Действие сценическое. Событие и причинная теория

О событии и причинной теории. Тезисы

1. Событие пьесы и событие действия сценического не тождественны.

Событие может быть определено драматургически заранее, занимать установленное место в композиции и изменять объективную ситуацию пьесы. Но для действия сценического оно ещё должно причинно состояться.

Пьеса определяет событие. Действие должно его осуществить.

2. Событие не следует понимать только как точку между двумя действиями.

Формула:

действие A ; событие ; действие B

удобна для анализа композиции, но скрывает сам переход.

В причинной теории предметом становится именно то, как A превращается в B.

Поэтому событие действия сценического может рассматриваться как осуществляемый переход внутри продолжающегося действия.

3. Событие пьесы изменяет не непосредственно форму действия, а поле различений.

После события иначе распределяются:

возможное / невозможное;
полученное / неполученное;
своё / чужое;
известное / неизвестное;
достижимое / утраченное;
препятствующее / содействующее.

Поэтому событие прежде всего перестраивает условия дальнейшего причинения.

4. Поле различений — не новая «плоскость» события.

Событие не является полем различений.

Точнее:

событие перестраивает поле различений.

Поле — текущая организация различной причинной значимости возможных изменений относительно продолжающегося действия.

5. Не событие целиком получает причинное право.

Это существенное уточнение.

Одно драматическое событие содержит множество различий. Для конкретного действия причинно значимым становится определённое различие, возникшее или актуализированное событием.

Поэтому точнее:

событие перестраивает поле, внутри которого различие может получить причинное право.

6. Причинное право отделяет происшедшее вообще от происшедшего с данным действием.

Не всё, что объективно изменилось, должно определять следующее состояние действия.

Причинное право отвечает на вопрос:

какое из изменений имеет основание участвовать в причинении следующего состояния именно этого действия?

7. Событие должно быть причинно присвоено действием.

Причинное присвоение не означает психологического принятия или сознательного осмысления.

Оно означает:

возникшее вследствие события различие вошло в причинную генеалогию продолжающегося действия.

До этого событие существует в пьесе.

После этого оно существует в действии.

8. Восприятие события ещё не является его причинным присвоением.

Возможна последовательность:

событие произошло ; воспринято ; понято ; оценено,

но действие продолжает осуществляться прежним способом.

Следовательно:

понять, что произошло, — ещё не значит позволить произошедшему причинно изменить действие.

9. Причинное присвоение и причинное право необходимо различать.

Причинное присвоение описывает вхождение различия в причинную генеалогию действия.

Причинное право — допустимость его участия в определении следующего состояния.

Если это различие не сохранять, два понятия становятся дублирующими.

10. Причинно присвоенное событие ещё не обязательно требует передела.

Действие может ассимилировать новое различие, не меняя качественно способа осуществления.

Следовательно:

событие присвоено,
различие причинно действует,
но прежнее «как» ещё достаточно.

Передел начинается только на следующей границе.

11. Причинное требование возникает там, где прежнее «как» перестаёт быть достаточным.

Поэтому:

событие — изменяет конфигурацию;

причинное право — вводит различие в причинение;

причинное требование — обнаруживает недостаточность прежнего способа;

причинный передел — осуществляет необходимую перестройку.

Это не четыре независимых сущности, а четыре различимых отношения внутри процесса.

12. Событие и причинный передел не тождественны.

Событие относится к изменению причинной ситуации действия в целом.

Причинный передел — к перестройке способа осуществления действия вследствие возникшей причинной необходимости.

Поэтому:

событие изменяет положение действия; причинный передел изменяет возможность действовать в этом положении по-прежнему.

13. Большое драматическое событие может не вызвать большого передела.

Драматургическая величина события и величина телесной перестройки не пропорциональны.

Крупнейшее событие пьесы может быть причинно почти не присвоено конкретным действием.

И наоборот, малое внешнее изменение может радикально изменить способ действия, если оно затронуло критическое различие относительно неполученного результата.

Следовательно:

причинная величина события не равна его драматургической величине.

14. Одно драматическое событие становится множественным в действиях разных субъектов.

Событие пьесы может быть одно.

Но оно входит в различные причинные генеалогии.

Поэтому точнее говорить не только:

«что означает событие для персонажа?»,

но:

«какое различие события получило причинное право внутри его продолжающегося действия?»

Драматическое событие общее.

Причинное присвоение индивидуализирует его.

15. Событие действия сценического обладает длительностью.

Драматургически можно сказать:

событие произошло.

Процессуально необходимо спросить:

когда оно начало осуществляться в действии и когда перестройка приобрела относительную устойчивость?

Отсюда:

до события ; вход в переход ; причинная перестройка ; новое состояние причинной организации.

Событие оказывается не только границей между «до» и «после».

Событие — осуществляемое превращение «до» в «после».

16. Причинный передел локализует критический участок этого перехода.

Это положение:

прежним способом уже недостаточно, новым способом ещё не установилось.

Причинно действие уже изменилось.

Морфологически новая организация ещё только становится.

Именно здесь может находиться особая зона наблюдения переходной телесности.

17. Событие не завершается простой реакцией на него.

Если после реакции причинная организация действия осталась прежней, событие могло быть лишь обозначено.

Более сильный критерий:

событие процессуально состоялось тогда, когда его последствия изменили условия того, что дальше вообще сможет становиться причиной продолжения действия.

Здесь событие соединяется с понятием причинно-перестраивающейся системы.

18. Поэтому действие не просто реагирует на события.

Реактивная модель слишком проста:

стимул ; реакция.

Причинная теория предполагает:

изменение ; различение ; причинное присвоение ; перераспределение причинного права ; требование ; передел ; последствие ; перестройка условий следующего причинения.

Следовательно:

действие не только изменяется событием; изменяясь, оно перестраивает причинную возможность следующего события.

19. Событие является испытанием процессуального тождества.

Если ничего существенно не изменилось, возникает вопрос о событийности.

Если прежнее действие полностью прекратилось и возникло другое — возникает вопрос о границе тождества.

Наиболее интересен для причинной теории случай:

действие становится другим, оставаясь тем же продолжающимся действием.

Здесь событие непосредственно выводит к инварианту.

20. Инвариант не препятствует событию, а делает его возможным как преобразование.

Если бы действие должно было сохранять свою форму, настоящее событие разрушало бы его тождество.

Но если инвариант сохраняет не форму, а правило принадлежности изменяющихся состояний одному процессу, тогда возможно:

радикально изменить «как»
и всё ещё продолжать то же «что».

Поэтому:

событие проверяет инвариант изменением.

21. Событийный ряд пьесы и причинный ряд действия необходимо накладывать друг на друга, но не смешивать.

Событийный ряд показывает крупные реперы драматургического изменения.

Причинный ряд показывает, как эти изменения становятся действующими:

событие пьесы
; перестройка поля различений
; причинное присвоение
; причинное право
; причинное требование
; причинный передел
; новое «как»
; последствия
; новые условия причинения.

Это разные разрешения одного сценического процесса.

22. Отсюда уточняется задача событийного анализа.

Вопроса:

«Какое здесь событие?»

недостаточно.

Необходимо продолжить:

Что именно изменилось?

Какие различия после этого возникли?

Для какого действия они значимы?

Какое различие получило причинное право?

Что прежнее вследствие этого стало недостаточным?

Возник ли причинный передел?

Что после него сможет причинять дальнейшее действие иначе?

Так событийный анализ превращается из определения реперных точек в исследование механизма их сценического осуществления.

23. Причинная теория не отменяет событие классического действенного анализа.

Она увеличивает разрешение между:

«событие произошло»

и

«действие стало другим».

Именно этот промежуток требует объяснения.

Поэтому причинный передел не заменяет событие.

Он обнаруживает механику его осуществления внутри действия.

24. Событие пьесы заранее известно актёру. Событие действия ещё не произошло.

Здесь событийность соединяется с парадоксом Кретова.

Актёр знает:

что произойдёт;

когда произойдёт;

чем закончится сцена.

Но это знание не должно получить непосредственного причинного права произвести сегодняшнее «как».

Следовательно:

драматически событие уже определено; причинно оно ещё должно состояться.

25. Поэтому повторение спектакля требует повторения события без повторения его причинной генеалогии из памяти.

Место события может сохраняться.

Текст сохраняется.

Режиссёрская структура сохраняется.

Драматический результат сохраняется.

Но сегодняшнее действие должно заново пройти путь, на котором возникшее различие получит причинное право и, если прежнее «как» окажется недостаточным, потребует передела.

Иначе воспроизводится не событие, а его вчерашняя морфология.

26. Режиссёр может определить событие, но не может причинно присвоить его вместо действия актёра.

Режиссёр способен организовать обстоятельства, партнёрские отношения, пространство, драматическую необходимость и условия возникновения различия.

Но если он непосредственно назначает телесное последствие:

здесь остановись;
здесь измени голос;
здесь заплачь,

событие рискует превратиться в сигнал партитуры.

Поэтому:

режиссёр организует возможность события; действие должно осуществить его причинность.

27. Причинная теория предлагает новый критерий сценически состоявшегося события.

Недостаточно, чтобы:

оно было написано;

произошло по фабуле;

было понято актёром;

было обозначено режиссурой;

вызвало выразительную реакцию.

Необходимо установить:

изменило ли возникшее различие причинную генеалогию продолжающегося действия?

И ещё строже:

изменило ли последствие события условия дальнейшего причинения?

Если да, событие не просто изображено.

Оно осуществилось в действии.

28. Контрфактический вопрос становится способом проверки.

Можно спросить:

если мысленно удалить данное событие из причинной истории, могло ли последующее «как» возникнуть тем же способом?

Если могло — причинная роль события сомнительна.

Если не могло — появляется основание считать, что событие действительно вошло в причинную генеалогию действия.

Это ещё не экспериментальное доказательство, но уже возможный операциональный ход.

29. Событие позволяет соединить макроархитектуру пьесы и микрогенез действия.

На одном масштабе:

событие организует пьесу.

На другом:

различие получает причинное право.

На третьем:

телесность осуществляет передел.

На четвёртом:

последствия перестраивают партнёра и дальнейшее поле причинения.

Поэтому событие может стать одной из центральных точек встречи драматического, сценического и театрального — без их отождествления.

30. Рабочее определение.

Событие действия сценического — осуществляемая внутри продолжающегося действия причинная перестройка, при которой возникшее изменение перестраивает поле различений, причинно значимое различие входит в генеалогию действия и получает возможность изменить условия его дальнейшего осуществления при сохранении процессуального тождества.

А в максимально сжатой форме:

Событие пьесы определяет, что изменилось.
Причинная теория исследует, как это изменение стало причиной.

Ещё короче:

Событие не просто случается с действием.
Событие должно состояться в действии.

И, возможно, главный тезис:

между «произошло» и «стало действовать» находится собственный предмет причинной теории действия сценического.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.