Обложки книг в Веймарской республике

Литература. Разнообразие: Обложки книг в Веймарской республике

Оригинал публикации: Literatur. Bunt: Buchumschlaege in der Weimarer Republik


Сокращённый перевод: Владимир Синица

     Курт Тухольский издаёт «Weltbuehne», Ремарк (Remarque) публикует «На Западном фронте без перемен», а Эрих Кестнер (Erich Kaestner) пишет городской роман «Фабиан». У издателей появилась новая, революционная форма книжного дизайна, такая, как она представлена в иллюстрированной книге «Обложки книг в Веймарской республике».

     Во времена повальной оцифровки всех средств массовой информации есть опасение, что вместе с печатной книгой в небытие уйдут также воспоминания об искусстве графического оформления книги. Для многих любителей книги даже держать эти маленькие произведения искусства в руках было настоящим удовольствием.

     «Я не ложусь в постель с электронным прибором, сказал однажды, словно отрезал, бывший министр культуры (и издатель) Михаэль Науманн (Michael Naumann), когда речь зашла о почти чувственном отношении к книгам «их истинных любителей».

     Для бывшего директора Немецкого исторического музея в Берлине Кристофа Штёльцля (Christoph Stoelzl) книжные обложки периода Веймарской республики, времени, когда художники экспериментировали в самых разных областях, «сохраняют необычайную живость - они дышат, они улыбаются нам или смотрят серьезно и мужественно на нас, вибрируют и танцуют». В своём предисловии к крупноформатному и важному во всех отношениях иллюстрированному изданию (на немецком и английском языках) Штёльцль отдаёт должное «гениальному мастерству» художников книг времён самых важных течений, таких как экспрессионизм, новая объективность, конструктивизм и ар-деко.

     Издание, согласно издателю и коллекционеру Юргену Гольштейну (Juergen Holstein), представляет собой первый немецкий справочник на тему «оформления обложки» в 20-е годы, то есть в период Веймарской республики. Это богато иллюстрированный и информативный обзор на примере около тысячи книг почти 250 издательств Берлина, таких из них из тогдашнего Издательского центра германской империи, как Fischer, Ullstein и Rowohlt. Но не остаются без внимания также небольшие компании, такие как авангардистское издательство «Die Schmiede», среди первых авторов которого были даже Франц Кафка (Franz Kafka) и Йозеф Рот (Joseph Roth) (в серии «Романы XX столетия).

     Серия «Сообщения из реальности» уже говорит о заметной связи с начавшейся в 20-е годы дискуссией о взаимосвязи между журналистикой и литературой, романом и репортажем, как это подчёркивает в одном из интересных эссе в издании Франк Германн (Frank Hermann). О Самуэле Фишере (1859-1934) в издании говорится, что издатель понял необходимость привязать к своему издательству таких многообещающих авторов, как Альфред Дёблин (Alfred Doeblin), Герман Гессе (Hermann Hesse) и Томас Манн (Thomas Mann).

     Известной стала обложка к удивившей неожиданным успехом книге Дёблина «Берлин, Александерплатц», у которой была масса графических копий, и которая стала «в немецкой издательской истории наиболее повторяемой, имитируемой и подражаемой книжной обложкой». «В конечном счёте, потрёпанный жизнью он снова стоит на Александерплац», говорится на обложке книги об «Истории Франца Биберкопфа».

     У Эриха Марии Ремарка (Erich Maria Remarques) на обложке антивоенного бестселлера «На Западном фронте без перемен», вышедшего в 1929 году в издательстве Propyl;en, старым немецким готическим шрифтом выведено: «Книга Ремарка является памятником нашему неизвестному солдату. Она написана всеми погибшими». Как подчёркивается в издании, издательство Propylauen принадлежало братьям Уллштайн, превратившим его в «первую современную медиа-компанию в мире».

В издании говорится и о детской и юношеской литературе, например, о книге «Дети = беспорядок = Книга» (в таком нетрадиционном написании названия) Йоахим Рингельнатца (Joachim Ringelnatz) с часто цитируемым изречением: «Дети, вы должны больше доверять себе! Вы допускаете, что вас обманывают и бьют взрослые!»
В 1929 году Эрих Кестнер (Erich Kaustner) создал своей классической детской книгой «Эмиль и детективы» и популярной до сегодняшнего дня иллюстрацией на обложке Вальтера Трира (Walter Trier) (берлинские парни за афишной тумбой) «новый жанр молодежной литературы со смышлёными детьми больших городов». Книгу несколько раз экранизировали, она была переведена более чем на 40 языков - в гитлеровской Германии после 1933 года она была, согласно данным в издании, изъята из книжных магазинов.

Последнему сборнику стихов «Пение между стульями» Кестнера, появившемуся до 1933 года, задокументированному в издании с рисунками Эриха Охсера (Erich Ohser) (автор знаменитой серии «Отец и сын» погиб в гестаповской тюрьме), принадлежит ставший знаменитым сатирический совет современникам (особенно, конечно, своим быстро обижавшимся соотечественникам), а также потомкам: «Что бы ни случилось, никогда не надо так опускаться, чтобы ещё пить какао, из которого вас вытащили».
Но будь то детская книга, мировая литература или памфлет – представленное иллюстрированное издание с его историями является кладом для любого любителя, которому интересен также красивый, интересный и достойный вид книг. Это одновременно - краткая современная история, но прежде всего печатный памятник небольшой, но особой главе немецкой истории культуры.