Историческая реконструкция первого театра на Волге

Рождение легенды: от амбара до каменного театра


1750 год — Первые спектакли в амбаре:
Сын купца Фёдор Григорьевич Волков вместе с братьями и друзьями организует в Ярославле первые любительские представления.
Декорации и костюмы они делают сами.
Первым «зрительным залом» стал обычный кожевенный амбар его отчима, купца Полушкина.
1751 год — Открытие публичного театра:
Постановка пьесы «Эсфирь» имеет оглушительный успех.
Волков решает перевести дело на профессиональные рельсы.
На пожертвования горожан он строит специальное деревянное здание театра на берегу Волги (примерно напротив Полимермаша).
Театр становится публичным: вход открыт для всех желающих за плату.
1752 год — Признание императрицы:
Слухи о талантливой ярославской труппе доходят до Санкт-Петербурга.
Императрица Елизавета Петровна вызывает Фёдора Волкова и его актеров к царскому двору. Ярославцы производят фурор.
Часть труппы остается в столице для создания Императорского театра, а сам Волков становится его директором.

Кожевенный амбар Полушкина (Улица Волкова / Никольская)
Самые первые закрытые пробы, репетиции и полудомашние спектакли 1750 года («Эсфирь») проходили именно в кожевенном амбаре на территории городской усадьбы Полушкина.
Это как раз тот самый квартал между церквями Николы Надеина и Рождества Христова (современная улица Волкова / Народный переулок).
Особенность:
там находился жилой купеческий дом, служебные постройки и склады.
Пускать туда «простой люд» с улицы (посадских ремесленников, извозчиков, матросов с волжских барж) на регулярной основе купец Полушкин, естественно, не мог — это нарушало приватность усадьбы и правила безопасности богатого дома.
Когда в 1751 году успех стал очевиден и Волков решил открыть публичный общедоступный театр, потребовалось отдельное здание с изолированным входом.
И построили его именно на окраине семейных владений — на территории, которая исторически относилась к Полушкиной роще, у самого берега Волги.
Территория Полушкиной рощи тогда тянулась вдоль Волги шире, чем современная одноименная улица.
Театр встал на самом краю усадебного сада, ближе к реке.
Логика «простого люда»:такое расположение было идеальным.
Зрители заходили в театр не через парадные ворота частной купеческой усадьбы, а прямо с набережной или через окраину сада.
Посадочные места (а их, по свидетельствам, было около 1000!) делились по цене: состоятельные горожане покупали дорогие места, а простой люд мог за сущие копейки купить билеты на «галерею» или стоячие места в загоне.
Это был гениальный коммерческий и социальный шаг Волкова.
Постановки и репетиции (амбар) были внутри охраняемой усадьбы у церкви Николы Надеина, а публичное шоу (деревянный театр) — на набережной, на стыке Полушкиной рощи и сада, открытое для всех сословий Ярославля.
В XVIII веке Полушкина роща была дикой промышленной окраиной, а в XIX веке она превратилась в главный и самый роскошный загородный курорт Ярославля.
У отчима Волкова там был загородный дом с садом.
Купоросный и серный заводы Полушкина стояли не посреди леса, а в Бабином овраге (это северная оконечность рощи).
Сам же сосновый лесной массив (собственно Полушкина роща) тянулся на сотни метров к югу вдоль Волги.
В 1720-х годах купец Фёдор Полушкин выкупил эти земли у дворян Майковых вместе с господской усадьбой.
Рядом с производством, но на безопасном удалении, в живописном месте у берега Волги, Полушкин разбил загородный сад и построил деревянный дом-дачу.
Именно здесь, в усадебном саду на окраине рощи,
Фёдор Волков и возвел в 1751 году свое просторное деревянное здание театра.
Рабочие купоросного и кожевенного заводов Полушкина жили неподалеку в слободке и, по архивным данным, помогали Волкову строить сцену и даже играли в первых массовках.

Изображение сгенерировано в Bing.com creator по описанию на английском языке с помощью ИИ Гугл Хром в бесплатной версии.
Попытка сделать подобное в Шедеврум от Яндекс не увенчалась успехом.
Под любое описание выдавался квадратный двухэтажный бревенчатый дом 18 века.
Вероятность приближения данного изображения к реальности не более 50%,но позволяет увидеть архитектуру того времени.
Для историков с использованием совершенных платных программ нет ничего невозможного довести реальность до 90 %.
Чем точнее и больше описание,тем лучше результат.
Из искры разгорится пламя.