Докричаться до Небес

               


                "... не как Я хочу, а как Ты хочешь”.
               
                От Матфея 26 : 39


Давайте взглянем на древние амфитеатры под другим углом. Огромное количество этих

грандиозных сооружений по всему миру безмолвно говорит о существовании некогда

великой цивилизации певцов.


Амфитеатр в своей первооснове — это не зрительный зал, а гигантский станок для

хора. Тысячи певчих стояли на каменных подмостках, направляя свой вокал в

бесконечную высь. Это был колоссальный клирос, великая попытка человечества

донести свои молитвы и чаяния до Высших Сил. Величественная архитектура,

великолепное зодчество, потерянные музыкальные шедевры — перед нами материальный

след ушедшей культуры, оставившей после себя циклопические руины.


О подлинном назначении этих сооружений красноречиво говорят их архитектурные

особенности. Ступени проходов имеют строго определённую высоту — двенадцать

сантиметров. На каждый уровень размещения певцов приходится по две таких ступени,

что в сумме составляет двадцать четыре сантиметра. Удивительно, но этот размер с

точностью до миллиметра совпадает с параметрами стандартных хоровых станков,

выпускаемых современной промышленностью! Для сидения античные трибуны совершенно

не эргономичны — на них можно только стоять. И этот канон повторяется повсюду.


Чаша амфитеатра, заполненная многотысячным хором, работала как идеальный

акустический излучатель. Рациональность такой схемы обусловлена строгими законами

физики и геометрии. Древние зодчие интуитивно, а современные инженеры расчётным

путём используют эту форму для достижения максимальной чёткости и громкости звука

без каких-либо микрофонов или усилителей. К слову говоря, снизу вверх, от места

регента до верхних уровней чаши амфитеатра, звук почти не распространяется, какие

бы мощные устройства ни использовались, он затухает, для декламации в формате

древнего театра это сооружение использоваться не могло.


В такой конструкции всё подчинено акустической логике. Вогнутая чаша работает как

гигантский природный рефлектор или спутниковая тарелка: звуковые волны тысяч

голосов не рассеиваются, а собираются в единый мощный фронт. В отличие от

закрытых залов, где огромный хор породил бы хаотичное эхо и неразборчивый гул,

открытое пространство мгновенно уводит звук вперёд.


Идеальная геометрия прямой видимости исключает преграды: каждый следующий ярус

возвышается над предыдущим, поэтому звуковая волна с верхних ярусов идёт

над головами, не заглушаясь телами и одеждой. Более того, расположение хора дугой

выравнивает расстояние от разных групп певцов до слушателя, устраняя временные

задержки и делая звучание абсолютно монолитным.


Сама конструкция, часто встроенная в склон холма, экранирует хор от внешних шумов

ветра или города. Плотная масса людей на всех уровнях образует живую звуковую

стену. Пространство внутри чаши резонирует, повышает звуковое давление и

буквально выталкивает плотную, чистую энергию голоса в открытый космос.


Это не просто архитектура. Это грандиозный инструмент, созданный с одной целью —

пробить тишину и докричаться до Небес.


На амфитеатры смотрели миллионы людей в течение тысяч лет, и ни кто не понял их

назначения, но оно должно быть очевидно для верующего, знающего, что такое молитва,

и он может содрогнуться от мысли о её тщетности, ибо сказано: “... не как Я хочу, а

как Ты хочешь”.