Действие сценическое. Право и требование действий

Причинное право действия драматического — осуществить, причинное требование действия сценического — осуществлять. В этом их постоянный конфликт

Да. Это различение кажется мне существенно сильнее прежнего противопоставления драматического и сценического. Здесь обнаруживается не просто различие функций, а различие их временной причинности, заключённое буквально в виде глагола: осуществить / осуществлять. И именно поэтому конфликт не может быть окончательно снят хорошей режиссурой — он должен воспроизводиться всякий раз, когда действие сценическое действительно происходит.

Формула:

Причинное право действия драматического — осуществить.
Причинное требование действия сценического — осуществлять.

позволяет увидеть конфликт драматического и сценического значительно точнее, чем через традиционное противопоставление текста и сцены, заданного и импровизационного, результата и процесса.

Здесь сталкиваются не две формы театра.

Сталкиваются два режима причинности.

Драматическое обладает правом привести происходящее к тому, что должно состояться.

Сценическое существует лишь постольку, поскольку это «должно состояться» ещё осуществляется.

Именно поэтому они нуждаются друг в друге — и именно поэтому никогда полностью не совпадают.

1. «Осуществить» и «осуществлять» — не стилистическое различие

Совершенный и несовершенный вид здесь обнаруживают фундаментальную временную асимметрию.

Осуществить предполагает границу.

То, что должно произойти, должно получить осуществлённость.

Встреча состоялась.

Признание сделано.

Решение принято.

Убийство произошло.

Человек ушёл.

Письмо прочитано.

Отношение разрушено.

Драматическое не может бесконечно уклоняться от собственных событийных последствий.

Если событие структурно необходимо произведению, драматическое обладает причинным правом потребовать:

это должно осуществиться.

Но действие сценическое находится в другом времени.

Для него осуществлённый результат означает прекращение именно того действия, которое к нему направлено.

Пока результат не получен, действие может существовать.

Когда он получен, прежнее действие исчерпало собственную направленность.

Поэтому его требование:

не осуществить заранее известное, а осуществлять ещё не осуществлённое.

В одном случае будущее должно стать фактом.

В другом — будущее должно сохраняться как причинно действенное неполученное.

Вот источник конфликта.

2. Драматическое знает то, чего сценическое не имеет права причинно знать как уже полученное

Актёр может прекрасно знать пьесу.

Режиссёр знает композицию.

Партитура спектакля знает следующую мизансцену.

Зритель иногда тоже знает финал.

Проблема не в информационном незнании.

Она в причинном статусе этого знания.

Гамлет может быть исполнен в тысячный раз, но если знание актёра о следующем событии непосредственно причиняет его следующее сценическое «как», возникает подмена.

Хронологически будущее известно.

Процессуально оно ещё не осуществлено.

Отсюда парадокс:

драматическое будущее уже существует как необходимость произведения, но ещё не должно существовать как полученная причинность действия сценического.

Драматическое говорит:

ты должен туда прийти.

Сценическое отвечает:

я могу туда прийти только из того, что происходит сейчас.

Это и есть их постоянный конфликт.

3. Поэтому драматическое обладает причинным правом, но не должно узурпировать причинность сценического

Формула «причинное право действия драматического — осуществить» особенно интересна именно словом право.

Драматическое действительно имеет право требовать определённых событий.

Иначе исчезает произведение.

Нельзя каждый вечер сохранять процессуальную свободу ценой уничтожения драматической структуры.

Если в пьесе должно произойти событие, спектакль не может бесконечно отвечать:

сегодня актёр причинно к нему не пришёл, поэтому события не будет.

Это уничтожило бы драматическое.

Но из права драматического на осуществление события ещё не следует его право непосредственно определять морфологию осуществления каждого текущего момента.

Вот где проходит граница.

Драматическое имеет право на то, чтобы событие состоялось.
Но оно не должно полностью присваивать себе причинное производство того, как оно становится необходимым сейчас.

Иначе «осуществить» поглощает «осуществлять».

Событие происходит.

Спектакль формально верен.

Но действие исчезает.

4. Сценическое, напротив, не может остановиться на «осуществлять»

Здесь появляется симметричная опасность.

Можно настолько защищать процессуальность, текущую причинность, партнёра, неполученный результат и открытость настоящего, что «осуществлять» превращается в самоценность.

Актёры великолепно существуют.

Реагируют.

Перестраиваются.

Каждый момент причинно наполнен.

Но действие никуда не приходит.

Тогда сценическая процессуальность начинает разрушать драматическое право события осуществиться.

Следовательно, конфликт двусторонний.

Драматическое постоянно угрожает сценическому преждевременной завершённостью:

«я уже знаю, что должно получиться».

Сценическое постоянно угрожает драматическому бесконечной незавершённостью:

«для меня важно только то, что возникает сейчас».

Спектакль существует между этими двумя опасностями.

5. Теперь можно точнее определить их совпадение

Ранее мы говорили о совпадении драматического, сценического и театрального.

Но новая формула позволяет сделать шаг дальше.

Совпадение драматического и сценического происходит не тогда, когда исчезает их конфликт.

Наоборот.

Оно происходит, когда конфликт удерживается до самого события.

Драматическое всё время требует:

осуществить.

Сценическое всё время требует:

осуществлять.

И в некоторой точке происходит удивительное:

осуществляемое становится осуществлённым.

Не потому, что актёр воспроизвёл заранее известный результат.

И не потому, что драматическая структура отказалась от своего результата.

А потому, что текущая причинность действия действительно дошла до той границы, которую структура произведения подготовила заранее.

Вот момент их максимального совпадения.

Драматически — это должно было случиться.
Сценически — только теперь это смогло случиться.

Одно и то же событие получает две независимые легитимации.

Из будущего произведения:

должно состояться.

Из настоящего действия:

стало необходимо.

И только здесь «осуществить» рождается из «осуществлять».

6. Отсюда становится понятнее задача режиссёра

Режиссёр находится в почти невозможном положении.

Он обязан обеспечить «осуществить».

Он строит спектакль.

Определяет композицию.

Фиксирует события.

Выстраивает отношения.

Организует пространство.

Создаёт форму будущего.

Но если эта форма начинает непосредственно причинять каждый следующий момент актёра, режиссура уничтожает то самое действие, которое должно сделать форму происходящей.

Поэтому режиссёр фактически должен:

гарантировать осуществление, не гарантируя причинную морфологию осуществления.

Это чрезвычайно тонкое различие.

Режиссёр знает, куда должен прийти спектакль.

Но внутри действия должно сохраниться пространство, в котором актёр ещё приходит.

И здесь можно значительно точнее прочитать определение Товстоногова:

«единый психофизический процесс достижения цели в борьбе с предлагаемыми обстоятельствами малого круга каким-либо образом выраженный в пространстве и времени».

Особенно существенным становится слово:

достижения.

Не «достигнутой цели».

И не только «достичь».

Именно достижения — процессуального осуществления направленности.

Драматическое нуждается в достигнутом.

Действие существует в достижении.

7. Ритуализация теперь тоже получает более точное определение

Ритуализированное исполнение можно увидеть как ситуацию, в которой:

«осуществить» начинает непосредственно производить «как осуществлять».

Актёр знает:

сейчас удивиться;

здесь остановиться;

здесь повысить голос;

теперь отвернуться;

затем перейти к окну;

после паузы произнести реплику.

Всё драматически осуществляется правильно.

Но каждое настоящее уже причинено будущим результатом.

Происходит странная инверсия времени:

будущее перестаёт быть тем, к чему направлено действие, и становится причиной формы настоящего.

Вот почему знание партитуры само по себе не проблема.

Проблема возникает тогда, когда её будущее получает причинное право, принадлежащее настоящему действию.

Можно сформулировать жёстко:

ритуализация начинается там, где осуществлённость будущего тайно поселяется внутри ещё осуществляющегося настоящего.

Актёр продолжает двигаться во времени.

Но причинно он уже там.

Поэтому происходящее только воспроизводит дорогу к месту, которое фактически уже достигнуто.

8. Постоянный конфликт оказывается не недостатком театра, а условием его существования

И здесь возникает, возможно, самое существенное следствие.

Не нужно окончательно примирять драматическое и сценическое.

Если конфликт исчезает, одна сторона поглощает другую.

Побеждает драматическое:

получаем осуществление без подлинного осуществления.

Побеждает сценическое:

получаем осуществление, которое может никогда не стать осуществлённым драматическим событием.

Поэтому спектаклю требуется не снятие конфликта, а его продуктивное удержание.

Драматическое должно всё время тянуть действие к осуществлённости.

Сценическое должно всё время возвращать причинное право настоящему осуществлению.

И это создаёт удивительную конструкцию:

конец уже необходим, но путь к нему ещё причинно не завершён.

Именно поэтому актёр может знать финал и всё-таки действовать.

Не потому, что должен забыть финал.

А потому, что знание финала не должно подменить причинность пути.

Здесь драматическое и сценическое оказываются не противниками, которых можно развести по разным территориям.

Они находятся внутри одного времени спектакля и тянут его в противоположных направлениях.

Драматическое — из будущего к осуществлённости.

Сценическое — из настоящего через осуществление.

И спектакль возникает там, где эти две направленности встречаются в одном событии.

Предельно коротко

Формула может быть доведена почти до предела:

Драматическое требует, чтобы произошло.
Сценическое требует, чтобы происходило.

И ещё точнее:

Причинное право драматического — осуществить необходимое.
Причинное требование сценического — осуществлять его из настоящего.

Поэтому их конфликт не случайный и не устранимый.

Он заложен в различии времён.

Драматическое знает результат как необходимость.

Сценическое удерживает результат как неполученный.

Драматическое говорит:

«это должно стать осуществлённым».

Сценическое:

«оно может стать осуществлённым только продолжая осуществляться».

Отсюда можно сделать ещё более сильный вывод:

действие драматическое причиняет границу, действие сценическое причиняет переход к границе.

Первое обеспечивает необходимость события.

Второе — необходимость каждого текущего передела, посредством которого к событию действительно приходят.

И потому совершенный вид «осуществить» не может заменить несовершенный «осуществлять».

Но и «осуществлять» без возможности «осуществить» теряет драматическую направленность.

Их единство существует только как непрерывно удерживаемое противоречие:

осуществлять то, что должно быть осуществлено, не позволяя осуществлённому заранее стать причиной осуществляющегося.

Возможно, это одна из самых компактных формул всего конфликта драматического и сценического:

драматическое требует будущего, которое должно наступить;
сценическое требует настоящего, из которого это будущее ещё только может наступить.

И спектакль жив до тех пор, пока первое не уничтожило второе — а второе действительно способно привести к первому.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.