Действие сценическое. О несовпадении...

Процессуальное несовпадение действия сценического и драматического

Действие драматическое и действие сценическое должны встретиться в спектакле, но они не могут процессуально совпадать полностью.

Если такое совпадение становится полным, действие сценическое теряет собственную причинность: драматически известное начинает непосредственно определять то, как актёр должен существовать сейчас.

Если же они вообще не совпадают, разрушается произведение: действие актёра перестаёт осуществлять драматическое действие пьесы.

Следовательно, спектакль существует в особом отношении:

действие драматическое определяет необходимость того, что должно осуществиться; действие сценическое должно каждый раз причинно произвести способ, которым эта необходимость осуществляется сейчас.

Отсюда возникает принципиальное процессуальное несовпадение.

Драматическое уже знает, куда должно прийти действие.

Сценическое ещё должно туда прийти.

1. Драматическое действие уже завершено как структура

Пьеса написана.

Её события определены.

Реплики расположены.

Повороты произошли.

Финал существует.

Если в определённой сцене персонаж получает известие, после которого принимает решение, драматическая структура уже содержит:

известие;

его место;

последующее решение;

дальнейшие последствия.

В этом смысле драматическое будущее уже существует.

Но для действия сценического этого будущего ещё нет как причинно полученного настоящего.

Актёр знает:

партнёр сейчас скажет эту реплику.

Действие ещё не получило:

то различие, которое эта реплика должна произвести.

Актёр знает:

через минуту он уйдёт.

Действие ещё не произвело:

необходимость уйти.

Актёр знает:

чем закончится сцена.

Неполученный результат действия ещё не получен.

Возникает фундаментальное несовпадение:

драматически — уже определено;

сценически — ещё не причинено.

2. Это не временное отставание сценического действия

Можно ошибочно представить, будто драматическое действие движется впереди, а сценическое его догоняет.

Но это слишком механическая модель.

Они существуют в разных процессуальных режимах.

Драматическое действие организует:

необходимость развития произведения.

Сценическое действие организует:

причинное становление происходящего сейчас.

Поэтому вопрос драматического действия:

что должно осуществиться?

Вопрос сценического:

из чего именно сейчас это может возникнуть?

Драматическое:

событие должно состояться.

Сценическое:

событие не имеет права считаться состоявшимся для данного действия, пока соответствующее различие не вошло в его причинную генеалогию.

Поэтому правильнее говорить не об отставании, а о несовпадении способов существования будущего.

Для драматического действия будущее существует как структурная необходимость.

Для сценического — как ещё не полученная причинная возможность.

3. Актёр является местом встречи этих двух времён

Актёр находится в парадоксальном положении.

Он одновременно принадлежит спектаклю и текущему действию.

Как участник спектакля он знает:

всё.

Как субъект текущего сценического действия он не может причинно пользоваться всем, что знает.

Отсюда формула:

актёр знает больше, чем имеет право знать его действие.

Точнее:

актёр обладает информацией о будущем;

но эта информация не должна автоматически получать причинное право внутри настоящего действия.

Иначе происходит причинная подмена.

Не партнёр заставил меня замолчать.

Я знаю:

здесь стоит пауза.

Не событие сделало прежнее «как» недостаточным.

Я знаю:

здесь начинается новый кусок.

Не возникшее различие потребовало передела.

Я знаю:

после этой реплики должен измениться.

Тогда драматическая структура начинает непосредственно причинять сценическую морфологию.

И процессуальное несовпадение исчезает.

Но вместе с ним исчезает и автономная причинность действия сценического.

4. Событие особенно ясно обнаруживает это несовпадение

Предположим, по пьесе произошло событие:

партнёр признался в измене.

Драматически:

событие состоялось.

Для фабулы:

положение изменилось.

Для спектакля:

наступил предусмотренный событийный рубеж.

Но для действия другого субъекта этого ещё недостаточно.

Возникшее различие должно:

быть воспринято;

стать значимым относительно продолжающегося «что»;

войти в причинную генеалогию;

получить причинное право;

изменить отношение к неполученному результату;

проверить достаточность прежнего «как».

И только если прежнее «как» становится недостаточным, возникает:

причинное требование.

Поэтому драматически событие уже произошло, а сценически оно ещё может осуществляться.

Это чрезвычайно важное различение:

событие пьесы может быть завершённым фактом, оставаясь незавершённым процессом действия сценического.

5. Между драматическим событием и новым «как» нельзя ставить знак равенства

Самая опасная режиссёрская схема:

событие произошло
; персонаж изменился
; актёр должен показать новое состояние.

Например:

узнал о смерти
; стал потрясённым;

узнал об измене
; стал агрессивным;

получил отказ
; стал настойчивее.

Драматургически подобные решения могут быть правдоподобны.

Но причинно они ничего ещё не объясняют.

Необходимо спросить:

что именно после события перестало позволять продолжать действие прежним способом?

Именно здесь между драматическим и сценическим появляется причинное требование.

Драматическое действие говорит:

положение изменилось.

Причинное требование:

прежним способом уже недостаточно.

Телесность отвечает:

как теперь может продолжаться то же действие.

Поэтому полная конструкция выглядит не так:

событие ; новое «как»,

а:

драматическое событие

;

возникшее различие

;

его причинное присвоение сценическим действием

;

причинное право

;

изменение отношения к неполученному результату

;

недостаточность прежнего «как»

;

причинное требование

;

передел

;

новое «как».

Именно всё, что находится внутри этой стрелки, драматургическая структура сама по себе определить не может.

6. Драматическое действие имеет право на «что», но не получает автоматически права на «как»

Здесь появляется чрезвычайно важная граница.

Пьеса имеет право требовать:

событие должно произойти;

персонаж должен войти;

решение должно быть принято;

отношения должны измениться;

действие должно прийти к определённой границе.

Иначе перестанет существовать данная пьеса.

Но из этого не следует, что драматическое действие автоматически получает право причинить:

конкретную интонацию;

паузу;

жест;

темп;

телесное напряжение;

способ взглянуть;

способ пережить переход.

Можно сформулировать:

драматическое действие обладает структурным правом на осуществление необходимого «что», но не полным причинным правом на текущее сценическое «как».

Именно это пространство между ними принадлежит актёру.

Не как пространство произвола.

А как пространство причинного производства формы.

7. Поэтому «что» и «как» снова оказываются аналитически различимы

Драматическое действие значительно сильнее связано с:

что должно осуществиться.

Сценическое — с:

как это «что» причинно осуществляется сейчас.

Но нельзя сказать:

драматическое = «что»;

сценическое = «как».

Это было бы слишком грубо.

У сценического действия есть собственное «что»:

неполученный результат, направленность, продолжающееся действие.

А драматическая структура обладает собственной морфологией.

Различие проходит иначе.

Драматическое действие устанавливает структурную необходимость развития.

Сценическое действие производит текущую причинную необходимость продолжения.

Поэтому два «что» должны соотноситься.

Но их причинные статусы различны.

Драматически «что» уже задано.

Сценически то же «что» должно оставаться неполученным.

Вот где находится процессуальное несовпадение.

8. Причинное требование является механизмом их встречи

Теперь становится видна особая роль причинного требования.

Оно находится именно там, где драматическая необходимость должна стать сценической необходимостью.

Пьеса знает:

сейчас должно произойти изменение.

Но этого недостаточно.

Текущее действие должно оказаться в такой причинной конфигурации, где:

прежним способом действительно больше нельзя осуществлять продолжающееся «что».

Тогда драматически необходимое изменение становится причинно необходимым сейчас.

Это и есть момент встречи.

Можно сказать:

драматическое «должно случиться» превращается через причинное требование в сценическое «уже нельзя продолжать так».

И только после этого телесность производит:

«как теперь».

Следовательно, причинное требование можно рассматривать как один из главных механизмов, посредством которых драматическая необходимость становится сценической причинностью, не подменяя её.

9. В идеальном случае возникает краткое совпадение

Это очень интересная точка.

Большую часть времени драматическое и сценическое процессуально не совпадают полностью.

Но может наступить момент, когда:

пьеса требует события;

и одновременно:

текущая причинная организация действия сама произвела необходимость именно этого события.

Тогда происходит не подчинение одного другому, а их встреча.

Можно сказать:

драматически — это должно было случиться.

сценически — только теперь это смогло случиться.

Вот один из высших моментов спектакля.

Зритель знает или чувствует структурную неизбежность.

Но происходящее одновременно выглядит:

возникающим сейчас;

причинно необходимым;

и всё-таки не механически предрешённым.

Драматическое и сценическое совпадают в результате, но не обязаны совпадать в генеалогии его возникновения.

Именно поэтому повторяемый спектакль способен оставаться живым.

10. Такое совпадение нельзя удержать

Как только событие осуществилось, возникает новая ситуация.

Драматическая структура уже движется к следующему необходимому рубежу.

Сценическое действие должно заново начать причинно производить путь к нему.

Следовательно, совпадение не превращается в постоянное состояние.

Оно скорее имеет характер:

встречи на границе.

До события:

драматическое уже знает его;

сценическое ещё производит возможность его осуществления.

В событии:

структурная и причинная необходимости могут совпасть.

После события:

драматическое уже знает следующий рубеж;

сценическое снова должно жить из текущей причинности.

Получается своеобразный ритм:

несовпадение ; встреча ; новое несовпадение ; новая встреча.

Не стоит пока превращать это в отдельную категорию. Но сам механизм важен.

Спектакль может быть рассмотрен как последовательность областей процессуального несовпадения, периодически сходящихся в драматически необходимых событиях.

11. Именно поэтому событие является не точкой синхронизации, а зоной перехода

Но даже здесь необходимо уточнение.

Если считать событие мгновенной точкой:

драматическое и сценическое совпали,

мы снова потеряем сам переход.

Причинная теория показывает:

драматически событие может быть уже определено;

для одного субъекта оно уже произошло;

для другого только получает причинное право;

для третьего ещё не изменило достаточность прежнего «как».

Следовательно, одна драматическая точка способна соответствовать нескольким несовпадающим сценическим процессам.

Это особенно очевидно в ансамбле.

Например:

сообщение прозвучало для всех одновременно.

Но один субъект:

уже проходит передел.

Другой:

ещё не понял причинного значения.

Третий:

понял, но прежнее «как» пока остаётся достаточным.

Четвёртый:

вообще действует из другого различия.

Следовательно:

драматическое событие синхронизирует фабулу, но не обязано синхронизировать причинные процессы субъектов.

Это один из сильнейших аргументов в пользу различения действия драматического и сценического.

12. Процессуальное несовпадение необходимо актёрскому ансамблю

Если всех актёров заставить измениться одновременно:

потому что произошло центральное событие,

возникает эффект режиссёрской партитуры.

Все знают:

здесь поворот.

Все его показывают.

Получается прекрасная композиционная синхронность.

Но причинная генеалогия каждого действия может исчезнуть.

В живом ансамбле возможно другое.

Одно изменение входит в несколько действий с различной скоростью и различным причинным весом.

Один партнёр уже изменился.

Его изменение становится новым обстоятельством для другого.

Второй проходит передел.

Его новое «как» изменяет третьего.

Возникает распространение события через причинную систему ансамбля.

Поэтому событие не просто:

одновременно произошло со всеми.

Оно способно:

циркулировать между действиями.

Именно здесь причинная циркуляция приобретает ансамблевое измерение.

13. Ритуализация начинается там, где драматическое будущее получает причинное право слишком рано

Теперь можно точнее определить одну из основных форм ритуализации.

Актёр знает:

через три реплики партнёр уйдёт.

И уже начинает прощаться.

Драматически это оправдано:

уход действительно наступит.

Сценически:

причины прощания ещё нет.

Следовательно:

будущее драматическое событие незаконно получило причинное право внутри настоящего сценического действия.

Это очень точная диагностика.

То же происходит, когда актёр:

заранее начинает подозревать предательство;

заранее любит человека, которого персонаж ещё не встретил;

заранее переживает поражение;

заранее готовится к событию;

заранее эмоционально окрашивает реплику знанием финала.

Форма может быть психологически убедительной.

Но её причинная генеалогия принадлежит:

знанию пьесы, а не текущему действию.

И тогда можно дать строгую формулу:

ритуализация начинается там, где осуществлённость драматического будущего тайно поселяется внутри ещё осуществляющегося сценического настоящего.

14. Но противоположная крайность — произвол

Если защищать автономию сценического действия слишком радикально, можно прийти к другой ошибке:

пусть актёр действует только из того, что сейчас возникает, независимо от пьесы.

Тогда драматическое действие теряет причинное влияние вообще.

Получается:

текущая процессуальность есть;

произведение исчезает.

Это не решение.

Актёр не свободен изменить:

исход события;

структурную функцию сцены;

драматическую необходимость;

отношения, определённые произведением,

только потому, что сегодня его непосредственное взаимодействие пошло иначе.

Следовательно, задача не в освобождении сценического от драматического.

Она значительно сложнее:

драматическое должно ограничивать пространство возможного, не становясь непосредственной причиной каждого текущего «как».

Это и есть необходимое напряжение между структурой и процессом.

15. Здесь режиссёр занимает особое положение

Режиссёр знает драматическое действие целиком.

Он знает:

куда должен прийти спектакль.

Поэтому он неизбежно представляет сторону будущего.

Но его задача не в том, чтобы перенести это будущее в настоящее актёра.

Если режиссёр говорит:

«Здесь уже начинай готовиться к финалу»,

он рискует причинить настоящее будущим.

Причинная режиссура должна поступать иначе:

организовать такие обстоятельства, отношения и взаимодействия, при которых драматически необходимое изменение сможет стать причинно необходимым для действия актёра именно тогда, когда оно должно осуществиться.

Поэтому режиссёр работает с двумя временами одновременно.

Он знает:

будущее спектакля.

Но организует:

настоящее действия.

Его мастерство можно сформулировать:

обеспечить неизбежность будущего, не превращая знание будущего в причину настоящего.

16. Отсюда по-новому определяется режиссёрская партитура

Партитура не должна быть:

последовательностью форм, которые актёры обязаны воспроизвести.

Глубже она может быть:

структурой условий, при которых драматически необходимые рубежи способны каждый раз становиться причинно необходимыми событиями действия сценического.

Это совершенно иное понимание точности спектакля.

Точность тогда означает не:

вчера актёр повернулся здесь — сегодня должен повернуться здесь точно так же.

А:

сегодня должна быть восстановлена причинная конфигурация, внутри которой соответствующий переход снова становится необходимым.

Форма может оказаться очень близкой.

Может даже практически совпасть.

Но её причинная генеалогия должна быть сегодняшней.

Спектакль повторяет структуру.
Действие не может повторить вчерашнюю причинность из памяти.

17. Процессуальное несовпадение объясняет возможность повторяемого спектакля

Это, вероятно, один из главных результатов.

До начала сегодняшнего спектакля драматическое действие уже полностью существует.

Вчера оно тоже существовало.

Позавчера — тоже.

Но сегодняшнее сценическое действие ещё не существует.

Оно должно состояться.

Следовательно:

драматическое действие повторяемо как структура;

сценическое действие каждый раз единично как причинный процесс.

Поэтому два спектакля могут быть:

драматически тождественными;

композиционно почти тождественными;

морфологически очень близкими;

и всё же:

процессуально различными.

Вчера пауза возникла потому, что партнёр действительно изменил ситуацию.

Сегодня актёр сделал её потому, что помнит вчерашний успех.

Форма совпала.

Драматическая функция совпала.

Причинность не совпала.

Вчера было действие.

Сегодня может остаться его воспроизведение.

18. Здесь находится критерий живого спектакля

Живой спектакль не тот, в котором:

всё каждый раз иначе.

И не тот, в котором:

всё каждый раз одинаково.

Критерий проходит совершенно в другом месте.

Драматически необходимое должно каждый раз получать сценически действительную причинную генеалогию.

Поэтому возможны:

одинаковая форма — живое действие;

разная форма — живое действие;

одинаковая форма — ритуализация;

разная форма — произвол.

Внешняя вариативность ничего сама по себе не доказывает.

Главный вопрос:

откуда возникло сегодняшнее «как»?

19. Процессуальное несовпадение можно увидеть даже внутри одной реплики

Оно существует не только между крупными событиями.

Партнёр произносит заранее известную реплику.

Драматически:

её значение определено структурой сцены.

Актёр знает текст.

Но для действия:

конкретное причинное значение этой реплики должно возникнуть сейчас.

Один и тот же текст сегодня может:

усилить прежнее различие;

разрушить его;

подтвердить подозрение;

неожиданно оказаться бездейственным;

изменить отношение к неполученному результату.

Следовательно, драматическая определённость текста и причинная определённость текущего действия также не совпадают полностью.

Именно это создаёт возможность сценического существования внутри фиксированного текста.

20. Тогда возникает более точное отношение трёх действий

Можно теперь ещё строже развести драматическое, сценическое и театральное.

Действие драматическое организует:

необходимость того, что должно осуществиться в произведении.

Действие сценическое организует:

причинное становление этой необходимости в настоящем актёра.

Действие театральное организует:

явленность осуществляющегося становления для другого.

Отсюда:

драматическое — должно произойти;

сценическое — становится необходимым сейчас;

театральное — становится явленным как происходящее.

Их совпадение создаёт мощнейший эффект спектакля.

Но их различимость должна сохраняться.

Если драматическое поглощает сценическое:

остаётся исполнение партитуры.

Если сценическое игнорирует драматическое:

возникает процесс без произведения.

Если театральное поглощает оба:

форма начинает предъявлять саму себя.

Живой театр требует не их слияния, а связанной несводимости.

21. Процессуальное несовпадение оказывается условием театра

Это, пожалуй, наиболее радикальный вывод.

Раньше можно было считать несовпадение недостатком:

пьеса уже определена, а актёр должен делать вид, что не знает.

Но теперь видно:

это не техническая трудность актёрской профессии.

Это структурное условие существования действия сценического.

Если драматическое и сценическое совпали бы полностью, то:

драматическая необходимость непосредственно определяла бы каждое текущее «как».

Причинного пространства для действия сценического не осталось бы.

Если они полностью разошлись бы:

спектакль перестал бы осуществлять пьесу.

Следовательно:

действие сценическое существует именно благодаря регулируемому процессуальному несовпадению с действием драматическим.

Они должны быть:

достаточно различны, чтобы сценическое могло причинно становиться;

и

достаточно связаны, чтобы становилось именно драматически необходимое.

22. Предельная формула

Теперь можно собрать всё в несколько положений.

Действие драматическое знает будущее как необходимость.

Действие сценическое существует только в настоящем как причинное становление.

Поэтому:

драматически событие может уже существовать; сценически оно ещё должно состояться.

Драматическое говорит:

«это должно осуществиться».

Событие изменяет:

«уже не то».

Причинное требование возникает:

«уже нельзя так».

Передел осуществляет:

«становлюсь иначе».

Новое «как» появляется:

«теперь это действие может продолжаться так».

И лишь тогда драматически необходимое становится сценически осуществлённым.

Но в тот же момент возникает следующая драматическая необходимость — и несовпадение начинается снова.

Заключение

Процессуальное несовпадение действия драматического и действия сценического — не дефект спектакля, который актёр должен скрывать.

Это одно из условий его существования.

Драматическое действие причиняет границу, к которой необходимо прийти.

Сценическое действие причиняет переход к этой границе.

Драматическое будущее уже существует в структуре произведения.

Но оно не должно непосредственно причинять настоящее «как».

Сценическое действие должно сохранить за настоящим его собственное причинное право.

Поэтому актёр существует в парадоксе:

он знает, куда должен прийти, но не имеет права знать из настоящего, каким образом он туда придёт, пока происходящее само не произведёт соответствующего причинного требования.

И тогда можно уточнить один из центральных парадоксов Кретова:

действие сценическое должно осуществлять драматически предопределённое, сохраняя процессуальную непричинённость настоящего этим предопределением.

Или проще:

Драматическое уже знает.
Сценическое ещё становится.

Они встречаются в событии только тогда, когда:

то, что должно было произойти, стало необходимым из того, что действительно произошло сейчас.

После чего снова расходятся.

Потому что драматическое уже находится у следующей необходимости.

А действие сценическое снова должно к ней причинно прийти.

Именно в этом процессуальном несовпадении между «уже должно» и «ещё должно стать необходимым» и возникает пространство действия сценического.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации