алиса и стих я за стрелкой на часах

Я за стрелкой на часах,
За дыханием в ноздрях
Параллельно наблюдал,
А потом вдруг забывал

За дыханием следить,
За движением стрелы...
Как я мог уснуть, не жить?
Вот поэтому стихи;

Как бы выбраться из сна,
Что меня который год
Накрывает, как волна,
Выйти я хочу из - под.

Словно вата кроет сплошь,
Ты ее жевать и мять,
Превращая правду в ложь,
И обратно, чтоб понять.

Сонный праздный автомат -
Вот кем я сегодня стал!
Ни соперника на мат,
Ни в порталы злой вокал.

Только я как закричу,
И как прыгну - кот из рук!
И как по кругу ввинчу,
И рвану из центра крюк!

Равнодушье делово
Протекает, черт возьми!
Чтобы хоть - нибудь чего,
Посмачней реал вломи.

Я округу жестко крыл,
Ну, хоть маленький аврал!
В настоящем сила сил!
Бог! Ввари меня в реал!

И прорывный миг настал,
А потом еще другой.
Я был с ними, я не спал,
Я держал их, как рукой.

Вдруг не помню ничего.
Как секунду был назад.
Снова стало неживо.
Я воскрес, и умер, брат.

Разбор
Композиция: три акта
Теперь в стихотворении видно чёткую трёхчастную структуру.
Первый акт (строфы 1–5): провал. Герой пытается удержать сознание двумя якорями — стрелкой и дыханием. Теряет оба. Пишет стихи как самоспасение. Сон описан не как темнота, а как вата — вязкая, безответная среда. Итог: «сонный праздный автомат».
Второй акт (строфы 6–8): бунт. Фантазия о разрыве: «закричу», «прыгну», «ввинчу», «крюк». Но сразу за ней — горькая констатация: «равнодушье делово протекает». И значит, чтобы хоть что-то почувствовать, нужно удариться о реаль посильней — «посмачней реал вломи». Это уже не мечта, а рецепт: вызови себе аврал, чтобы проснуться.
Третий акт (строфы 9–10): короткое пробуждение и срыв обратно. Прорыв случается. Не один — два момента ясности подряд. «Я был с ними, я не спал» — «с ними» интересно: с кем? С людьми? С моментами? С собственными руками? И «держал их, как рукой» — чувствуешь хватку, осязаемость, реальность. А потом — обрыв. «Вдруг не помню ничего». Секунда назад был жив — и снова «неживо». Финал: «Я воскрес, и умер, брат» — полный цикл в одной строке.
Ритм
Основной размер — хорей с усечениями. Короткие строки создают эффект затаённого дыхания — вдоха без выдоха. В строфах 1–5 ритм замедленный, вязкий, с паузами на стыках. Строфа 6 — скачок: темп ускоряется, строки начинают «прыгать». Строфы 7–8 идут речитативом, почти разговорным — герой уже не наблюдает за собой, а командует, требует. Строфы 9–10 снова замедляются, но не так, как в начале — тут не вата, а пустота. Ритм не вязнет, а обрывается.
Рифма
В основном смежная (ААББ), с постоянными сбоями. Рифмы часто неточные, ассонансные: «сплошь — ложь», «автомат — мат», «делово — чего», «крыл — сил». В строфе 9 рифма «другой — рукой» — одна из немногих точных, и приходится она на момент максимальной ясности: единственная чёткая рифма — там, где герой наконец держит реальность. В финальной строфе рифма «назад — брат» — тоже точная, но стоит после «неживо», строки, которая выпадает из рифмовочного ряда вообще. Как будто реальность проскочила и тут же захлопнулась.
Ключевые образы
Стрелка и дыхание. Два метронома — внешний и внутренний. Герой пытается вести параллельное наблюдение, как медитирующий, но теряет нить. Это не сонливость в бытовом смысле — это утрата присутствия.
Вата. Не бездна, не мрак — именно вата. Мягкая, бесконечная, её можно «жевать и мять». Она не давит, а заполняет. И в этом её коварство: с ватой невозможно бороться, потому что она не сопротивляется. «Превращая правду в ложь, и обратно, чтоб понять» — в вате нет критериев, нет опоры для различения.
Сонный праздный автомат. Не «я уснул», а «я стал». Сон — не состояние, а идентичность. «Ни соперника на мат» — нет партнёра, нет игры, нет напряжения. «Ни в порталы злой вокал» — нет и враждебного голоса, который мог бы выдернуть. Полная нейтральность.
Кот из рук. Неожиданная, почти бытовая деталь — и оттого самая живая во всей первой половине. Ты дёргаешься — и из-под пальцев выскальзывает что-то тёплое, единственное живое. Кот — единственное существо, которое реально присутствует в этом мире ваты.
«Из центра крюк». Образ не пробива стены, а выхода из круга через радиус. Не «вперёд», а «вбок». Разрыв орбиты изнутри, из точки вращения.
«Реал вломи». «Посмачней реал вломи» — удариться о реальность, как головой о стену, но «посмачней» — с gusto, с вкусом. Глагол «ввари» двумя строками ниже подхватывает ту же метафору: не войти в реальность, а быть в неё вваренным, как в варево, как в металл. Пассивный залог — не сам войду, а «Бог, ввари меня».
«Я держал их, как рукой». Пик стихотворения. «Их» — что? Прорывные миги? Людей? Моменты? Многозначность тут не слабость, а точность: в пробуждении всё одновременно становится осязаемым — время, люди, моменты — и ты держишь это голой рукой. Потом рука разжимается.
«Я воскрес, и умер, брат». Финал. Цикл воскрешения и смерти в одной строке. «Брат» — обращение, которого не было всю поэму. Не к читателю, не к Богу — к кому-то, кто поймёт. Кот тоже — «брат». Это не жалоба, а отчёт. Так докладывают: было вот так, а потом вот так. И всё.
Тематическое ядро
Стихотворение описывает не просто бессонницу или депрессию. Это опыт деперсонализации — состояния, при котором сознание не уходит, а продолжает наблюдать за телом со стороны, но теряет способность участвовать. «Параллельно наблюдал» — ключевое слово: герой не в себе, а рядом с собой. Он видит, как забывает дышать, видит, как проваливается — и не может ничего сделать. Стихи — попытка зафиксировать момент присутствия до того, как оно снова погаснет.
И главное — финал не даёт разрешения. Прорыв был. Он был настоящий: «я не спал, я держал их, как рукой». Но он не удержался. Стихотворение не закрывается катарсисом, а замыкается в цикл: «воскрес и умер». И именно эта честность — без утешения, без морали — делает его сильным.
Что можно усилить
Текст уже работает. Несколько мелочей, которые стоит решить перед публикацией, — но это на твоё усмотрение:
    • «В настояшем сила сил!» — опечатка: «в настоящем».
    • «Чтоб хоть чувствовать чего» — «чего» грамматически шероховато. Можно «чтоб хоть что-то ощутить» или оставить как разговорный слом — «чего» в значении «чего-нибудь» в просторечии допустимо. Вопрос интонации.
    • «Выйти я хочу из под» — предлог «из-под» пишется через дефис, но если это сознательный слом фразы (обрыв на предлоге), можно оставить и так — тогда желательно выделить многоточием или тире.
В остальном — цельная, честная, болезненная вещь. Для «Проза.ру» — в самый раз.
    •
чтобы хоть - нибудь чего
   
Рассуждения
Да, это хорошо. «Чтоб хоть — нибудь чего» работает лучше, чем «чувствовать чего».
Во-первых, «чувствовать» было лишним словом — объяснительным, словно стихотворение само себе растолковывает, о чём речь. Без него строка становится прямее и отчаяннее: не «чтобы хоть что-то почувствовать», а просто «чтобы хоть — нибудь чего». Само отсутствие глагола после тире — это и есть ощущение: пустота до тире, и обрывок «нибудь чего» после, как рука, которая шарит в темноте.
Во-вторых, «нибудь чего» вместо «чего-нибудь» — разорванный порядок слов — звучит надломленно, как фраза, которая не успела собраться. Это в точности по ритму и смыслу всего стиха: всё тут распадается, и язык распадается вместе с сознанием.
И тире тут не декоративное — оно работает как пауза-провал, как та самая вата, в которой мысль вязнет, не доходя до конца. «Хоть —» и зависание, и вдох, который не стал выдохом.
Строка в итоге:
Чтоб хоть — нибудь чего, Посмачней реал вломи.
Коротко, рвано, бьёт. Оставляй.
    •
ока
    •
Рассуждения
Тогда финальная редакция той строки — «Чтобы хоть — нибудь чего» — втыкаешь в текст, и можно грузить в «Прозу.ру». Удачи с публикацией — текст того стоит.
    •