Путешествуем по Беларуси. Гл. 74 Святск

Путешествуем по Беларуси. Гл. 74

Святск: дворец Воловичей и пейзажный парк у Августовского канала

Представь себе: ты едешь из Гродно в сторону Августовского канала, и трёхъязычный указатель предлагает свернуть с трассы. Несколько минут по боковой дороге — и деревья расступаются. Перед тобой полукруг галерей, распахнутый навстречу подъездной дороге, будто приглашающий жест. Это Святск.

Деревня впервые упоминается в XVI веке, но главное её достояние относится к другой эпохе — ко второй половине XVIII и началу XIX столетия. Именно тогда здесь сложился дворцово-парковый ансамбль Воловичей, известный сегодня как «Вялікі Свяцк Валовічаў».

Святск нередко называют белорусским Версалем. Название это не историческое, а журналистское: в том же ряду стоят «польский Версаль» Браницких и «венгерский Версаль» Эстерхази. Доля преувеличения в нём есть, но первое впечатление от ансамбля и вправду связано не с сельской усадьбой, а с тщательно продуманной загородной резиденцией. Польский историк искусства Владислав Татаркевич называл Святск одним из великолепнейших памятников классицизма.

Резиденция Воловичей

Земли Святска принадлежали Воловичам ещё в XVI веке — роду, из которого вышел Остафий Волович, канцлер Великого княжества Литовского и один из тех, кто готовил Статуты ВКЛ. Позже имение раздробилось на множество частей.

Во второй половине XVIII века разрозненные участки вновь соединил гродненский маршалок Юзеф Волович и передал их в наследство сыну Антонию, который докупил ещё несколько соседних имений. Так образовался Большой Святск — родовая резиденция графской линии Воловичей.

Началом строительства считается 1779 год. В том же году Юзеф умер, и дело отца продолжил Антоний: ансамбль стал трудом двух поколений.

Проект центрального корпуса связывают с итальянским архитектором Джузеппе Сакко, которого называют также Джузеппе де Сакко, — придворным мастером короля Станислава Августа Понятовского. Он много работал в Гродно, участвовал в проектировании Нового замка, а в 1770–1775 годах построил дворец в Щорсах для канцлера ВКЛ Иоахима Хрептовича. В Святске Сакко создал здание переходного типа: позднее барокко здесь соединилось с классицизмом.

Главный корпус — двухэтажный, под ломаной крышей с мансардой. Его композиция построена вокруг центральной оси и рассчитана на парадное восприятие. Боковые флигели и полукруглые галереи с колоннадами, объединившие постройки в единое целое, появились уже в начале XIX века. Привычный образ дворца — результат нескольких строительных этапов, а не единовременной стройки.

Галереи образуют перед главным корпусом курдонёр — парадный двор, раскрытый в сторону подъездной дороги и замкнутый архитектурой ансамбля. В Святске он особенно важен: гость видит не отдельный дом, а целостную сценографию въезда, где дворец и флигели подчинены единому ритму.

Интерьеры и художественное оформление

Внутренняя отделка была рассчитана на представительную жизнь резиденции. Здесь находились гостиные, бальные залы и парадная лестница. Помещения украшали лепнина, камины, пилястры и декоративные обрамления дверей. Стены расписывали в технике гризайль — монохромной живописи, имитирующей рельеф или архитектурную деталь. К работе привлекли лучших: художников Смуглевича и Маньковского, итальянского живописца Тамбари.

От первоначального убранства сохранились отдельные элементы. Пышные описания именных залов и роскошной мебели, которые охотно повторяют путеводители, восходят к поздним снимкам и реконструкциям: фотографии парадной лестницы с росписями и банкетного зала межвоенных лет хранятся в польских архивах, а сам интерьерный ансамбль целиком до нас не дошёл.

Парк и вода

Архитектура Святска неотделима от окружающего ландшафта. В конце XVIII — начале XIX века вокруг дворца разбили пейзажный парк английского типа, около двенадцати гектаров, в котором прослеживались и черты регулярной планировки. Здесь высаживали грабы, клёны и сосны, привозили экзотические породы; при усадьбе существовали оранжерея и пасека.

Композиционным центром парка служил каскад из четырёх водоёмов. Вода связывала разные части территории и создавала отражения, особенно выразительные у дворцового фасада. Парк действует не как случайное зелёное окружение, а как продолжение архитектурного замысла: его дорожки, открытые пространства и пруды помогают воспринимать усадьбу на расстоянии и в движении.

Часовня и местное предание

К усадебному окружению относится небольшая неоготическая часовня-усыпальница, построенная в конце XIX века. Она сложена из красного кирпича и бутового камня; её стрельчатые проёмы и сдержанная архитектура заметно отличаются от барочно-классицистического дворца. Это сооружение более позднего этапа истории Святска, а не ровесник резиденции Воловичей. В 2020 году часовня пострадала от пожара, и её восстанавливают.

С дворцом связана драматичная легенда о дочери Воловича, влюбившейся в конюха. Отец, как рассказывают, приказал утопить юношу, а девушку замуровать в одной из колонн дворца. Говорят и о её призраке, который появляется в усадьбе.

Перемены XX века и возрождение

История дворца оказалась менее спокойной, чем его парадная архитектура. В Первую мировую войну комплекс пострадал и был разграблен, а парк потерял часть редких деревьев. По Рижскому миру 1921 года Святск отошёл к Польской Республике. Часть имения с руинами дворца приобрело министерство здравоохранения, и в 1930–1933 годах здесь провели реставрацию под руководством профессора Оскара Сосновского. С 1939 года во дворце работал санаторий, в войну размещался немецкий госпиталь, после войны — снова санаторий. Он продержался до 2005 года.

Потом дворец опустел, и заброшенность быстро сказалась на памятнике. Комплекс перешёл к санаторию «Озёрный», а в 2016 году начались работы по его восстановлению. Весной 2023 года завершилась первая очередь: полностью восстановлен внешний облик комплекса, возродился курдонёр, во флигелях и галереях обновилась отделка. Сегодня там работает гостиница, на территории действует ресторан-пивоварня, а ансамбль постепенно возвращается в культурную и туристическую жизнь региона. Реставрация центрального корпуса и его интерьеров продолжается.

* * *

Святск интересен не только эффектным фасадом. Это место показывает, как менялась усадебная архитектура Великого княжества Литовского и Речи Посполитой накануне нового времени, как парадная резиденция разговаривала с парком и водой и как один ансамбль пережил войны, медицинское использование, запустение и реставрацию.

Поэтому сюда стоит ехать не только за фотографией в курдонёре. Святск даёт возможность увидеть памятник в процессе возвращения к жизни — с сохранившимися архитектурными чертами, не до конца восстановленным парком, поздней часовней и легендами, которые важно отличать от истории.

А дорога, с которой ты сюда свернул, ведёт дальше — туда, где вода перестаёт быть украшением парка и становится инженерным сооружением.

Продолжение следует…