образ… Он преследует меня... Иногда мне кажется – она хочет 
  свести меня с ума…
П с и х и а т р  (делает пометку и откладывает ручку). Видимо, этот образ накрывает вас как
  лавина. Когда человек или воспоминание занимают абсолютно всё пространство вокруг – от
  собственных мыслей до этикетки на бутылке молока – это действительно может пугать. Кажется,
  будто вы теряете контроль над собственной реальностью. (Поправляя очки.) Но давайте посмотрим
  на это с другой стороны. Ваша бывшая партнерша сейчас не находится здесь физически. Она не
  может вшивать свой образ в ваши вещи. То, что вы видите её повсюду – это не её магия. Это делает
  ваша собственная память. Ваша психика по какой-то причине держится за неё изо всех сил.
  Скажите... (На мгновение задумывается.) Если этот навязчивый образ – как крик о помощи от
  вашего собственного разума, то, как вы думаете от чего он пытается вас защитить? Если вы на
  секунду перестанете видеть её повсюду и внутри наступит тишина... какая невыносимая реальность
  или какое чувство обрушится на вас в этой тишине? Чего вы боитесь там, за этим фасадом её
  присутствия?
П а ц и е н т.  Вы знаете, иногда я боюсь, что не увижу её. Что её образ перестанет преследовать
  меня и тогда для меня всё будет кончено. Когда её со мною нет – жизнь для меня не имеет смысла.
П с и х и а т р  (её взгляд теплеет, она слегка подаётся вперёд). Вот мы и нащупали этот парадокс. С
  одной стороны, этот образ мучает вас, а с другой – он же и удерживает вас на плаву. Получается,
  что её призрачное присутствие – это единственное, что связывает вас с жизнью. Вы говорите:
  «когда её со мною нет – жизнь не имеет смысла». Это звучит так, будто в этих отношениях вы
  отдали ей всю ценность своего существования. Словно весь ваш внутренний свет перетёк к ней. И
  теперь, когда она ушла, вы чувствуете себя абсолютно пустым. Опустошённым. Вы держитесь за
  этот преследующий образ, потому что боитесь столкнуться с этой пугающей, чёрной пустотой
  внутри себя. (Длинная пауза.) А если бы эта пустота внутри вас могла говорить... Если бы мы
  убрали этот образ хотя бы на минуту... Какая боль там прячется? Это страх, что сами по себе, без
  неё, вы ничего не значите и, как бы не существуете? Я правильно вас понимаю?
П а ц и е н т.  Да, вы правы – без неё я не существую. (Резко встаёт, начинает нервно ходить по
  кабинету.) Наша любовь, как бы это сказать… Однажды пошла не в том направлении… Сам не
  ведая того, я опоил её этим сладким ядом, и она умерла… (Замирает посреди комнаты.) Она
  умерла… Вы слышите? Её больше нет… Я не мог, не хотел смириться с её потерей и… спустился…
  туда, чтобы вернуть её… Она уже была моей… Ещё мгновение, и она снова принадлежала бы мне
  и нашему миру… Но я обернулся… (Прерывает себя, оборачивается и безумным взглядом
  смотрит на П с и х и а т р а).
П с и х и а т р  (замирает, её тело напрягается, дыхание учащается). Я слышу вас. Я слышу каждое 
  ваше слово. Вы обернулись. Как Орфей, который пытался вернуть свою Эвридику из царства
  мёртвых. Вы не смогли вынести разлуки с ней и создали внутри своего подсознания этот ад, этот
  лабиринт, где до сих пор пытаетесь её спасти. Но реальность в том, что она ушла. А вы... вы
  остались в этом аду. (Медленно встаёт со своего кресла, не приближаясь к нему.) Посмотрите на
  меня. (Говорит, указывая на вещи.) Взгляните, на этот кабинет. На этот торшер, на эти стены. Здесь
  и сейчас – безопасное для вас место. Вы не в царстве теней. Вы здесь, со мной. Тот сладкий яд, о
  котором вы говорите... и этот роковой оборот назад... (Задумчиво.) Скажите, эта смерть, этот яд –
  это метафора того, как вы разрушили ваши отношения, или это реальная трагедия, которая
  случилась с ней на самом деле? Что именно произошло с ней?
П а ц и е н т  (медленно, почти бесшумно подходит к ней вплотную; его движения становятся
  тягучими, завораживающими. Он протягивает руку и дотрагивается до её предплечья, чуть выше
  локтя). Ты спрашиваешь, что тогда произошло? Я любил тебя! Любил... (Резко оглядывается на
  дверь, будто услышал посторонний звук, затем снова фиксирует взгляд на её лице.) И люблю до
  сих пор!
П с и х и а т р  (вздрагивает, мышцы лица каменеют; она делает глубокий вдох, пытаясь удержать   
  ускользающий контроль). Вы держите меня за руку. Но вы смотрите не на меня. Вы смотрите 
  сквозь меня – на неё. (Медленно, с мягким усилием накрывает его ладонь своей свободной рукой).
  Смотрите на мои глаза. Они другого цвета. Я не она. Я – ваш врач. Я не та женщина, которую вы
  оставили там, в прошлом. То, что вы чувствуете сейчас ко мне – это ваша любовь к ней, которой
  некуда деться, и она ищет выход. Пожалуйста, отпустите мою руку. Давайте сядем и разберёмся,
  почему ваш разум пытается заставить меня сыграть её роль.

  Гул торшера у окна становится громче, перерастая в низкий, вибрирующий шум, напоминающий 
  гул ветра в пустом пространстве. Освещение кабинета начинает медленно менять спектр с серо-
  голубого на холодный синевато-зелёный. П а ц и е н т не отпускает руку женщины; на его лице
  появляется странная, торжествующая улыбка. Он медленно высвобождает ладонь, поднимает её
  на уровень глаз П с и х и а т р а и начинает плавно, ритмично водить ею из стороны в сторону,
  словно маятник тяжёлых часов.

П а ц и е н т.  Тебя зовут Анна… Ты не врач… Ты просто забыла… Забыла, как шуршали листья под
  твоими ногами. Забыла наш Сад. Смотри на мою руку... Смотри, как уходит этот фальшивый мир с
  его стенами и часами. Мы возвращаемся домой…

  Взгляд женщины намертво прикован к движению его ладони; зрачки расширяются, напряжение
  сменяется абсолютной расслабленностью. Очки медленно сползают на переносицу. Когда она
  говорит, её голос звучит тихо, завороженно, полностью теряя прежние интонации.

П с и х и а т р.  Сад... Там пахло... пахло яблоками и сырой землёй после грозы… Любимый... это ты?
  Но где ты был?.. Где мы… были всё это время?..

  Свет торшера резко гаснет. Стены кабинета начинают медленно разъезжаться в обе стороны, 
  открывая пространство, заполненное силуэтами огромных деревьев. Шум ветра становится
  отчётливее. Граница между реальностью и вымыслом стёрта. Теперь они находятся в Райском
  Саду – поросшем густым кустарником и окружённый вековыми деревьями. Оба обнажены, но
  чувствуют себя при этом спокойно и уверенно; член молодого человека пребывает в состоянии
  эрекции. Одной рукой он держит её за талию, другой – нежно гладит по волосам и, глядя в её
  наполненные тишиной и покоем глаза, с нежностью в голосе говорит.

О н.  Смотри, как здесь красиво! Какая природа, воздух и… покой. Мне так тебя не хватало здесь, в
  этом райском саду, где были только ты и я – во всей Вселенной… (Мечтательно.) Смотри: нас
  окружает лишь дикая природа и животные… Не бойся, они не причинят тебе зла, как и мы им…
  Мы будем жить в мире и согласии – как с ними, так и друг с другом… (Обнимая её.) Я буду любить 
  тебя вечно, пока живёт этот Мир и светит Солнце у нас над головой.
О н а.  Да, теперь я вспомнила… Однажды, я встретила тебя здесь в этом раю и… (Уткнувшись в его
  плечо и метнув взгляд в сторону.) И полюбила. Потом…
О н  (резко прерывает её). Что было потом?
О н а  (отводит взгляд, куда до этого смотрела). Потом жестокая судьба разлучила нас. (Говорит,
  делая короткие паузы, как до этого О н.) Я сильно страдала в дали от тебя… Но надеялась, что ты
  ищешь меня… И найдёшь… И мы будем любить друг друга вечно… И никогда не расстанемся… И
  если ты уйдёшь… я уйду вслед за тобой… (Обхватывая ладонью его член.) Возьми меня… Я хочу
  почувствовать твою силу… И вновь познать твою любовь…

  О н берёт её на руки, опускает на мягкую траву, потом склоняется над ней и, лаская губами её
  губы осторожно входит в неё.

                КОНЕЦ.