Рецензии на сценарий Юрия Тубольцева

Аарон БорисПрямая ссылкаИнструменты администратора
Ай да Юрий, ай да почти турецко-подданный!
Ну вообще, салат абсурдов!
Ещё б понять, что такое "рефрейминг" и будут рады и Фома и Ерема. Фомы тут тайный осведомитель следователя Еремы, в тексте явно не замечен, поскольку работает под прикрытием карликом.
Я так думаю. При написании данного комента ни одна апликация ИИ не пострадала из-за перегрева сервера

Комментарий последний раз редактировался в Понедельник, 14 Сен 2026 - 21:07:14 Аарон Борис
Понедельник, 14 Сен 2026 - 20:54:48
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Аарон БорисПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Борис!
Ваш отзыв написан в лучших традициях фельетонов Ильфа и Петрова.

Мой авангардный и сюрреалистический текст Юрия Тубольцева провоцирует читателя не просто на созерцание, а на сотворчество и включение в игру.

Вы мгновенно улавливаете плутовской, авантюрный и сатирический дух сценария. Сценарий работает как лихая комбинация, где логика обывателя пасует перед авангардным напором.

Самая сильная часть отзыва — это творческое продолжение вселенной сценария сам;м читателем. Автор комментария не просто констатирует «салат абсурдов», а моментально достраивает конспирологическую линию. Это точнейшее попадание в эстетику тубольцевского абсурда, где любой элемент может оказаться своей противоположностью.

Аарон Борис с легким юмором подмечает модное психологическое слово «рефрейминг», показывая, что в мире сценария понятия меняют рамки так быстро, что «будь рады и Фома, и Ерёма». Сам комментатор, по сути, сделал идеальный «рефрейминг» отзыва, превратив его в мини-скетч.

Борис иронично подчёркивает градус накала и плотность смыслов в тексте Юрия: такой градус сюрреализма способен расплавить не только мозги следователя Ерёмы, но и процессоры нейросетей.

Комментарий Аарона Бориса — это идеальный отклик-резонанс. Он доказывает, что сценарий Юрия работает как мощный катализатор юмора, игры и остроумия у аудитории!
С уважением, Юрий Тубольцев

Вторник, 15 Сен 2026 - 10:08:51
0
Нравится
Поделиться
 

Самойлов БорисПрямая ссылкаИнструменты администратора
Приветствую вас, Юрий! По этому сценарию получиться может замечательный фильм! Да собственно жизнь сама сегодня то такой фильм.
Написано талантливо. Очень!

Понедельник, 14 Сен 2026 - 15:19:17
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Самойлов БорисПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Борис, большое спасибо за удивительно снайперский и ёмкий отклик, попавший в самую суть драматургического замысла.
Главный точный диагноз: «Жизнь сама сегодня — такой фильм».
Вы мгновенно уловили то, ради чего и создаётся подобный авангардный абсурд. Граница между кинематографической условностью и повседневностью окончательно стёрлась. Автор отзыва тонко почувствовал, что сюрреалистические конфликты, надувание щёк, фантасмагорические обвинения и рефрейминги — это не просто выдумка автора, а самый точный слепок современной реальности. Сегодняшняя жизнь сама превратилась в громкий, гротескный и непредсказуемый киносценарий, и текст сценария выступает для неё безупречным зеркалом.
Спасибо за веру в визуальное воплощение («Получиться может замечательный фильм»).
Читатель с ходу увидел кинематографический потенциал драматургии. Текст не просто «читается на бумаге» — он провоцирует яркую режиссёрскую картинку, динамику кадра и актёрскую игру. Это высшая похвала для любого сценария.
Сценарий резонирует с чувством времени у читателя и доказывает свою абсолютную актуальность.
С уважением, Юрий Тубольцев

Понедельник, 14 Сен 2026 - 17:18:23
0
Нравится
Поделиться
 

Вебер ИринаПрямая ссылкаИнструменты администратора
Доброе утро, Юрий!
Вы талант!
Так здорово объединили совершенно разное по стилю в одно - от мрачного Достоевского до колкой сатиры Ильфа и Петрова!
А приёмы Хичкока?!
Тут и абсурд, пародия, тонкая интеллектуальная игра, юмор!
Очень смелая и умная работа! Восхищена!
С уважением и теплом, Ирина.

Понедельник, 14 Сен 2026 - 9:19:06
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Вебер ИринаПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемая Ирина, большое спасибо за отзыв!
Это такой принцип афоризмов и парадоксов - сопоставлять не сопоставляемое и сравнивать не сравнимое, на этом строится жанр юмора. А также важны неожиданные концовки и добивки. Всегда появляется третий путь и альтернативный вариант решения проблемы, неожиданный и не реальный, герой всегда ходит конем, заблуждается в трех соснах и сталкивается с подводными камнями, а его идея оказывается только вершиной айсберга.
С уважением, Юрий Тубольцев

Понедельник, 14 Сен 2026 - 9:53:36
0
Нравится
Поделиться
 

Андреевский АлександрПрямая ссылкаИнструменты администратора
Тут Оскар подмигнул… И санитары –
Оскароносца понесли на нары… :)
***
С самыми оскароносными и главное - мирными пожеланиями,

Воскресенье, 13 Сен 2026 - 22:11:43
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Андреевский АлександрПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Александр!
Тут работает закон колеса "Сансары" - первые становятся последними, а последние становятся первыми.
С уважением, Юрий Тубольцев

Понедельник, 14 Сен 2026 - 9:50:57
0
Нравится
Поделиться
 

Буторин НиколайПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Юра!
На первый взгляд этот сценарий — чистая игра в абсурд: Раскольников и Ницше, девушка в метро и корчащиеся рожицы, подозрительный карлик, связка ключей (из Синей бородый), следователь Ерёма, Нобелевская премия и «Оскар» оказываются участниками одной невероятной истории. Но за этим нарочитым балаганом постепенно обнаруживается вполне серьёзная тема — власть интерпретации над человеком и действительностью.
Максим пишет фразу «Я убил человека» как начало литературного произведения — и она немедленно превращается в улику. Он знакомится с девушкой — и обычная, хотя и весьма эксцентричная сцена становится «преследованием». Полученные случайно ключи превращаются в доказательство кражи. Следователь Ерёма называет этот механизм «кривым рефреймингом»: достаточно изменить рамку, в которую помещён факт, — и тот же самый факт приобретает совершенно иной смысл.
Однако особенно интересно, что автор не оставляет эту способность одному Ерёме. Сам Максим попадает в ту же ловушку: увидев испуганного карлика и бурую каплю на ключах, он мгновенно строит собственную версию — «Карлик убил человека!». Поэтому судебный спор неожиданно становится спором не только о виновности Максима, но и о том, существует ли вообще «прямой рефрейминг», когда каждый участник происходящего уверен именно в своей картине мира.
Достоевский здесь нужен автору не как объект литературной пародии. Знаменитый вопрос Раскольникова «тварь я дрожащая… или право имею?» переносится в современный мир, где преступление совершается уже не топором, а словом, трактовкой, ярлыком. А зеркало и рожицы становятся своеобразным способом сопротивления чрезмерной серьёзности любых окончательных истин.
Хорош и финальный возврат к началу. Пройдя через следствие, суд, полиграф и совершенно фантастический мировой триумф, Максим снова оказывается перед отражением — теперь уже в золотой поверхности «Оскара». Отражение подмигивает, герой смотрит прямо в камеру и надувает щёки. Круг замыкается: вместо окончательного философского ответа остаётся рожица, обращённая к зрителю.
Абсурд у Вас, дорогой Юрий, как всегда, не просит воспринимать себя слишком буквально. Но именно поэтому среди карликов, ключей и «кривых рефреймингов» вдруг возникает вполне серьёзный вопрос: что происходит с реальностью, когда право объяснять её присваивает себе тот, кто заранее знает нужный ответ?
Желаю Удачи! Н.Б.

Воскресенье, 13 Сен 2026 - 18:37:32
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Буторин НиколайПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Николай! Большое спасибо блестящий, тонкий и редкий по своей аналитической оптике разбор.

Вы смогли не застрять на внешнем карнавальном фасаде текста (где легко увидеть лишь эксцентричный фарс с надуванием щёк, карликами и статуэтками «Оскара»), а проникнуть в самый нерв философской конструкции автора.

Н.Б. делает абсолютно точное герменевтическое открытие: это драма не о преступлении факта, а о насилии интерпретации.

Вы показываете точную деконструкцию «кривого рефрейминга».

Главный конфликт современного мира: преступление сегодня совершается не топором, а ярлыком. В эпоху постправды факт сам по себе беззащитен — он мгновенно обрастает обвинительной рамкой следствия, медиа или чужой паранойи. Н.Б. справедливо подчеркивает: когда литература («Я убил человека») насильственно переводится на язык протокола, рушится граница между поэтическим вымыслом и криминалом.


Спасибо, Николай, что Вы не стали идеализировать героя. Максим — не просто жертва слепой машины следователя Ерёмы; он сам заражается вирусом интерпретации, когда при виде испуганного карлика мгновенно возводит встречную параноидальную конструкцию. Этот акцент рецензента поднимает пьесу с уровня простой сатиры на бюрократию до высоты экзистенциальной трагедии: каждый из нас заперт в своей оптике и готов судить другого по кривым зеркалам.

Николай, Вы разгадали метафизику «рожицы». Критик расшифровал гримасы и надувание щёк не как детскую клоунаду, а как единственно возможное экзистенциальное оружие. По Бахтину и Ницше, когда мир становится невыносимо серьёзен, догматичен и обвинителен, спасти человеческое может только смеховое, карнавальное начало. Корчить рожу зеркалу и системе — это отказ играть по правилам инквизиции.

Заключительный вопрос, сформулированный Н.Б. («Что происходит с реальностью, когда право объяснять её присваивает себе тот, кто заранее знает нужный ответ?»), — это идеальный смысловой ключ ко всей драматургии текста. Рецензент почувствовал главное: за абсурдом кроется тревога за суверенность человеческой личности.

С уважением, Юрий Тубольцев

Понедельник, 14 Сен 2026 - 9:45:14
0
Нравится
Поделиться
 

Андерс ВалерияПрямая ссылкаИнструменты администратора
Дорогой Юрий,
прочитала Ваш новый сценарий и подумала: сколько же иногда нужно фантазии, чтобы показать совершенно реальную вещь — в разных ипостасях. Ведь один и тот же факт можно истолковать так, что человек в одно мгновение превратится из писателя в преступника, а из чудака — в маньяка. Появление разнообразных персонажей из сказок, из литературы и современной действительности сначала удивляет и поражает, затем заставляет улыбнуться, и наконец-то задуматься.
Мне особенно понравилась эта игра с «кривым рефреймингом»: смешно, абсурдно, но за шуткой прячется вполне серьёзная мысль.
А Ваши рожицы, карлик, ключи и особенно бессмертное «Я и Ы — ВСЕГДА!» окончательно убедили меня: Тубольцев остаётся Тубольцевым при любых рефреймингах.
С пожеланием успехов в творчестве, новых сценариев, рассказов и эссе,
В.А.

Воскресенье, 13 Сен 2026 - 18:18:36
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Андерс ВалерияПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемая Валерия! Большое спасибо за публикацию моего сценария. Есть какая-то пословица - "как повернешь дышло, так и вышло", то есть все зависит от изначальной установки, от контекста и от цели интерпретации, ведь, известно, что не факты строят гипотезу, а под вывод, под результат подбирают факты, то есть все эксперименты - это фабрикация, фальсификация и подлог, ученые - это мошенники, ученые, на самом деле, фабрикуют все свои исследования, подгоняют факты под теорию. А следователи? А вдруг следователи, тоже, имеют заранее ложную версию и, в зависимости от гипотезы, не ищут правду, а стараются доказать свою ложную версию. Да и сама теория зависит от фактов. Если теория заранее ложная, то и ложные факты подбираются, а нужные факты игнорируются.
С уважением, Юрий Тубольцев


Самойлов БорисПрямая ссылкаИнструменты администратора
Приветствую Вас, Юрий!
При такой густой жаре накрывшей нашу провинцию, чтение вашей работы, было хорошим отвлечением. Это всё же не рассказ и нужно представлять, как это всё будет выглядеть на сцене или в кадре кинофильма. Мне показался выигрышным третий вариант.
Творческих Вам успехов и здоровья!

Вторник, 4 Авг 2026 - 13:39:54
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Самойлов БорисПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Борис, большое спасибо за отзыв! Я сегодня снимался в фильме по роману писательницы, которая со мной ходит на открытые микрофоны и я понял, что кадры часто получаются случайно, монтаж тоже случаен, все со всем совпадает, и все со всем не совпадает одновременно. Я думаю, фильм - это дело случая, как случайно получится, так и будет, главное, чтобы был экспромт, импровизация, потому что человек иррационален и "было гладко на бумаге, да забыли про овраги", жизнь не логична и все всегда складывается не по плану. Поэтому, я думаю, фильм - это всегда чудо, результат констелляции, чудесного стечения обстоятельств и совпадений.
С уважением, Юрий Тубольцев

Вторник, 4 Авг 2026 - 22:57:46
0
Нравится
Поделиться
 

Юсим ГеннадийПрямая ссылкаИнструменты администратора
Очень сильная и необычная работа, уважаемый Юрий! Это не просто сценарий короткометражки, а философская притча, рассказанная лаконичным и выразительным кинематографическим языком. Тонкий абсурд и экзистенциальную драма в одном флаконе, где каждая сцена работает на финал, который впечатляет! С уважением, Геннадий Юсим

Вторник, 4 Авг 2026 - 11:54:45
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Юсим ГеннадийПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Геннадий, большое спасибо за отзыв! Я хотел еще передать настроение и атмосферу, тут работает эффект установки, эффект Кулешова. Все последующие кадры воспринимаются через надпись "Я убил человека" или через надпись "Что бы ты ни делал, ты ищешь любовь". Был такой эксперимент, одной группе студентов показали мужчину и сказали, что это профессор и попросили по фотографии сказать, что они о нем думают, все отзывы были хорошими. Другой группе студентов показали того же самого мужчину и сказали, что это преступник, все отзывы были плохими. Таким образом от "установки", от эффекта Кулешова зависит восприятие, это контекст, а контекст решает все. Но бывает и "двойной контекст", контекст с подтекстом, контекст с двойным дном. Бывают двойные и тройные игры смыслов. Я постарался сделать восприятие моих сценариев максимально многозначным, объемным и не линейным.
С уважением, Юрий Тубольцев

Вторник, 4 Авг 2026 - 22:53:43
0
Нравится
Поделиться
 

Вебер ИринаПрямая ссылкаИнструменты администратора
Доброе утро, Юрий!
Интересная подача одного и того же материала в трёх вариантах - о юношеском максимализме, одиночестве и непредсказуемости жизни. А вообще, на мой взгляд - все три варианта - это глубокая, но и ироничная мысль про то, как человек из-за одной неудачи и излишнего драматизма может проглядеть всю свою жизнь. Третий вариант мне кажется выглядит наиболее цельным и драматургически проработанным.
Всего Вам доброго!
С уважением и теплом, Ирина.

Вторник, 4 Авг 2026 - 11:20:41
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Вебер ИринаПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемая Ирина, большое спасибо за отзыв! В последней сцене был вариант, когда он говорит: Я ждал ее всю жизнь. Девушка не приехала, зато я роман написал. Также был вариант: Я ждал ее всю жизнь. И девушка не приехала, и роман не написал. Также у меня была "дилема" какая тема пьесы: Или по достоевскому про убийство старухи, или про поиск любви. Должна быть какая-то одна главная тема: или криминал, или любовь, одновременно двух тем в фильме быть не может и я никак не мог выбрать и найти компромисс. Однако, может быть, в постмодернизме и две темы одновременно могут быть.
С уважением, Юрий Тубольцев

Вторник, 4 Авг 2026 - 22:49:26
0
Нравится
Поделиться
 

Андреевский АлександрПрямая ссылкаИнструменты администратора
Чего мудрить? – Старушку порешить –
На первом кадре, с титрами актёров,
А дальше – и польётся фильма нить:
5-6 старушек, и без лишних разговоров… :)
***
С самыми оскароносными и главное – мирными пожеланиями,

Вторник, 4 Авг 2026 - 0:39:46
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Андреевский АлександрПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Александр, большое спасибо за отзыв! Да, у меня есть такая версия, что Максима стали специально провоцировать знакомиться с девушками, чтобы он "убивал" старушек по Достоевскому, то есть совершил "рецидив" - повтор своего преступления и его "взяли с поличным", когда он "знакомится с девушками". Но потом я пришел к выводу, что лучше изображать Максима не как "маньяка", а как "аутиста", как человека дождя. У Максима были "математические схемы" как у аутиста, прямо как в фильме "человек дождя". Он строил девушке глазки и хотел ей понравиться сразу в метро, чтобы знакомство было "теплым", то есть он уже был для девушки "понравившимся ей молодым человеком". Он строил схему "знакомиться около метро", так как "в метро" стеснялся, смотрел, куда смотрит носок девушки, чтобы ей понравиться. Такие "математические" схемы характерны для аутистов. Сразу приглашал девушку "в гости", так как думал, что это для нее "счастливый билетик", счастливое везение, счастливый случай, счастливое знакомство, как было в советских фильмах. Максим думал, что девушка "сама хочет" познакомиться, и что анонимное знакомство для девушки - большое везение. Максим не знал, что с девушкой надо "развивать отношения и строить отношения" - он не строил с девушкой отношения, он сразу приглашал ее в гости, как аутист.
С уважением, Юрий Тубольцев

Вторник, 4 Авг 2026 - 7:26:54
0
Нравится
Поделиться
 

Буторин НиколайПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Юрий!
Прочитал Ваши оригинальные сценарии на одном дыхании, спасибо большое!
В чём-то они похожи не столько на реалистическую историяю знакомства, сколько на философскую притчу, построенную на повторяющихся символах, парадоксах и игре смыслов. Максим живёт одновременно в мире Достоевского, Ницше и собственных афоризмов, где случайный поворот носка туфельки становится знаком судьбы, а ожидание любви постепенно превращается в ожидание всей жизни.
Особенность текста — намеренная театральность происходящего. Автор сознательно сгущает детали, доводя их до гротеска и абсурда. Благодаря этому сюжет читается не как бытовая история, а как экзистенциальная фантазия о человеке, который пытается найти закономерность там, где мир отвечает непредсказуемостью. Финал с постаревшим героем возвращает читателя к главной теме сценария — быстротечности времени и иллюзорности человеческих ожиданий.
Вы сегодня немного рассмешили своим знаменитым тубольцевским ЫЫЫЫЫЫЫЫ или «Ы».: можно сказать и даже дать определение, что «Юрины хренотизмЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ...» ???? — это уже почти новый литературный термин. Так что давайте считать, что "ХренотизмЫЫЫЫЫЫ" — особый жанр интеллектуального абсурда, в котором читатель сначала пытается понять происходящее, потом перестаёт пытаться, затем неожиданно начинает видеть скрытые смыслы, а в конце всё равно не уверен, — понял ли правильно авторский замысел?!????
Но, если серьёзно, Вы давно выработали собственный художественный язык. Одни читатели входят в него сразу, другим нужен небольшой мостик. И роль редактора здесь очень важна: не объяснять произведение вместо автора, а помочь читателю найти к нему подход.
И - последнее:
Я предложил бы четвёртый вариант — а именно- из каждого представленного Вами варианта в количестве трёх штук, я бы взял лучшие фразы и наиболее удачные моменты, чтобы по ходу развития сюжета построить новый окончательный и единственный сценарий, убрав все три предыдущих.
И мне кааатся, что этот материал немного не дотягивает до Ваших лучших пьес как Фрося и др. Там парадокс рождался из диалогов и неожиданного столкновения идей. Здесь же одна находка начинает многократно повторяться. Поэтому, если публиковать, то именно один, самый сильный вариант — тогда впечатление останется гораздо более цельным.
Как вам такая идея, уважаемый Юрий?
Удачи! Н.Б.

Понедельник, 3 Авг 2026 - 21:50:48
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Буторин НиколайПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Николай, большое спасибо за замечательный отзыв! Я так и делаю - пишу "лучший вариант" через пятьсот вариантов разных черновиков. Я уже третий раз учусь в киношколе "The One Film". Первые два раза я учился на курсах сценаристов (по полгода курс), а теперь учусь на курсах режиссеров. Первые два раза я успевал написать только множество миниатюр и вариантов синопсиса, но на этот раз у меня наконец-то из синопсиса получился сценарий краткометражного фильма. Ошибка была в том, что я сразу хотел написать сценарий полнометражного фильма и не знал, как это сделать. А на этот раз я поставил себе задачу написать сценарий краткометражки на пять минут, и у меня сразу все получилось. Тогда я написал сразу пятнадцать вариантов "подобных" сценариев с разным окончанием, чтобы, со временем, выбрать лучший вариант и его доработать. Цикл этих сценариев я назвал "Одновременность вариантов" и Стефания Данилова уже написала критическую статью на мои сценарии.
Вот она:
Стефания Данилова о сценарной работе Юрия Тубольцева «Одновременность вариантов»
Литературный портал «Печорин.нет»
РЕЦЕНЗИЯ

Работа Юрия Тубольцева представляет собой необычный, экспериментальный сценарный материал, построенный на соединении философской притчи, абсурда, литературной игры и метафильма. В центре повествования — восемнадцатилетний Максим, начинающий писатель, который после знакомства с девушкой в метро оказывается в пространстве всё более странных совпадений, подмен и «вариантов» реальности. Уже первая сцена задаёт важнейший принцип произведения: герой, вдохновившись Достоевским, пишет фразу «Я убил человека», однако речь идёт не о буквальном преступлении, а об уничтожении прежнего, «банального» «я» ради рождения свободного субъекта. Это метафизика, это не нужно воспринимать буквально, как в песне Сергея Калугина «Убить свою мать» идет отсылка к китайскому чэнъюи, выражению, означающему свободу от привязанностей и иллюзий.
Главное достоинство сценария — его кричащая авторская индивидуальность. Тубольцев сознательно отказывается от реалистической логики и создаёт собственную художественную систему, в которой совпадение оказывается законом мира, а случайность — формой предопределения. Девушки, появляющиеся в жизни Максима, оказываются взаимозаменяемыми и одновременно различными; пространство города превращается в лабиринт, а повседневные обстоятельства — в материал для писательского воображения. Особенно интересна мысль о том, что герой не столько проживает события, сколько немедля превращает их в Логос. Даже потенциально тревожные обстоятельства — разговоры о психологических экспериментах, наблюдении, заговоре — Максим воспринимает прежде всего как сюжетный материал. Хрестоматийное «Когда б вы знали, из какого сора…».
Максим — не традиционный герой с последовательной психологической эволюцией, а «герой-автор», пограничное создание между человеком и литературным персонажем. Его внутренний монолог постепенно приобретает форму манифеста, где противопоставляются «я» и «не-я», свобода и граница, страх и слово, реальность и роман. Показательно, что в одном из вариантов концовки герой прямо формулирует свою позицию: «Я — субъект», тогда как происходящее вокруг воспринимает не как материал, но… как декорацию для будущего текста.
У сценария есть визуальный потенциал. Автор мыслит не только литературными категориями, но и категориями изображения: супрематическая пустота комнаты, качающаяся лампочка, фиолетовые чернила, неон, метро, зеркала, геометрические тени, белый свет, постепенно растворяющий пространство. Эти мотивы образуют узнаваемую визуальную систему. Аллюзии на Малевича, Достоевского, Тарковского, «Дневник писателя» и другие культурные коды создают ощущение произведения, которое сознательно разговаривает с историей искусства и литературы.
Любопытен принцип «одновременности вариантов». В представленном материале одни и те же первые сцены получают разные продолжения: вместо ожидаемой девушки может появиться сценаристка, старуха, необычная женщина, девушка с курсов и другие персонажи. Тем самым автор превращает сам сценарий в эксперимент над возможностями сюжета, в палитру, в колоду карт. Так зритель получает возможность увидеть не одну «правильную» реальность, а несколько параллельных версий одного и того же события.
При этом именно тут — основная проблема работы. Сценарный материал пока в значительной степени существует как поток авторских идей, образов и словесных импульсов, а не как законченная драматургическая конструкция. Иногда события начинают повторять одну и ту же схему: Максим ожидает девушку, появляется неожиданный персонаж, реальность демонстрирует очередной сбой, герой закрывает дверь или отвергает происходящее и возвращается к письму. Чем больше вариантов, тем сильнее видно, что эффект неожиданности постепенно снижается. Чтобы сохранить силу эксперимента, целесообразно чётче определить драматургическую функцию каждой предложенной вариации: чем именно новая версия (старушка, девушка…) меняет судьбу героя и почему зрителю необходимо увидеть именно её.
Вторая зона роста — баланс между философской декларацией и живой драматургией. «Сверх-манифест писателя» с его многочисленными формулами — «Я и Тень — никогда», «Я и Слово — всегда», «Я и Ы — всегда» — там, где мысль уже выражена визуальным образом или поступком героя, дополнительное объяснение иногда оказывается избыточным.
Наиболее перспективна, на мой взгляд, линия знакомства Максима с девушкой, которая становится не традиционной любовной историей, а метафорой рождения текста. В одном из вариантов Максим и Девушка-сценарист вместе пишут роман, а через девять месяцев возникает комический и одновременно символический образ «рождения» двух романов. Тубольцевская абсурдная форма неожиданно получает эмоциональное ядро: любовь, творчество и рождение произведения оказываются различными проявлениями одного процесса.
Финальная формула сценария — «Ы — ТАК!» — также может быть понята как своеобразный знак освобождения от Рацио. «Ы» — не просто звук, а символ непереводимой реальности, утверждающий право искусства на абсурд, парадокс и непредсказуемость.
В целом сценарный дебют поэта Юрия Тубольцева представляет интерес как экспериментальный сценарий с выраженной авторской манерой, сильным визуальным мышлением и оригинальной концепцией множественности реальностей. Его несомненным достоинством и отличительной чертой является стремление превратить саму форму сценария в часть художественного высказывания.
Стефания Данилова
03.08.2026
С уважением, Юрий Тубольцев

Комментарий последний раз редактировался в Понедельник, 3 Авг 2026 - 23:15:18 Тубольцев Юрий
Понедельник, 3 Авг 2026 - 23:06:50
0
Нравится
Поделиться
 

Андерс ВалерияПрямая ссылкаИнструменты администратора
Дорогой Юра!
Спасибо за новый эксперимент — Вы играете в основном- с формой, на этот раз обращаясь к жанру короткометражного сценария.
Перед нами - ещё один пример тубольцевской «абсурдософии», где сюжет развивается по законам не бытовой логики, а логики внутренней метафоры. Знакомство в метро, философские цитаты, афоризмы и неожиданные превращения складываются в своеобразную интеллектуальную игру с читателем. Даже повторяемость мотивов здесь становится художественным приёмом, заставляя задуматься о том, как одна и та же история может приобретать разные интонации и смысловые оттенки.
И -ещё, как мне представляется, Вас —заинтересовала проблема старения — когда взглянув утром в зеркало Вы вдруг увидали первые морщинки у глаз и задумались: — "Уходит жизнь, а сделано так мало..." Угадала?
С пожеланием успехов в творчестве,
В.А.

Комментарий последний раз редактировался в Понедельник, 3 Авг 2026 - 20:51:02 Андерс Валерия
Понедельник, 3 Авг 2026 - 19:29:59
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Андерс ВалерияПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемая Валерия! Большое спасибо за публикацию моих сценариев. Повторяемость сюжета - это принцип мульти-фрактальности, фракталы всегда отражают и повторяют друг друга. Я пытаюсь как бы поставить фракталы событий между двух зеркал, зациклить их и сделать бесконечный, фрактальный день сурка, чтобы получилось ощущение незавершенного гештальта.
Да, сюжет со старением я придумал еще когда мне было шестнадцать лет, я представил, что герою уже семьдесят, а у него все те же проблемы, как и в юности, но это была метафора, я писал черновики своих будущих романов и через тридцать лет мне эти черновики пригодились.
Только что в одной из версий своего сценария (не здесь, а на других площадках) нашел опечатку по Фрейду - Что бы ты не делал, ты идешь любовь. Не "ищешь любовь", а "идешь любовь". Получается в переводе на английский go love! Очень интересный вариант, его можно сравнить с Одесским говором, который недавно был в рассказе на нашем сайте. Так и рождаются многие сюжеты - в результате ошибок, опечаток, случайностей, генерации идей и мозгового штурма, нестыковок и несуразностей, цель не клеется с событием и т.д.
С уважением, Юрий Тубольцев

Комментарий последний раз редактировался в Понедельник, 3 Авг 2026 - 21:32:47 Тубольцев Юрий
Понедельник, 3 Авг 2026 - 21:17:53
0
Нравится
Поделиться
Юсим ГеннадийПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Юрий!
С интересом прочитал и в очередной раз убедился: Вас ни с кем не спутаешь. Нравится, как Вы последовательно строите свою художественную вселенную, где абсурд становится способом говорить о вполне серьезных вещах. Особенно цепляет сочетание гротеска, философии и фирменной иронии. Спасибо за интересное чтение. Жду новых вещей!
С наилучшими пожеланиями,
Г. Юсим

Пятница, 3 Июль 2026 - 16:03:38
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Юсим ГеннадийПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Геннадий, большое спасибо за отзыв! Моя задача так ответить на вопрос: с какого боку-припеку, чтобы бок-припек был не очевиден и абсурден, чтобы была обманка и разрыв шаблона, когнитивный диссонанс, противоречие, несостыковка, неожиданный ход. Мои сценарии - это как подземный ход в шахматах, в них невозможные ходы, не реальные решения, не правдоподобные усложнения, псевдопроблемы и лжетрудности, иррационализм и генерация случайностей, абсурд, авангард, сюрреализм, футуризм, минимализм, наивное искусство. Главная моя задача - написать что-то ни на что не похожее, синхронное и асинхронное, не реальное и реальное одновременно.
С уважением, Юрий Тубольцев

Пятница, 3 Июль 2026 - 22:46:18
0
Нравится
Поделиться
 

Буторин НиколайПрямая ссылкаИнструменты администратора
Дорогой Юрий!
Прочитал Ваши четыре сценария с некоторым офигеванием, поскольку объём великоват,- а надо бы жалеть читателей, особенно в такую жару! И
могу сказать, что вполне хватило бы и одного вашего своеобразного театра абсурда, в котором привычная логика постоянно сталкивается с логикой авторского мифа. По сути — это 4 варианта одной истории о человеке, который пытается выйти за пределы обыденности, но всякий раз сталкивается с сопротивлением реальности.
Главный герой Максим существует сразу в нескольких измерениях. Он и романтический мечтатель, знакомящийся с девушкой в метро, и агент по недвижимости, ищущий необычный ракурс для фотографии, и начинающий писатель, и подсудимый бесконечного абсурдного суда. Его противниками становятся не конкретные люди, а сама инерция мира, которую автор воплощает в образах Судьи, Буратозов, карлика, социальных шаблонов и бытовой логики.
Особенно интересно, что сюжет здесь постоянно разрушается самим автором. В первом сценарии романтическое знакомство заканчивается появлением двухметровой женщины вместо ожидаемой девушки. Во втором и третьем — попытка сфотографировать новостройку превращается в философский процесс. В четвёртом сценарии судебное разбирательство перерастает в манифест творческой личности.
При этом читателю важно понимать: искать в этих текстах традиционный сюжет почти бесполезно. Они работают по законам авангардного искусства, где повторение образов, абсурд, гротеск и намеренное нарушение причинно-следственных связей важнее фабулы.
Наиболее любопытным мне показался сквозной конфликт между «тактикой» и «стратегией». Судьи, адвокаты, карлики и прочие персонажи всё время пытаются свести происходящее к бытовому уровню. Максим же постоянно стремится превратить каждую ситуацию в акт творчества, свободы или самоутверждения. Отсюда и бесконечные декларации, и манифесты, и знаменитое тубольцевское «Ы».
Название цикла оказывается ключом ко всему тексту. Что бы ни делал герой — знакомится, фотографирует, спорит с судом, пишет роман, — он действительно ищет любовь. Не обязательно любовь к женщине. Скорее - признание, понимание, духовное родство и право быть собой.
Перед нами не реалистическая драматургия, а своеобразный литературный перформанс, в котором Юрий Тубольцев продолжает строить собственную своеобразную художественную вселенную, узнаваемую уже с первых строк. И 4 сценария показывают, сколько вариантов не делай, пробиться к совершенству - чрезвычайно трудно. Но Лит- герою это удалось: "я искал любовь. И я её создал.Ы — ТАК! Занавес падает ослепительно-белой супрематической стеной." Заметим: он не НАШЕЛ Любовь, но СОЗДАЛ ее! - Окончание перфоманса вселяет оптимизм, за что спасибо огромное! Желаю удачи! Н.Б.

Комментарий последний раз редактировался в Пятница, 26 Июнь 2026 - 17:17:41 Буторин Николай
Пятница, 26 Июнь 2026 - 16:58:28
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Буторин НиколайПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Николай! Большое спасибо за отзыв! Я написал еще три синопсиса по Достоевскому и (О, чудо!) – еще один такой же синопсис, но уже по «Собачьему сердцу» Булгакова. Неожиданно обнаружилась волшебная параллель «Собачьего сердца» и «Преступления и наказания». Это одно и то же. Профессор преображенский тоже «Убил человека» и мой синопсис «Я убил человека» относится в равной мере как к Раскольникову, так и к профессору Преображенскому из «Собачьего сердца» Булгакова.
Новый синопсис короткометражки
Максим вдохновляется «Преступлением и наказанием» Достоевского и постепенно становится частью этой истории. Он пишет «Я убил человека» - первую строчку своего будущего романа, но вместо девушки, с которой он познакомился в метро, к нему в гости приезжает старуха. Ты что, никогда не спал с девушкой? – говорит следователь, увидев в стихах Максима анаграммы и приняв его за тайного агента.
Синопсис фильма Правила игры
«Я убил человека», — написал первую строчку Максим. Буду жить как Раскольников, думать как Раскольников, и напишу роман лучше, чем Достоевский. Вместо девушки, с которой Максим познакомился в метро, к Максиму в гости приезжает старуха. Но следователь нарушает правила игры.
- Ты что, никогда не спал с девушкой? – берет он Максима на понты, и Максим меняет свое намерение и начинает активно искать женщин.
Дело и как чуть не подсидели
Я убил человека, - написал Максим первую строчку своего будущего романа, прочитав «Преступление и наказание» Достоевского. Максим взял у девушки телефончик и пригласил ее в гости. Вместо девушки к нему приехала трехметровая великанша. Меня не подсидеть! – засмеялся Максим и загрузил новую версию игры. Никогда не играй в плохие игры, а ты что, никогда не знакомился? – спросил у Максима следователь.
*
Пси-трансформация
Ко мне подошел пес и попросил отвести его к профессору, чтобы сделать из него человека.
– Ты уже был человеком и из тебя обратно сделали пса. Зачем повторять? – удивился я. - Я убил человека – сказал профессор. Это про тебя.
И пес побежал искать еще кого-то, кто отведет его к профессору.
(с) Юрий Тубольцев

Пятница, 26 Июнь 2026 - 20:46:10
0
Нравится
Поделиться
 

Самойлов БорисПрямая ссылкаИнструменты администратора
Приветствую Вас, Юрий!
Первое слово пришедшее на ум - СВЕЖО. Да, очень свежо и интеллигентно написано. Мне понравилось - больше прибавить нечего.

Четверг, 25 Июнь 2026 - 11:59:17
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Самойлов БорисПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Борис, большое спасибо за отзыв!
В процессе получения рецензий и обратной связи корректирую и дописываю свои сценарии, говорят, что сценаристы сценарии не пишут, а переписывают. Вот два синопсиса первого краткометражного фльма:

Максим в метро знакомится с красивой девушкой, приглашает ее в гости, но вместо нее приходит двухметровая толстая женщина с квадратным лицом и говорит, что она вместо девушки из метро. А в столе у Максима лежит бумажка с надписью «Я убил человека» - основная идея романа «Преступление и наказание.

***
Максим в метро знакомится с красивой девушкой, приглашает ее в гости, но вместо нее приходит дряхлая зелёная старуха с треугольным лицом и говорит, что она вместо девушки из метро. А в столе у Максима лежит бумажка с надписью «Я убил человека» - основная идея романа «Преступление и наказание.
С уважением, Юрий Тубольцев

Комментарий последний раз редактировался в Четверг, 25 Июнь 2026 - 12:18:14 Тубольцев Юрий
Четверг, 25 Июнь 2026 - 12:17:05
1
Нравится
Поделиться
 

Вебер ИринаПрямая ссылкаИнструменты администратора
Добрый вечер, Юрий!
При такой жаре читать большие тексты — уже почти читательский подвиг.
Но в данном случае усилия окупаются: перед нами необычный, смелый и очень авторский мир, где абсурд соседствует с философией, а гротеск — с искренним поиском любви, свободы и творческого самовыражения.
Вы талантливо строите собственную художественную вселенную с узнаваемыми образами, повторяющимися мотивами и особой интонацией. Ваши неожиданные повороты удивляют и оставляют после себя пространство для размышлений. Это яркий творческий эксперимент, который запоминается своей оригинальностью и внутренней энергией.
Спасибо Вам!
С теплом, Ирина.

Среда, 24 Июнь 2026 - 22:11:31
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Вебер ИринаПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемая Ирина, большое спасибо за положительный отзыв! Только что придумал новое окончание первого сценария. Двухметровая толстая девушка с квадратным лицом, которая приезжает к Максиму вместо той, с которой он в метро познакомился, говорит, что она из Ленинграда и хочет переночевать. А на следующий день Максим идет в клуб Утопия и хочет познакомиться с двумя девушками, а те тоже говорят, что они из Ленинграда. Потом Максим хочет познакомиться еще с двумя девушками, и те тоже говорят, что они из Ленинграда и так всю ночь, все девушки, с которыми знакомится Максим, говорят, что они из Ленинграда.
С уважением, Юрий Тубольцев

Четверг, 25 Июнь 2026 - 7:11:33
0
Нравится
Поделиться
 

Андреевский АлександрПрямая ссылкаИнструменты администратора
Перед «Мосфильмом» дуб зеленый,
Златою цепью дуб обвит,
Там бродит сценарист мудреный,
Свои сценарии бубнит,
То возопит: «УБИЛ!» - наш ГЕНИЙ,
Завоет «ЫЫЫЫЫ!» - во тьме ночей,
Одно лишь ясно, без сомнений,
Тут пахнет «ОСКАРом», ей-ей!
***
С самыми оскароносными и главное - мирными пожеланиями,

Среда, 24 Июнь 2026 - 17:22:35
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Андреевский АлександрПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемый Александр, большое спасибо за отзыв! Завтра буду разбирать последний эпизод первого сценария на мастер-классе киношколы The One Film, где я сейчас учусь на режиссера. Вариантов у меня очень много, за последние несколько лет я написал около пятисот миниатюр с развитием этой темы, тут такая комбинаторика, что варианты бесконечны.
С уважением, Юрий Тубольцев

Среда, 24 Июнь 2026 - 22:16:51
0
Нравится
Поделиться
 

Андерс ВалерияПрямая ссылкаИнструменты администратора
Дорогой Юрий,
Спасибо за новые оригинальные тексты!
Ваши 4 сценария представляют собой яркий образец авторского авангардного театра абсурда.
Здесь привычная логика уступает место парадоксу, гротеску и игре смыслов. Повторяющиеся персонажи — Максим, карлик, Судья, Буратозы — образуют своеобразный тубольцевский миф, в котором человек постоянно пытается вырваться за рамки обыденности. Несмотря на обилие иронии и абсурда, центральная тема цикла вполне серьёзна: поиск любви, понимания и права оставаться самим собой в мире социальных шаблонов и стереотипов.
Но, по-моему четыре сценария- слишком много (да ещё в такую жаркую погоду!), вполне хватило бы одного или двух, - напрасно Вы стараетесь представить все возможные варианты, и- можно даже по-тубольцевски сказать:
Я и один сценарий — интересно.
Я и два сценария — любопытно.
Я и три сценария — многовато.
Я и четыре сценария — ту матч! ????
ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!!!!!!!! — ТАК!
С пожеланием творческих успехов и новых рассказов, сценариев и афоризмов, В.А.

Среда, 24 Июнь 2026 - 17:18:40
Ответ0
Нравится
Поделиться
 

Тубольцев Юрий В ответ на: Андерс ВалерияПрямая ссылкаИнструменты администратора
Уважаемая Валерия, большое спасибо за отзыв! Согласен, что лучше экранизировать один лучший сценарий, надо выбрать самый яркий вариант! Сегодня придумал новую концовку первого сценария: к Максиму приходит в гости вместо девушки, с которой он познакомился в метро, дряхлая зелёная старуха с треугольным лицом и говорит: Я знаю, к тебе девушка должна приехать, я вместо нее! Она-то как раз и есть архетип старухи-процентщицы, она, на самом деле, вместо старухи-процентщицы, чтобы Максим завершил сюжет "Преступления и наказания" строго по сюжету, раз он написал "Я убил человека", прочитав роман Достоевского.
С уважением, Юрий Тубольцев