1. Четвёртая стена Таганки

1. Четвёртая стена Таганки.


«Четвёртая стена», оппозиция классическому искусству.
Разгадка жанра «зонг» театра на Таганке. Методом литературного исследования, с помощью аналитических программ до активного ИИ.
Запросом к ИИ, «искусственный интеллект», его анализ темы…

     ИИ. «Четвёртая стена» — это воображаемая граница между актёрами на сцене и зрителями в зале. Когда актёры обращаются к публике напрямую, этот прием называется «разрушением четвертой стены».

В контексте Театра на Таганке этот приём и жанр зонгов (социально-критических песен) неразрывно связаны с творчеством режиссёра Юрия Любимова и драматургией Бертольда Брехта. Как это устроено на Таганке Разрушение барьера: Любимов сознательно отказывался от классической иллюзии «обособленной жизни» на сцене. Актёры Таганки регулярно ломали четвёртую стену: они выходили в зрительный зал, разговаривали с публикой, смотрели людям прямо в глаза и пели, обращаясь к залу.

… Когда актёр на Таганке начинал петь зонг, действие спектакля умышленно прерывалось. Актёр выходил из образа своего персонажа, обращался к зрителю от собственного лица (или лица автора) и комментировал происходящее. Это заставляло публику не просто сопереживать героям, а критически мыслить и анализировать суть проблемы».

(Мой комментарий в скобках. Есть несколько страниц кинохроники в инете. Костюмированная группа артистов, встречает зрителя на входе в театр. Тесный вестибюль, зонги солистов раздаются куплетами…).

ИИ. «Зонги в Театре на Таганке 1960-х годов — это ритмичные, острые и публицистические песни-зонги из эпического театра Бертольда Брехта, которые стали главным выразительным средством и визитной карточкой легендарной театральной эстетики Юрия Любимова.
… Зонг (от нем. Song) — это эстрадная баллада или куплетный номер гротескного, сатирического характера. Функция: В спектаклях Таганки они служили прямым обращением к зрителю, лирическим отступлением, едким комментарием или моральной оценкой происходящего на сцене. Исполнение: Актеры пели их вместе или поодиночке, часто под аккомпанемент гитары, аккордеона или импровизированного оркестра, сбрасывая с себя маски персонажей.

… Разрушение границ: Зонги помогали разрушить «четвертую стену», стирая грань между сценой и зрительным залом. Поэзия и гражданственность: В сочетании со стихами поэтов-шестидесятников (Б. Вознесенского, В. Высоцкого, Б. Ахмадулиной) зонги создавали атмосферу свободы, дерзости и искреннего диалога с залом, что было редкостью для официальной советской сцены».

(Я был в театре не раз, тех лет. В том числе на репетиции. Давался урок студентам театрального училища. Видел, что такое зонг наяву, общение артиста со студентами стихами. Импровизацию в ответ, студенток… Забавно, весело, разрушение границ на практике)

     Зонги, «опасный» политический подтекст того времени.
ИИ. «Выражение «разрушение четвёртой стены» в контексте Театра на Таганке под руководством Юрия Любимова и его связь с Четвёртым интернационалом и оппозицией классическому искусству несет в себе глубокий политический и эстетический двойной смысл.

В советское время этот авангардный прием превратился из чисто театрального новаторства в завуалированную политическую декларацию.
… разбор этого двойного подтекста:1. Эстетический аспект: Оппозиция классическому искусству  В классическом (в частности, реалистичном МХАТовском) театре «четвёртая стена» — это невидимая граница между актерами и зрителями. Актеры ведут себя так, будто зала не существует.

Театр на Таганке эту стену демонстративно разрушал: Прямой контакт: Актеры обращались напрямую к залу, выходили в проходы, включали свет в зрительном зале. Отказ от иллюзии: Вместо пышных классических декораций использовались метафорические элементы (знаменитый занавес в «Гамлете», деревянный плаselected сломанный помост). Брехтовский метод: Любимов опирался на «эпический театр» Бертольда Брехта. Цель была не усыпить зрителя сопереживанием, а заставить его критически мыслить, превратить из пассивного наблюдателя в соучастника.

2. Политический подтекст: «Четвёртая стена» и «Четвёртый интернационал» Термин «Четвёртая стена» на Таганке приобретал опасный для советской цензуры двойной смысл из-за созвучия с Четвёртым интернационалом…

(Как известно, Четвёртый интернационал создал Троцкий Л.Д.)

… Скрытый политический подтекст (Диссидентский код)
Четвёртая стена Разрушение барьера между сценой и залом ради художественной правды. Символ… Разрушить стену означало выйти на свободу, сломать государственные запреты и цензуру.
Четвёртый интернационал.  Левая коммунистическая организация, созданная Львом Троцким в противовес сталинскому  Третьему интернационалу (Коминтерну). Левая оппозиция сталинской и советской бюрократии.

… Апелляция к «четвёртому» (пусть и стене) считывалась интеллигенцией как жест радикального протеста… Для Таганки разрушение четвёртой стены было манифестом свободы. Эстетический бунт против академизма и классических театральных шаблонов…  В условиях, когда прямая критика власти была невозможна, художественный авангард становился языком политической оппозиции».

    ИИ. «Четвёртый интернационал — это международная коммунистическая организация, созданная Львом Троцким и его сторонниками в 1938 году в качестве альтернативы Коминтерну (Третьему интернационалу)… Дата основания: 3 сентября 1938 года на конференции во Франции. Основатель: Лев Троцкий. Идеология: Троцкизм (теория перманентной революции, борьба против бюрократизма и сталинизма).

Главная цель: Осуществление мировой социалистической революции и свержение капитализма силами международного рабочего класса… Организация с первых лет подвергалась преследованиям со стороны как капиталистических правительств, так и агентов советских спецслужб (НКВД), а в 1940 году был убит сам Лев Троцкий.

Расколы: В 1940 и особенно в 1953 году в Интернационале произошли глубокие идейные и организационные расколы. Дальнейшая судьба: Частичное объединение произошло в 1963 году (так называемый «Воссоединённый Четвёртый интернационал»), однако единой и монолитной мировой партии создать не удалось…».

(С 1963 года активизация политических программ сми, радио, газеты, тв.
О воссоздании Четвёртого интернационала с другими задачами, соответствующему времени..
С акцентом даже некоей благожелательности наследия Троцкого, (сказывалось влияние 1956 года, 20-го съезда), изменившейся программы (усиление акцента) международного интернационала. Именно, фразой,
«Осуществление мировой социалистической революции и свержение капитализма силами международного рабочего класса…».

Старшее поколение помнит слово, «перманентная». Загадочное, нравившееся обществу.
Политические обозреватели его повторяли из раза в раз.
ИИ. «Перманентная (непрерывная) революция — это политическая теория марксизма, согласно которой революционный процесс не останавливается на демократических преобразованиях, а сразу перерастает в социалистические перемены, а затем продолжается на мировой арене».

То есть, к 60-м прошлого века, из-за актульных формулировок Четвёртого интернационала, наступления капитализма методами «холодной» войны, ему заслон…
Движение, созданное Троцким за свержение агрессивного, воинственного капитализма, получило окраску жесточайшего сопротивления.
Фамилию Троцкий не произносили, а задачи движения сми пропагандировало.

Отразилось и в искусстве, застрельщиком была Таганка с их зонгами.
Двойной смысл, подтекст… Советская цензура раскусила, был понятен смысл, но не возражала. От разросшегося идеологического  призыва к свержению капитализма любыми способами.
Патриотические зонги «четвёртой стены», как Четвёртый интернационал
Зонг-песня и не понять непосвящённому, диссидентство было начальным, «самиздат» пока не был, письменно не кому объяснить..

Изустно передавался смысл зонга «Каждый четвертый». От одного к другому смыслом:
оппозиция левая с правыми, воевали за единую цель против гитлеризма, победу.
Четвёртая и не стена была, подвиг делили на двоих.
Четвёртые гибли, «каждый четвёртый», он левых взглядов, а за одно дело, победу…
Изменённый смысл от авторского текстового в экспрессии грустного патриотизма).

После Победы стало светло,
Били салюты гордо,
Но не сидел за победным столом
Каждый четвертый.

Я иду, ты идешь, а он не идет,
Он - мертвый.
Я пою, он поет, только молчит
Каждый четвертый.

Долго вдовы ждали мужей,
Матери ждали своих сыновей,
Не знали они, что мертвый -
Каждый четвертый.

Помним потери двойные сейчас,
Счет этот помним несчетный,
О, как нам не хватает вас,
Каждый четвертый!

Я иду, ты идешь, а он не идет,
Он - мертвый.
Я пою, ты поешь, только молчит
Каждый четвертый.

«Примечания. В "Ваганте" за 1993 год утверждалось, что автор Борис Слуцкий, но на обложке кассеты 29 серии "Весь Высоцкий" указан автор Ан. Вертинский.

 Сл. - Анатолий Вертинский, из поэмы «Реквием», 1965 г.; пер. с белорус. - Галина Куренёва, монтаж текста - В. Высоцкий.

Муз. - А.Васильев, Б.Хмельницкий».

Вариантом было бодрящее вступление к грустному кого-то из артистов.

Ой, хотела меня мать
За четвёртого отдать...               (Из народной песни)

После Победы стало светло,
Гремели салюты гордо,

Таганка готовила программы к 20-летию Победы зонгами, после 1965 года несколько лет они были гарантированным успехом коллектива театра.

Продолжение следует.