Знаменитая книга Э. М. Ремарка и ее экранизации

В 1929 году была опубликована книга "На Западном фронте без перемен". Изначально она публиковалась в старейшей берлинской газете " Фоссише цайтунг".

Автор её - Эрих Мария Ремарк (1898 - 1970), немецкий писатель.

Став мировым бестселлером, роман был переведён на 26 языков и разошёлся тиражом 1,5 млн экземпляров за год. Вскоре после этого, спустя 12 месяцев, Льюис Майлстоун выпустил голливудскую экранизацию книги.

Эрих Мария Ремарк был непосредственным участником Первой мировой войны. Его биография во многом совпадает с судьбой главного героя романа «На Западном фронте без перемен» Пауля Боймера.

Участие в войне и фронт В 1916 году, после обучения в католической семинарии, 18-летний Ремарк (изначально его фамилия писалась как Remark) 21 ноября 1916 года был призван в армию, а 17 июня 1917 года направлен на Западный фронт.

В июне 1917 года он попал в самое пекло — сражение за гору Шмен-де-Дам (Ридж Коттере), где германская армия несла колоссальные потери от артиллерийского огня союзников.

31 июля 1917 года был ранен осколками гранаты в левую ногу, правую руку и шею. Остаток войны провёл в военных госпиталях Германии.

Ранение в левую ногу: осколок гранаты или снаряда перебил кость и повредил сухожилия. Ногу удалось спасти, но она стала значительно короче правой, из-за чего Ремарк хромал до конца жизни.
Ранение в правую руку: осколок серьезно травмировал запястье и пальцы.

Вследствие полученных увечий Ремарк был госпитализирован в Дуйсбурге, где оставался до завершения военных действий; там же он получил известие о капитуляции Германии. Несмотря на наличие Железного креста первой степени, полученного за службу, в дальнейшем писатель занимал жесткую антивоенную позицию. Он неоднократно высказывался против милитаризма, позиционируя себя как убежденного пацифиста»

Надо отметить, что "На Западном фронте без перемен" - не первая книга писателя. До неё были "Мансарда грёз" и "Станция на горизонте". Но данные две книги сам Ремарк считал крайне слабыми и желал от них отречься.

Сюжет и главные герои

Действие романа разворачивается на Западном фронте Первой мировой войны.
Главный герой — девятнадцатилетний немецкий солдат Пауль Боймер.

События романа переносят читателя в эпицентр Первой мировой войны на Западном фронте. В центре повествования — девятнадцатилетний Пауль Боймер, который ведет рассказ от первого лица. Поддавшись пылким речам учителей о патриотизме, он вместе с одноклассниками добровольно отправляется на фронт. Однако романтизированные представления о войне мгновенно разбиваются о суровую действительность: окопную грязь, изнуряющий голод и ежедневное присутствие смерти. На страницах книги мы видим трансформацию героя: из восторженного юноши-поэта он превращается в опустошенного человека, для которого мирная жизнь навсегда осталась в прошлом.

Создание персонажа Пауля Боймера зиждется на автобиографической основе. Пауль - одно из двух имен, которые были даны Ремарку при крещении.

Боймер - девичья фамилия бабушки ремарка по отцовской линии.

Основные персонажи -

Станислав Катчинский (Кат) — сослуживец Пауля, 40-летний бывший почтальон. Самый опытный, хитрый и жизнерадостный солдат в роте.

Станислав Катчинский, которого все называют просто Кат — один из центральных и самых значимых персонажей романа. Для главного героя Пауля Боймера и его одноклассников он становится не просто товарищем по оружию, а наставником, опекуном и символом фронтового братства.

Внешность и происхождение

Возраст: 40 лет (самый старший в роте).
Прошлое: До войны был почтальоном. Пауль описывает его как человека с землистым лицом, голубыми глазами и покатыми плечами.
Характер: Практичный, хитрый, невероятно жизнелюбивый и фаталистичный. Он единственный, кто относится к войне как к тяжелой работе, которую нужно выполнить с минимальными потерями для себя.

Роль в сюжете: «Душа отделения» В отличие от молодых солдат, чья жизнь до фронта состояла только из школы, у Ката есть огромный житейский опыт. Он выступает связующим звеном между поколениями. Его главная функция на фронте — выживание.

У Ката феноменальный инстинкт («нюх»):
Он за несколько минут до начала обстрела знает, когда начнется канонада.
Он безошибочно находит места, где можно спрятаться от начальства или раздобыть еду.
Благодаря его находчивости рота периодически ест жареную гусятину, фасоль и копченую ветчину, которые Кат добывает буквально из-под земли. Ремарк подчеркивает: дружить с Катом выгодно, потому что рядом с ним никогда не голодаешь.

Между Паулем и Катом складываются почти родственные отношения. В одной из сцен они вместе крадут гуся, готовят его в воронке от снаряда и делятся едой с арестованными товарищами. Эти моменты тихого быта посреди ада показывают, что война убивает тело, но пока люди способны делиться последним, они остаются людьми.

Смерть персонажа Гибель Ката — это кульминация темы абсурдности войны. Летом 1918 года осколок снаряда раздробил ему голень (берцовую кость).

Гибель Ката — это жестокий урок того, что на войне не существует правил. Пауль делает невозможное: он выносит раненого товарища из пекла, надеясь, что худшее позади. Но война наносит свой финальный, издевательский удар: крошечный осколок обрывает жизнь Ката уже в тылу. Смерть человека, который умел выживать в любых условиях, становится для Пауля символом абсолютной безнадежности. Он больше не может плакать — война приучила его к тому, что смерть стала обыденностью. С уходом Ката рушится последний оплот надежды, оставляя героев один на один с пустотой.

Смерть самого защищенного, опытного и приспособленного к выживанию человека показывает, что на этой войне правила отсутствуют: спастись невозможно ни молодому, ни старому. Это окончательно ломает надежду внутри оставшихся бойцов.

Альберт Кропп — одноклассник Пауля, самый умный и рассудительный из класса. Получает тяжелое ранение ноги, которую ему ампутируют до бедра. В госпитале он впадает в отчаяние и едва не совершает самоубийство.

Мюллер Пятый — одноклассник, прагматичный до мозга костей. Даже у постели умирающего друга Кеммериха он думает о том, кому достанутся его новые ботинки. Сам погибает от осветительной ракеты, попавшей в живот.

Франц Кеммерих — одноклассник Пауля. Умирает в самом начале книги от гангрены после ампутации ступни. Сцена его смерти под хлороформом — одна из самых пронзительных в романе.

Леер — одноклассник, известный своей привычкой ходить в бордели еще со школы. Погибает от ранения в бедро, истекая кровью на поле боя.

Другие солдаты роты

Тьяден ("Окорок") — один из нешкольных друзей Боймера, служивший с ним в одной роте. В начале романа Пауль описывает его следующим образом: «слесарь, тщедушный юноша одних лет с нами, самый прожорливый солдат в роте, — за еду он садится тонким и стройным, а поев, встает пузатым как насосавшийся клоп». Имеет нарушения мочевыделительной системы, из-за чего иногда писается во сне.
После войны планирует избить жестокого капрала Химмельштоса.
Тьяден прошёл войну до конца — один из 32 выживших из всей роты Пауля Боймера. Появляется в следующем романе Ремарка «Возвращение».

Детеринг — один из нешкольных друзей Боймера, служивший с ним в одной роте. В начале романа Пауль описывает его следующим образом: «крестьянин, который думает только о своем хозяйстве и своей жене». Дезертировал в Германию. Был пойман. Дальнейшая судьба неизвестна.

Хайе Вестхус — сильный грузчик с огромными руками. В начале романа Пауль описывает его следующим образом: «наш ровесник, рабочий-торфяник, который свободно может взять в руку буханку хлеба и спросить „А ну-ка отгадайте, что у меня в кулаке?“». Высокий, сильный, не особо умный, но имеющий хорошее чувство юмора юноша.
Мечтает вернуться домой и завести роман с толстой трактирщицей. Погибает при попытке вынести раненого товарища, когда ему разрывает спину снарядом.
Бергер — один из самых здравомыслящих солдат роты, позже ставший ефрейтором. Погибает ближе к концу книги, пытаясь вынести смертельно раненого лейтенанта под огнем.
Был вынесен из под огня с разорванной спиной. Скончался.

Персонажи мирного времени и командования

Канторек — строгий классный руководитель, ярый патриот. Именно его пламенные речи заставили весь класс записаться добровольцами. Позже сам попадает на фронт и оказывается под командованием своего бывшего ученика, что приводит его к полному моральному краху.

Бертинк — командир роты Пауля. Хорошо относится к своим подчиненным и любим ими. Пауль описывает его следующим образом: «настоящий фронтовик, один из тех офицеров, которые при всякой передряге всегда впереди». Спасая роту от огнемёта, получил сквозное ранение в грудь. Осколком оторвало подбородок. Умирает в том же бою.

Унтер-офицер Химмельштос — деспотичный капрал почтового ведомства, издевавшийся над друзьями во время подготовки. Командир отделения. Пауль описывает его следующим образом: «Он слыл за самого свирепого тирана в наших казармах и гордился этим. Маленький, коренастый человек, прослуживший двенадцать лет, с ярко-рыжими, подкрученными вверх усами, в прошлом почтальон».

Ещё Ремарк, выводя на передний план Химмельштоса, делает точное наблюдение: маленькие люди часто бывают самыми злыми, злопамятными и жестокими.

Химмельштос был отправлен на фронт в ту же роту, где превратился из тирана в обычного напуганного солдата, пытался загладить вину перед ребятами.

Йозеф Хамахер — один из пациентов католического госпиталя, в котором были временно размещены Пауль Боймер и Альберт Кропп. Он прекрасно разбирается в работе госпиталя и кроме того имеет «отпущение грехов». Это свидетельство, выданное ему после ранения в голову, подтверждает то, что временами он бывает невменяем. Тем не менее Хамахер является абсолютно здоровым психически и использует свидетельство в своих интересах.

История публикации романа

История публикации романа полна драматизма, так как текст изначально воспринимался издателями не как потенциальный бестселлер, а как коммерчески безнадежная вещь.

В 1928 году Германия находилась на пике экономического подъема Веймарской республики (так называемые «золотые двадцатые»). Общество стремилось забыть ужасы войны и гиперинфляцию начала десятилетия.

Позиция издательства: Самюэль Фишер был владельцем одного из самых престижных литературных домов Германии. Он издавал Томаса Манна, Германа Гессе и Стефана Цвейга. Для него литература была высоким искусством.

Издатель Фишер считал, что писать о Первой мировой больше нет смысла: это не принесет денег, так как люди хотят читать о чем-то позитивном или отвлеченном, а не о крови и грязи окопов. К тому же в прессе активно продвигали идею, что армия не проиграла войну, а была предана «своими» в тылу. Книга Ремарка, где война показана без прикрас и героического пафоса, совершенно не вписывалась в этот удобный для властей миф и не соответствовала запросам публики.

После отказа Фишера рукопись едва не сгинула в столе. Однако Ремарк на тот момент работал редактором в журнале Sport im Bild. Благодаря связям в журналистских кругах он передал машинописный текст в концерн Ullstein Verlag — крупнейшее медиапредприятие Берлина, владевшее десятками газет. Редакция газеты Vossische Zeitung (входившей в этот концерн) решила рискнуть. Они опубликовали роман в виде сериала (фельетона) с ноября по декабрь 1928 года. Успех превзошел все ожидания:

Тиражи газеты резко подскочили.
В редакцию начали приходить мешки писем от ветеранов, которые писали: «Наконец-то кто-то рассказал правду».
К моменту выхода отдельной книги в январе 1929 года у издательства уже было около 30 тысяч предварительных заказов.

Признание Самюэля Фишера стало легендой. Когда тиражи Ремарка перевалили за миллион экземпляров, а книга стала самым продаваемым немецким романом всех времен, упущенная выгода для издательства Fischer Verlag исчислялась огромными суммами. Этот случай часто приводят как пример того, как снобизм («мы издаем только высокую литературу») и неверное понимание рыночного запроса могут привести грандов индустрии к провалу перед лицом нового, честного голоса поколения. Впоследствии именно это заставило крупных издателей внимательнее относиться к молодым авторам, пишущим на острые социальные темы.

О серьёзных корректурах романа, внесенных Э.М. Ремарком, свидетельствует экземпляр рукописи, находившийся в «New Yorker». Например, в последней редакции отсутствует следующий текст:

"Мы убивали людей и вели войну; нам об этом не забыть, потому что находимся в том возрасте, когда мысли и действия имели крепчайшую связь друг с другом. Мы не лицемеры, не робкого десятка, мы не бюргеры, мы смотрим в оба и не закрываем глаза. Мы ничего не оправдываем необходимостью, идеей, государственным резоном — мы боролись с людьми и убивали их, людей, которых не знали и которые нам ничего не сделали; что же произойдет, когда мы вернемся к прежним взаимоотношениям и будем противостоять людям, которые нам мешают, препятствуют? <…> Что нам делать с теми целями, которые нам предлагают? Лишь воспоминания и мои дни отпуска убедили меня в том, что двойственный, искусственный, придуманный порядок, называемый «обществом», не может нас успокоить и не даст нам ничего. Мы останемся в изоляции и будем расти, мы будем пытаться; кто-то будет тихим, а кто-то не захочет расстаться с оружием".

Роман «На Западном фронте без перемен» стал самой продаваемой книгой Германии за всю историю. На 7 мая 1929 года было издано 500 тысяч экземпляров.

В том же году роман был переведён на 26 языков, в том числе на русский. Наиболее известный перевод на русский язык выполнен Юрием Афонькиным.

Если говорить о количестве именно русскоязычных книжных изданий (отдельными томами), то история переводов весьма богата:

1928 год: Первый авторизованный перевод А. Коссовича (Берлин), вышедший еще до немецкой книжной версии.
1929 год: Два издания в СССР (в переводах С. Мятежного/П. Черевина под редакцией А. Эфроса и Д. Уманского).
1930 год: Публикация в журнале «Роман-газета».
1959 год: Классический перевод Юрия Афонькина (выпущенный издательством «Правда»), который стал каноническим для русскоязычного читателя.
2014 год: Новый перевод Нины Фёдоровой (АСТ).

Например, у меня есть книга Москва, Издательство "Правда", 1985 года. Тираж - 1 000 000 экз.

Экранизации

Существует три наиболее известные экранизации романа Эриха Марии Ремарка «На Западном фронте без перемен»:

1. «На Западном фронте без перемен» (1930 год, США) Режиссер: Льюис Майлстоун.
Это первая и самая знаменитая адаптация книги. Фильм вышел на экраны всего через год после публикации романа. Картина стала настоящим событием в мировом кинематографе: она получила две премии «Оскар» (за лучший фильм и лучшую режиссуру), а в 1990 году была включена в Национальный реестр фильмов США как обладающая культурной ценностью.
Из-за своего жесткого пацифистского посыла премьера фильма в Берлине была сорвана нацистами во главе с Йозефом Геббельсом, а вскоре лента была официально запрещена в Германии.
Из всех трёх экранизация - данная наиболее ближе всего к своему литературному источнику.

2. «На Западном фронте без перемен» (1979 год, США, телефильм) Режиссер: Делберт Манн. Эта телевизионная версия считается более буквальным пересказом текста Ремарка по сравнению с ранними адаптациями. Она ближе следует сюжетной линии книги, детально показывая трансформацию главного героя Пауля Боймера из восторженного школьника в истощенного солдата. В фильме используются прямые цитаты из романа и классические для этой истории визуальные образы — например, смерть героя под руку с природой (в версии 1930 года это были бабочки, здесь — птицы).

3. «На Западном фронте без перемен» (2022 год, Германия) Режиссер: Эдвард Бергер. Немецкоязычная экранизация, которая принесла роману новую волну мировой славы. Фильм стал первой полноценной немецкой звуковой адаптацией книги спустя почти сто лет после её написания. Лента значительно сместила акценты оригинала: действие перенесено к финалу войны, а часть сюжета разворачивается в тылу, в ставке немецкого командования, где политики ведут переговоры о перемирии. Картина имела огромный успех, получив четыре премии «Оскар», включая награды за лучший иностранный фильм и лучшую музыку.

Премьера фильма состоялась 12 сентября 2022 года на ежегодном Кинофестивале в Торонто. Премьера в кинотеатрах Германии состоялась 29 сентября, а мировая премьера на платформе Netflix прошла 28 октября 2022 года.

Авторы сценария - Эдвард Бергер, Лесли Паттерсон, Иан Стокелл.

Об этом фильме я планирую высказать позже отдельной статьёй.