300. Евгений Онегин встречает тигров

Я обещал показать вторую версию истории с тиграми и белыми медведями, но только без каннибализма. И я это сейчас сделаю.
В прошлой главе я сделал намек на шум болельщиков у барной стойки, на команды, болеющие за медведей и тигров и т.д. Но сейчас мы эту сцену оставим. Я включил ее для того, чтобы вы могли потренироваться самостоятельно (будьте осторожны, потому что спортивные бары, фан-клубы, радио и даже тв-трансляции тогда уже были). Поищите что-нибудь сами.

А сейчас давайте еще раз вспомним, что там было в одной из величайших историй нашего времени - "Жизни Пи" (фильм и книга).
1) Два варианта, - хотите верьте хотите нет.
2) Перевозка какого-то зоопарка столкнулась с серьезными проблемами.
3) Автор рассказа столкнулся с животными лицом к лицу, прямо в своей лодке, посреди открытого моря. В том числе с обезьяной.
4) Самый опасный хищник - тигр. С ним ему предстоит выстроить отношения. Либо умереть.
5) В конце концов главный герой смог выстроить отношения с этим тигром.
6) Японцы готовы поверить в историю про белых медведей, но в историю про тигра они не хотят верить.
7) Джон Паркер, тигр и 19 дней отсылают нас к целому вееру историй, в том числе у Эдгара По, Дж. Лондона и Стивена Кинга. Это настоящая мистика, и я вам не показал даже 20% ее объема.

Проблема была с каннибализмом, и я обещал его из этой истории убрать.
При этом сделать так, что ключевые элементы посиделок Маргариты, Воланда и свиты после бала в романе М.А.Булгакова будут сохранены. Включая тигров и белых медведей. И саму Маргариту. Я даже попытаюсь показать белых медведей, танцующих камаринского.

Как я это сделаю?
Несложно. Как только мы разберемся с Евгением Онегиным, вы сразу все поймете.

ННННННННННННННННННННННН

Дело в том, что параллели между романом "Мастер и Маргарита" и "Евгением Онегиным" А.С.Пушкина давно изучены булгаковедами.

СПРАВКА ИИ: "Одним из первых Камил Икрамов сопоставил бал Сатаны и переживания Маргариты со сном Татьяны, где героиня попадает в странное сборище нечисти;
Мариэтта Чудакова, один из крупнейших исследователей архива Булгакова, в специальной работе «Евгений Онегин, Воланд и Мастер» развернула эту догадку в целую систему: пушкинский сон, по её мнению, задаёт сам рисунок сцен у Воланда — страшный проводник ведёт женщину через границу в дом нечисти, там появляется демонический хозяин, которому подчиняется вся свита («он там хозяин»), героиня оказывается в центре чудовищного сборища и под защитой хозяина; при этом образ Онегина у Булгакова словно раздваивается на Воланда и Мастера — Воланд наследует демоническую власть Онегина, а Мастер его роль любимого мужчины. Чудакова обращала внимание даже на конкретную мизансцену — дверь, тьму, свет, страх Маргариты, её приближение к Воланду и посадку рядом с ним, напоминающую сближение Татьяны с Онегиным во сне.
Ирина Галинская, рассматривая историю этой интерпретации, связывала наблюдения Икрамова и Чудаковой и показывала, что пушкинский пласт стал самостоятельной линией булгаковедения.
А.-А. Антонюк пошёл дальше и сопоставил убийство Ленского во сне Татьяны с убийством барона Майгеля на балу Сатаны: нежеланный гость появляется среди праздника, происходит мгновенная вспышка насилия — и человек падает замертво; реальная дуэль Онегина и Ленского добавляет к этому ещё и мотив выстрела.
А. В. Никулина, исследуя музыку романа, обнаружила дополнительный «онегинский» код в музыке бала Сатаны и связала его с оперой Чайковского «Евгений Онегин»".

Как ни парадоксально, но эти параллели изучены поверхностно. Есть понимание, что сон Татьяны, в котором она видит какое-то странное застолье с нечистой силой, Хозяином и каким-то гибридным полу-котом, очень напоминает посиделки Маргариты с Воландом. Но и в основном и все. Поэтому я проделал свой анализ с участием ИИ.

Сразу хотел бы предупредить, что 24 глава романа "Мастер и Маргарита" - это просто клубок хитросплетений гиперссылок на разные произведения А.С.Пушкина. И анализировать их мы сейчас точно не будем.
Все что мне нужно, это просто показать вам, что посиделки Маргариты у Воланда как-то отсылают нас к "Евгению Онегину".
Мне пока нужен только он.

Я приложу очень сокращенный анализ ИИ по самым точным и знаковым совпадений (всю философию я убрал, мне нужна только конкретика), - кому интересно, может продолжить изучать эту тему.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ ИИ ПО 

Если отсеять слабые ассоциации и оставить самые сильные совпадения главы 24 с «Евгением Онегиным», я бы структурировал так:

1) ОНЕГИН — ХОЗЯИН НЕЧИСТИ ; ВОЛАНД — ХОЗЯИН СВИТЫ.
У Пушкина: в середине романа, в знаменитом сне Татьяны. Медведь приводит её к избушке; Татьяна заглядывает внутрь и видит за столом сборище чудовищ. Среди них сидит Онегин. Дальше буквально: он подаёт знак — все хлопочут; пьёт — все пьют; хмурится — все молчат; «он там хозяин».
У Булгакова: после бала Воланд сидит за столом со своей нечистой компанией и точно так же задаёт правила поведения всей свиты. Это, на мой взгляд, главное композиционное совпадение.

2) ПОЛУКОТ ; БЕГЕМОТ.
У Пушкина: в той же сцене сна Татьяны, за столом у Онегина среди чудовищ стоит буквально «полу-журавль и полу-кот».
У Булгакова: за столом Воланда сидит гигантский кот Бегемот, который ведёт себя как человек — разговаривает, пьёт, ест, спорит. Здесь совпадает не просто кот, а демонический антропоморфный кот среди свиты хозяина.

3) ФАГОТ + БАЛ ; ФАГОТ + БАЛ.
У Пушкина: уже не во сне, а на именинах Татьяны, сразу после чая начинается танцевальная часть праздника: «Фагот и флейта раздались», затем «бал блестит во всей красе». То есть слова ФАГОТ и БАЛ находятся буквально в одной сцене, почти рядом.
У Булгакова: Коровьев прямо называется Фаготом, и буквально тут же кот говорит: «бал имеет свою прелесть и размах».
Это одно из самых жёстких лексических совпадений: ФАГОТ ; БАЛ у обоих.

4) КАМЕЛЁК ; КАМЕЛЁК.
У Пушкина: уже под самый финал романа. Онегин долго сидит взаперти после возвращения из путешествий; наступает весна, и он наконец покидает свои комнаты: «Двойные окны, камелек / Он ясным утром оставляет» — и мчится к Татьяне.
У Булгакова: Коровьев во время ужина говорит почти тем же редким словом: «Ах, как приятно ужинать вот этак, при камельке, запросто, в тесном кругу…»
И вот это, бро, действительно офигительное лексическое совпадение, потому что можно было написать «у камина», «перед огнём», «у камина за ужином». Булгаков выбирает именно пушкинское «камелёк».

5) ОКРОВАВЛЕННОЕ МЯСО + АНАНАС ; МЯСО С СОКОМ + АНАНАС.
У Пушкина: практически в самом начале романа, в сцене петербургского ужина Онегина в ресторане Talon с Кавериным. На столе стоят roast-beef окровавленный и ананас золотой.
У Булгакова: в одном и том же коротком абзаце Бегемот режет ананас, а Маргарита кусает мясо и «упивается текущим из него соком».
То есть Булгаков словно переставляет пушкинские тарелки: красное/сочное мясо + ананас.

6) УСТРИЦЫ ; УСТРИЦА.
У Пушкина: это важно уточнить — не в основном действии романа, а в «Отрывках из путешествия Онегина», в сцене одесского ресторана. Компания буквально ждёт устриц, а затем бросается «глотать из раковин морских» живых устриц.
У Булгакова: за тем же ужином Бегемот намазывает горчицей устрицу, а Гелла ещё предлагает положить сверху виноград.
В одиночку устрица была бы слабым совпадением. Но вместе с мясом и ананасом получается почти комплект онегинского гастрономического мира.

7) МЕДВЕДЬ ВЕДЁТ К ХОЗЯИНУ ; МЕДВЕДИ НА БАЛУ У ХОЗЯИНА.
У Пушкина: в начале сна Татьяны огромный медведь преследует её, затем хватает, несёт через лес и приносит к избушке со словами: «Здесь мой кум». А внутри оказывается Онегин — хозяин чудовищ.
У Булгакова: Воланд после своего бала прямо раздражённо вспоминает «этих дурацких медведей», а затем тигров.
С учётом того, что на самом балу у Булгакова именно белые медведи играют и пляшут, пушкинский медведь как проводник к демоническому хозяину выглядит особенно интересно.

8) ЛЕНСКИЙ ; МАЙГЕЛЬ: ГОСТЬ ПРИХОДИТ НА ПРАЗДНИК И ПОГИБАЕТ.
У Пушкина: кульминация сна Татьяны. В хижину к Онегину входят Ольга и Ленский; Онегин раздражается появлением незваных гостей, хватает длинный нож, и Ленский падает. Позже сон сбывается иначе: на настоящей дуэли Онегин уже стреляет в Ленского.
У Булгакова: на бал приходит барон Майгель; его убивают выстрелом, а после бала Коровьев пересказывает смерть почти фарсово: «Бух! Раз! Барон на бок!»
Поэтому Майгель напоминает Ленского сразу в двух слоях: незваный/опасный гость сна + застреленный человек реального сюжета.

9) КРИК, ШУМ, СТОЛ, СТРАННЫЕ ГОСТИ ; УЖИН ВОЛАНДА.
У Пушкина: Татьяна заглядывает в щель: за дверью «крик и звон стакана», за столом сидят чудовища, слышны лай, хохот, пенье, свист, хлоп.
У Булгакова: практически та же модель после сатанинского бала — стол, алкоголь, нечисть, Бегемот, Гелла, Коровьев, Азазелло, громкие истории, выстрелы, хохот. Это уже не отдельная деталь, а сходство всей мизансцены.

Если совсем ужать до пяти самых убойных маркеров, я бы поставил так:

1. Онегин — хозяин нечисти ; Воланд.
2. Полукот ; Бегемот.
3. Фагот + бал ; Фагот + бал.
4. Камелёк ; камелёк.
5. Окровавленное мясо + ананас + устрицы ; мясо с соком + ананас + устрица.

А медведь и убитый Ленский–Майгель уже превращают набор совпадений в целую сценическую конструкцию. Вот в таком виде это действительно выглядит мощно.