Динамическая триада метамодернизма

Метамодернизм как литературный стиль характеризуется триадами мультиперспективности, динамики и статики. Эти триады не являются классификациями однородных литературных приёмов, объединяя, по функциональному принципу, механизмы различных уровней в психологическом романе. Триада, определяющая стиль - динамическая. Две остальные триады имеют факультативный характер и могут быть реализованы в романе фрагментарно.

1) Триада мультиперспективности (представление системы равноправных персонажей без самостоятельной инстанции повествователя).

1. Переменная фокализация (variable focalization), ПФ.
Нарративная организация, при которой разные эпизоды романа изображаются через опыт разных персонажей. Субъект, дающий читателю доступ к восприятию событий, изменяется от одного эпизода романа к другому. Эпизод A показан глазами персонажа A, эпизод Б глазами персонажа Б, и так далее.

2. Множественная фокализация (multiple focalization), МФ.
Презентация одного и того же события через несколько персонажей-фокализаторов, каждый из которых предоставляет воспринимает и интерпретирует его по-своему. Эпизод А показан глазами персонажей А, Б, и так далее. (Нарративная организация МФ отличается от ПФ.)

3. Контрастная фокализация, КФ. Термин данной модели.
Контрастная фокализация - чередование существенно различных режимов внутренней фокализации одного и того же персонажа, обусловленных различными состояниями его сознания. При этом, каждое из контрастных состояний психологически убедительно, несёт в себе свою правду. Это не внутренний конфликт между добром и злом, а сочетание различных способов взгляда на мир, доступных герою, в чём проявляется многогранность его индивидуальности. Контрастная фокализация описывает психологическую смену перспективы, а не механизм психологических ошибок (ненадёжность перспективы). Поскольку сам фокализатор здесь один, его ошибки могут быть одни и те же, а взгляд на мир способен оказаться разным, двойственным, амбивалентным. Одно лицо выступает носителем нескольких контрастирующих перспектив.

2) Динамическая триада (колебания дистанции от сознания персонажа, от взгляда на мир героя до взгляда изнутри его сознания).

1. Деперсонализированный стёртый нарратор (depersonalized narrator + effaced narrator), ДСН. Термин данной модели.
Деперсонализированный стёртый нарратор выполняет функцию повествователя, но лишен самостоятельного, отдельного и отличного от конкретного персонажа психологического облика. ДСН не имеет доступа к информации вне опыта персонажа-фокализатора. Скрытый нарратор ограничен в использовании восклицаний, вопросов, брани, разговорных форм, поскольку это наделило бы его самостоятельным голосом: так создаётся эффект сырого восприятия, «мира, увиденного без "я"» (выражение Вирджинии Вулф). ДСН моделирует опыт персонажа-фокализатора ещё до того, как персонаж его вербализует, сохраняя художественную условность. Это изображение мира таким, каким его видит конкретный персонаж, но не натуралистическое, а стилистически характерное для создания индивидуального образа.
Насыщенность ДСН тропами и фигурами не является недостатком, поскольку ДСН моделирует сознание героя, а не фотографирует его (как это пытались делать в модернизме). Именно на уровне ДСН массивно применяются выразительные средства прозы. Но их подбор в романе метамодернизма индивидуализирован. ДСН от персонажа к персонажу – разный (что отражет индивидуальность персонажа), это не один и тот же, однородный авторский стиль на протяжении всего романа. Тропы, фигуры - естественное содержание ДСН. Но само изображение моделирует индивидуальное восприятие конкретного персонажа, оно не унифицировано для всех персонажей романа, для всего текста в целом. Также, ДСН показывает переживания героя как бы со стороны, подобно изображению внешнего мира - сохраняя с ним связь, и не делая персонажа отдельным от повествователя. На уровне этой инстанции, допустимы метафоры применительно к внутренним переживаниям, пусть даже сам герой, осмысляя свой опыт, не стал бы описывать переживания таким литературным языком. В этом проявляется художественная условность ДСН. Индивидуализация на уровне ДСН достигается не за счёт разговорных форм речи героя, а за счёт соответствия выразительных средств данному характеру. Писательские приёмы оттеняют именно те черты, которые характерны для данного персонажа. Поэтому, набор выразительных средств изменяется от персонажа к персонажу, а не остаётся на всём протяжении романа однородным, как авторский стиль. Узнаваемость принадлежит герою, а не автору романа. Чем ярче стилистическое разнообразие образов персонажей, с их субъективным видением художественного мира произведения, тем полней реализация ДСН.
Деперсонализированный стёртый нарратор сохраняет нарративную функцию, но лишён автономной субъектности. Его информационная компетенция ограничена опытом персонажа-фокализатора. Поэтому ДСН и персонаж не являются одной и той же инстанцией: ДСН организует повествовательную презентацию, а персонаж определяет её психологическое содержание и перспективу.

2. Несобственно-прямая речь (free indirect discourse, FID;  narrated monologue), НПР.
Несобственно-прямая речь – изображение чувств, ощущений, воспоминаний, воображения, или других переживаний персонажа в грамматической форме повествования от третьего лица, при которой повествовательная речь сохраняет нормативную грамматическую организацию, литературную правильность, но приобретает лексические, синтаксические, эмоциональные, оценочные и образные особенности сознания персонажа, в том числе выражая невербальный опыт. НПР, в отличие от внутреннего монолога, способна выражать телесные ощущения, смутные импульсы - образно-пластическое, невербальное мышление. Тогда уместен термин narrated monologue, но FID является более широким понятием. В отличие от НПР классического психологического реализма, в романе метамодернизма НПР каждого героя ярко индивидуализирована.

3. ПВМ - прямой внутренний монолог без кавычек (direct interior monologue).
ПВМ - непосредственная презентация внутренней речи персонажа в форме синтаксически связного и грамматически правильного монолога без кавычек, без графического цитирования, без вводного  нарративного маркера речи или мышления. Структурированный внутренний монолог сохраняет самостоятельность сознания персонажа, он плавно переходит в НПР (либо в ДСН), и обратно. Граница между тремя членами триады может быть незаметной. НПР всегда сохраняет грамматическую связь с повествовательным нарратором (время, лицо, дейксис), но разрывает её по семантике и интонации. Это отличает НПР от ПВМ. В ПВМ - полное совпадение времени и лица с сознанием персонажа (я - здесь - сейчас). В НПР персонаж говорит на синтаксически литературном языке, но со своей интонацией, в ПВМ реализуется идиолект. Для изображения стресса или состояния замешательства эпизодически используется поток сознания, для изображения внезапного осознания либо принятия решения – классический внутренний монолог с цитированием, но ПВМ всегда преобладает над ними. На уровне ПВМ максимально задействованы разговорные формы речи, в отличие от нормативно-литературного элемента триады, ДСН.

3) Статическая триада (три стабильные характеристики изображения персонажа на любом уровне текста).

1. Ограниченная внутренняя фокализация (third-person limited narration with internal focalization; Genette: internal focalization; Stanzel: figural narrative situation / reflector-character), ОВФ.
ОВФ - повествование от третьего лица при внутренней фокализации, ограниченное опытом конкретного персонажа. Повествователь не имеет доступ к информации, выходящей за рамки известного герою. Авторская ирония, всеведущие комментарии, авторские оценки или  вводные рассказы полностью отсутствуют. Повествователь выполняет рамочную функцию идентификации действующего персонажа (КР) и показа мира художественного произведения, каким его переживает персонаж (ДСН). В романе возможны включения повествования от первого и второго лица, но повествование в третьем лице остаётся основным писательским приёмом. Если ДСН это одна из трёх инстанций внутри динамической триады, постоянно уступающая место двум другим, то ОВФ - стабильная характеристика текста романа в целом. В ДСН акцент на подчинении изображению потока опыта, в его динамике, в ОВФ акцент на исключении всеведения авторского голоса.

2. Когнитивно ненадёжная наррация в системе множественных персонажей (multiperspectival cognitively unreliable narration; multiperspectival cognitively unreliable focalization), КНН.
КНН – это нарративная организация, при которой фокализатор систематически ограничен или искажён в своём понимании действительности. Герой ошибается, неправильно интерпретирует события, погружается в самообман. Как результат, представленная в его опыте картина мира не совпадает с общим, интерсубъективным положением вещей. Если каждый герой романа в чём-то ошибается, то это не просто unreliable narration, а система множественных когнитивно ненадёжных фокализаторов.

3. Речевая индивидуализация персонажа (individualized character style, character-specific stylistic characterization), РИП.
РИП - индивидуализация персонажа совокупностью речевых и стилистических средств, включая не только лишь идиолект и персональный синтаксис, но и индивидуальный подбор тропов, стилистических фигур, ритма, композиционных моделей, любых других писательских приёмов для специфического изображения в тексте конкретного персонажа. Каждый персонаж, с характерной для него картиной мира, изображается со стилистической спецификой. Это не отменяет единство стиля, как набор универсальных приёмов (таких, как метафора), но полный набор выразительных средств отличается в случае каждого фокализатора. Тем самым, понятие речевой индивидуализации персонажа шире, чем только идиолект.

Общая характеристика триад.

1) Триада мультиперспективности.

Авторский голос, выражающий оценки или отношение автора, исключён из структуры романа. Повествователь редуцирован до обозначения действующих лиц (способ переключения фокализации). Авторское отношение проявляется только на уровне композиции, как общий замысел произведения, не выражаясь непосредственно. Автор романа позволяет каждому герою выражать собственную правду (полифония), не вторгаясь на уровень взаимодействия персонажей как арбитр, и не оценивая контрастные, амбивалентные взгляды героя. Произведение показывает жизнь глазами разных персонажей, а так же в разных состояниях фокализатора, и демонстрирует одно событие с различных точек зрения. Полифония конструируется не идейно, а психологически. Персонажи никогда не являются рупорами идей или типичными иллюстрациями, их взгляды связаны с индивидуальным опытом, который изображён в романе. Чувство важней идеи („новая искренность“), при отсутствии внешней по отношению к персонажу иронии. Художественная форма важней концептуального содержания, в отличие от полифонии романа идей, но мультиперспективность является структурным механизмом, посредством которого может реализовываться полифонический эффект.

2) Динамическая триада.

Повествование ведётся через восприятие персонажа (ОВФ), ‘голос’ повествователя не имеет своей индивидуальности. ‘Незаметный’ нарратор даёт максимальную свободу для переключения между повествователем (ДСН), несобственно-прямой речью (НПР) и прямым внутренним монологом (ПВМ), создавая эффект живого, „пульсирующего сознания’’.
Треугольник ДСН-НПР-ПВМ является ядром психологического романа в метамодернизме, специфическим для метамодернизма признаком. Достоверность достигается не попыткой буквального изображения, как это было в модернизме („поток сознания“), а моделированием психических процессов с признанием литературной условности. Несобственно-прямая речь позволяет охватывать не только вербальную, но и невербальную части мышления, что делает НПР ближе к сознанию, чем „фотография“ в стиле „потока сознания“ или классический внутренний монолог. Несобственно-прямая речь  позволяет показать как внешний мир в потоке опыта, так и психику, что делает её фундаментальной для психологизма. НПР занимает промежуточное положение между ДСН, изображающим мир героя, как он ему дан, и ПВМ, взглядом изнутри дискурсивного сознания персонажа. На уровне ДСН реализуется вся полнота изобразительных средств прозы, при индивидуальном подборе писательских приёмов для каждого персонажа. Прямой внутренний монолог - это уровень идиолекта, фигур разговорной речи, индивидуальных особенностей мышления (психологических защит, предрассудков, симптомов). Что же касается несобственно-прямой речи, то, занимая промежуточное положение между внешним и внутренним миром персонажа, НПР позволяет использовать весь набор изобразительных средств.
ДСН требует повествования в третьем лице, которое преобладает в специфически метамодернистском романе. Отдельные элементы триады существовали ранее, и метамодернизм вне динамической триады не имеет чёткой границы, отделяющей от нео-модернистской прозы. „Новая искренность“ как эстетика романов, написанных в первом лице (отказ от цинизма и иронии, серьёзный показ чувств) тоже позволяет классифицировать их как метамодернистские, но стилистическая демаркация остаётся условной. Триада же чётко отличает метамодернизм от модернизма с постмодернизмом на уровне формы, на уровне самой структуры текста, а не только лишь предпочтений автора. Чёткая демаркация возможна при условии преобладания в романе повествования в третьем лице, иначе ДСН с НПР полностью поглощаются ПВМ - и специфический эффект „пульсации сознания“, колебания между тремя этими инстанциями, отсутствует. При отсутствии в структуре текста ДСН, осцилляция между НПР и ПВМ не достигает такой амплитуды, и эффект слабее.
Нормативный литературный язык смещён в треугольнике ДСН-НПР-ПВМ в сторону ДСН, при сохранении художественной условности на всех трёх уровнях. Задача триады метамодернизма - предельно достоверно смоделировать жизнь сознания, а не сделать его вербальную „фотографию“. Сознание часто оперирует образами вместо понятий, а образы нельзя изобразить как внутреннюю речь. Моделирование психической динамики триадой ДСН-НПР-ПВМ оказывается достоверней модернистских техник „потока сознания“. Индивидуализация восприятия внешнего мира персонажем позволяет не редуцировать художественный мир произведения к бездушному, протокольному описанию, хотя „голос автора“ отсутствует. Единый для романа авторский настрой, соответственно, тоже отсутствует - настрой создаётся всей системой персонажей. Можно сказать, что полифонический „голос“ романа заменяет „голос“ автора.
Динамическая триада является определяющей по той причине, что две остальные триады можно выделить в романах предшествующих метамодернизму эпох.

3) Статическая триада.

На протяжении романа, меняется фокализатор. Постоянно колеблется дистанция по отношению к сознанию героя. Но изображение персонажа остаётся стабильным в аспектах ограниченной внутренней фокализации, когнитивно-ненадёжной наррации и речевой индивидуализации. Читатель может знать больше, чем отдельный персонаж, благодаря доступу к опыту остальных персонажей - но читателя не информирует самостоятельный повествователь. ДСН фиксирует лишь то, что дано конкретному герою, в зависимости от его ситуации. ДСН - взгляд на мир глазами персонажа ещё до того, как он стал вербализовать текущий опыт. В ПВМ изображается уже интерпретация, но ДСН не является самостоятельной, действующей независимо от персонажа, инстанцией. ДСН - лишь условный способ изображения его сырого восприятия. Тем самым, любая информация о мире художественного произведения и действующих в нём героях приходит к читателю от самих персонажей, будь это их воспоминания или непосредственные наблюдения. Информация в романе никогда не сообщается голосом автора, никогда не бывает „объективной“. Место объективной реальности в романе занято интерсубъективностью всех действующих лиц. ОВФ, соответственно, является стабильным для текста параметром.
Действующие в романе герои не бывают идеальными. Персонажи не претендуют на обладание окончательной истиной - в отличие от критического реализма, с его конфликтом между правдой и обманом, который преодолевает герой. Метамодернизм изображает не только внутренний конфликт героя, но и принципиальную неполноту любого понимания. Если от модернизма унаследован акцент на чувствах, то от постмодернизма - критическое отношение к окончательным истинам, но без циничного отрицания и тотальной иронии. Данная установка реализуется в ненадёжной наррации: искренней, но несовершенной. КНН - структурно устойчивый параметр, меняется лишь степень ненадёжности. Персонаж романа может преодолеть травматический опыт или избавиться от ошибок, но неспособен стать идеальным, законченным, совершенным.
Характерные заблуждения, ошибки, искажения восприятия, психологические защиты и самообман, болезненные симптомы, последствия травм - всё служит цели индивидуализации. Предельная индивидуализация персонажа закономерным образом накладывает персональные ограничения на всё, что тот способен понимать. Будучи результатом индивидуальной жизненной траектории, взгляды героя представляют собой его личную правду, а не окончательную истину. От первой до последней страницы романа он изображается как живой человек, не лишённый своих недостатков и ограничений, как продукт личного опыта, сформировавшего именно такую индивидуальность. Тем самым, РИП это третья стабильная, устойчивая характеристика на протяжении всего текста романа. РИП отражает арку персонажа на уровне стилистики - набор выразительных средств может изменяться, но его индивидуальный характер, для каждого персонажа, остаётся неизменным. Статика, в данном случае, означает не неизменность содержания, а устойчивость структурного принципа презентации.

Метамодернизм как стиль.

Триада ДСН-НПР-ПВМ с колебаниями внутри треугольника отличает психологический роман метамодернизма от более ранних форм. Деперсонализованный  стёртый нарратор, ДСН, не является новым изобретением. Жерар Женетт разделял инстанции того, кто говорит (narrator) и того, кто переживает (focalazer). Женетт использовал понятие depersonalized focus of perception (‘деперсонализированный фокус восприятия’) при обсуждении внутренней фокализации. Но он не привязывал инстанцию повествователя к конкретному персонажу, делая её лишь способом описания индивидуального потока опыта. Наоборот, Жарар Женетт акцентировал разницу между нарратором и фокализатором. В триаде метамодернизма и нарратор, и фокализатор - способы изображения единого потока опыта, пусть даже это разные инстанции. Различие между нарратором и фокализатором сохраняется. Однако нарративная инстанция функционально подчинена презентации опыта персонажа: она не вводит отдельный субъект, конкурирующий с перспективой фокализатора.
Специфика метамодернизма в том, что триада ДСН-НПР-ПВМ становится контуром для постоянных колебаний дистанции от сознания персонажа, что создаёт психологический объём, эффект „пульсирующего сознания“. Этот эффект не достигается при автономности нарратора, когда нарратор не является одним из трёх аспектов индивидуального потока опыта.
В отличие от психологического реализма, колебания происходят в диапазоне субъективного опыта: от сырого, невербализованного восприятия (ДСН) до вербальной рефлексии (ПВМ). Это бесшовный, единый континуум. ДСН, как и ПВМ, моделирует субъективный опыт персонажа, его индивидуальное восприятие. Прежде, были переходы от внешней реальности к внутреннему миру героя, что не бесшовные колебания между ДСН и ПВМ.
В отличие от литературы потока сознания, художественная форма служит цели предельно точного психологического моделирования, что порождает стабильную структуру. Триада ДСН-НПР-ПВМ это системный приём изображения сознаний, который не переходит во внутренний монолог в чистом виде, как в технике потока сознания. Дисциплина психологического моделирования, системность формы, подчинённой этой цели, является отличием от модернизма.
Это не деконструкция сознания и не самоценная языковая игра, как в постмодернистском романе, а целенаправленное, структурированное моделирование индивидуального потока опыта. Это синтез модели сознания.
Все компоненты триады адресуют к субъективному опыту персонажа, что позволяет моделировать динамику переживания предельно полно. Динамическая модель метамодернизма точней изображает эволюцию сознания и его индивидуальность, чем любые другие приёмы. Если модернизм изображал поток вербального сознания, то метамодернизм изображает весь индивидуальный поток опыта, целиком.
Метамодернистский психологический роман представляет сознание не как статичную систему и не как поток вербального мышления, а как динамический континуум между опытом внешнего мира, психической сферой и внутренней речью. Формальным выражением потока опыта в структуре текста являются непрерывные взаимные переходы ДСН–НПР–ПВМ.