Репрезентация электронных книг

Репрезентация электронных книг в творчестве писателей.
В статье проанализирована репрезентация электронных книг и электронных библиотек в творчестве мастеров отечественной и зарубежной прозы XX и XXI вв.
Ключевые слова:  книга, бумажная книга, электронная книга, электронная библиотека, научная фантастика, писатели-фантасты, чтение.

Электронные книги давно вошли в меню современных читателей, но дискуссии о бумажных и электронных книгах не прекращаются. Как известно, бумажная книга – это изделие определенного размера, цвета, с постоянными шрифтами, красивой обложкой, переплётом. Это материальный объект, который читатель может потрогать руками, открыть, перелистывать страницы и в этом её главное отличие от электронной книги, которая может трансформироваться под любое электронное устройство, изменять шрифт, неизвестно кто читал её до тебя и скорее всего у неё бесконечный тираж. Электронную книгу нельзя воспринимать материальным объектом, а как программу, которую можно воспроизвести только с помощью определённых вещей – компьютера, ноутбука, мобильного телефона, без них она недоступна.
Как отмечает, один из пионеров освоения электронной книги в России Владимир Борисович Прохоренков: «Электронные книги имеют ряд недостатков и обычно они связаны с тактильными ощущениями и отсутствием финальной реализации технологий» [7]. По мнению Прохоренкова, электронные книги несут в себе ряд преимуществ:
– компактность и вес, из расчёта на типовое сравнение бумажной и электронной книги;
– масштабируемое изображение и возможность изменять типографику текста;
– более низкая стоимость владения контентом и устройством по количеству прочитанного;
– быстрая доставка контента, которая не зависит от границ государств;
– экологичность и безопасность владения устройством;
– мобильность;
– дополнительные программные возможности.
В. Б. Прохоренков констатирует: «В основе электронных книг всегда заложено «чтение», а не «устройство» или «документ». Электронные книги – это чтение в электронной форме и ничего более. Это особая функция. Если вымрут электронные книги, как общее понятие, то никакие планшетные компьютеры это не реанимируют».
Что касается репрезентации (представления) электронной книги в художественных произведениях, то следует отметить вклад писателей-фантастов в научные достижения, появление которых они предсказали в своих произведениях.
Одними из первых писателей-фантастов предсказали появление электронных книг и библиотек – Айзек Азимов, Станислав Лем и Борис Борин.
В фантастическом рассказе американского писателя Айзека Азимова (1920–1992) «Как они весело жили» (1951), действие происходит 17 мая 2157 г. Именно в этот день два школьника Марджи и Томми нашли самую настоящую (бумажную) книгу. В мире героев рассказа люди вообще не держали бумажные книги, о которых Марджи рассказывал дедушка, помнивший о временах, когда разные истории записывали на бумагу: «Они переворачивали желтые хрупкие страницы, и было ужасно забавно читать слова, которые стояли на месте, а не двигались, как им положено,– ну, вы сами знаете, на экране. И потом, когда они переворачивали страницы назад, там были те же самые слова, что и раньше, когда они читали в первый раз.
– Ну вот, – сказал Томми.– Сплошное расточительство.
Книгу ведь, наверное, выбрасывали, когда прочитают. А на нашем телеэкране прошло, должно быть, миллион книг, и пройдет еще столько же. Уж экран – то я ни за что не выброшу» [1].
Юные герои рассказа Азимова с любопытством держали в руках найденную книгу, но сравнивали её с эффективностью чтения книг на телеэкране.
Польский автор Станислав Лем (1921–2006) одним из первых предсказал конец бумажных книг в романе «Возвращение со звёзд» (1961), за 40 лет до первых попыток создания электронных книг. Лем представлял их в виде небольших кристалликов с памятью, которые можно было загрузить в устройство, представляющее собой нечто вроде современного планшета. Он называл его «оптоном»: «Книжный магазин напоминал скорее лабораторию электроники. Книги – кристаллики с запечатленной в них информацией. Читали их с помощью оптона. Оптон напоминал настоящую книгу только с одной-единственной страницей между обложками. От каждого прикосновения на ней появлялась следующая страница текста» [5, 251].
В романе «Магелланово облако» (1955) Лем предсказал появление гигантских виртуальных баз данных – трионовой библиотеки – прообраза современных электронных библиотек. Трионы представляли собой крохотные кварцевые кристаллики, «структура которых может изменяться». Трионы работали как современные флешки, однако были соединены радиоволнами, формирующими гигантскую базу знаний. Вот как писатель изобразил этот процесс в романе «Магелланово облако»: «Была создана единая для всего земного шара трионовая библиотека, в которой, начиная с этого времени, должны были храниться все без исключения плоды умственной деятельности человека» [6, 151].
В фантастическом рассказе советского писателя-фантаста Бориса Борина (1923–1984) «Земное притяжение» (1965) тоже предсказано появление электронных книг (аудиокниг) и электронных библиотек: «Электронная машина перед полетом запомнила многие земные книги и теперь читала нам вслух. Она знала все: рассказы и романы, стихи и сказки. Она мне казалась необыкновенно умной, прямо-таки волшебной машиной. И даже дядя Женя относился к ней с уважением: ведь мы тогда не знали, что электронные библиотеки есть в каждом доме на планете Земля» [3, 485].
Дальнейшее развитие технологий привело к появлению первых электронных книг с изображением механизма их воздействия на читателя. Американский писатель-фантаст Нил Стивенсон (род.1959) в романе «Алмазный век, или Букварь для благородных девиц» (1995) представляет проект в виде развивающей самонастраиваемой (интерактивной) книги. Действие происходит в далёком будущем, когда пали национальные правительства, стерлись границы государств, настало время анклавов, объединяющих людей на основе общей культуры или идеологии. В центре сюжета – история девочки Нелл из бедной и неблагополучной семьи, в руки которой случайно попал «Букварь для благородных девиц». И когда Нелл открыла волшебный букварь, она оказалась внутри книги. Стивенсон описывает механизм воздействия книги на психику и судьбу девочки: «Как только девочка возьмет его и раскроет, ее лицо и голос запечатлеются в памяти книги. – Да, установится связь. Понятно. – С этого времени книга будет видеть людей и события в их отношении к девочке, используя ее как исходное для построения психологической карты. Поддержание этой карты – главная функция букваря. Всякий раз, как девочка возьмет книгу, та будет проецировать свою базу данных на специфическую карту ребенка» [8].
В центре внимания романа французского прозаика Поля Фурнеля (род. 1947) «Читалка» (2012) – осмысление судьбы бумажного книгоиздания в эпоху расцвета цифровой культуры. Всё повествование в произведении ведётся от лица издателя Робера Дюбуа, в руках которого оказалась электронная читалка. Он типичный представитель мира, сформированного в бумажную эпоху, пытается найти точки соприкосновения между традиционным книгоизданием, когда текст и книга создавали единое целое и грядущей эрой электронного книгоиздания, которое опирается на новые качества текста: законы его создания, распространения и восприятия [2].
Робер Дюбуа задумался о создании с практикантами виртуального издательства, в котором будут печататься тексты для айфонов и айпадов. Он говорит одной практикантке: «Сейчас ты одной ногой стоишь в издательстве прошлого, а второй – в издательстве будущего. Это положение называется неустойчивое равновесие, и лучше него нет ничего на свете. Это точка кризиса» [9, 189].
Итальянский писатель и философ-медиевист Умберто Эко (1932–2016) в сочинении «Не надейтесь избавиться от книг!» пришёл к следующему выводу: «Исчезнет ли книга с появлением Интернета? Одно из двух: либо книга останется носителем информации, предназначенным для чтения, либо возникнет что-то другое, похожее на то, чем всегда была книга, даже до изобретения печатного станка… Книга уже зарекомендовала себя, и непонятно, что может быть лучше нее для выполнения тех же функций. Возможно, будут как-то развиваться ее составляющие: скажем, страницы будут делаться не из бумаги. Но книга останется книгой» [4].

Список источников
1. Азимов, А. Как они весело жили : рассказ // Лучезарный феникс. – Москва, 1979. – С. 83–86.
2. Баль, В. Ю. Читатель «читалки» в романе Поля Фурнеля «Читалка» // Текст. Книга. Книгоиздание. –2016. – № 3. – С. 48–56.
3. Борин, Б. Земное притяжение : рассказ // На суше и на море, 1965. – Москва, 1965. – С. 483–495.
4. Карьер, Ж.-К. Не надейтесь избавиться от книг! / Ж.-К. Карьер, У. Эко ; пер. с фр. О. Акимовой. – Санкт-Петербург : Symposium, 2010. – 332 с.
5. Лем, С. Возвращение со звёзд / пер. с пол. Г. А. Гудимовой и В. М. Перельмана // Лем, С. Собрание сочинений : в 10 т. – Москва, 1992. Т. 2. – С. 183–397.
6. Лем, С. Магелланово облако / пер. с пол. Л. Яковлева. – Москва : Дет. лит., 1966. – 379 с.
7. Прохоренков, В. Б. The Ebook. Книга об электронных книгах. – Москва : ЛитРес, 2014. – 440 с.
8. Стивенсон, Н. Алмазный век, или Букварь для благородных девиц / пер. с англ. Е. Доброхотовой-Майковой. – Москва : Fanzon, 2019. – 540. – (Большая фантастика).
9. Фурнель, П. Читалка : роман / пер. с фр. Татьяны Источниковой. – Москва : Синдбад, 2015. – 220 с.