И вижу берег очарованный И очарованную даль

Друзья!
Из Сети

"100 лучших стихотворений
1 Александр Пушкин — Евгений Онегин 1825-1837
2 Сергей Есенин — Не жалею, не зову, не плачу 1921
3 Сергей Есенин — Письмо матери 1924
4 Михаил Лермонтов — Бородино 1837
5 Народная песня — Чёрный ворон ХIХ век
6 Михаил Лермонтов — Парус 1832
7 Владимир Высоцкий — Баллада о детстве 1975
8 Александр Пушкин — Пророк 1826
9 Сергей Есенин — Отговорила роща золотая 1924
10 Владимир Высоцкий — Кони привередливые 1972
11 Александр Пушкин — Песнь о вещем Олеге 1822
12 Сергей Есенин — Мне осталась одна забава 1923
13 Василий Лебедев-Кумач — Священная война 1941
14 Василий Лебедев-Кумач — Широка страна моя родная 1936
15 Владимир Высоцкий — Баллада о борьбе 1975
16 Владимир Высоцкий — Купола 1975
17 Владимир Высоцкий — Побег на рывок 1977
18 Владимир Высоцкий — Райские яблоки 1977
19 Александр Пушкин — Я вас любил: любовь еще, быть
может... 1829
20 Сергей Есенин — Письмо к женщине 1924
21 Расул Гамзатов — Журавли 1965
22 Сергей Есенин — До свиданья, друг мой, до свиданья 1925
23 Сергей Есенин — Выткался на озере алый свет зари 1910
24 Сергей Есенин — Я обманывать себя не стану 1922
25 Сергей Есенин — Клён ты мой опавший,клён заледенелый 1925
26 Фёдор Тютчев — Умом Россию не понять... 1866
27 Гаврила Державин — Бог 1780 - 1784
28 Сергей Есенин — Гой ты, Русь, моя родная... 1914
29 Александр Твардовский — Василий Теркин 1942
30 Александр Пушкин — К *** (Я помню чудное мгновенье) 1825
31 Сергей Есенин — Ты меня не любишь не жалеешь 1925
32 Александр Блок — О доблестях, о подвигах, о славе... 1908
33 Сергей Есенин — Песнь о собаке 1915 1.83 2686 4941
34 Иван Суриков — Что шумишь, качаясь, Тонкая рябина... 1864
35 Сергей Есенин — Чёрный человек 1923
36 Александр Пушкин — Зимнее утро 1829
37 Александр Розенбаум — Серафимыч (Николаю Резанов
38 Сергей Есенин — Жизнь — обман с чарующей тоскою... 1925
39 Борис Пастернак — Рождественская звезда 1947
40 Сергей Есенин — Анна Снегина 1925
41 Александр Блок — На поле Куликовом 1908
43 Александр Пушкин — Зимняя дорога 1824
44 Владимир Агатов — Тёмная ночь 1942
45 Александр Блок — Ночь, улица, фонарь, аптека... 1912
46 Андрей Дементьев — Лебединая верность 1975
47 Михаил Исаковский — Враги сожгли родную хату 1945
48 Роберт Рождественский — Мгновения 1973
49 Владимир Высоцкий — Братские могилы 1964
50 Владимир Шандриков — Вот и все. Отшумел, отбузил
навсегда... 1985
51 Владимир Высоцкий — Он не вернулся из боя 1969
52 Валерий Тихонов — Осенняя рапсодия 1993
53 Михаил Лермонтов — Из Гёте 1840
54 Владимир Высоцкий — К вершине 1969
55 Владимир Маяковский — Стихи о советском паспорте 1929
56 Сергей Есенин — Пой же, пой. На проклятой гитаре 1923
57 Борис Пастернак — Гефсиманский сад 1949
58 Афанасий Фет — Не тем, Господь, могуч, непостижим... 1879
59 Сергей Есенин — Исповедь хулигана 1920
60 Юрий Визбор — Милая моя 1973
61 Константин Симонов — Жди меня, и я вернусь 1941
62 Александр Пушкин — Зимний вечер 1825
63 Михаил Лермонтов — Выхожу один я на дорогу 1841
64 Сергей Есенин — Мы теперь уходим понемногу...
65 Михаил Лермонтов — Смерть поэта 1837
66 Сергей Есенин — Мне грустно на тебя смотреть... 1923
67 Владимир Высоцкий — Охота на волков 1968
68 Марина Цветаева — Уж сколько их упало в эту бездну... 1913
69 Владимир Высоцкий — Притча о Правде и Лжи 1977
70 Максим Горький — Песня о Буревестнике 1901
71 Александр Блок — Скифы 1918
72 Сергей Есенин — Какая ночь, я не могу 1925
73 Сергей Есенин — Да! Теперь решено. Без возврата... 1922
74 Роберт Рождественский — Эхо любви 1973
75 Марина Цветаева — Мне нравится, что вы больны не мной 1915
76 Николай Некрасов — Кому на Руси жить хорошо 1863-1876
77 Алексей Фатьянов — В городском саду играет... 1947
78 Сергей Есенин — Русь уходящая 1924
79 Сергей Есенин — Береза 1913
80 Сергей Есенин — Сукин сын (Снова выплыли годы из
мрака...) 1924
81 Сергей Есенин — Послание «евангелисту» Демьяну (Я не люблю религию раба) 1925
82 Сергей Есенин — О красном вечере задумалась дорога... 1916
83 Сергей Есенин — Заметался пожар голубой 1923
84 Сергей Есенин — Снова пьют здесь, дерутся и плачут...1912
85 Сергей Есенин — Спит ковыль. Равнина дорогая 1925
86 Сергей Есенин — Моя жизнь 1911-1912
87 Сергей Есенин — Грубым дается радость 1923
88 Сергей Есенин — Тихий ветер. Вечер сине-хмурый... 1925
89 Сергей Есенин — Подражание песне 1910 .
90 Сергей Есенин — Я иду долиной... 1925
91 Николай Некрасов — Пророк 1874
92 Александр Твардовский — Я убит подо Ржевом 1945 - 1946
93 Евгений Евтушенко — Хотят ли русские войны? 1961
94 Михаил Ломоносов — Вечернее размышление 1743
95 Уильям Шекспир — Гамлет 1601.
96 Иван Суриков — Детство 1865-1866.
97 Михаил Лермонтов — Родина 1841.
98 Белла Ахмадулина — По улице моей который год... 1959.
99 Николай Рубцов — Зимняя песня 1965.
100 Александр Блок — Девушка пела в церковном хоре 1905".
https://www.100bestpoems.ru/

...Други!
Здесь в основном  представлены  стихи русских и советских поэтов
Но вот "Незнакомка "А.Блока почему-то упущена!?
Хотя женское начало в его поэзии  всегда присутвовало.

Быстрый ответ Алисы AI:

"Вопрос интересный! Сразу оговорюсь: в самом учении Агни Йоги (Живой Этике) нет прямых поэтических текстов — это философско-духовное учение, а не литература. Но его идеи очень ярко преломляются в поэзии Серебряного века и в последующей культурной традиции, вдохновлённой этими идеями. Я бы сказала так: поэты, следовавшие этому учению, искали в слове ту самую творческую силу женского начала — не только в прямом, биографическом смысле (как муза конкретного поэта), но и в более широком, космическом.
Что именно они находили? В текстах Агни Йоги подчёркивается: женское начало необходимо для полноты и продуктивности творчества духа. Говорится, что женщина выступает вдохновительницей — она побуждает мужчину (и самого поэта) к высшим устремлениям: к красоте, подвигам, созданию выдающихся произведений. При этом важно не сводить это к простой «музой»: в учении речь о более глубокой, энергетической связи. Утверждается, что на высшем уровне женское начало — это сила, которая «психически оплодотворяет», то есть служит активным, творческим импульсом для духа. В качестве высшего, символического выражения женского начала в поэзии и культуре часто выступает образ Матери Мира.
Как это выглядит на практике? Поэты использовали такие метафоры и символы, чтобы выразить эту идею:
Образ «дающей» силы: женщина как источник жизни, вдохновения, как сила, которая питает творчество.
Мотив взаимодействия двух начал: в стихах часто обыгрывается идея, что подлинное творчество рождается в союзе мужского и женского принципов.
Космический масштаб: встречается стремление увидеть в женском начале отражение высших, универсальных законов и сил.
Можно найти примеры и в творчестве самих деятелей Рериховского движения (Николай и Елена Рерих), и в поэзии их последователей: тема «Материи Мира», прославление женственного, созидательного начала пронизывают многие тексты того времени. Поэты пытались передать в слове то невыразимое, что, с их точки зрения, заключалось в женском начале, — ту самую «психическую» энергию, которая возвышает дух.
Конечно, это не универсальное правило: в поэзии множество других мотивов и образов, не связанных напрямую с Агни Йогой. Но если поэт сознательно опирался на это учение, он, скорее всего, искал в слове именно эту идею — о творческой, космической роли женщины".
https://ya.ru/alice?
...Что ж,спасибо тебе, милая Алиса, за подробное и точное разъяснение сути  космической роли женщины!
В.Н.
**********
1.Стихотворение А. Блока «Незнакомка».
120 лет со дня создания.

По вечерам над ресторанами
Горячий воздух дик и глух,
И правит окриками пьяными
Весенний и тлетворный дух.
Вдали, над пылью переулочной,
Над скукой загородных дач,
Чуть золотится крендель булочной,
И раздаётся детский плач.
И каждый вечер, за шлагбаумами,
Заламывая котелки,
Среди канав гуляют с дамами
Испытанные остряки.
Над озером скрипят уключины,
И раздаётся женский визг,
А в небе, ко всему приученный,
Бессмысленно кривится диск.
И каждый вечер друг единственный
В моём стакане отражен
И влагой терпкой и таинственной,
Как я, смирён и оглушён.
А рядом у соседних столиков
Лакеи сонные торчат,
И пьяницы с глазами кроликов
«In vino veritas!» кричат.
И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только снится мне?),
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.
И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.
И веют древними поверьями
Её упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.
И странной близостью закованный,
Смотрю за тёмную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.
Глухие тайны мне поручены,
Мне чьё-то солнце вручено,
И все души моей излучины
Пронзило терпкое вино.
И перья страуса склонённые
В моём качаются мозгу,
И очи синие бездонные
Цветут на дальнем берегу.
В моей душе лежит сокровище,
И ключ поручен только мне!
Ты право, пьяное чудовище!
Я знаю: истина в вине.
А.Блок
1906 год

Стихотворение 25-летний Александр Блок, студент историко-филологического факультета Санкт- Петербургского университета, написал 7 мая (24 апреля) 1906 года. Произошло это в Озерках в одном из ресторанчиков, сидя за столиком которого
После создания «Стихов о Прекрасной Даме», которые Блок посвятил своей жене и музе Любови Менделеевой-Блок, в семье начался
увлечения – из-за этого у Блока возник конфликт с Андреем Белым, который также считал её воплощением Прекрасной Дамы.
По воспоминаниям современника «весной 1906 года жизнь Блока была подчинена особому ритуалу: ежедневно, проснувшись и пообед
окрестностям Петербурга. Во время скитаний по пригородным дорогам поэт открыл для себя «таинственно-будничные» Озерки с небол
определённого момента завсегдатаем этого заведения, Александр Александрович мог часами сидеть в прокуренном зале за бутылкой
Тогда дачные территории на севере от Петербурга, включая «Острова» и Озерки — были для Александра Александровича особенно пр
«романтически пропадать», «ища забвение в вине», стараясь приобрести новый опыт погружения на «грязное дно жизни».
Вероятно, этот ресторан находился неподалёку от вокзала станции Озерки.
Поэты-современники неоднозначно приняли стихотворение. А. Белый и С. Соловьёв относились к нему с нескрываемым неодобрением
и вульгарность воссозданного Блоком будничного мира и одновременно признавал: «А между тем так ведь и нужно, чтобы вы почувств
Измайлов объяснял загадку неожиданным сочетанием «неземного с пошлым и грёз с обыденщиной».
Осенью того же 1906 года Блок написал пьесу «Незнакомка», в которой Поэт, находящийся в уличном кабачке, слушает пьяные разговоры.
https://eclectica.ru/

**********
2.Незнакомка (стихотворение)
«Незнакомка» («По вечерам над ресторанами») — символистское стихотворение русского поэта Александра Блока,
написанное 7 мая 1906 года на основе жизненных впечатлений автора. Включено в стихотворный цикл «Город». Впервые
опубликовано в сборнике «Нечаянная радость» в издательстве «Скорпион» в 1907 году[1].
«Незнакомка» — стихотворение Александра Блока, написанное в 1906 году и ставшее одним из самых известных
произведений русского символизма, в котором мистический женский образ противопоставлен обыденности
пригородного ресторана.
Замысел «Незнакомки» в Озерках
Весной 1906 года Блок, во время прогулок по пригородам Петербурга, открыл для себя Озерки с ресторанчиком, где
часами сидел за красным вином. Мотив «грязного дна жизни» и впечатления этого места легли в основу образа
Незнакомки — «дьявольского сплава из многих миров».
Структура, двоемирие и звукопись
В основе стихотворения — три части: шесть строф о быте пригорода, шесть об иллюзорном видении и финальная, где
явь и мираж сливаются. Жирмунский назвал это романтическим «двоемирием»; Мочульский отметил звукопись:
шипящие при появлении Незнакомки и рокочущее «р» в следующей строфе.
Отзывы критиков о «Незнакомке»
Современники высоко оценили стихотворение: Долгополов отметил положительный приём публики, Гофман —
близость к фантастическому реализму Достоевского, Жирмунский — сюжетное родство с новеллами Гофмана и Эдгара
По. Анненский и Измайлов связывали загадочность образа с сочетанием неземного и пошлого.
Параллели с классической литературой
Анциферов сравнивал видение героя с гоголевским Пискарёвым, Кузнецова — с героиней Брюсова «Прохожей»,
Сухих — с аристократками пушкинской поры. Белый видел отголоски лермонтовской «Полумаски», Анненский —
контраст с «узким следком» Полины у Достоевского.
Эпиграф и прототип героини драмы
Осенью 1906 года Блок написал одноимённую лирическую драму. Эпиграфом сначала были строки стихотворения,
затем цитата из «Идиота»; возможным прототипом героини называют актрису Наталью Волохову. Пайман допускала
литературный характер увлечения.
История создания
Поэт-символист Владимир Пяст писал в воспоминаниях, что весной 1906 года жизнь Блока была подчинена особому
ритуалу: ежедневно, проснувшись и пообедав, он отправлялся на прогулку по окрестностям Петербурга. Во время
скитаний по пригородным дорогам поэт открыл для себя «таинственно-будничные» Озерки с небольшим ресторанчиком.
Став с определённого момента завсегдатаем этого заведения, Александр Блок мог часами сидеть в прокуренном зале за
бутылкой красного вина. Литератор Георгий Чулков рассказывал, что Озерки — в то время небольшой дачный посёлок под
Петербургом — оказались для поэта необычайно притягательным местом: он любил там «романтически пропадать», «ища
забвение в вине»[2]. В ту пору Блок считал, что ему необходим новый жизненный опыт, связанный с погружением на
«грязное дно жизни»[3].

Вариант «Незнакомки». Автограф Блока
По данным литературоведа Владимира Орлова, ресторан находился неподалёку от вокзала; поэт любил занимать место у
окна, откуда открывался вид на железнодорожную платформу[4]. Ресторан предположительно находился на ныне
утраченном Озерковском вокзале Приморской железной дороги[5].
Весной 1906 года настроение Блока часто совпадало с состоянием Версилова — героя романа Достоевского
«Подросток», — который признавался: «Я люблю иногда от скуки, от ужасной душевной скуки… заходить в разные вот эти
клоаки». Впоследствии Блок пояснял, что придуманная им в Озерках Незнакомка — это «вовсе не просто дама в чёрном
платье со страусовыми перьями на шляпе. Это — дьявольский сплав из многих миров, преимущественно синего и
лилового»[4].
Момент непосредственного создания «Незнакомки» был зафиксирован поэтом Андреем Белым — по его словам, Блок
вернулся домой в полночь, «в мятом своём сюртуке, странно серый»[6]. На вопрос жены о причинах «окаменелости» он
ответил: «Да, Люба, [я] пьяный», после чего вынул из кармана листок со строчками «По вечерам над ресторанами / Горячий
воздух дик и глух». Как отмечал литературовед Константин Мочульский, «они принесли ему славу. Она была куплена
дорогой ценой»[7]. Позже Александр Блок пригласил в Озерки своего товарища — сотрудника символистских изданий
Евгения Иванова, чтобы показать, при каких обстоятельствах возникла «Незнакомка»:
Пошли на озеро, где «скрипят уключины» и «визг женский»… Потом Саша с какой-то нежностью ко мне, как
Виргилий к Данте, указывал на «позолоченный» «крендель булочной» на вывеске в кафе. Всё это он
показывал с большой любовью, как бы желая ввести меня на тот путь, которым он вёлся в тот вечер, когда
появилась Незнакомка[2].
Отсылки к другим произведениям
Исследователи выдвигали разные версии, касающиеся связи стихотворения А. Блока с другими произведениями. Так,
культуролог Николай Анциферов сравнил возникшее в сознании героя видение с грёзами персонажа из гоголевского
«Невского проспекта» — художника Пискарёва, который, следуя за поразившей его воображение прекрасной дамой,
внезапно попал в «приют разврата». По мнению литературоведа О. А. Кузнецовой, «дышащая духами и туманами»
одинокая красавица напоминала героиню стихотворения Валерия Брюсова «Прохожей», написанного в 1900 году[8].
«Ужин», Леон Бакст
Образ таинственной посетительницы ресторана восходит к аристократкам пушкинской поры, считает литературовед Игорь
Сухих; при этом Незнакомка облачена в одежды Серебряного века с его струящимися шёлковыми силуэтами, шляпами «с
траурными перьями» и вуалью, добавляющей облику загадочности. Не исключено, что когда алкогольный флёр рассеется,
героиня превратится в «падшую женщину», постоянную кабацкую гостью, однако персонаж стихотворения не спешит
расставаться с мечтой — отсюда вывод: «Ты право, пьяное чудовище! / Я знаю: истина в вине»[9]. О связи с Пушкиным
упоминал и Евгений Иванов, рассказывавший, что когда Блок привёл его в озерковский ресторан и показал «свой» столик,
то перед другом поэта возникло аналогичное видение: «Чёрное платье, точнее, она, или вернее весь стан её прошёл в
окне, как пиковая дама перед Германном»[2].
«В кабаке», Г. Цилле, 1910
Андрей Белый полагал, что в стихотворении Блока угадываются отголоски лермонтовского стихотворения «Из-под
таинственной холодной полумаски», потому что внутреннее родство этих двух поэтов позволяло им обнаруживать
совершенные черты «и у астрального видения, и у уличной проститутки; и та, и другая одинаково обманны»[10]. По
замечанию Иннокентия Анненского, первое, на что обратил внимание герой стихотворения, — это «узкая рука»
Незнакомки. В отличие от Достоевского, для которого был важен «узкий мучительный следок» (Полина, «Игрок»), Блок
стремился укрыть своё прекрасное наваждение «от кроличьих глаз»[11].
И «Незнакомка», и ряд других стихотворений Блока, созданных в те годы, тематически перекликаются с некоторыми
произведениями Валерия Брюсова[3][12].
Художественные особенности
Структурно стихотворение (называемое некоторыми исследователями балладой[13]) разделено на три части. Первая,
состоящая из шести строф и рассказывающая о повседневной жизни в пригороде с его скукой, плачем детей, вальяжными
прогулками «испытанных остряков», шумом и суетой железнодорожных платформ, даёт представление о реальном
существовании рядового дачного посёлка начала XX века. Вторая часть, также представленная шестью строфами,
рассказывает об иллюзорном мире, возникающем в сознании наблюдающего за движением жизни поэта. В его хмельном
воображении возникает образ изысканной, утончённой дамы, которая внезапно появляется в привокзальном заведении.
Наконец, в финальной, тринадцатой строфе явь и мираж соединяются[9].
И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только снится мне?),
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.
И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.
Отрывок из стихотворения
Стихотворение написано преимущественно четырёхстопным ямбом с ритмическими вариациями и пропусками
ожидаемых ударений. Ритмическая организация текста не является полностью регулярной: отдельные строки допускают
отступления от основной метрической схемы, что помогает передать переход от монотонного бытового фона к состоянию
хмельного видения[14].
Строфы представляют собой катрены с перекрёстной рифмовкой; схема рифмовки — ABAB. В первой и третьей строках
строф обычно используются дактилические окончания, а во второй и четвёртой — мужские. Такое чередование создаёт
контраст между протяжными, как бы затухающими окончаниями нечётных строк и более резкими завершениями чётных. В
ряде строф рифмы отличаются богатством и звуковой выразительностью, например: «уключины» — «приученный»,
«поверьями» — «перьями»[15].
Исследователи обнаруживают связь стихотворения с романтизмом[16]. В этом контексте образ Незнакомки можно
типологически сопоставить с героиней картины И. Н. Крамского «Неизвестная» (1883). Оба образа строятся вокруг
загадочной женской фигуры, выделенной из окружающей городской среды и не поддающейся однозначной социальной или
психологической характеристике. Однако сходство между произведениями не означает прямого заимствования:
стихотворение Блока не является словесной интерпретацией картины Крамского, а развивает собственный мотив
перехода от бытовой действительности к видению и романтическому «двоемирию»[17][18].
И. Н. Крамской «Неизвестная», 1883 г.
Константин Мочульский обратил внимание на музыкальность стихотворения А. Блока: так, первое — ещё в окне —
появление героини благодаря шипящим (ж, ч, ш) создаёт впечатление осторожного шуршания, сопровождающего шаги
Незнакомки: «… Девичий стан, шелками схваченный, / В туманном движется окне». А в следующей строфе интонацию
задаёт уже рокочущий «р»: «И веют древними поверьями / Её упругие шелка» — и этот звук условной трубы перекрывает
шум железной дороги и визг уключин на озере[7].
Критика
Л. К. Долгополов отмечал, что читателя восприняли «Незнакомку» положительно. Александр Блок часто читал
стихотворение на публике и делал это, по свидетельству современников, с «неподражаемым совершенством»[19].
Леон Бакст. Иллюстрация к стихотворению «Незнакомка»
Литератор Модест Гофман отмечал, что атмосфера ресторана, описанная в традициях фантастического реализма,
напоминает обстановку таких произведений Достоевского, как «Идиот» и «Подросток». Иннокентий Анненский, с одной
стороны, указывал на абсурдность и вульгарность воссозданного Блоком пригородного мира с его шлагбаумами,
канавами, женским визгом и скрипом уключин на озере; с другой — признавал: «А между тем так ведь и нужно, чтобы вы
почувствовали приближение божества». Почти о том же самом писал в своей рецензии и беллетрист Александр Измайлов,
для которого загадочность стихотворения была связана с неожиданным сочетанием «неземного с пошлым и грёзы с
обыденщиной»[8].
По мнению литературоведа Виктора Жирмунского, история про нетрезвого поэта, к которому является Незнакомка, близка
к сюжетам новелл Гофмана и Эдгара По, — у их героев по «мере нарастающего опьянения» точно так же «разрушаются
обычные грани дневного сознания»[13]. Критик-эстет Николай Абрамович обнаружил в стихотворении гоголевский
мистицизм, при котором в пустоту и скуку повседневности вдруг «врывается нежное созерцание» поэта[8]. Георгий Чулков,
защищая Блока и его «Незнакомку» от нападок тех, кто не понял эфемерности её образа, писал:
Эти «испытанные остряки», и этот «крендель булочной», и эти «загородные дачи» — лишь фантомы и
призраки. Этот безумный сон о прекрасной Незнакомке может присниться лишь на развалинах быта. Для
символиста остался лишь призрак быта, лишь тёмный кошмар — и надо преодолеть его, чтобы увидеть
«берег очарованный и очарованную даль»[13].
Лирическая драма «Незнакомка»
Осенью того же 1906 года Блок написал лирическую драму «Незнакомка». Свидетельством того, что пьеса создавалась под
влиянием одноимённого стихотворения, является эпиграф, присутствовавший в первой версии произведения: «И веют
древними поверьями…» (позже вместо него появилась цитата из романа Достоевского «Идиот» — с описанием Настасьи
Филипповны: «На портрете была изображена действительно необыкновенной красоты женщина. Она была
сфотографирована в чёрном шёлковом платье, чрезвычайно простого и изящного фасона»)[20].
Н. Н. Волохова
Давая непосредственное описание своей новой Незнакомки, поэт выделил «удивительный взор её расширенных глаз». По
замечанию литературоведа Владимира Новикова, на сей раз имя возможного прототипа главной герои было известно —
это актриса Наталья Волохова. Внешне, судя по воспоминаниям тётки Блока Марии Бекетовой, Волохова и выдуманная
героиня стихотворения «Незнакомка» были весьма похожи: «Высокий тонкий стан, бледное лицо, тонкие черты». По версии
английской исследовательницы творчества Блока Аврил Пайман, после периода весенних скитаний, загулов и грёз Блоку
«необходима была новая страсть»; в то же время автор книги «История русского символизма» не исключала, что любовь к
Волоховой носила со стороны Блока «явно литературный характер»[20].

Примечания
1. ; Нечаянная радость // НЭБ (англ.). rusneb.ru - Национальная электронная библиотека. Дата обращения: 20 октября
2021. Архивировано 20 октября 2021 года.
2. ; 1 2 3 Кузнецова, 1997, с. 760.
3. ; 1 2 Хайруллин К. Космизм Александра Блока // Дети Ра. — 2015. — № 7(129).
4. ; 1 2 Орлов В. Н. Гамаюн. Жизнь Александра Блока . — Л.: Советский писатель. Ленинградское отделение, 1980.
Архивированная копия . Дата обращения: 12 июля 2016. Архивировано из оригинала 16 сентября 2016 года.
5. ; Дом при Озерковском вокзале на Чистяковской могут снять с охраны Архивная копия от 6 декабря 2021 на
Wayback Machine // Канонер. — 4 октября 2021
6. ; Мочульский, 1948, с. 133.
7. ; 1 2 Мочульский, 1948, с. 134.
8. ; 1 2 3 Кузнецова, 1997, с. 761.
9. ; 1 2 Сухих И. Н. Русская литература. XX век. Продолжение // Звезда. — 2008. — № 12.
10. ; Кузнецова, 1997, с. 760—761.
11. ; Кузнецова, 1997, с. 764.
12. ; Магомедова, 2004, с. 93.
13. ; 1 2 3 Кузнецова, 1997, с. 762.
14. ; Магомедова Д. М., Ивинский Д. П., Кормилов С. И., Ранчин А. М., Толмачёв В. М. «Незнакомка» А. А. Блока: пять
разборов // Вестник Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета. Серия 3: Филология. —
2009. — № 16.
15. ; Стихотворение А. А. Блока «Незнакомка»: восприятие, истолкование, оценка . Litra.RU. Дата обращения: 18
сентября 2026.
16. ; Магомедова Д. М., Ивинский Д. П., Кормилов С. И., А. М. Ранчин, Толмачёв В. М. «Незнакомка» А. А. Блока: пять
разборов // Вестник Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета. Серия 3: Филология. —
Изменения в статье 18 сентября 2026 14:52
2009. — № 16.
17. ; Магомедова Д. М. Александр Блок. «Незнакомка»: внутренняя структура и контекст прочтения // Вестник
Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета. Серия 3: Филология. — 2009. — № 16.
18. ; Жирмунский В. М. Поэзия Александра Блока. — Пб., 1921. — С. 77-80.
19. ; Долгополов Л. К. Александр Блок: Личность и творчество. — Л.: Сов. писатель, 1978.
20. ; 1 2 Новиков В. И. Блок // Новый мир. — 2009. — № 9.
Литература
Кузнецова О. А. Комментарии. Незнакомка // Блок А. А. Полное собрание сочинений и писем в двадцати томах / Минц
З. Г., Лавров А. В. — М.: Наука, 1997. — Т. 2. — С. 759—764. — ISBN 5-02-011189-9.
•
Магомедова Д. М. Комментируя Блока. — М.: Российский государственный гуманитарный университет, 2004. — ISBN
5-7281-0371-5.
•
Магомедова Д. М. Александр Блок. «Незнакомка»: внутренняя структура и контекст прочтения // Вестник
Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета. Серия 3: Филология. — 2009. — № 16.
•
Мацевич Альфред Александрович. «Видения» Александра Блока и «Сны» Августа Стриндберга //
Культурологический журнал. — 2014. — № 4.
•
Миннуллин Олег Рамильевич. Об эволюции отношения акмеистов к наследию символизма // Практики и
интерпретации: журнал филологических, образовательных и культурных исследований. — 2022. — № 4.
•
Мочульский К. В. Александр Блок. — Париж: YMCA-PRESS, 1948.•
Толмачёв В. М. «Незнакомка» А. А. Блока: пять разборов. V. В. М. Толмачёв // Вестник Православного Свято-
Тихоновского гуманитарного университета. Серия 3: Филология. — 2009. — № 16.
https://ru.ruwiki.ru/wiki/
***********
Материалы из  Сети подготовил Вл.Назаров
Нефтеюганск
23 сентября 2026 года

ИЗ ГИГА ЧАТА
«Незнакомка» Александра Блока: женское начало и космическая символика

Стихотворение «Незнакомка», написанное 7 мая 1906 года, является одним из ключевых произведений русского символизма. В нём Александр Блок воплотил сложную философскую концепцию женского начала, которая перекликается с идеями Агни Йоги о космической роли женщины.

Философская основа образа

Творчество Блока находилось под сильным влиянием учения Владимира Соловьёва о «мировой душе» и концепции Вечной Женственности, восходящей к Иоганну Вольфгангу фон Гёте. Это не просто литературный приём — это попытка выразить через поэтический образ универсальные законы мироздания.

В лирике Блока:

- Прекрасная Дама олицетворяет вечность;
- Незнакомка воплощает вечную женственность;
- Синий цвет символизирует крушение идеалов;
- Лиловый указывает на демоническое начало;
- Красный означает тревогу и любовь;
- Вуаль обозначает иллюзию материального мира и тайное знание.

Космический масштаб женского начала

Образ Незнакомки у Блока выходит за рамки земного понимания женской красоты. Она предстаёт как носительница высшего знания, мистическая сущность, соединяющая земной и небесный миры. Строки стихотворения передают эту двойственность:

И веют древними поверьями
Её упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.
Здесь важно отметить: женщина выступает не пассивной музой, а активной творческой силой. Как отмечается в учении Агни Йоги, женское начало необходимо для полноты творчества духа, оно побуждает к высшим устремлениям — красоте, подвигам, созданию выдающихся произведений.

Символизм пространства

Действие происходит в пригородном ресторане Озерков под Петербургом, но реальный быт служит лишь фоном для явления иного мира. Ресторан становится местом встречи двух реальностей — обыденной и трансцендентной. Незнакомка появляется именно там, где повседневность достигает наибольшей пошлости («горячий воздух дик и глух», «правит окриками пьяными весенний и тлетворный дух»), что подчёркивает её сверхъестественную природу.

Исторический контекст создания

Блок написал стихотворение в период глубокого духовного кризиса после завершения цикла «Стихи о Прекрасной Даме». Источниками вдохновения послужили реальные женщины: жена Любовь Дмитриевна Менделеева-Блок, актрисы Ольга Афанасьевна Глебова-Судейкина и Наталья Николаевна Волохова, оперная певица Любовь Александровна Андреева-Дельмас.

Однако важнее биографических деталей то, что Блок искал способ преодолеть разрыв между идеальным и материальным миром. Незнакомка стала мостом между ними — она одновременно реальна (сидит в ресторанчике) и призрачна (дышит духами и туманами).

Связь с традицией русской культуры

Концепция космического женского начала глубоко укоренена в русской духовной традиции. От почитания Богородицы до образов Софии Премудрости Божией русская культура всегда видела в женщине хранительницу высших смыслов. Блок продолжил эту линию, придав ей современное символистское звучание.

Интересно, что сам поэт позже признавался: образ Незнакомки был для него попыткой найти выход из тупика индивидуализма, вернуться к соборному, всечеловеческому началу, которое он связывал именно с женским принципом бытия.

Таким образом, «Незнакомка» — это не просто любовная лирика или зарисовка богемной жизни Серебряного века. Это глубокое философско-поэтическое размышление о природе творчества, о месте человека во вселенной и о той таинственной силе, которую русские мыслители традиционно связывали с женским началом — способностью преображать материю духом, превращать хаос в космос, будничное в священное.

Именно эта способность делает женщину, по мысли последователей Живой Этики, со-творцом мироздания, равноправным участником великого акта творения, который продолжается каждое мгновение существования Вселенной.